ETA Hoffmann -E. T. A. Hoffmann

ETA Hoffmann
Autoportrét
Autoportrét
narozený Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann 24. ledna 1776 Königsberg , Východní Prusko , Pruské království (dnešní Kaliningrad , Kaliningradská oblast , Rusko )
( 1776-01-24 )

Zemřel 25. června 1822 (1822-06-25)(46 let)
Berlín , Pruské království , Německá konfederace
Jméno pera ETA Hoffmann
obsazení Právník , autor, skladatel, hudební kritik, umělec
Národnost pruský
Doba 1809–1822
Žánr Fantazie
Literární hnutí Romantismus
Podpis

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (běžně zkracován jako ETA Hoffmann ; narozen jako Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann ; 24. ledna 1776 – 25. června 1822) byl německý romantický autor fantasy a gotického hororu , právník , skladatel, hudební kritik a umělec. Jeho příběhy tvoří základ opery Jacquese Offenbacha Hoffmannovy příběhy , v níž Hoffmann vystupuje (silně beletrizovaný) jako hrdina. Je také autorem novely Louskáček a Myší král , na níž je založen balet Petra Iljiče Čajkovského Louskáček . Balet Coppélia vychází ze dvou dalších příběhů, které Hoffmann napsal, zatímco Schumannova Kreisleriana vychází z Hoffmannovy postavy Johannese Kreislera . Viz též Schumannovy Fantasiestücke , op. 12 .

Hoffmannovy příběhy výrazně ovlivnily literaturu 19. století a je jedním z hlavních autorů hnutí romantismu.

Život

Mládí

Hoffmannovi předkové, jak z matčiny strany, tak z otcovy strany, byli právníci . Jeho otec, Christoph Ludwig Hoffmann (1736–97), byl advokátem v Königsbergu , Prusko (nyní Kaliningrad , Rusko), stejně jako básník a amatérský hudebník, který hrál na violu da gamba . V roce 1767 se oženil se svou sestřenicí, Lovisa Albertina Doerffer (1748-96). Ernst Theodor Wilhelm, narozený 24. ledna 1776, byl nejmladší ze tří dětí, z nichž druhé zemřelo v dětství.

Když se jeho rodiče v roce 1778 rozešli, jeho otec odešel se svým starším synem Johannem Ludwigem Hoffmannem (1768–1822) do Insterburgu (nyní Chernyakhovsk ), zatímco Ernstova matka zůstala v Königsbergu se svými příbuznými: dvěma tetami, Johannou Sophie Doerffer (1745–1803). ) a Charlotte Wilhelmine Doerffer (asi 1754–79) a jejich bratr Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), kteří byli svobodní. Trojice vychovala mládě.

Domácnost, v níž dominoval strýc (jehož Ernst ve hře s iniciálami přezdíval O Weh – „Ó, drahý!“), byla pietistická a nesympatická. Hoffmann měl litovat svého odcizení s otcem. Přesto s velkou láskou vzpomínal na své tety, zvláště na mladší Charlotte, které přezdíval Tante Füßchen ("teta Littlefeet"). Přestože zemřela, když mu byly pouhé tři roky, cenil si její paměti (např. viz Kater Murr ) a vyšíval o ní příběhy do té míry, že pozdější životopisci ji někdy považovali za imaginární, dokud se po světové válce nenašel důkaz o její existenci. II .

V letech 1781 až 1792 navštěvoval luteránskou školu nebo Burgschule , kde dosáhl dobrého pokroku v klasice. Kreslit ho učil jeden Saemann a kontrapunkt polský varhaník Podbileski, který měl být prototypem Abrahama Liscota v Kater Murr . Ernst projevil velký talent pro hru na klavír a věnoval se psaní a kreslení. Provinční prostředí však nepřálo technickému pokroku a přes své mnohostranné nadání zůstával spíše neznalý jak klasických forem, tak i nových uměleckých myšlenek, které se v Německu rozvíjely. Četl však Schillera , Goetha , Swifta , Sterna , Rousseaua a Jeana Paula a napsal část románu s názvem Der Geheimnisvolle .

