Eric Gill - Eric Gill

Pro fotbalisty viz Eric Gill (fotbalista) .

Eric Gill

ARA RDI
Eric Gill - autoportrét.jpg
Autoportrét
narozený
Arthur Eric Rowton Gill

( 1882-02-22 )22. února 1882
Brighton , Sussex, Anglie
Zemřel 17. listopadu 1940 (1940-11-17)(ve věku 58)
Middlesex , Anglie
Vzdělávání
Známý jako Sochařství, typografie
Hnutí Hnutí umění a řemesel

Arthur Eric Rowton Gill ARA RDI ( / ɡ ɪ l / ; 22. února 1882-17. Listopadu 1940) byl anglický sochař, návrhář písma a grafik , který byl spojován s hnutím Arts and Crafts . Jeho náboženské názory a předmět kontrastují s jeho sexuálním chováním , včetně jeho erotického umění , a (jak je uvedeno ve vlastních denících) s jeho mimomanželskými vztahy a sexuálním zneužíváním jeho dcer, sester a psa.

Gill byl jmenován královským designérem pro průmysl . Byl také spolupracovníkem Královské akademie umění .

Časný život a studia

Tření pamětního bronzu vytvořeného Ericem a Maxem Gillem v roce 1905

Gill se narodil v roce 1882 Hamilton Road, Brighton , druhý z 13 dětí (Cicely) Rose King ( d . 1929) a Rev. Arthur Tidman Gill, ministr hraběnky z Huntingtonova Connexion . Byl starším bratrem grafika MacDonalda „Maxe“ Gilla (1884–1947).

V roce 1897 se rodina přestěhovala do Chichesteru . Gill studoval na technické a umělecké škole v Chichesteru a v roce 1900 se přestěhoval do Londýna, aby se vyučil architektem s praxí WD Caröe , specialistů na církevní architekturu.

Frustrovaný svým výcvikem absolvoval večerní hodiny kamení na Westminsterském technickém institutu a kaligrafii na Střední uměleckoprůmyslové škole , kde se silným vlivem stal Edward Johnston , tvůrce písma londýnského metra . V roce 1903 se vzdal architektonického vzdělání, aby se stal kaligrafem, řezačem písmen a monumentálním zedníkem. Oženil se s dalším umělcem, pozlacovačem Ethel Moore, a přestěhovali se do 20 Black Lion Lane, Hammersmith v západním Londýně, poblíž domova Johnstonsových na Hammersmith Terrace.

Kariéra

Sochařství

Gill, pracující z Ditchlinga v Sussexu , kde žil se svou manželkou Ethel, zahájil přímou řezbu kamenných postav v roce 1910. Patřila mezi ně Madonna a dítě (1910), což anglický malíř a kritik umění Roger Fry popsal v roce 1911 jako zobrazení „patetického“ animalismus “a Extáze (1911). Tyto semi-abstraktní sochy ukázaly, že Gill oceňuje středověké církevní sochy, egyptské, řecké a indické sochařství, stejně jako postimpresionismus Cézanna, van Gogha a Gauguina.

Jeho prvním veřejným úspěchem byla Matka a dítě (1912). Gill, samozvaný „žák“ cejlonského filozofa a historika umění Anandy Coomaraswamy , byl v tomto období fascinován indickou chrámovou plastikou . Spolu se svým přítelem a spolupracovníkem Jacobem Epsteinem plánoval Gill na venkově Sussexu kolosální, ručně vyřezávaný pomník napodobující rozsáhlé struktury Jain na pevnosti Gwalior ve městě Madhya Pradesh, s nímž ho seznámil William Rothenstein .

V roce 1914 vyrobil Gill sochy pro křížové stanice ve Westminsterské katedrále .

Gill navrhl několik válečných pomníků po první světové válce, včetně Trumpingtonova válečného památníku stupně II* , památníku v Chirku a „obrovského nástěnného panelu se záznamem 228 jmen padlých v ante-kapli na New College v Oxfordu “. Gill pověřen výrobou válečného památníku na univerzitě v Leedsu vytvořil vlys zobrazující Ježíše vyhánějícího směnárníky z chrámu a ukazující současné obchodníky jako směnárníky. „Gill tím naznačoval, že obchodníci z Leedsu měli z války zisk.“

V roce 1924 se Gill přestěhoval do Capel-y-ffin ve městě Powys ve Walesu , kde založil novou dílnu, na kterou navázal Jones a další žáci. V roce 1928 se přestěhoval do Speen, Buckinghamshire, kde zřídil tiskařský lis a dílnu písma. Během této doby přijal řadu učňů (viz níže ). K dalším v domácnosti patřili dva Gillovi zeťové, Petřin manžel Denis Tegetmeier a Joannin manžel Rene Hague.

