Führermuseum -Führermuseum

Souřadnice : 48 ° 17'25 "N 14 ° 17'31" E / 48,290139 ° N 14,291981 ° E / 48,290139; 14.291981

Model plánovaného Führermuseum Adolfa Hitlera v rakouském Linci , navržený Roderichem Fickem podle Hitlerových skic.
Design Führermuseum byl částečně založen na Haus der Deutschen Kunst v Mnichově , jak je uvedeno výše. Postavený v letech 1933–1937 a navržený Paulem Ludwigem Troostem , se značným přispěním Hitlera, byl Haus jednou z prvních monumentálních staveb postavených během nacistické éry.
Model evropského kulturního centra; fasáda Führermuseum je vidět ve středu obrazu, blízko vrcholu, čelem k fotoaparátu

Führermuseum nebo Fuhrer-Museum ( English , vedoucího hráče muzeum ), označovaný také jako galerie umění v Linci , byl nerealizovaný muzeum umění v rámci kulturní komplex plánovaný Adolf Hitler na jeho rodném městě v rakouském městě Linz , v blízkosti svého rodiště Braunau . Jejím cílem bylo ukázat výběr z umění, které nacisté koupili, zabavili nebo ukradli z celé Evropy během druhé světové války . Kulturní čtvrť měla být součástí celkového plánu na obnovu Lince, který z ní měl udělat kulturní hlavní město nacistického Německa a jedno z největších center umění v Evropě, zastiňující Vídeň , k níž měl Hitler osobní nechuť. Chtěl udělat město krásnějším než Budapešť , takže bude nejkrásnější na Dunaji , stejně jako průmyslová velmoc a obchodní centrum; bylo plánováno, že muzeum bude jedním z největších v Evropě.

Předpokládané datum dokončení projektu bylo 1950, ale ani Führermuseum, ani kulturní centrum, které mělo kotvit, nebylo nikdy postaveno. Jedinou částí propracovaného plánu, který byl zkonstruován, byl Nibelungen Bridge, který je stále dochovaný.

Historie a design

Kaiser-Friedrich-Museum - nyní Bode Museum - zde vidět v roce 1909, může ovlivnit Hitlerovo originální design pro „Německé národní galerie“.

Již v roce 1925 Hitler vymyslel „německou národní galerii“, která má být postavena v Berlíně, přičemž sám bude ředitelem. Jeho plán, nakreslený ve skicáři, mohl být ovlivněn Kaiser-Friedrichovým muzeem a sestával z budovy se dvěma sekcemi, jedna s 28 místnostmi a druhá s 32. Hitler označil, který z jeho oblíbených Němců 19. století měli být shromažďováni umělci a v jakých místnostech bude viset jejich práce. Mezi jeho oblíbené malíře patřili Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel a Carl Spitzweg a v Mein Kampf vyzdvihl „árijské umění“ od Moritze von Schwinda a Arnolda Böcklina . Najednou ve svém plánování věnoval pět pokojů v muzeu práci Adolpha von Menzel a tři pokoje jak Schwindovi, tak Böcklinovi. Carl Rottmann , Edouard von Engerth a Anton von Werner měli sdílet jeden pokoj, stejně jako Makart a Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner a Fritz von Uhde ; Grützner a Defregger; a umělci Nazaretského hnutí . Dalšími malíři, kteří by si v Hitlerových původních plánech užili vlastní pokoj, byli Peter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach a Wilhelm Leibl . Tyto volby odrážely tehdejší Hitlerův vkus, který dával přednost sentimentálním germánským romantickým malířům 19. století, včetně „obou‚ schmaltzy ‘žánrových obrázků ... [a] hrdinských, idylických, alegorických. Historicko-vlasteneckých témat, vizuálního ekvivalentu Wagnera, bez génia. “

Bylo to po anšlusu s Rakouskem , s Domem německého umění v Mnichově již dokončeným, že Hitler pojal, že nebude mít své vysněné muzeum v žádném z předních měst v Německu, kde by to mohlo být zastíněno, ale ve svém „rodném městě“ Linz v Rakousku a při návštěvě diskutoval o svých plánech s ředitelem místního zemského muzea Theodorem Kerschnerem.

Kromě toho, po státní cestě do Říma , Florencie a Neapole v roce 1938 - mezi anšlusem s Rakouskem a převzetím Sudet z Československa - Hitlerem, „ohromen a zpochybněn bohatstvím italských muzeí“ rozšířil koncepci své plánované galerie . Nyní by to byla nepřekonatelná umělecká galerie v celé Evropě, skutečně „největší muzeum na světě“, představující to nejlepší ze všeho evropského umění. Koncipoval, že to nejlepší z germánského umění bude mít hrdost na místo v Národní galerii v Berlíně, zatímco nové muzeum v Linci bude představovat to nejlepší z umění středomořského světa, zejména z devatenáctého století.

Myšlenka a celková koncepce nové kulturní čtvrti v Linci ukotvené Führermuseem byla Hitlerova vlastní. Měl v úmyslu Linz být jedním z budoucích hlavních kulturních měst Říše, mít vlastní univerzitu a zastínit Vídeň , město, ve kterém strávil několik let jako bojující umělec, a ve kterém cítil značnou nechuť, nejen kvůli židovskému vlivu na město, ale kvůli vlastnímu selhání získat vstup na vídeňskou Akademii výtvarných umění .

[Hitler] předpokládal Linec jako budoucí sídlo nové německé Kultury a vynaložil veškerý svůj omezený obrazový talent a architektonické školení na rozsáhlý projekt, který by realizoval tuto ambici .... [Věnoval] nepřiměřeně mnoho času a energie, pro šéfa státu plány pro Linec, osobní vytvoření architektonického schématu pro impozantní řadu veřejných budov a stanovení vzorce pro uměleckou sbírku, která se měla silně specializovat na jeho milovanou, mawkish německou školu devatenáctého století. Jeho soukromá knihovna, objevená americkou armádou hluboko v Rakousku, obsahovala desítky dokončených architektonických ztvárnění pro linecký projekt ...

Podle jednoho z Hitlerových tajemníků ho nikdy nebavilo mluvit o svém plánovaném muzeu a často to bylo téma jeho pravidelných odpoledních čajů. Vysvětlil by, jak mají být obrazy zavěšeny: s velkým prostorem mezi nimi, v místnostech zdobených nábytkem a vybavením odpovídajícím období a jak mají být osvětleny. Žádný detail prezentace uměleckých děl nebyl pro jeho úvahu příliš malý. O muzeu v roce 1942 řekl: „Každý, kdo chce studovat malbu devatenáctého století, dříve nebo později shledá nezbytným jít do linecké galerie, protože jen tam bude možné najít kompletní sbírky.“

Design a model

Na podzim 1940 pověřil Hitler architekta Hermanna Gieslera , oddaného nacistu, aby měl celkově na starosti obnovu Lince, jednoho z pěti určených Führerstädte („měst Führer“), spolu s Berlínem , Hamburkem , Norimberkem a Mnichovem , které byly být drasticky přestavěn. Linec se měl stát významným kulturním centrem, hlavním městem umění v Evropě, centrem obchodu a obchodu a nejkrásnějším městem na Dunaji , které překonalo Budapešť . Měla by novou radnici, nové sídlo nacistické strany, „fórum Gau“ s obrovským hledištěm a nové nádraží, stadion, společenský sál, technickou univerzitu, metalurgický ústav, planetárium, pozastavení most a dvě nové věže, z nichž jedna má zvonkohru a mauzoleum pro Hitlerovy rodiče. Město by mělo také Hitlerovu vlastní rezidenci pro důchod, kterou navrhl Giesler. Kromě toho všeho měly být do Vídně přesunuty také vídeňské závody ocelárny Hermann-Göring-Werks, a to kvůli námitkám městských úředníků, architektů a Fritze Todta , kteří si mysleli, že průmyslová zařízení jsou nekompatibilní s městem umění, architektury a kultury. Hitler však chtěl zajistit městu trvalé prostředky k příjmu poté, co byl mrtvý, a již jej nemohl dotovat.