Kolem roku 1787 se spřátelil s Theodorem Gottliebem von Hippel mladším (1775–1843), synem pastora a synovcem Theodora Gottlieba von Hippel staršího , známého přítele spisovatele Immanuela Kanta . Během roku 1792 se oba zúčastnili některých Kantových přednášek na univerzitě v Königsbergu . Jejich přátelství, i když často zkoušené narůstajícími sociálními rozdíly, mělo být celoživotní.

V roce 1794 se Hoffmann zamiloval do Dory Hattové, vdané ženy, které dával hodiny hudby. Byla o deset let starší a své šesté dítě porodila v roce 1795. V únoru 1796 její rodina protestovala proti jeho pozornosti a s jeho váhavým souhlasem požádala dalšího z jeho strýců, aby mu zajistil zaměstnání v Glogau (Głogów) v Prusku . Slezsko .

Provincie

Od roku 1796 získal Hoffmann zaměstnání jako úředník pro svého strýce Johanna Ludwiga Doerffera, který žil v Glogau se svou dcerou Minnou. Po absolvování dalších zkoušek navštívil Drážďany , kde byl ohromen obrazy v galerii, zejména obrazy Correggia a Raphaela . Během léta 1798 byl jeho strýc povýšen na dvůr v Berlíně a všichni tři se tam v srpnu přestěhovali — Hoffmannova první rezidence ve velkém městě. Právě tam se Hoffmann poprvé pokusil prosadit jako skladatel, napsal operetu nazvanou Die Maske a poslal její kopii královně Luise Pruské . Oficiální odpověď mu doporučila, aby napsal řediteli Královského divadla, muži jménem Iffland . V době, kdy posledně jmenovaný odpověděl, Hoffmann absolvoval třetí kolo zkoušek a již odjel do Posenu (Poznaň) v jižním Prusku ve společnosti svého starého přítele Hippela s krátkou zastávkou v Drážďanech, aby mu ukázal galerii.

Od června 1800 do roku 1803 působil v pruských provinciích v oblasti Velkopolska a Mazovska . Bylo to poprvé, co žil bez dozoru členů své rodiny, a začal se stávat „to, co ředitelé škol, faráři, strýcové a tety nazývají zpustlým“.

Jeho první zaměstnání, v Posen, bylo ohroženo po karnevalu o masopustním úterý roku 1802, kdy se na plese rozdávaly karikatury vojenských důstojníků. Okamžitě se vydedukovalo, kdo je nakreslil, a byly podány stížnosti úřadům v Berlíně, které se zdráhaly nadějného mladého úředníka potrestat. Problém byl vyřešen „povýšením“ Hoffmanna do Płocku v Novém východním Prusku , bývalého hlavního města Polska (1079–1138), kam byly přemístěny správní úřady z Thornu (Toruně) . Navštívil to místo, aby si zařídil ubytování, než se vrátil do Posenu, kde se oženil s Mishou (Maria nebo Marianna Thekla Michalina Rorer, jejíž polské příjmení bylo Trzcińska). Přestěhovali se do Płock v srpnu 1802.

Hoffmann si kvůli svému vyhnanství zoufal a kreslil karikatury sebe, jak se topí v bahně vedle otrhaných vesničanů. Využil však své izolace, psaním a skládáním. Založil si deník 1. října 1803. Esej o divadle vyšla v Kotzebueově periodiku Die Freimüthige a ve stejném časopise se přihlásil do soutěže o napsání hry. Hoffmann's se jmenoval Der Preis ("Cena") a sám byl o soutěži o napsání hry. Bylo přihlášeno čtrnáct příspěvků, ale žádný nebyl posouzen jako hodný ocenění: 100 Friedrichs d'or . Přesto byl jeho vstup oceněn za pochvalu. Bylo to jedno z mála dobrých časů smutného období jeho života, kdy zemřel jeho strýc JL Hoffmann v Berlíně, jeho teta Sophie a Dora Hatt v Königsbergu.

