Eugene Lanceray - Eugene Lanceray

Portrét Lanceraye (1907), autor: Konstantin Somov .

Jevgenij Jevgenijevič Lanceray ( rusky : Евгений Евгеньевич Лансере ; 23. srpna 1875-13 . Září 1946), také často hláskovaný Eugene Lansere , byl ruský grafik, malíř, sochař, mozaikista a ilustrátor, stylisticky spojený s Mir iskusstva ( the ).

raný život a vzdělávání

Lanceray se narodil v ruském Pavlovsku na předměstí Petrohradu . Pocházel z prominentní ruské umělecké rodiny francouzského původu. Jeho otec, Eugeny Alexandrovich Lanceray , byl sochař. Jeho dědeček Nicholas Benois a jeho strýc Leon Benois byli slavnými architekty. Další strýc Alexandre Benois byl uznávaným umělcem, kritikem umění, historikem a památkářem. Jeho pradědeček byl ruský skladatel narozený v Benátkách Catterino Cavos . Lancerayovi sourozenci byli také dědici této umělecké tradice. Jeho sestra, Zinaida Serebriakova , byla malířka, zatímco jeho bratr Nikolay byl architekt. Jeho sestřenice Nadia Benoisová byla matkou Petra Ustinova .

Jeho otec Eugene Lanceray, který byl také umělcem, zemřel předčasně, ve věku čtyřiceti; když bylo chlapci jedenáct let. Příklad jeho otce, vzpomínky na všechno, co souviselo s jeho životem a dílem, však ovlivnilo formování osobnosti budoucího umělce. Již zralý a zkušený mistr Eugene Lanceray poznamenal, že „jeho hledání správného každodenního gesta, zájem o etnografickou charakterizaci postav“ a nakonec „přitažlivost na Kavkaze“ byly od jeho otce přijaty „jako dědičná“ charakteristika jeho práce.

Umělec strávil dětství na Ukrajině, v malém sídle svého otce Neskuchnoe . Po smrti Eugene Lanceraye, umělcova otce, matka se s dětmi přestěhovala do Petrohradu, do domu jeho otce, známého v uměleckých kruzích jako „dům Benois poblíž Nikoly Morskoy“ ( rusky : Дом Бенуа у Николы Морского ).

Lanceray absolvoval své první lekce na Kreslířské škole Císařské společnosti pro povzbuzení umění v Petrohradě v letech 1892 až 1896 pod vedením Jana Ciąglińského a Ernsta Friedricha von Lipharta . Poté odcestoval do Paříže , kde pokračoval v letech 1896 až 1899 ve studiích na Académie Colarossi a Académie Julian .

Kariéra před revolucí

Po návratu z Francie do Ruska se Lanceray připojil k Mir iskusstva , vlivnému ruskému uměleckému hnutí inspirovanému stejnojmenným uměleckým časopisem založeným v roce 1899 v Petrohradě. Další významní členové Mir iskusstva ' zahrnuty Lanceray strýcem Alexandre Benois , Konstantin Somov , Walter Nouvel , Léon Bakst a Dmitrij Filosofov.

Stejně jako ostatní členové Mir iskusstva byl fascinován „šumivým prachem“ rokokového umění a pro inspiraci se často obracel k ruským dějinám a umění z 18. století.

Eugene Lanceray byl mladší než mistři Mir iskusstva a zpočátku působil jako jejich student. Jeho tvůrčí metoda a estetické pohledy se vyvinuly pod vlivem a vedením Benoise, ačkoli Lanceray mohl některými aspekty svého talentu překonat svého učitele. Jeho první významná díla v oblasti malby a grafiky stojanů byla vytvořena koncem 90. let - počátkem 20. století. Hlavní tvůrčí zájmy umělce se v té době obrátily k „historické“, zejména architektonické krajině.

Lancerayova nejslavnější nástěnná malba se nachází na stropě moskevského nádraží Kazansky (1933-1934). Kromě místa a rozsahu je charakteristickým rysem tohoto díla to, že byl vyroben pomocí temperové barvy, tak milované umělcem. Pracoval však s různými médii a do oblasti jeho činnosti patřilo nejen nástěnné umění, ale také výtvarné umění, grafika, ilustrace a divadelní scenérie. Poprvé se Lanceray pustil do práce v divadle počátkem 20. století a vzdal hold vášni pro divadelní malbu, která byla charakteristická téměř pro všechny představitele starší generace skupiny Mir iskusstva .

Život po revoluci

Nikolsky trhu v Petrohradu

Lanceray byl jediným prominentním členem Mir iskusstva, který po revoluci v roce 1917 zůstal v Rusku . Jako zástupce tradičního malířství (nikoli avantgardního hnutí ) a buržoazie nebyl po dlouhou dobu po nové sovětské vládě velmi žádaný. Dokonce i jeho sestra našla revoluční prostředí cizí jejímu umění a v roce 1924 uprchla do Paříže.

Lanceray sám nenáviděl nový sovětský režim, ve kterém musel existovat po roce 1917. Poukazovalo na jeho vlastní chápání historického způsobu Ruska a obrovské útlaky vůči jeho příbuzným a blízkým přátelům (někteří z nich se přistěhovali a někteří byli zabiti) . V únoru 1932 zanechal ve svých denících poznámku: „Je tu neuvěřitelné zbídačení. To je samozřejmě cílem vlády přivést všechny a všechno do chudoby, protože je snazší zvládat chudé a hladové “.