Kulturní centrum v srdci přestavby, jehož budovy vycházely z Hitlerových myšlenek a hrubých plánů, začalo být označováno jako „Evropské centrum kultury“. Zahrnovalo monumentální divadlo, koncertní sál, knihovnu s více než 250 000 svazky, operu i operetní dům, kino, sbírku brnění a hotel Adolf Hitler, to vše obklopené obrovskými bulváry a průvodištěm. Hlavní budovy, včetně Führermuseum , se nacházely jižně od historické části Lince a měly být zarovnány podél jedné hlavní třídy In den Lauben, které se po válce říkalo „typická nacionálně socialistická osová ulice“. Bylo by to ukotveno na druhém konci novým nádražím.

Původní budova hlavního nádraží v Linci, kde mělo být umístěno Führermuseum ; stanice by byla přesunuta čtyři míle na jih

Konstrukce mnoha budov kulturního centra byla přidělena různým architektům, které Hitler upřednostňoval. Samotné muzeum byl navržen Roderich Fick úzce vychází z Hitlerových skic a specifikací, modelovaných poněkud poté, co Paula Ludwiga Troost ‚s Haus der Deutschen Kunst (‚Domu německého umění‘) v Mnichově - sám silně ovlivněn Hitlerovu účast v procesu navrhování - a měla by kolonádovou fasádu dlouhou asi 150 stop. Stála by na místě lineckého nádraží , které mělo být přesunuto o čtyři kilometry na jih. Pokud by objem zakoupeného, ​​zabaveného a vypleněného německého umění pro muzeum byl takový, že by bylo nutné rozšíření, mohla by být do plánované čtvrti snadno integrována další budova.

V lednu 1945 byl Hitler posedlý tím, že viděl model plánovaného kulturního komplexu; nechal své pobočníky a Martina Bormanna , jeho osobní sekretářku a vedoucí kancléřství nacistické strany , opakovaně volat do Gieslerovy kanceláře, aby se zeptali, kdy si Führer může model prohlédnout. Gieslerova kancelář pracovala nepřetržitě, aby ji dokončila. V noci ze 7. na 8. února přivezl Giesler model kamionem do Berlína a nechal jej postavit ve sklepě budovy Nové kancléřství , kde jej 9. února Hitler, Robert Ley , vůdce Německá labouristická fronta a SS- Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , náčelník bezpečnostní policie, spolu s Hitlerovým osobním fotografem Walterem Frentzem a jeho komorníkem Heinzem Lingem . Frentz pořídil několik fotografií z této události, z nichž jedna ukazuje, jak Hitler sedí v hlubokém rozjímání o modelu. Hitler byl očividně uchvácen tím, co viděl:

Ohnutý nad modelem ho viděl ze všech úhlů a při různých druzích osvětlení. Požádal o místo. Zkontroloval proporce různých budov. Zeptal se na detaily mostů. Dlouho studoval model, zjevně ztracený v myšlenkách. Zatímco Geisler zůstal v Berlíně, Hitler ho dvakrát denně doprovázel, aby si model prohlédl, odpoledne a znovu v noci. Ostatní z jeho doprovodu byli sraženi, aby jim vysvětlili jeho stavební plány, když se plížili nad modelem. Při pohledu dolů na model města, které, jak věděl, nikdy nebude postaveno, mohl Hitler upadnout do snění a znovu se vrátit k fantazii svého mládí, kdy by s přítelem Kubizkem snil o obnově Lince.

Hitler model během svého pobytu v bunkru pod říšským kancléřství často navštěvoval a strávil mnoho hodin v tichém sedění před ním. Čím více se Německo blížilo vojenské porážce, tím více se dívání na model stalo Hitlerovou jedinou úlevou; pozvání na prohlídku s ním bylo známkou Führerovy úcty.

Blízko konce války, kdy americké síly obsadily Hitlerovu soukromou knihovnu, která byla ukryta hluboko v Rakousku, obsahovala „desítky“ plánů a předloh pro muzeum a komplex. Zjistili také Budoucí ekonomický stav města Linz, 78stránkový svazkový svazek, který pro Hitlera připravila ekonomická a výzkumná sekce odboru vnitra Oberdonau, který podrobně nastínil, jak by proběhla revitalizace Lince. Celý linecký projekt byl na Hitlerův příkaz považován za státní tajemství.

Sbírka

Sbírka pro plánované muzeum v Linci byla shromážděna několika způsoby. Sám Hitler poslal Heinricha Heima , jednoho z pobočníků Martina Bormanna, který měl odborné znalosti v oblasti obrazů a grafiky, na cesty do Itálie a Francie, aby si koupili umělecká díla, která Hitler zaplatil ze svých vlastních peněz, které pocházely z prodeje Mein Kampf , spekulace s nemovitostmi na pozemků v areálu na Berghof Hitlerova horské útočiště na Obersalzberg a licenční poplatky z Hitlerova obrazu používají na poštovních známkách. Ten, který byl rozdělen s jeho oficiálním fotografem Heinrichem Hoffmannem , dosáhl za Hitlerovy vlády nejméně 75 milionů dolarů.

Toto však nebyla primární metoda použitá k vybudování kolekce.

Hitlerovy narozeniny

V nacistickém Německu se Hitlerovy narozeniny slavily na národní úrovni 20. dubna počínaje rokem 1933, v roce, kdy se Hitler stal kancléřem, až do roku 1944. K jeho 50. narozeninám v roce 1939 byl tento den vyhlášen státním svátkem. V rámci těchto oslav dostal Hitler řadu dárků, mezi nimiž byly obrazy a další umělecké předměty. Ty byly vyčleněny pro použití v plánovaném Führermuseu v Linci.

Hitlerovy 56. narozeniny v roce 1945 byla soukromá oslava konaná v bunkru pod říšským kancléřství v Berlíně, když sovětská Rudá armáda bojovala, aby dobyla město; i za těchto okolností Hitler často trávil hodiny ve sklepě kancléřství při pohledu na zmenšený model navrhované přestavby Lince, který se soustředil na kulturní čtvrť kolem Fŭhrermuseum . Devět dní po jeho narozeninách se Hitler oženil s Evou Braunovou a následující den spolu spáchali sebevraždu.

Führerova rezervace

V prvních týdnech po anšlusu v březnu 1938, který přinesl Rakousko do Německé říše, gestapo a nacistická strana zabavily pro sebe řadu uměleckých děl. V reakci na to 18. června 1938 vydal Hitler dekret, podle kterého byla všechna umělecká díla, která byla zadržena v Rakousku, zařazena pod osobní výsadu Führera:

V rámci zabavování majetku nepřátelského vůči státu - zejména židovského majetku - byly v Rakousku mimo jiné zabaveny mimo jiné obrazy a další umělecká díla velké hodnoty. Führer požaduje, aby toto umělecké dílo, většinou z židovských rukou, nebylo používáno jako vybavení administrativních kanceláří nebo oficiálních rezidencí vyšších byrokratů, ani aby je nekupovali přední představitelé států a stran. Vůdce plánuje osobně rozhodnout o využití majetku po jeho zabavení. Zvažuje, že by umělecká díla dala především k dispozici malým rakouským městům pro jejich sbírky.