Na začátku roku 1804 získal místo ve Varšavě . Cestou tam prošel svým rodným městem a potkal jednu z dcer Dory Hattové. Do Königsbergu se už nikdy neměl vrátit.

Varšava

Hoffmann se dobře asimiloval s polskou společností; léta strávená v pruském Polsku považoval za nejšťastnější ve svém životě. Ve Varšavě našel stejnou atmosféru, jakou si užíval v Berlíně, obnovil své přátelství se Zachariasem Wernerem a setkal se se svým budoucím životopiscem, sousedem a kolegou právníkem jménem Julius Eduard Itzig (který si po křtu změnil jméno na Hitzig). Itzig byl členem berlínské literární skupiny zvané Nordstern neboli „North Stars“ a dal Hoffmannovi díla Novalise , Ludwiga Tiecka , Achima von Arnima , Clemense Brentana , Gotthilfa Heinricha von Schuberta , Carla Gozziho a Calderóna . Tyto relativně pozdní úvody poznamenaly jeho dílo hluboce.

Pohyboval se v kruzích Augusta Wilhelma Schlegela , Adelberta von Chamisso , Friedricha de la Motte Fouqué , Rahel Levinové a Davida Ferdinanda Koreffa .

Ale Hoffmannovo šťastné postavení nemělo trvat: 28. listopadu 1806, během války čtvrté koalice , vojska Napoleona Bonaparta dobyla Varšavu a pruští byrokraté přišli o práci. Rozdělili mezi ně obsah pokladnice a utekli. V lednu 1807 se Hoffmannova manželka a dvouletá dcera Cäcilia vrátily do Posenu, zatímco on přemýšlel, zda se přestěhovat do Vídně nebo se vrátit do Berlína. Šest měsíců bylo způsobeno těžkou nemocí. Nakonec francouzské úřady požadovaly, aby všichni bývalí úředníci přísahali věrnost nebo opustili zemi. Protože Hoffmannovi odmítli udělit pas do Vídně, byl nucen vrátit se do Berlína. Před příjezdem do Berlína dne 18. června 1807 navštívil svou rodinu v Posenu v naději, že zde rozšíří svou kariéru jako umělec a spisovatel.

Berlín a Bamberg

Následujících patnáct měsíců bylo jedním z nejhorších v Hoffmannově životě. Město Berlín bylo také obsazeno Napoleonovými vojsky. Získal jen skrovné příspěvky, často se obracel ke svým přátelům, neustále si půjčoval peníze a stále hladověl celé dny; dozvěděl, že jeho dcera zemřela. Přesto se mu podařilo zkomponovat svých Six Canticles pro a cappella sbor: jednu z jeho nejlepších skladeb, kterou později připsal Kreislerovi v Lebensansichten des Katers Murr .

Hoffmannův portrét kapellmeistera Kreislera

1. září 1808 přijel se svou ženou do Bamberku , kde nastoupil jako divadelní manažer. Ředitel, hrabě Soden, odjel téměř okamžitě do Würzburgu a velení nechal muže jménem Heinrich Cuno. Hoffmann nebyl schopen zlepšit standardy výkonu a jeho úsilí proti němu vyvolalo intriky, které vedly k tomu, že přišel o práci ve prospěch Cuna. Začal pracovat jako hudební kritik pro Allgemeine musikalische Zeitung , noviny v Lipsku , a jeho články o Beethovenovi byly obzvláště dobře přijaty a vysoce ceněny samotným skladatelem. Právě na jeho stránkách se poprvé objevila postava „ Kapellmeister Johannes Kreisler “.