V letech 1928–29 vytesal Gill tři z osmi reliéfních soch na téma větrů do sídla Charlese Holdena pro londýnskou elektrickou železnici (nyní Transport for London ) na adrese 55 Broadway , St James's . On také vyřezal sochu Panny Marie s dítětem pro západní dveře kaple na Marlborough College .

V roce 1932 vytvořil Gill skupinu soch Prospero a Ariel a další pro BBC Broadcasting House v Londýně.

V roce 1934 navštívil Gill Jeruzalém, kde pracoval v palestinském archeologickém muzeu (nyní Rockefellerovo muzeum ). Nad předním vchodem vytesal kamenný basreliéf ze setkání Asie a Afriky spolu s 10 kamennými reliéfy ilustrujícími různé kultury a chrličovou kašnu na vnitřním nádvoří. V muzeu také vyřezával kamenné nápisy v angličtině, hebrejštině a arabštině.

Svatý apoštol Petr v Gorlestonu v Norfolku (1938–9), jediná dokončená budova Gilla

Gill byl pověřen výrobou řady sedmi panelů reliéfu pro fasádu Lidového paláce, nyní Velké síně londýnské Univerzity královny Marie , která byla otevřena v roce 1936. V roce 1937 navrhl pozadí prvního definitivního George VI. série známek pro poštu. V roce 1938 produkoval Gill Stvoření Adama , tři basreliéfy v kameni pro Palác národů , budovu Společnosti národů v Ženevě ve Švýcarsku. Během tohoto období byl královským designérem pro průmysl , nejvyšší britskou cenou pro designéry, Královskou společností umění a stal se zakládajícím členem Fakulty královských designérů průmyslu RSA, když byla založena v roce 1938. V dubnu 1937 Gill byl zvolen přidruženým členem Královské akademie .

Jediným úplným dílem architektury Gilla byla římskokatolická církev svatého Petra apoštola v Gorleston-on-Sea , postavená v letech 1938–39.

Midland Hotel, Morecambe

Hlavní článek: Eric Gill pracuje v hotelu Midland, Morecambe
Jeden ze dvou mořských koní Erica Gilla nad vchodem do hotelu Midland, Morecambe

Art Deco Midland Hotel byl postaven v roce 1932-33 podle Londýně Midland a skotská železnice k návrhu Oliver Hill a zahrnoval díla Gill, Marion Dorn a Eric Ravilious .

Pro projekt Gill vyrobil dva mořské koně, modelované jako krevety Morecambe, pro vnější vchod; kulatý sádrový reliéf na stropě kruhového schodiště uvnitř hotelu; ozdobná nástěnná mapa severozápadu Anglie; a velký kamenný reliéf Odysea přivítal Nausicaa z moře .

Písma a nápisy

Jedním z prvních nezávislých Gillových nápisových projektů bylo vytvoření abecedy pro malíře nápisů WH Smitha . V roce 1914 se Gill setkal s typografem Stanleym Morisonem , který se později stal typografickým poradcem společnosti Monotype Corporation . Pověřený Morisonem navrhl v letech 1927–30 písmo Gill Sans . V roce 1925 navrhl pro Morisona písmo Perpetua , přičemž velká písmena byla založena na monumentálních římských nápisech. In-situ příklad Gillova designu a osobního řezání ve stylu Perpetua lze nalézt v lodi kostela v Polingu, West Sussex , na nástěnné desce připomínající život sira Harryho Johnstona . V letech 1930–31 navrhl Gill písmo Joanna, které použil k ruční přípravě své knihy Esej o typografii .

Abecedy a číslice (1909).
Gill je vytesal do knihy „Rukopis a nápisy pro školy a třídy a pro použití řemeslníků“ , kterou sestavil jeho bývalý učitel Edward Johnston. Později je dal do Victoria and Albert Museum, aby je mohli využít studenti Královské akademie umění.

Mezi typy Erica Gilla patří:

  • Gill Sans , 1927–30; následovalo mnoho variant
  • Perpetua (design začal c. 1925, poprvé zobrazen kolem roku 1929, komerční vydání 1932)
  • Perpetua Řek (1929)
  • Golden Cockerel Press Type (pro Golden Cockerel Press ; 1929) Navržen odvážnější než některá jiná Gillova písma, aby poskytoval doplněk k dřevorytům.
  • Solus (1929)
  • Joanna (podle díla Granjona; 1930–31, komerčně dostupné až v roce 1958)
  • Beran (1932)
  • Floriated Capitals (1932)
  • Bunyan (1934)
  • Pilgrim (přepracovaná verze Bunyan; 1953)
  • Jubileum (také známý jako Cunard; 1934)

Tato data jsou poněkud diskutabilní, protože mezi Gillem vytvářejícím návrh a jeho finalizací týmem kreslířské kanceláře Monotype (který by vypracoval mnoho detailů, například mezery) a řezáním do kovu, by mohla uplynout delší doba. Kromě toho byly některé designy, jako například Joanna, uvolněny k jemnému tisku dlouho předtím, než se staly široce dostupné od Monotype.