Účelem rozkazu bylo zaručit, že Hitler bude mít první volbu uloupeného umění pro své plánované Führermuseum a pro další říšská muzea. To se později stalo standardním postupem pro všechny purloinované nebo konfiskované umění a bylo známé jako „ Führerova rezerva “.

Sonderauftrag Linec

Dne 21. června 1939, Hitler nastavit Sonderauftrag Linz ( „Zvláštní komise Linz“) v Drážďanech a - na základě doporučení obchodníka s uměním a člen NSDAP Karl Haberstock - jmenován Hans Posse , ředitel Gemäldegalerie Alte Meister ( "Dresden obrazová galerie “), jako zvláštní vyslanec. O několik dní později, 26. června, Hitler podepsal dopis, který měl posseovi poskytnout autoritu, kterou bude k této práci potřebovat. Napsal:

Zadávám pověření Dr. Hansi Posseovi, řediteli drážďanské galerie, vybudovat nové muzeum umění pro Linz Donau. Všechny služby strany a státu jsou nařízeny pomáhat doktorovi Posseovi při plnění jeho poslání.

Hans Posse v roce 1938

Posse měl pestrý vztah s národními socialisty. Jeho manželka vstoupila do nacistické strany v roce 1932, ale když se o to v roce 1933 pokusil sám Posse, jeho žádost byla o rok později zamítnuta. Později byl obviněn z propagace takzvaného „ degenerovaného umění “ a ze židovského původu. V roce 1938 byl požádán, aby odstoupil z funkce ředitele - na pozici, kterou zastával od roku 1910 od svých 31 let - ale odmítl, místo toho si vzal dovolenou. Přesto byl vyhozen, jen aby byl obnoven do pozice na Hitlerův rozkaz, možná vlivem Haberstocku.

Ačkoli Hitler upřednostňoval německé a rakouské malby z 19. století, Posse se soustředil na rané německé, holandské, francouzské a italské malby. Posse do svého deníku napsal, že Hitler zamýšlel, aby muzeum pojalo „jen to nejlepší ze všech období od prehistorických počátků umění ... do devatenáctého století a nedávné doby“. Hitler řekl Posseovi, že mu měl pouze odpovědět.

Sonderauftrag nejen shromažďovány umění pro Führermuseum , ale i pro ostatní muzea v Německé říši, a to zejména ve východních územích. Umělecká díla by byla do těchto muzeí distribuována po válce. Sonderauftrag se nachází v Drážďanech měl asi 20 specialistů k ní připojeny „kurátoři malby, grafiky, mince, a brnění, knihovník, architekt, správce, fotografů, a restaurátory“ Mezi pracovníky byli Robert Oertel a Gottfried Reimer z drážďanské galerie, Friedrich Wolffhardt, důstojník SS, jako kurátor knih a autogramů; Leopold Rupprecht z Kunsthistorisches Museum jako kurátor brnění a Fritz Dworschak , rovněž z tohoto muzea, jako kurátor pro mince.

Pod Hansem Possem

24. července 1939 informoval Martin Bormann , asistent zástupce Führera Rudolfa Hessa , Josefa Bürckela , kterého Hitler po anšlusu jmenoval do čela správy Rakouska , že všechna zabavená umělecká díla měla být dána k dispozici k posouzení Posseovi nebo osobně Hitlerem. Ačkoli objednávka původně neobsahovala umělecká díla převzatá dříve od vídeňských Rothschildů , do října se Posseovi podařilo získat i ty, které byly zahrnuty do jeho kompetence.

Na konci léta a na podzim téhož roku Posse několikrát cestoval do Vídně do Centrálního skladiště pro zabavené umění v Neue Burg, aby si vybral umělecká díla pro linecké muzeum, a v říjnu dal Bormannovi, aby ho schválil Hitler. , seznam uměleckých děl zabavených Rothschildům, které Posse vybral do muzea. Jednalo se mimo jiné o díla Hanse Holbeina staršího , van Dycka , Rembrandta , Fransa Halsa , Tintoretta , Gerarda ter Borcha a Francesca Guardiho . Těchto 182 kusů bylo také zařazeno do Posseho seznamu z 324 obrazů z července 1940, které si vybral do sbírky muzea.

Dne 13. června 1940 Hitler povolil Poseemu cestovat do Nizozemska, kde musel soutěžit s organizací ERR Alfreda Rosenberga ( viz níže ), Kajetan Mühlmann , umělecký kurátor Hermanna Göringa Walter Andres Hofer a samotný Göring při prohlašování děl Holandští mistři, z nichž mnozí byli nacistickými agenty obětováni, vyvlastněni nebo zabaveni z různých důvodů.

Posse odešel do Polska kolem listopadu 1940, aby prozkoumal vyvlastněná umělecká díla, z nichž některá byla vypleněna německou armádou z muzeí, paláců a venkovských domů. Všechna umělecká díla země v oblastech okupovaných Němci pak katalogizoval důstojník SS a historik umění Kajetan Mühlmann , který totéž udělal již dříve ve Vídni. Vybraná díla Leonarda , Rafaela a Rembrandta měla v muzeu v Linci, přestože tyto kusy ve skutečnosti nikdy neopustily kontrolu nad vládou , nacistická okupace Polska odešla poté, co Německo a Sovětský svaz obsadily území, které chtěly.

Dne 10. června 1940 Posse napsal Bormannovi:

Zvláštní delegát pro ochranu umění a kulturních statků se právě vrátil z Holandska. Dnes mi oznámil, že v tuto chvíli existuje obzvláště výhodná příležitost k nákupu cenných uměleckých děl od nizozemských prodejců a soukromých vlastníků v německé měně. I když bylo v poslední době z Holandska bezpochyby odstraněno velké množství důležitých děl, domnívám se, že obchod stále obsahuje mnoho předmětů, které jsou pro Führerovu sbírku žádoucí a které lze získat bez deviz.

V důsledku toho byly v Paříži a Římě otevřeny účty asi 500 000 říšských marek pro osobní potřebu Posse a kolem července 1940 rozšířil působnost Sonderauftrag Linz do Belgie a Nizozemska, když založil kancelář v Haagu jako Referent für Sonderfragen (poradce pro „zvláštní otázky“). Posse byl schopen hlásit Bormannovi, že v březnu 1941 utratil 8522348 říšských marek na umělecká díla pro Führermuseum . Později koupil většinu Mannheimer Collection v roce 1944, včetně Rembrandt ‚s židovský lékař - nápomocen hrozbou zabavení z nacistické vlády Arthur Seyß-Inquart - se zbytkem kolekce zakoupení stejným způsobem ve Francii později . Sbírka Sonderauftrag Linz zahrnuje mnoho takových případů nuceného prodeje s využitím finančních prostředků z prodeje Hitlerovy knihy Mein Kampf a známek zobrazujících jeho portrét. Členové Sonderauftrag Linz uskutečnili značný počet nákupů po celé Evropě, získali značný počet uměleckých děl a také zajišťovali nákupy prostřednictvím obchodníků s uměním.

Hitler byl s Posseovou prací spokojen a v roce 1940 mu udělil čestné uznání „profesora“, což Führer udělal pro mnoho svých oblíbených umělců, jako je Leni Riefenstahl , herečka a filmová režisérka; architekti Albert Speer a Hermann Giesler ; sochaři Arno Breker a Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , dirigent Berlínské filharmonie ; herec Emil Jannings ; a fotograf Heinrich Hoffmann ; mezi ostatními.