Hoffmannův průlom nastal v roce 1809 vydáním Rittera Glucka , příběhu o muži, který více než dvacet let po jeho smrti potkal nebo věří, že se setkal se skladatelem Christophem Willibaldem Gluckem (1714–87). Téma se zmiňuje o práci Jeana Paula , který vynalezl termín Doppelgänger v předchozím desetiletí a pokračoval v uplatňování silného vlivu na Hoffmanna a stal se jedním z jeho prvních obdivovatelů. S touto publikací začal Hoffmann používat pseudonym ETA Hoffmann, který lidem říkal, že „A“ znamená Amadeus na poctu skladateli Wolfgangu Amadeovi Mozartovi (1756–91). Po celý život však Wilhelma používal v oficiálních dokumentech a iniciály ETW se objevují i ​​na jeho náhrobku.

Příští rok byl zaměstnán v Bamberském divadle jako kulisák, dekoratér a dramatik a zároveň dával soukromé hodiny hudby. Tak se zamiloval do mladé studentky zpěvu Julie Marcové, že jeho city byly zjevné, kdykoli byli spolu, a Juliina matka jí rychle našla vhodnějšího partnera. Když Joseph Seconda nabídl Hoffmannovi místo hudebního ředitele pro jeho operní společnost (tehdy vystupoval v Drážďanech), přijal a 21. dubna 1813 odešel.

Drážďany a Lipsko

Prusko vyhlásilo válku Francii 16. března během války šesté koalice a jejich cesta byla plná potíží. Přijeli 25., jen aby zjistili, že Seconda je v Lipsku; 26. dne poslali dopis s prosbou o dočasné finanční prostředky. Téhož dne Hoffmanna překvapilo setkání s Hippelem, kterého neviděl devět let.

Situace se zhoršovala a počátkem května se Hoffmann marně snažil najít transport do Lipska. 8. května byly mosty zničeny a jeho rodina byla ve městě vysazena. Během dne se Hoffmann potuloval a zvědavě sledoval boje. Nakonec 20. května odjeli do Lipska, kde však došlo k nehodě, která zabila jednoho z cestujících v jejich autokaru a zranila jeho manželku.

Přijeli 23. května a Hoffmann začal pracovat se Secondovým orchestrem, který měl podle něj nejlepší kvalitu. Dne 4. června začalo příměří, které umožnilo společnosti vrátit se do Drážďan. Ale 22. srpna, po skončení příměří, byla rodina nucena přesídlit ze svého příjemného domu na předměstí do města a během několika příštích dnů zuřila bitva u Drážďan . Město bylo bombardováno; mnoho lidí bylo zabito bombami přímo před ním. Po skončení hlavní bitvy navštívil krvavé bojiště. Jeho účet lze nalézt ve Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . Po dlouhém období pokračujících nepokojů se město 11. listopadu vzdalo a 9. prosince společnost odcestovala do Lipska.

Dne 25. února se Hoffmann pohádal se Secondou a další den dostal dvanáct týdnů výpovědi. Když je v dubnu požádal, aby je doprovodil na jejich cestě do Drážďan, odmítl a odešli bez něj. Ale během července ho navštívil jeho přítel Hippel a brzy zjistil, že je veden zpět do své staré kariéry právníka.

Berlín

Hrob ETA Hoffmanna. V překladu nápis zní: ETW Hoffmann, narozen 24. ledna 1776 v Königsbergu, zemřel 25. června 1822 v Berlíně, rada Soudního dvora, vynikající ve svém úřadu, jako básník, jako hudebník, jako malíř , kterou věnovali jeho přátelé.

Na konci září 1814, po Napoleonově porážce, se Hoffmann vrátil do Berlína a podařilo se mu znovu získat práci u Kammergerichtu , komorního soudu. Jeho operu Undine uvedlo Berlínské divadlo. Jeho úspěšný běh skončil až po požáru v noci na 25. představení. Časopisy se dožadovaly jeho příspěvků a po chvíli začaly jeho standardy klesat. Přesto z této doby pochází mnoho mistrovských děl.