Jeden z nejpoužívanějších britských písem, Gill Sans, byl použit v klasickém konstrukčním systému Penguin Books a u London and North Eastern Railway a později British Railways , s mnoha dalšími styly vytvořenými Monotype jak během, tak po Gillově životě. V devadesátých letech přijala BBC Gill Sans za svou slovní značku a mnoho svých televizních grafik na obrazovce.

Rodinu Gill Facia vytvořil Colin Banks jako emulaci Gillových kamenných řezbářských návrhů se samostatnými styly pro menší a větší text.

arabština

Gill byl pověřen vývojem písma s omezeným počtem alografů na to, co by bylo možné použít na monotypových systémech nebo linotypových strojích . Písmo bylo volně založeno na arabském stylu Naskh, ale bylo považováno za nepřijatelně daleko od norem arabského písma. To bylo zamítnuto a nikdy rozřezáno na typ.

Publikovaná díla

Dřevoryt Erica Gilla zobrazující Hammersmith , ilustrující knihu The Devil's devices, nebo, Control versus Service od Hilary Pepler , 1915

Gill publikoval řadu esejů o vztahu mezi uměním a náboženstvím a řadu erotických rytin.

Některé z Gillových publikovaných spisů zahrnují:

  • Křesťanství a umění , 1927
  • Art-nesmysl a jiné eseje , Cassell 1929 (kapesní vydání 1934)
  • Oblečení: Esej o povaze a významu přírodních a umělých předmětů, které nosí muži a ženy , 1931
  • Esej o typografii , 1931
  • Krása se stará o sebe , 1933
  • Nezaměstnanost , 1933
  • Peníze a morálka , 1934
  • Umění a měnící se civilizace , 1934
  • Práce a volný čas , 1935
  • Nutnost víry , 1935
  • Práce a majetek , 1937
  • Work and Culture , Journal of the Royal Society of Arts , 1938
  • Dvacet pět aktů , 1938
  • A kdo chce mír? , 1938
  • Posvátný a světský , 1940
  • Autobiografie: Quod Ore Sumpsimus
  • Poznámky k poštovním známkám
  • Křesťanství a strojový věk , 1940.
  • Na Birminghamské škole umění , 1940
  • Poslední eseje , 1943
  • Svatá tradice práce: pasáže ze spisů Erica Gilla z roku 1983.

Gill poskytl dřevoryty a ilustrace pro knihy včetně:

  • Gill, Eric (1925). Píseň písní . Waltham St. Lawrence, Berkshire: Golden Cockerel Press.
  • Čtyři evangelia . Golden Cockerel Press. 1931. Faksimile vydání vydané Christopherem Skeltonem v září Press, Wellingborough, 1987.
  • Chaucer, Geoffrey (1932). Troilus a Criseyde . Přeložil Krapp, George Philip. New York: Literary Guild.
  • Shakespeare, William (1939). Henry osmý . New York: Club Limited Editions.

Žáci

Prvním Gillovým učedníkem byl Joseph Cribb (1892–1967), sochař a řezbář dopisů, který do Ditchlingu přišel s Gillem v roce 1907. Hilary Stratton , byla sochařskou učnicí v letech 1919 až 1921. Mezi další učně patřili David Jones , David Kindersley (kteří zase se stal úspěšným sochařem a rytec) a jeho synovcem Johnem Skeltonem , Laurie Cribb, Donaldem Potterem a Walterem Ritchiem .

Politické názory

Jako mladý muž byl Gill členem Fabianovy společnosti , ale později rezignoval.

Ve 30. letech se Gill stal zastáncem sociálního kreditu ; později přešel k socialistickému postavení. V roce 1934 Gill přispěl uměním na výstavu uspořádanou Mezinárodní asociací levicových umělců a bránil výstavu před obviněním v The Catholic Herald, že její umění je „protikřesťanské“.

Gill byl neústupně proti fašismu a byl jedním z mála katolíků v Británii, kteří otevřeně podporovali španělské republikány . Gill se stal pacifistou a pomohl založit katolickou mírovou organizaci Pax s EI Watkinem a Donaldem Attwaterem . Později se Gill připojil k Mírové zástavní unii a podporoval britskou pobočku Společenstva smíření .