V říjnu 1939 uzavřeli Hitler a Benito Mussolini dohodu, že jakákoli germánská umělecká díla ve veřejných muzeích v Jižním Tyrolsku -tradičně německy mluvící oblasti, která byla po první světové válce věnována Itálii výměnou za vstup do války na straně z Trojdohody - mohly být odstraněny a vrátil se do Německa, ale když Posse pokoušel se dělat tak, s pomocí Heinrich Himmler ‚s Ahnenerbe , Italové podařilo udržet uvedení věci pryč, a žádná repatriace vůbec konal.

Posse zemřel v prosinci 1942 na rakovinu. Jeho pohřeb byl vrcholnou státní událostí, na kterou Hitler pozval ředitele všech uměleckých muzeí v Říši; Ministr propagandy Joseph Goebbels přednesl velebení, ačkoli o projektu lineckého muzea nebyla zmínka, protože to bylo státní tajemství, Posse shromáždil více než 2500 uměleckých děl pro linecké muzeum za tři roky, kdy byl vedoucím Sonderauftrag Linz .

Pod Hermannem Vossem

V březnu 1943 převzal zvláštní komisi Hermann Voss , historik umění, ředitel wiesbadenské galerie a bývalý zástupce ředitele berlínského muzea Kaiser Friedrich . Jeho jmenování bylo některými považováno za zvláštní, protože byl znám jako protinacista se značným počtem židovských přátel a kolegů, ale o Hitlerovi se vědělo, že při řešení uměleckých záležitostí přehlížel politické faktory a Vossovu znalost jihoněmeckých uměleckých děl , stejně jako francouzská a italská malba, možná o věci rozhodly za něj. Voss nebyl zdaleka tak aktivní nebo energický jako Posse, ale stále byl „chycen přímo v proudu kořisti“. Byl náchylný posílat agenty spíše než cestovat sám, aby nakupoval, nebo aby mu prodejci přinášeli díla.

Hitlerův vztah s Vossem nebyl tak vřelý jako s Posse. Oba muži se setkali jen několikrát a Vossovi nebyla dána autorita nad knihami, brněním a mincemi, jako byla Posse. Voss prý po jednom setkání s Führerem poznamenal: „Je ještě horší, než jsem si myslel.“ Voss se pokusil opravit své ploty s Hitlerem propracovaným dárkem k narozeninám v roce 1944, doprovázeným seznamem jeho akvizic, ve kterých tvrdil, že koupil 881 položek, ve srovnání se 122 obrazy, které Posse nashromáždil před rokem. Voss skutečně utrácel peníze promrhaněji než Posse a jeho rozpočet byl později ke konci války snížen. Po výslechu po válce tvrdil, že získal 3000 obrazů pro Führermuseum v letech 1943 až 1944, ačkoli záznamy tento údaj nepodporují a mnoho uměleckých děl mělo výrazně sekundární význam.

V dubnu 1943 se německá veřejnost poprvé dozvěděla o lineckém projektu ve speciální edici uměleckého časopisu Heinricha Hoffmanna Kunst dem Volk („Umění lidem“). Odhalilo to jak záměr vybudovat v Linci velkou galerii umění, tak existenci sbírky, která pro ni byla shromážděna, i když samozřejmě nebylo řečeno nic o metodách použitých k získání mnoha kusů. Časopis představoval mimo jiné barevné desky děl ve sbírce Rembrandta , Leonarda da Vinciho , Breughela a Vermeera . Do té doby veřejnost viděla pouze dvě díla, která byla shromážděna pro linecké muzeum - ale bez uvedení místa, kam byli nakonec určeni - první byla Myronova socha Discobolus („The Discus Thrower“) , který Hitler tajně získal v roce 1938 prostřednictvím berlínského Státního muzea, ale nařídil, aby byl vystaven na Glyptothek v Mnichově, kde hrdě řekl svým pozvaným hostům při odhalení „Kéž byste si pak všichni uvědomili, jak slavný muž už tehdy byl ve své fyzické kondici krása". Dalším dílem byl Makartův triptych Mor ve Florencii , který Hitler získal darem od Mussoliniho, který když jej majitelé odmítli prodat, zmocnil se jejich vily a zabavil obraz, který Führerovi předložil na nádraží ve Florencii .

Výsledek

V prosinci 1944 Posse a Voss společně vynaložili 70 milionů říšských marek (což odpovídá 261 milionům 2017 eur) na akumulaci sbírky určené pro Fuhrermuseum ; ačkoli umělecká díla zakoupená ve Vichy ve Francii byla zaplacena franky, které byly nacisty stanoveny uměle nízkým směnným kurzem s říšskou markou. V roce 1945 činil počet uměleckých předmětů ve sbírce přes 8 000.

Martin Bormann v roce 1939

Právní autorita

Právní autorita pro shromažďování uměleckých děl pro Führermuseum začala u samotného Hitlera, který měl po zmocňovacím aktu z roku 1933 pravomoc přijímat zákony bez zapojení Říšského sněmu . Ve skutečnosti, cokoli Hitler nařídil, aby bylo provedeno, mělo sílu zákona. Sbírkový program zahájila jeho osobní touha po vytvoření muzea a revitalizaci Lince. Martin Bormann, který se stal vedoucím kancléřství nacistické strany a také Hitlerovým osobním tajemníkem, byl od začátku také úzce spojen s programem, zejména jako kanál, kterým se dostal k Hitlerovi. Působil jako náčelník štábu Sonderauftrag Linz .

Na další úrovni hierarchie říšský ministr Hans Lammers , který byl prezidentem říšského kancléřství , a Helmut von Hummel, zvláštní asistent Bormanna a „obzvláště zlý nacista“, ve skutečnosti vypracovali směrnice, které stanovily zásady a postupy, kterými se řídí proces shromažďování, a to jak pro konfiskace, tak pro nákupy. Odpovědnost za financování a správu lineckého programu měli oni. von Hummel nahradil Kurta Hanssena.

Mezi další nacistické úředníky zapojené do konfiskace umění, ale nikoli konkrétně do sbírek pro linecké muzeum, patřil říšský ministr pro vědu, školství a kulturu Bernhard Rust ; generální guvernér Polska Hans Frank ; a Heinrich Himmler, náčelník SS.

Alba fotografií

Birgit Schwarz vydala v roce 2004 19 alb fotografií jako dokumenty zamýšlených galerijních fondů. Tato „Führerova alba“, která byla vytvořena mezi podzimem 1940 a podzimem 1944, byla Hitlerovi předkládána každé Vánoce a na jeho narozeniny 20. dubna. Původně existovalo jedenatřicet svazků, ale v Německu se jich zachovalo jen devatenáct a 11 je považováno za ztracené. Alba jsou dokumenty zamýšlených galerijních fondů a jsou nejdůležitějšími historickými a vizuálními prameny vztahujícími se k galerii Führermuseum . Pozoruhodně, sbírka obsahovala tři Rembrandts, La Danse podle Watteau , na Memling portrét od Corsini, k Rubens Ganymed a Vermeer to umělec v ateliéru , s nuceným prodejem na knock-down cenu.

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

V „autoritářské anarchii“ a „administrativním chaosu“, který byl typický pro způsob fungování Třetí říše, nebyla Sonderauftrag Linz jedinou nacistickou agenturou, která sbírala umělecká díla. Ve Francii, stejně jako v mnoha dalších zemích v Evropě , byla hlavní agenturou kancelář Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Reich Leader pro zvláštní účely Rosenberg). Dne 5. listopadu 1940 směrnice od Reichsmarshall Hermann Göring pro Alfreda Rosenberga , šéfa ERR, a pro náčelníka vojenské správy v Paříži nastiňuje několik kategorií umění „bez vlastníka“ zabavených Židům za „ochranu“. Jednou z kategorií byly „ty umělecké předměty, pro jejichž další nakládání si Führer vyhradil právo na rozhodnutí“, zatímco dalšími kategoriemi byla díla, která si přál sám Göring, díla určená pro jiná německá muzea než Führermuseum . Ačkoli směrnice měla být účinná okamžitě, Göring naznačuje, že ji ještě musel s Hitlerem vyčistit, ale měl v úmyslu tak učinit.

