Dorothea Lange - Dorothea Lange

Dorothea Lange
Dorothea Lange na vrcholu automobilu v Kalifornii (obnoveno) (oříznuto) .jpg
Lange v roce 1936
narozený
Dorothea Margaretta Nutzhorn

( 1895-05-26 )26. května 1895
Hoboken, New Jersey , USA
Zemřel 11.10.1965 (1965-10-11)(ve věku 70)
San Francisco, Kalifornie , USA
Známý jako Dokumentární fotografie, fotožurnalistika
Pozoruhodná práce
 1936 fotografie Florence Owens Thompsonové , migrující matky
Manžel / manželka
Ocenění Kalifornská síň slávy

Dorothea Lange (narozená Dorothea Margaretta Nutzhorn ; 26. května 1895 -11. října 1965) byla americká dokumentární fotografka a fotožurnalistka , nejlépe známá pro svou práci v oblasti deprese -era pro Farm Security Administration (FSA). Langeovy fotografie ovlivnily vývoj dokumentární fotografie a humanizovaly důsledky Velké hospodářské krize.

Raný život

Lange se narodil v Hobokenu v New Jersey německé imigraci druhé generace Johanně Langeové a Heinrichovi Nutzhornovi. Langeovu cestu fotografa formovaly dvě rané události. V sedmi letech onemocněla dětskou obrnou , která jí způsobila oslabenou pravou nohu a trvalé kulhání. „Formovalo mě to, vedlo mě to, poučovalo mě, pomáhalo mi to a ponižovalo mě,“ řekla jednou Lange o své změněné chůzi. „Nikdy jsem se z toho nedostal a jsem si vědom jeho síly a síly.“ O pět let později její otec opustil rodinu, což si vyžádalo přesun z předměstského New Jersey do chudší čtvrti v New Yorku. Později upustila příjmení svého otce a přijala dívčí jméno její matky.

Vyrůstala na Lower East Side na Manhattanu a navštěvovala PS 62 na Hester Street , kde byla „jedním z jediných nežidů - dost možná jediným - ve třídě 3000 Židů“. „Lange zůstala sama, zatímco její matka pracovala, a toulala se po ulicích New Yorku, fascinována rozmanitostí lidí, které viděla. Naučila se pozorovat, aniž by zasahovala, což je dovednost, kterou později využije jako dokumentární fotograf.“

Měla mladšího bratra Martina.

Kariéra

Lange vystudovala Wadleigh High School for Girls , New York City; do této doby, i když nikdy nevlastnila ani neprovozovala fotoaparát, se již rozhodla, že se stane fotografem. Začala studovat fotografii na Kolumbijské univerzitě pod vedením Clarence H. Whitea později získala neformální učňovské vzdělání v několika newyorských fotografických studiích, včetně známého Arnolda Gentheho .

V roce 1918 opustila New York s přítelkyní, která chtěla cestovat po světě, ale její plány byly narušeny po okradení. Usadila se v San Francisku, kde našla práci jako „finišer“ v obchodě s fotografickými potřebami; tam se seznámila s dalšími fotografy a setkala se s investorem, který ji podpořil při založení úspěšného portrétního studia. V roce 1920 se provdala za významného západního malíře Maynarda Dixona , s nímž měla dva syny, Daniela, narozeného v roce 1925, a Johna, narozeného v roce 1930. Langeho studiové podnikání podporovalo její rodinu dalších patnáct let.

Langeova raná ateliérová práce většinou zahrnovala fotografování portrétních fotografií sociální elity v San Francisku. Na začátku Velké hospodářské krize obrátila svůj objektiv ze studia na ulici. Její fotografie během tohoto období medvěd příbuzenství s John Steinbeck s Hrozny hněvu .

Lange v roce 1936 držel fotoaparát Graflex 4 × 5 na Ford Ford 40 v Kalifornii, fotografoval její asistent Rondal Partridge .

V hlubinách celosvětové deprese, 1933, bylo asi čtrnáct milionů lidí v USA bez práce; mnozí byli bez domova, bezcílně unášeni, často bez jídla. Na středozápadě a jihozápadě se k ekonomické zmatku přidaly sucha a prachové bouře. Během desetiletí třicátých let se asi 300 000 mužů, žen a dětí stěhovalo na západ do Kalifornie v naději, že najdou práci. Obecně byly tyto rodiny migrantů nazývány opprobriem „Okies“ (jako z Oklahomy) bez ohledu na to, odkud pocházejí. Cestovali ve starých, zchátralých autech nebo nákladních autech, toulali se z místa na místo a následovali úrodu. Lange začala tyto šťastné lidi fotografovat a opustila svůj ateliér, aby dokumentovala jejich život v ulicích a silnicích Kalifornie. Toulala se uličkou s fotoaparátem a zobrazovala rozsah sociálního a ekonomického převratu deprese. Právě zde Lange našla svůj účel a směr fotografky. Už nebyla portrétistkou; ale nebyla ani fotožurnalistkou. Místo toho se stala známou jako jedna z prvních nového druhu, „dokumentární“ fotografka.