V období od roku 1819 byl Hoffmann zapleten do právních sporů a bojoval s nemocemi. Alkohol a syfilis nakonec během roku 1821 způsobily oslabení jeho končetin a počátkem roku 1822 paralýzu. Jeho poslední práce byly diktovány jeho ženě nebo sekretářce.

Antiliberální programy prince Metternicha začaly stavět Hoffmanna do situací, které testovaly jeho svědomí. Tisíce lidí byly obviněny ze zrady za určité politické názory a univerzitní profesoři byli během svých přednášek sledováni.

Pruský král Fridrich Vilém III. jmenoval okamžitou komisi pro vyšetřování politického nesouhlasu; když zjistil, že jeho dodržování právního státu je příliš frustrující, zřídil ministerskou komisi, která měla zasahovat do jejích procesů. Ten byl značně ovlivněn komisařem Kamptzem. Během procesu s „Turnvaterem“ Jahnem , zakladatelem gymnastického spolkového hnutí, Hoffmann zjistil, že Kamptze otravuje, a stal se politickým terčem. Když Hoffmann karikoval Kamptze v příběhu ( Meister Floh ), Kamptz zahájil soudní řízení. Ty skončily, když se zjistilo, že Hoffmannova nemoc je život ohrožující. Král požádal pouze o napomenutí, ale nikdy nebylo podniknuto žádné opatření. Nakonec byl Meister Floh publikován s odstraněnými nevhodnými pasážemi.

Hoffmann zemřel na syfilis v Berlíně dne 25. června 1822 ve věku 46 let. Jeho hrob je uchován na protestantském Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (hřbitov č. III kongregací Jeruzalémské církve a Nové církve ) v Berlíně-Kreuzbergu , jižně od Hallesches Tor u stanice metra Mehringdamm.

funguje

Literární

Čtyřdílný soubor Hoffmanových spisů
  • Fantasiestücke v Callots Manier (sbírka dříve publikovaných příběhů, 1814)
    • "Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
    • "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revidováno v roce 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
  • Die Elixiere des Teufels (1815)
  • Nachtstücke (1817)
    • " Der Sandmann ", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."
    • "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
  • Seltsame Leiden eines Theatre-Direktors (1819)
  • Malý Zaches (1819)
  • Die Serapionsbrüder (1819)
    • "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
    • "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
    • " Der Kampf der Sänger ", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
    • "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
    • "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
    • " Das Fräulein von Scuderi ", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."
    • "Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"
    • "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
  • Prinzessin Brambilla (1820)
  • Lebensansichten des Katers Murr (1820)
  • "Die Irrungen" (1820)
  • "Die Geheimnisse" (1821)
  • "Die Doppeltgänger" (1821)
  • Mistr Floh (1822)
  • "Des Vetters Eckfenster" (1822)
  • Letzte Erzählungen (1825)

Hudební

Vokální hudba

  • Messa d-moll (1805)
  • Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
  • 6 Canzoni na 4 hlasy alla capella (1808)
  • Miserere b-moll (1809)
  • In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)
  • Recitativo ed Aria „Prendi l'acciar ti rendo“ (1812)
  • Tre Canzonette italiane (1812); 6 duettini italiani (1812)
  • Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Pracuje pro jeviště

  • Die Maske (libreto Hoffmann), Singspiel (1799)
  • Die lustigen Musikanten (libreto: Clemens Brentano), Singspiel (1804)
  • Scénická hudba k tragédii Zachariase Wernera Das Kreuz an der Ostsee (1805)
  • Liebe und Eifersucht (libreto Hoffmann podle Calderóna, přeložil August Wilhelm Schlegel ) (1807)
  • Arlequin , balet (1808)
  • Der Trank der Unsterblichkeit (libreto: Julius von Soden), romantická opera (1808)
  • Wiedersehn! (libreto Hoffmann), prolog (1809)
  • Dirna (libreto: Julius von Soden), melodrama (1809)
  • Scénická hudba k dramatu Julia von Sodena Julius Sabinus (1810)
  • Saul, König von Israel (libreto: Joseph von Seyfried), melodrama (1811)
  • Aurora (libreto: Franz von Holbein), hrdinská opera (1812)
  • Undine (libreto: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)
  • Der Liebhaber nach dem Tode (nedokončeno)