Hitler pak vydal 18. listopadu svou vlastní směrnici, Führerbefehl podobnou té, kterou vydal pro Polsko a Rakousko, a oznámil svou výsadu nad veškerým zabaveným uměním na okupovaných západních územích. Rosenberg se tak stal formálním zadavatelem pro Führermuseum , kromě případů, kdy zasáhl Göring. Zjevně to způsobilo nějaké bratrovražedné hádky, protože doktor Posse dostal pravomoc jednat jménem Hitlera a němečtí velitelé okupovaných zemí byli povinni jej pravidelně informovat o konfiskaci uměleckých děl. Pravděpodobně kvůli Göringovu zásahu Posse formálně požadoval, aby říšský kancléř zopakoval svou moc jednat za Führera . Výsledkem byla „obecná směrnice na vysoké úrovni“ potvrzující Hitlerovo prvenství v Posse a směr do Posse, aby zkontroloval inventář ERR s ohledem na potřeby plánovaného muzea v Linci.

20. března 1941 Rosenberg oznámil, že jeho jednotka postupovala podle směrnice, „shromáždila“ přes 4000 položek; ti, které osobně vybral Göring, již byli vlakem odesláni do protileteckých krytů budovy Führer v Mnichově. O několik let později, 16. dubna 1943, Rosenberg poslal Hitlerovi fotografie některých cennějších obrazů zabavených na západních okupovaných územích, aby se přidalo k 53 fotografiím, které poslal dříve. Rosenberg požádal o svolení osobně vidět Hitlera, předložit katalog zabavených děl a 20 dalších složek fotografií.

Podle jednoho konzervativního odhadu bylo Francii zabaveno asi 21 903 předmětů. Z toho asi 700 šlo do Göringu. 53 bylo určeno pro Führermuseum v Linci. Rosenberg držel zbytek pod svou kontrolou až do roku 1945. V roce 2008 vydalo Německé historické muzeum v Berlíně databázi s obrazy shromážděnými pro Führermuseum a pro další muzea v Německé říši.

Wolff-Metternich, Jaujard a Valland

Německá okupace Paříže začala 14. června 1940 a 30. června Hitler nařídil, aby byla „chráněna“ umělecká díla ve francouzské národní sbírce, a zejména „vlastnická“ umění a historické dokumenty - tedy díla, která byla majetkem Židů a mohla proto jim být zabaven - být také „chráněn“. O tři dny později nařídil německý velvyslanec ve Francii Otto Abetz konfiskaci sbírek 15 nejvýznamnějších obchodníků s uměním ve městě, z nichž většina byla Židů. Tyto kusy pak byly přivezeny na německé velvyslanectví. Činností hraběte Franze von Wolff-Metternicha, vedoucího Kunstschutz (ochrany umění) -agentury, která pocházela z první světové války a která měla povrchně podobné poslání jako spojenecké památky, výtvarné umění a archivy program (MFAA) - Nacistické vojenské úřady zasáhly a zabránily Abetzovi v dalších konfiskacích. Většina uměleckých děl na velvyslanectví byla poté přenesena k uložení do Louvru na návrh Jacquese Jaujarda , ředitele francouzských národních muzeí.

Wolff-Metternich pokračoval ve svém úsilí o ochranu uměleckých děl, což považoval za správnou roli své agentury. Zejména dokázal odrazit požadavek Josepha Goebbelse, aby bylo téměř tisíc kusů „germánského“ umění , které se nacházely ve sbírce zabavených kusů, okamžitě odesláno do Německa. Wolff-Metternich nesouhlasil s tím, že umělecká díla patřily do Říše, ale nedomníval se, že jejich zaslání v té době bylo správným postupem, a odrazoval Goebbelse byrokratickými manévry a přísným výkladem Hitlerovy směrnice, která specifikovala, že umělecká díla ve Francii by neměla být přesunuta, dokud nebude podepsána mírová smlouva mezi Francií a Německem, k níž dosud nedošlo.

Sbírka uměleckých děl v Louvru byla předurčena k tomu, aby přežila válku, a nebyla vystavena predátorským zásahům různých nacistických entit, které konfiskovaly a sbíraly umělecká díla k odeslání zpět do Německa, včetně těch, které tak činily pro Hitlerovo plánované muzeum v Linci. Wolff-Metternich byl nakonec odstraněn ze své kanceláře, protože nebyl dostatečně poddajný, aby poskytl dýhu zákonnosti, kterou chtěly nacistické úřady. Jaujard byl také vyhozen po jeho prudkém protestu nad německou krádeží gentského oltáře v roce 1942, ale když štáby každého francouzského muzea na protest proti jeho propuštění rezignovaly, byli nacisté nuceni jej obnovit do své kanceláře, kde byl schopen pokračovat v ochraně francouzské národní sbírky a poskytovat pomoc odboji .

Jaujard však mohl udělat velmi málo pro ochranu soukromých uměleckých sbírek Paříže a Francie před predacemi ERR. Tyto sbírky - sbírky francouzských Rothschildů ; Paul Rosenberg , obchodník s uměním; Georges a Daniel Wildenstein ; investiční bankéř Pierre David-Weill ; Germain Seligman , historik umění a obchodník; Alphonse Kann ; a další velcí sběratelé té doby - byli systematicky vystavováni konfiskacím pod různými byrokraticky nastíněnými záminkami „ochrany“ a poté byli přivezeni do muzea Jeu de Paume , kde byli katalogizováni a rozděleni do Hitlerovy sbírky - Posse vzal 53 obrazů , pro Göringa, pro použití „vědeckých“ institucí Alfreda Rosenberga, které se pokoušely dokázat méněcennost Židů, a také pro jiné účely. Naštěstí Rose Valland - v té době neplacená zaměstnankyně muzea, později atašé muzea a Assistante , - byla členkou francouzského odboje a zůstala pracovat v muzeu na Jaujardův rozkaz. Valland uchovával seznamy všech prací, které přišly, tajných skladů, kde byly skladovány, když opouštěli muzeum, a počty vlakových vozů, když byly poslední obrazy odeslány do Německa těsně před tím, než spojenci znovu dobyli Paříž. Pomocí Vallandových informací dokázal Odboj vlak dostatečně zdržet, aby se nikdy nedostal do Německa.

Hermann Göring v roce 1942

Hermann Göring

Ačkoli ERR, teoreticky, byla součástí nacistické říše Alfreda Rosenberga, Rosenberg byl ideolog, který neměl zájem o umění, a neocenil pro Německo hodnotu drancování dědictví okupovaných zemí. Reichsmarschall Hermann Göring, na druhé straně, Hitlerův pomazaný nástupce a šéf Luftwaffe , byl vášnivým sběratelem zabavených uměleckých děl a neutuchající chutí také po špercích a parádě. V důsledku toho se ERR ve Francii stala z velké části „Göringovou osobní drancovací organizací“. V průběhu války navštívil Göring 20 návštěv pařížského Jeu de Paume, aby si prohlédl výsledky konfiskací ERR. Občas Göring také využil Kajetana Mühlmanna , rakouského historika umění a důstojníka SS , jako svého osobního agenta.