Osobní život

Eve , jedna z Gilliných erotických dřevorytů, 1929

V roce 1904 se Gill oženil s Ethel Hester Moore (1878–1961), se kterou měl tři dcery (Elizabeth, Petra a Joanna) a nevlastního syna (Gordiana). V roce 1907 se s rodinou přestěhoval do Sopers, domu ve vesnici Ditchling v Sussexu, který se později stal centrem komunity umělců inspirovaných Gillem. Velká část jeho prací a memorabilií je držena a vystavena v Ditchlingově muzeu umění a řemesel .

V roce 1913 se Gill a jeho manželka stali římskými katolíky . Přestěhovali se do Hopkinova kliku v Ditchling Common , dvě míle severně od vesnice. Common byla komunita umění a řemesel s kaplí ve středu, s důrazem na ruční práci v opozici vůči modernímu obchodu. Pracoval především pro katolické klienty, zejména pro jeho provizi ve Westminsterské katedrále (výše). Po válce, spolu s Hilary Pepler a Desmond Chute , Gill založil Cech svatého Josefa a svatého Dominika v Ditchlingu. Tam jeho žáci zahrnovali umělce a básníka Davida Jonese, který se měl na čas zasnoubit s Gillinou druhou dcerou Petrou. Gill se také stal laickým členem dominikánského řádu .

Jeho osobní deníky ukazují, že jeho náboženské přesvědčení neomezovalo jeho sexuální aktivitu, což zahrnovalo několik mimomanželských vztahů, incestní sexuální zneužívání jeho dvou nejstarších dospívajících dcer, incestní vztahy se svými sestrami a sexuální činy na jeho psa. Tento aspekt Gillova života byl málo známý mimo jeho rodinu a přátele až do vydání biografie z roku 1989 Fionou MacCarthyovou . Dřívější biografie Roberta Speaighta , publikovaná v roce 1966, nic z toho nezmínila. Gillina dcera Petra, která byla v době životopisu MacCarthyho naživu, popsala svého otce jako „nekonečnou zvědavost ohledně sexu“ a že „jsme to prostě brali jako samozřejmost“. Navzdory ohlasu, který kniha získala, a rozšířenému odporu vůči aspektům Gillova sexuálního života, které následovaly po zveřejnění, obdržel MacCarthy určitou kritiku za odhalení Gillova incestu za života své dcery.

V roce 1924 Gill opustil Ditchling i Cech svatých Josefa a Dominika a přestěhoval se do kláštera postaveného P. Ignácem v Capel-y-ffin poblíž opatství Llanthony ve Walesu. V Capelu vytvořil Spícího Krista (1925); Depozice (1925) a válečný pamětní oltářní obraz v dubovém reliéfu pro školu Rossall (1927). Začal tisknout své vlastní rytiny: Píseň písní (1925), Troilus a Criseyde (1927), Příběhy z Canterbury (1928) a Čtyři evangelia (vydáno 1931) pro Golden Cockerel Press Roberta Gibbingsa . Také v Capelu navrhl písma Perpetua (1925), Gill Sans (od roku 1927) a Solus (1929).

V roce 1928 se přestěhoval do Pigotts na Speen u High Wycombe v Buckinghamshire, kde žil až do konce svého života. V listopadu 1940 Gill zemřel na rakovinu plic v nemocnici Harefield v Middlesexu a byl pohřben na Speenově baptistickém hřbitově.

Archiv

Gilliny papíry a knihovna jsou archivovány v Pamětní knihovně Williama Andrewse Clarka na UCLA v Kalifornii, kterou rodina Gillů označila jako úložiště svých rukopisů a korespondence. Některé knihy z jeho sbírky byly digitalizovány jako součást internetového archivu . Další archivní a knižní sbírky související s Gillem a jeho prací sídlí v knihovně University of Waterloo Library a Hesburgh Library University of Notre Dame .

Příspěvek

Jak doznívala odhalení o Gillově soukromém životě, došlo k přehodnocení jeho osobních a uměleckých úspěchů. Jak shrnuje autorka životopisů Fiona MacCarthy:

Po počátečním šoku, [...] když se Gillova historie cizoložství, incestu a experimentálního spojení s jeho psem stala koncem 80. let veřejně známou, následné přehodnocení jeho života a umění zanechalo jeho uměleckou pověst posílenou. Gill se ukázal jako jeden z nejpodivnějších a nejoriginálnějších kontroverzistů dvacátého století, někdy rozzuřující, vždy zatýkající se mluvčí pokračující potřeby člověka ve stále materialističtější civilizaci člověka a intelektuální energie ve věku zasahování do triviality.

Poznámky

Reference

Další čtení

externí odkazy