Instrumentální

  • Rondo für Klavier (1794/95)
  • Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)
  • Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)
  • Große Fantasie für Klavier (1806)
  • Sinfonie Es-Dur (1806)
  • Harfenquintett c-moll (1807)
  • Grand Trio E-Dur (1809)
  • Walzer zum Karolinentag (1812)
  • Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig, (od „Arnulpha Vollweilera“, 1814; ztraceno)
  • Serapions-Walzer (1818–1821)

Posouzení

Socha „ETA Hoffmanna a jeho kočky“ v Bamberku

Hoffmann je jedním z nejznámějších představitelů německého romantismu a průkopníkem žánru fantasy se zálibou v hrůzostrašném spojení s realismem , který ovlivnil takové autory jako Edgar Allan Poe (1809–1849), Nikolaj Gogol (1809–1852 ). ), Charles Dickens (1812–1870), Charles Baudelaire (1821–1867), George MacDonald (1824–1905), Fjodor Dostojevskij (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883 a 1924) Alfred Hitchcock (1899–1980). Hoffmannův příběh Das Fräulein von Scuderi je někdy citován jako první detektivka a přímý vliv na Poeovy „ Vraždy v Rue Morgue “; Postavy z ní se objevují i ​​v opeře Cardillac od Paula Hindemitha .

Ruský literární teoretik dvacátého století Michail Bachtin charakterizoval Hoffmannova díla jako Menippea , v podstatě satirický a sebeparodující formou, čímž ho zařadil do tradice, která zahrnuje Cervantese , Diderota a Voltaira .

Klavírní suita Roberta Schumanna Kreisleriana (1838) pochází z jedné z Hoffmannových knih (a podle románu Charlese Rosena The Romantic Generation je možná také inspirována „Životem a názory Tomcata Murra“, ve kterém Kreisler vystupuje) . Mistrovské dílo Jacquese Offenbacha , opera Les contes d'Hoffmann („Hoffmannovy příběhy“, 1881), je založeno na příbězích, především „ Der Sandmann “ („Písečný muž“, 1816), „Rat Krespel“ („“ Radní Krespel“, 1818) a „Das verlorene Spiegelbild“ („Ztracený odraz“) z Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( Dobrodružství Silvestra , 1814). Klein Zaches genannt Zinnober ( Malý Zaches zvaný Cinnabar , 1819) inspiroval árii i operetu Le Roi Carotte , 1872). Balet Petra Iljiče Čajkovského Louskáček (1892) je založen na „Louskáčku a myším králi“ a balet Coppélia s hudbou od Delibes je založen na dvou děsivých Hoffmannových příbězích.

Hoffmann také přímo ovlivnil hudební názor 19. století prostřednictvím své hudební kritiky. Jeho recenze na Beethovenovu Symfonii č. 5 c moll, op. 67 (1808) a další důležitá díla stanovily nové literární standardy pro psaní o hudbě a povzbudily pozdější spisovatele, aby považovali hudbu za „nejromantičtější ze všech umění“. Hoffmannovy recenze poprvé shromáždil pro moderní čtenáře Friedrich Schnapp, ed., v ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) a byly zpřístupněny v anglickém překladu ve spisech ETA Hoffmanna Writings on Music, Collected in a Single Volume (2004).

Hoffmannova kresba sebe sama, jak jezdí na Tomcat Murr a bojuje s „pruskou byrokracií“

Hoffmann usiloval o uměleckou polymatii. Ve svých dílech vytvořil mnohem více než pouhé politické komentáře dosažené prostřednictvím satiry. Jeho mistrovský román Lebensansichten des Katers Murr ( Život a názory Tomcata Murra , 1819–1821) se zabývá takovými otázkami, jako je estetický status skutečného umění a způsoby sebepřesahu, které doprovázejí každé opravdové tvoření. Hoffmannovo ztvárnění postavy Kreislera (geniálního hudebníka) je vtipně kontrapunktováno s postavou kocoura Murra – virtuózní ukázka umělecké domýšlivosti, kterou mnozí Hoffmannovi současníci považovali za urážlivou a podvracející romantické ideály.