Někdy se Göringovy touhy střetávaly s touhami Hitlera a Hitlerových agentů. Když k tomu došlo, Göring ustoupil a nechtěl vyvolávat potíže s Führerem . Několikrát také „daroval“ do sbírky Führermuseum . Poslal 53 kusů z francouzského Rothschild Collection, který byl konfiskován v Paříži pro něj podle ERR, do Mnichova se bude konat pro muzeum v Linci, včetně Vermeer ‚s astronomem , zaslaný v listopadu 1940, a který se stal Hitler je nejvíce oceňována obraz ve své sbírce. Později, v roce 1945, dal Göring Hitlerovi 17 obrazů a 4 bronzy z neapolského muzea . Ty byly zabaveny tankovou divizí Hermanna Göringa, když byly přepravovány do bezpečí z Monte Cassina do Vatikánu , a později byly předloženy Reichsmarschall v Carinhallu , jeho „loveckém zámečku/umělecké galerii/císařském paláci“.

Na svém vrcholu zahrnovala Göringova umělecká sbírka 1375 obrazů, 250 soch a 168 gobelínů. Jeho hodnota byla odhadnuta na několik set milionů marek.

Když se sovětská armáda chystala v únoru 1945 překročit řeku Odru do Německa a vyhrožovat Carinhallu, Göring začal evakuovat svou uměleckou sbírku vlakem a odeslat ji do svých dalších rezidencí na jihu Německa. V březnu vyjel druhý vlak. a třetinu v dubnu. Obsah zásilek osobně vybral Göring, který se zprvu přikláněl k tomu, aby nepřevzal umělecká díla, která získal prostřednictvím konfiskací ERR, v případě, že by v budoucnu mohly existovat otázky původu, ale byl odraděn od tento kurz od Waltera Andrease Hoffera, který měl na starosti Göringovu sbírku. Dokonce i poté, co obsah tří dlouhých vlaků odjel, v Carinhallovi stále zůstalo značné množství umění, sochy pohřbené kolem areálu a uloupený nábytek stále v místnostech. Göring nechal odborníky na demolici Luftwaffe poslat panství k likvidaci, takže poklady, které po sobě zanechal, se nedostanou do rukou Rusů.

Prodejci a agenti

Řada obchodníků s uměním a soukromých osob výrazně profitovala z Hitlerovy kampaně na zásobování jeho plánovaného muzea. Primárním z nich byl Karl Haberstock , který provozoval širokou síť německých agentů v Paříži, na jihu Francie, v Nizozemsku a Švýcarsku, ale také nejméně 75 francouzských spolupracovníků . Haberstock odmítl vzít provizi za hlavní nákupy pro muzeum, ale vzal svůj pravidelný poplatek jinak a nashromáždil jmění. Díky svým vztahům s Hansem Posse a s Hitlerem prodal přes 100 obrazů určených pro lineckou sbírku. Když Posse odjel na Hitlerův rozkaz do Francie, vzal s sebou bezohledného Haberstocka a prodejce, pracující přes 82 místních agentů, koupil 62 kusů pro lineckou sbírku, včetně děl Rembrandta , Brueghela , Watteaua a Rubense .

Karl Haberstock v roce 1914

Maria Almas Dietrichová byla další obchodnice s uměním, které si nacistická posedlost získáváním umění vedla dobře. Známý Hitler prostřednictvím svého oficiálního fotografa Heinricha Hoffmanna prodal Dietrich 80 obrazů do linecké muzejní sbírky a dalších 270 do Hitlerovy osobní sbírky a více než 300 do dalších německých muzeí a funkcionářů nacistické strany. Plodný a ne znalý Dietrich přesto dokázal vydělat značnou částku peněz z lineckého programu. Dokázala se také vyhnout tomu, aby byla poslána do koncentračního tábora, přestože měla židovského otce, porodila dítě se svým židovským milencem a vzala si Žida z Turecka, ačkoli se po rozvodu zřekla judaismu. Hitler, navzdory svému vzteklému antisemitismu, byl často, ale ne důsledně, nekonvenčním nacistou, pokud šlo o Židy zapojené do umění. Možná také pomohlo, že Hitlerova milenka Eva Braunová byla přítelkyní Dietrichovy dcery.

Na rozdíl od Dietricha byl SA - Gruppenführer princ Philipp Hessenský znalcem umění a architektury a působil jako Posseův hlavní agent v Itálii, kde žil se svou manželkou, dcerou krále Viktora Emmanuela . Vnuk německého císaře Fridricha III . A pravnuk královny Viktorie Philipp poskytli „dýhu aristokratické elegance, která usnadnila důležité nákupy od italské šlechty“. Philipp pomáhal Posseovi při nákupu 90 obrazů z Itálie a několik dalších koupil pro lineckou sbírku na svůj vlastní účet.

Dalším obchodníkem, kterého Hans Posse používal, byla Hildebrand Gurlitt , jehož prostřednictvím draze nakupoval gobelíny, obrazy a kresby.

Mezi další nacistické agenty v lineckém programu patřil Kajetan Mühlmann , vysoký představitel SS, jehož územím bylo Polsko a Nizozemsko; Baron Kurt von Behr, vedoucí ERR ve Francii; a Hitlerův fotograf Heinrich Hoffmann, raný umělecký poradce, který upadl z Hitlerovy přízně po roce 1941 kvůli nelibosti Martina Bormanna k němu, ale který působil jako prostředník mezi některými německými obchodníky s uměním a lineckým programem, a možná udělal totéž v Nizozemsko také.

Zabaveno nebo koupeno?

Tam je nějaká debata o tom, zda umění pro Führermuseum bylo primárně ukradeno nebo zakoupeno. Hanns Christian Löhr v Das Braune Haus der Kunst tvrdí : Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("Hnědý dům umění a 'Sonderauftrag Linz'"), že pouze malá část sbírky - možná 12 procent - pocházela ze záchvatů nebo vyvlastnění. Dalších 2,5% navíc pocházelo z nucených prodejů. Nicméně, Jonathan Petropoulos , historik na Loyola College v Baltimoru a odborník v době války rabování, tvrdí, že většina nákupů nebyly „ obvyklých tržních podmínek “ v přírodě. Gerard Aalders , holandský historik, uvedl, že tyto prodeje činily „technické drancování“, protože Nizozemsko a další okupované země byly nuceny přijmout německé říšské marky, které se nakonec ukázaly jako bezcenné. Aalders tvrdí, že „pokud Hitlerův nebo Goeringův umělecký agent stál na vašem prahu a nabídl 10 000 dolarů za obraz místo 100 000 dolarů, které opravdu stály, bylo docela těžké odmítnout“. Dodává, že nacisté, kteří se setkali s neochotnými prodejci, hrozili zabavením umění nebo zatčením majitele. Birgit Schwarz, odbornice na Führermuseum , ve své recenzi Löhrovy knihy poukázala na to, že se autorka zaměřila na nákupy, které se konaly ve Führerbau v Mnichově, a ignorovala depozity pleněného umění v Horním Rakousku v Thürntalu, Kremsmünsteru a Hohenfurtu/ Vyšší Brod .

Dr. Cris Whetton, autor Hitlerova štěstí, na téma nákupů a konfiskací uvedl:

Očekával jsem, že zjistím, že [Hitler] je přímo zodpovědný za rabování a krádeže obrazů, které pro sebe chtěl, a nemohl jsem o tom najít žádný důkaz, našel jsem důkaz, že za ně zaplatil ; někdy za sražené ceny, ale v žádném případě ne přímé krádeže. Docela mě to překvapilo a musím se vší upřímností říci, že jsem to našel.