Lanceray opustil Petrohrad v roce 1917 a tři roky žil v Dagestánu , kde se stal zamilovaným do orientálních témat. Jeho zájem v průběhu cest uskutečněných v časných 1920, aby zvýšil v Japonsku a Ankara , Turecko . V roce 1920 se přestěhoval do Tiflis ve státě Georgia . Během pobytu v Gruzii přednášel na Státní akademii umění v Tbilisi (1922–1934) a ilustroval kavkazské novely Lva Tolstého . Mezi jeho studenty byl Apollon Kutateladze .

Lanceray opustil Gruzii v roce 1934 a usadil se v Moskvě , kde se zabýval výzdobou moskevského nádraží Kazansky a hotelu Moskva . Ve stejném období pracoval Lanceray také jako divadelní designér.

Tři roky před svou smrtí byl poctěn Stalinovou cenou a v roce 1945 mu byl udělen titul lidového umělce RSFSR . Zemřel v Moskvě ve věku 71.

Moskevské nádraží Kazansky

Jedním z nejznámějších děl Lanceray je nástěnná malba Kazanského nádraží (1932-1934 a 1944-1946).

Schusev , slavný ruský architekt a častá postava Lancerayových deníků, byl zodpovědný za celý proces od samého začátku. V roce 1916 byli Schusev , Benois , Serebryakova , Lanceray najati, aby plánovali dekorace a malby pro stanici Kazanskiy, ale revoluce plány přerušila.

Lanceray v práci na panelu pro železniční stanici Kazanskiy .

Rok 1932 byl rokem, kdy byla v SSSR provedena státní reforma architektury a „stalinistická“ architektura s monumentálním stylem se stala kanonickou. Lanceray, zkušený monumentální malíř s konzervativními názory, byl pozván z Tbilisi do Moskvy, aby pokračoval v práci na dekoracích hlavního nádraží. Měl na starosti restauraci umístěnou uvnitř. Na obrazech z let 1932-1934 se Lanceray pokusil ukázat specifické rysy každé malované oblasti. Například Murmansk zobrazuje rušnou loď posádky, zatímco Krym je zobrazen usmívající se tatarkou na pozadí jasné oblohy, exotických stromů a pracujícího tesaře.

Ve třicátých letech se mu podařilo dokončit takové nástěnné malby jako Moskevské stavby, Murmansk, Krym a další. V lednu 1934, po přilepení prvního plátna k plafondu, Lanceray píše: Obratný , hrozivý den: dnes přilepili první obrázek, Krym. Samozřejmě, jsem šokován účinkem. Je malý, drobný, úplně nemalý a úplně monumentální. <..> Na tuto vzdálenost neexistuje žádný další volumetrický efekt <..> Tehdy se naučíte zkušenosti a zvládnutí Byzance! “

Kvůli nepravidelné konstrukci budovy, vysokým stropům a nepředvídatelnému světlu se umělec potýkal s obtížemi, aby byl obraz jasný a nápadný. Kromě místa a rozsahu je charakteristickým rysem této práce to, že byla vyrobena pomocí temperové barvy. Umělec také raději maloval na plátno, které by pak bylo připevněno ke stropu. Přestože byl Lanceray zklamán svým nevhodným použitím techniky, členové výboru nebyli s tématem Lancerayových obrazů spokojeni.

Později by řekli, že jeho projektům ve svých projektech chyběla „hluboce socialistická“ myšlenka a vyčítali by mu, že použil příliš mnoho abstraktních symbolů a alegorií. Po skončení války Lanceray pokračoval v práci na těchto monumentálních obrazech. Po jeho smrti museli další umělci dokončit dílo podle náčrtků, které opustil. V dnešní době vypadá zdobený plafond kazanského nádraží velmi kontrastně. Těžké sovětské obrazy převážně hnědých odstínů se zdají být ztraceny mezi pompézně zlaceným štukováním.

Dnes je tato část budovy využívána jako nadstandardní salonek, kde si lidé, kteří si kupují letenky v business třídě, mohou počkat na svůj odjezd. Každý Silvestr je vybudováno pódium, kde se předvádějí dětská představení a hrají se hudební koncerty.

Nástěnná malba v Charkově

V roce 1932 dokončil Lanceray dvě ze svých monumentálních prací v paláci kultury Zheleznodorozhnik (nyní „Ústřední dům kultury a technologie jižní železnice“) v Charkově. Jeden z nich se jmenuje Partyzáni z Kavkazu, pozdravují Červenou armádu a druhý Setkání členů Komsomolu s rolníky na Krymu .

Postupem času se obrazy zhoršovaly a byly často schovány za látku. V souvislosti s Euro-2012 byly obnoveny. Tyto dvě nástěnné malby jsou jedinými monumentálními díly Eugena Lanceraye zachovanými na Ukrajině a jedinými příklady nástěnných maleb 30. let, které existují v Charkově. Přestože v předválečném období bylo v Charkově spousta nástěnných maleb, téměř všechny buď zemřely během války, nebo zmizely během oprav, nebo byly úmyslně zničeny.

Po přijetí zákona o dekomunizaci na Ukrajině v roce 2015 hrozilo , že tyto nástěnné malby namalované Lancerayem v Charkově budou zničeny. O jejich zachování se konala veřejná diskuse. Vzhledem k tomu, že dílo nelze vizuálně interpretovat jako přímou komunistickou propagandu, úředníci požádali stát, aby mu udělil status kulturního dědictví. Pokud budou schválena, budou tato díla Lanceraye prvními příklady monumentální malby, kterou bude ukrajinský stát chránit.

Viz také

Reference

externí odkazy