Hoffmannova literatura ukazuje na selhání mnoha takzvaných umělců rozlišovat mezi povrchními a autentickými aspekty takových romantických ideálů. Sebevědomá snaha zapůsobit musí být podle Hoffmanna oddělena od sebevědomé snahy tvořit. Tato zásadní dualita v Kater Murr je strukturálně zprostředkována prostřednictvím diskurzivního „splicingu“ dvou biografických příběhů.

Sci-fi

Zatímco Algis Budrys z Galaxy Science Fiction nesouhlasí s tvrzením EF Bleilera , že Hoffman byl „jeden ze dvou nebo tří největších spisovatelů fantasy“, řekl, že „položil základy pro některá z našich nejtrvalejších témat“.

Historik Martin Willis tvrdí, že Hoffmannův dopad na sci-fi byl přehlížen a říká, že „jeho dílo odhaluje spisovatele dynamicky zapojeného do důležitých vědeckých debat konce osmnáctého a začátku devatenáctého století“. Willis poukazuje na to, že Hoffmannova práce je současná s Frankensteinem (1818) as „žhavými debatami a vztahem mezi novou empirickou vědou a staršími formami přírodní filozofie, které vládly po celé osmnácté století“. Jeho „zájem o strojovou kulturu své doby dobře reprezentují jeho povídky, z nichž nejlepšími příklady jsou kriticky proslulé Sandman (1816) a Automata (1814). ...Hoffmannovo dílo významně přispívá k našemu porozumění o vzniku vědeckých poznatků v prvních letech devatenáctého století a o konfliktu mezi vědou a magií, který se soustředil hlavně na „pravdy“ dostupné zastáncům obou praktik. ...Hoffmannovo vyvažování mesmerismu , mechaniky a magie odráží obtížnost kategorizace vědeckých poznatků na počátku devatenáctého století.“

V populární kultuře

  • Robertson Davies ve svém románu The Lyra of Orpheus (1988) vzývá Hoffmanna jako postavu (s domácím jménem 'ETAH') uvězněnou v Limbu .
  • Alexandre Dumas, père přeložil Louskáčka do francouzštiny, což přispělo k tomu, že příběh byl populární a rozšířený.
  • Exotické a nadpřirozené prvky v ději filmu Ingmara Bergmana Fanny a Alexander z roku 1982 pocházejí z velké části z příběhů Hoffmanna.
  • Andrej Tarkovskij napsal scénář s názvem Hoffmaniana, ve kterém je hlavním protagonistou sám spisovatel. Kvůli Tarkovského předčasné smrti film nikdy nevznikl.
  • Freud poskytuje rozsáhlou psychoanalytickou analýzu Hoffmannova "The Sandman" ve svém eseji z roku 1919 Das Unheimliche .
  • Coppelius je německá klasická metalová kapela, jejíž jméno je převzato z postavy v Hoffmannově „The Sandman“. Album skupiny Zinnober z roku 2010 obsahuje skladbu s názvem „Klein Zaches“.
  • Ruský pořad Loutky byl zrušen vládními úředníky po epizodě, ve které byl Vladimir Putin zobrazen jako Hoffmannův Klein Zaches .
  • Malifaux , stolní šarvátka, používá jména Hoffman a Coppelius z "The Sandman" pro postavy, které se navzájem odkazují jako s "nevysvětlitelným spojením".
  • Dario Argento plánoval natočit adaptaci „The Sandman“ podle Hoffmannovy povídky a v hlavní roli s Iggym Popem , ale natáčení nikdy nezačalo.

Viz také

Reference

externí odkazy