Nizozemský poradní výbor pro posuzování žádostí o restituce u předmětů kulturní hodnoty a druhé světové války posuzuje prodej nizozemských Židů do Sonderauftrag Linz . Nejméně dvě žádosti o restituci byly zamítnuty, protože výbor tvrdil, že neexistuje dostatek náznaků, které by uváděly jako důvod prodeje donucování. Například v roce 2009 restituční výbor zamítl žádost o restituci 12 děl prodaných židovským obchodníkem s uměním Kurtem Walterem Bachstitzem společnosti Sonderauftrag Linz v letech 1940 až 1941. Výbor tvrdil, že Bachstitz byl v prvních letech „nerušený“ okupace a řekl, že nenašel známky donucení. V roce 2012 Komise zamítla nárok na dědice Benjamina a Nathana Katze, bývalých židovských obchodníků s uměním v Nizozemsku. Nárok se týkal mimo jiné 64 děl, která Katz prodala umělecké společnosti Sonderauftrag Linz . Komise dospěla k závěru, že neexistuje dostatek údajů, které by prokazovaly, že prodeje byly uskutečněny pod nátlakem.

Díla, která Hans Posse zakoupené ve Vídni pro sběr Linz zahrnuty Vermeer to umělec v jeho ateliéru , Tizian to na záchod Venuše , Antonio Canova ‚s Polyhymnia a několika dílech Rembrandta . Mezi mnoha obrazy, které Karl Haberstock prodal do sbírky, byli dva Rembrandti, z nichž jeden, Portrét Hendrickje Stoffelse, je nyní považován za dílo z Rembrandtovy dílny a není dílem mistra. Kupodivu je Hitler koupil za přemrštěnou cenu, a to navzdory skutečnosti, že prodávající byla částečně židovská žena a obrazy mohly být zabaveny. Posse také nakoupil přes 200 kusů, které se židovským majitelům podařilo dostat do Švýcarska, kde byli v bezpečí před vyvlastněním. Na druhé straně se Posse nevyhýbal ani konfiskaci, zejména v bývalém Československu a Polsku, kde mu podléhal veškerý majetek, ale také v Nizozemsku.

Hitler dne 20. dubna 1945 ve svém posledním veřejném vystoupení v zahradě říšského kancléřství , deset dní předtím, než on a jeho čerstvě vdaná manželka Eva Braun spáchali sebevraždu

Velikost sbírky a Hitlerova vůle

Není možné přesně určit velikost sbírky, která byla nashromážděna pro Hitlerovo plánované muzeum v Linci, ale Frederick Spotts naznačuje, že bylo zabaveno, koupeno nebo purlokováno něco kolem 7 000 kusů speciálně pro Führermuseum a že ostatní z mnoho dalších úložišť umění roztroušených po Německu by pravděpodobně bylo přidáno, kdyby Hitler vyhrál válku a on a jeho odborníci na umění měli možnost třídit umělecká díla a přiřadit je do různých muzeí. Podle Spotts se číslo 7 000 dobře shoduje s údaji zveřejněnými vyšetřovací jednotkou Art Looting. Jiní odborníci uvádějí vyšší čísla až 8500 pro konečnou velikost sbírky.

Navzdory své velikosti a bezprecedentnímu přístupu Hitlerových agentů k uměleckým dílům po celé okupované Evropě měla linecká kolekce znatelné nedostatky. Podle Spottů mezi jeho „mezery“ patřilo anglické umění , španělské umění a umění severní renesance ; i v italské části sbírky chyběli významní umělci .

Bez ohledu na velikost a kvalitu, téměř ke konci války, Hitler chtěl, aby pochopil, že to znamená, že sbírka je pro veřejnost - i když existují stovky uměleckých děl, která byla speciálně označena pro použití v Berghofu , jeho horském útočiště a hrad v Posenu, který Hitler zamýšlel jako další sídlo. Přesto ve svém „Soukromém zákoně“ - diktovaném v podzemí Fuhrerbunker v zahradě zničené budovy říšského kancléřství v Berlíně, krátce předtím, než spáchal sebevraždu - upřesnil, že sbírka by měla jít do muzea, když byla postavena, a napsat, že „ Obrazy v mé soukromé sbírce, které jsem v průběhu let koupil, nebyly nikdy shromážděny pro soukromé účely, ale pouze za účelem zřízení obrazárny v mém rodném městě v Linci na Dunaji. “

Skladování a obnova

Úložiště

Umělecká díla shromážděná pro Führermuseum byla původně uložena na řadě míst. Nákupy byly většinou uchovávány v protileteckých krytech Führerbau v Mnichově - jedné z řady velkých budov, které Hitler postavil v rodišti nacistické strany - kde byli pod kontrolou kancléřství nacistické strany; Hitler je často přicházel navštěvovat a oddávat se dlouhým diskusím o umění jako jednomu z prvních úkolů při příjezdu do Mnichova, dokonce i během války. Zabavená umělecká díla byla uložena v depozitech v oblasti Horních Rakous, nacházejících se uprostřed lesů nebo v horách. Pouze ERR zabavila šest statků za účelem skladování, včetně zámku Neuschwanstein v bavorských Alpách , ve kterém byly uloženy předměty z Francie; benediktinský klášter na ostrově Frauenchiemsee v Chiemsee jezera, na půli cesty mezi Mnichovem a Salcburku ; panství v kopcích Salzkammergut , které bylo letním sídlem rakouské královské rodiny; a lovecký zámeček velkovévody Lucemburského .

Rose Valland nakonec sdílela hromadu informací, které nashromáždila v muzeu Jeu de Paume , zatímco je nacisté používali jako mezistanici pro zabavené umění, s 1. poručíkem Jamesem Rorimerem, jedním z „památkářů“ MFAA , který by byl připojen k americké sedmé armádě. Přemohlo by to místa v jižním Německu- Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau a hrad Neuschwanstein -což si Valland byl jistý, že to byla umístění úložišť velké části umění vyrabovaného ERR, které bylo odesláno zpět do Německa. Kapitán Walker Hancock, důstojník pro americkou první armádu, se od bývalého asistenta hraběte Wolffa-Metternicha z Kunstschutz dozvěděl umístění 109 úložišť umění v Německu východně od Rýna , čímž zdvojnásobil počet v té době známých úložišť. Další informace k kapitánům Monumentů Robertu Poseyovi a vojínovi Lincolnu Kirsteinovi , kteří byli připojeni k americké třetí armádě, obdrželi Hermann Bunjes, zkorumpovaný umělecký učenec a bývalý kapitán SS, který byl jménem ERR hluboce zapojen do operace Jeu de Paume Hermann Göring. Od Bunjese přišla informace, že Göring přesunul svou sbírku z Carinhallu, a hlavně odhalení existence masivního úložiště v solných dolech Altaussee , které zahrnovalo velkou část Hitlerovy sbírky určené pro Fuhrermuseum v Linci.

Tunel v solném dole Altaussee

Solné doly Altaussee

Navzdory skutečnosti, že původní skladovací prostory, které neměly žádný vojenský účel a byly v každém případě kulturně důležité, by byly extrémně nepravděpodobné, že by byly předmětem spojeneckého leteckého útoku, v roce 1943 Hitler nařídil přesun těchto sbírek. Počínaje únorem 1944 byla umělecká díla přemístěna do solných dolů Steinberg ze 14. století nad vesnicí Altaussee s krycím názvem „Dora“, do které byly dříve převedeny fondy různých vídeňských muzeí. Přenos Hitlerovy linecké sbírky z úložišť do solného dolu trval 13 měsíců a využíval jak tanky, tak voly, když kamiony nemohly kvůli zimnímu počasí navigovat po strmých, úzkých a klikatých silnicích. Konečný konvoj purloinovaného umění dorazil do dolu v dubnu 1945, jen několik týdnů před VE Day .