Její fotografické studie nezaměstnaných a bezdomovců - počínaje Bílou andělkou Breadline (1933) , která zobrazovala osamělého muže odvráceného od davu před vývařovnou vedenou vdovou známou jako Bílý anděl - upoutala pozornost místních fotografů a médiích, a nakonec vedla k jejímu zaměstnání u federální správy pro přesídlení (RA), později nazvané Správa bezpečnosti farmy (FSA).

Lange vyvinula osobní techniky rozhovoru se svými subjekty při práci, uklidnila je a umožnila jí dokumentovat příslušné poznámky doprovázející fotografii. Tituly a anotace často odhalily osobní informace o jejích předmětech.

Správa přesídlení

Langeho ikonická fotografie Florence Owens Thompsonové , migrující matky z roku 1936
„Zlomený, nemocný a potíže s autem!“ (1937)

Lange a Dixon se rozvedli v prosinci 1935; poté se provdala za ekonoma Paula Schustera Taylora , profesora ekonomie na Kalifornské univerzitě v Berkeley . Pro příštích pět let putovali kalifornském pobřeží, jakož i na středozápadě dokumentující venkovské chudoby obecně a využití sharecroppers a migrujících dělníků zvláště. Taylor vedl rozhovory se subjekty a shromažďoval ekonomická data, zatímco Lange produkoval fotografie a doprovodná data. Žili a pracovali z Berkeley po zbytek jejího života.

Při práci pro Správu o znovuusídlení a Správu bezpečnosti zemědělských podniků Langeovy obrázky upozornily veřejnost na situaci chudých a zapomenutých - zejména živnostníků , vysídlených zemědělských rodin a migrujících pracovníků. Distribuovány do novin po celé zemi, Langeho dojemné obrazy se staly ikonami éry.

Jednou z nejuznávanějších Langeových děl je Migrující matka , publikovaná v roce 1936. Žena na fotografii je Florence Owens Thompson . V roce 1960 mluvila Lange o své zkušenosti s fotografováním:

„Viděl jsem a přiblížil se k hladové a zoufalé matce, jako by ji přitahoval magnet. Nepamatuji si, jak jsem jí vysvětlil svou přítomnost nebo svůj fotoaparát, ale pamatuji si, že se mě nezeptala. Udělal jsem pět expozic a pracoval blíž. a blíž ze stejného směru. Neptal jsem se na její jméno ani na její historii. Řekla mi svůj věk, že jí bylo dvaatřicet. Řekla, že žili z mražené zeleniny z okolních polí a ptáků, které děti zabila. Právě prodala pneumatiky ze svého auta, aby si koupila jídlo. Seděla tam v tom stanu, kde se nakláněla, a její děti se choulily kolem ní, a zdálo se, že ví, že jí moje obrázky mohou pomoci, a tak pomohla mně. jistá rovnost v tom. "

Lange nahlásil podmínky v táboře redaktorovi novin ze San Franciska a ukázal mu její fotografii. Redaktor informoval federální úřady a publikoval článek, který obsahoval některé obrázky. V reakci na to vláda přispěchala do tábora s cílem zabránit hladovění.

Podle Thompsonova syna, zatímco Lange dostal některé detaily příběhu špatně, dopad fotografie pocházel z obrazu, který promítal jak silné stránky, tak potřeby migrujících pracovníků. Dvacet dva Langeových fotografií vyrobených pro FSA bylo zahrnuto do John Steinbeck's The Harvest Gypsies, když byla poprvé publikována v roce 1936 v The San Francisco News . Podle eseje fotografky Marthy Roslerové se Migrující matka stala nejreprodukovanější fotografií na světě.

Japonská americká internace

Děti ve státní škole Weill v San Francisku slibují věrnost americké vlajce v dubnu 1942, před internací japonských Američanů
Dědeček a vnuk v Manzanar Relocation Center

V roce 1941 získal Lange prestižní Guggenheimovo stipendium za úspěchy ve fotografii. Ale po útoku na Pearl Harbor se vzdala stipendia, aby pokračovala v úkolu pro War Relocation Authority (WRA), aby zdokumentovala nucenou evakuaci japonských Američanů ze západního pobřeží USA. Pokrývala internaci japonských Američanů a jejich následné uvěznění, cestovala po městské a venkovské Kalifornii a fotografovala rodiny, které musely na příkaz vlády opustit své domovy a rodná města. Lange navštívil několik dočasných montážních středisek, když se otevřely, nakonec se upínaly na Manzanar , první ze stálých internačních táborů (nachází se ve východní Kalifornii asi 300 mil od pobřeží).

Velká část Langeho práce se soustředila na čekání a úzkost způsobenou nuceným sběrem a odvozem lidí: hromady zavazadel čekajících na roztřídění; rodiny čekající na přepravu, nosí identifikační štítky; mladí až starší lidé, ohromení, nechápající, proč musí opustit své domovy nebo co čeká jejich budoucnost. (Viz Vyloučení, odstranění, zadržení ). Pro mnoho pozorovatelů je Langeho fotografie - včetně jedné fotografie amerických školáků, kteří se zavázali věrně vlajce krátce předtím, než budou odstraněni ze svých domovů a škol a posláni na internaci - strašidelnou připomínkou výsměchu uvěznění lidí, kteří nejsou obviněni ze spáchání zločin.

Citlivé na důsledky jejích snímků úřady zabavily většinu Langeových fotografií procesu internace - tyto fotografie nebyly během války veřejně k vidění. Dnes její fotografie z evakuace a INTERNACE jsou k dispozici v Národním archivu na webové stránce statické snímky v divizi a na Bancroft knihovně na University of California, Berkeley .

Kalifornská škola výtvarných umění a San Francisco Art Institute

V roce 1945 pozval Ansel Adams Langeho, aby učil na prvním oddělení výtvarné fotografie na Kalifornské škole výtvarných umění (CSFA), nyní známé jako San Francisco Art Institute (SFAI). Imogen Cunningham a Minor White se také připojili k fakultě.

Clona

V roce 1952 založil Lange fotografický časopis Aperture . V polovině 50. let časopis Life pověřil Langeho a Pirkle Jonese, aby natočili dokument o smrti města Monticello v Kalifornii a následném vysídlení jeho obyvatel přehrazením řeky Putah Creek a vytvořením jezera Berryessa . Poté, co se Life rozhodl díl nespustit, věnoval Lange práci celé číslo Aperture . Sbírka byla vystavena na Art Institute of Chicago v roce 1960.

Další série pro život , zahájená v roce 1954 a představující obhájce Martina Pulicha, vyrostla z Langeho zájmu o to, jak byli chudí lidé bráněni v soudním systému, který jedním účtem vyrostl z osobní zkušenosti spojené se zatčením a soudním procesem jejího bratra.

Smrt a dědictví

Langeovo zdraví se v posledním desetiletí jejího života zhoršilo. Mezi další onemocnění, kterými trpěla, bylo to, co bylo později identifikováno jako syndrom post-polio . Zemřela na rakovinu jícnu 11. října 1965 v San Francisku ve věku sedmdesáti let. Zůstal po ní její druhý manžel Paul Taylor, dvě děti, tři nevlastní děti a mnoho vnoučat a pravnoučat.

Tři měsíce po její smrti zahájilo Muzeum moderního umění v New Yorku retrospektivu její práce, kterou Lange pomohl kurátorovat. Byla to první retrospektivní samostatná výstava děl fotografky MoMA . V únoru 2020 vystavila MoMA svou práci znovu s názvem „Dorothea Lange: Words and Pictures“, což kritika Jacksona Arna přimělo napsat, že „první věc“, kterou tato výstava „musí udělat - a docela dobře se jí daří - ji osvobodí od dějepisné učebnice , kde je po dlouhou dobu uvězněn.“ V kontrastu její práce s prací jiných fotografů dvacátého století, jako jsou Eugène Atget a André Kertész, jejichž obrazy "byly v jistém smyslu kontextové, Langeovy obrazy obvykle volají po dalších informacích. Jejich estetická síla je evidentně svázána s historickým významem jejich poddaní, a obvykle ten historický význam musel být sdělen slovem. “ Tato charakteristika způsobila, že „umělečtí puristé“ i „političtí puristé“ kritizovali Langeho dílo, o kterém Arn tvrdí, že je nespravedlivé: „Vztah mezi obrazem a příběhem,“ poznamenává Arn, byl často pozměňován jak Langeovými zaměstnavateli, tak vládními silami, když její práce nevyhovovala jejich komerčním účelům nebo narušovala jejich politické účely. Kritik Brian Wallis ve své recenzi této výstavy také zdůraznil narušení „posmrtného života fotografií“, které často odporovalo Langeovým záměrům. Nakonec Jackson Arn situuje Langeho práci vedle dalších umělců z období deprese, jako jsou Pearl Buck , Margaret Mitchell , Thornton Wilder , John Steinbeck , Frank Capra , Thomas Hart Benton a Grant Wood, pokud jde o jejich roli, která vytváří pocit národní „My “.

V roce 2003 byla Lange uvedena do Národní ženské síně slávy . V roce 2006 byla na její počest pojmenována základní škola v kalifornském Nipomu poblíž místa, kde fotografovala Migrující matku . V roce 2008 byla uvedena do Kalifornské síně slávy , která se nachází v Kalifornském muzeu historie, žen a umění . Její syn Daniel Dixon přijal čest na jejím místě. V říjnu 2018 ji Langeovo rodné město Hoboken v New Jersey ocenilo nástěnnou malbou zobrazující Lange a další dvě prominentní ženy z Hobokenovy historie, Maria Pepe a Dorothy McNeil .

Sbírky

Viz také

Reference

Další čtení

externí odkazy