Labyrintový solný důl má jediný vchod a k navigaci do různých kaveren vytvořených staletími těžby soli byl použit malý benzínový úzkorozchodný motor táhnoucí ploché auto. Do těchto prostor postavili dělníci skladovací místnosti, které se pyšnily dřevěnými podlahami, regály speciálně navrženými pro uložení obrazů a dalších uměleckých děl, moderním osvětlením a odvlhčovacím zařízením. Navzdory skutečnosti, že se sůl těžila pomocí potrubí a stavidel, kterými protékala gravitačně napájená voda z hory, která nesla rozpuštěnou sůl 17 mil daleko do Bad Ischlu , kde se voda odpařovala a zanechávala sůl, důl nebyl přirozeně vlhký, protože sůl ve stěnách dolu absorbovala přebytečnou vlhkost, přičemž komory udržovaly konstantní vlhkost 65%, zatímco teplota se pohybovala pouze od minima 4 stupňů Celsia (40 stupňů Fahrenheita) v zimě do 8 stupňů Celsia (47 stupňů) v létě). Těžba pokračovala, protože umělecká díla byla naložena do dolů, přičemž horníci občas odtáhli, aby pomohli s vykládkou.

Podle Jamese S. Plauta, který byl od listopadu 1944 do dubna 1946 ředitelem oddělení pro vyšetřování plenění umění Úřadu strategických služeb (OSS), solné doly držely:

6755 starých mistrovských obrazů, z nichž 5350 bylo určeno pro Linec, 230 kreseb, 1039 tisků, 95 gobelínů, 68 soch, 43 případů předmětů d'art a nespočet kusů nábytku; dále 119 případů knih z Hitlerovy knihovny v Berlíně a 237 případů knih pro lineckou knihovnu.

Michelangela je Madona Brugge vyjmutí z dolu

Známý Ghent Altarpiece - z nichž krádeže způsobil Jacques Jaujard protestovat vehementně a dočasně přišel o práci - přijel do solného dolu z Neuschwanstein na podzim roku 1944, a Michelangelo ‚s Bruges Madonna v říjnu téhož roku. Podrobné záznamy byly vedeny v Drážďanech a na konci války byly přesunuty na Schloss Weißenstein , kde byly zabaveny Rusy, ale jednalo se především o obrazy uložené v Mnichově ve Fuhrerbau .

Také v úložišti Altausee byl Mor ve Florencii od Hanse Makarta , oblíbence Hitlerova To mu dal Mussolini poté, co o to Hitler mnohokrát požádal.

V dubnu 1945 se vrchní velitel spojeneckých sil Dwight D. Eisenhower vzdal Berlína jako „prestižního cíle“, který by nestál za zabité vojáky, aby jej zvládli - počet obětí byl odhadován na 100 000 - a nařídil třetí a sedmé armádě, aby odbočte na jih, směrem k tomu, čeho se spojenci obávali, že by to mohla být „ alpská reduta “, ze které by Hitler nebo fanatičtí nacisté mohli provozovat obtěžující partyzánskou kampaň . O této oblasti se vědělo, že má skryté keše zbraní a zásob, a zpravodajské zprávy hovořily o přesunu jednotek SS z Berlína do této oblasti. Tato nová strategie znamenala, že Neuschwanstein a Altausee budou zaplaveni a „Monument Men“ budou moci ověřit a obnovit důležitá úložiště umění, která podle jejich informací byla v těchto místech umístěna.

Pokus o zničení úložiště Altaussee

Když se spojenecká vojska přiblížila k solným dolům, August Eigruber , Gauleiter z Horního Rakouska, vydal rozkaz vyhodit do vzduchu a zničit umělecká díla pomocí osmi beden s 500 kilogramovými bombami, které 10. a 13. dubna 1945 uložil v dole. Hitler prostřednictvím Martina Bormanna tento rozkaz zpochybnil a Albert Speer , ministr pro vyzbrojování a válečnou výrobu, „objasnil“ Hitlerovu spálenou zemiNero vyhláška “, ale Eigruber cítil, že ví, jaký byl Hitlerův skutečný záměr. Ignoroval prosby manažerů dolu, aby byl uložen jako zásadní zdroj - v Heilbronnu bylo nařízeno vyhodit do povětří další solný důl, který sloužil k ukládání umění, ale horníci to odmítli, protože důl byl životně důležité pro jejich život a živobytí. Po Führerově sebevraždě Eigruber ignoroval konfliktní a matoucí rozkazy přicházející z Berlína a znovu nařídil zničení dolu a všech uměleckých děl v něm. Manažeři dolu se pokusili odstranit bedny s bombami, ale byli odvráceni Eigruberovým pobočníkem, který u vchodu umístil ozbrojené stráže věrné Gauleiterovi. Bomby pak byly zapojeny k detonaci demoličním týmem.

Eigruber uprchl s elitním tělesným strážcem SS a plně očekával, že bude proveden jeho příkaz ke zničení. Přesto se tak nestalo. Místo toho, mezi 1. a 7. květnem 1945, před příchodem jednotek americké armády 8. května, bylo z dolu odstraněno osm 500 kilogramových bomb a tunely poblíž vchodu do dolu byly vyhozeny do vzduchu, což zablokovalo minu a chránilo ji před vniknutí, aniž by došlo k poškození nenahraditelné a neocenitelné umělecké sbírky uvnitř.

Kdo přesně byl zodpovědný za záchranu uměleckých děl, trvalo mnoho let, než se to určilo, a nakonec jej v 80. letech odhalil rakouský historik Ernst Kubin. Plán vymysleli Dr. Emmerich Pöchmüller, generální ředitel dolu, Eberhard Mayerhoffer, technický ředitel a Otto Högler, předák dolu. Byl schválen Ernstem Kaltenbrunnerem, důstojníkem SS vysoké hodnosti gestapa, který v této oblasti vyrostl, a později byl odsouzen za masovou vraždu a oběšen. Plán byl proveden horníky, s tichým souhlasem Eigruberových stráží, z nichž několik přesvědčil Karl Sieber, restaurátor umění, který pracoval na obrazech uložených v dole, že zničení uměleckých děl a dolu nebylo dobrý nápad. Realizace celé operace trvala tři týdny. Dne 5. května byl vydán signál a bylo aktivováno šest tun výbušnin s 386 rozbuškami a 502 časovacími spínači, což způsobilo 66 výbuchů, které uzavřely 137 tunelů. Blokování trvalo zhruba měsíc, než se úplně odstranilo, ačkoli horníci dokončili díru přes noc poté, co dorazili Američané, dostatečně velkou díru na to, aby se do ní mohl vejít muž.

Kvůli geopolitickým úvahám bylo americkým silám nařízeno stáhnout se z území, které zahrnovalo Altaussee, protože bylo určeno, že bude součástí ruské okupační zóny. Z tohoto důvodu byly obrazy a umělecká díla v dole odstraněny a přeneseny jinam asi za dva týdny, nikoli do roku, který byl původně plánován.

Většina z přibližně 12 000 uměleckých děl v dole byla získána zpět. Altaussee trove zahrnoval obě díla určená speciálně pro Führermuseum a další drancované umělecké dílo také. Další mezipaměti umění, které nebyly určeny pro Linec, byly získány na místech po celé Říši; jen v jižním Německu bylo více než 1 000 úložišť. ačkoli některá umělecká díla v nich pocházela ze sbírek německých muzeí - tato byla nakonec vrácena. Velká část Göringovy sbírky z jeho majetku v Carinhallu byla objevena v jeskyni v Berchtesgadenu , kde měl letní sídlo poblíž Hitlerova ústupu Berghof, část byla také ponechána v jeho soukromém vlaku, který byl nalezen v Untersteinu, a byl vydrancován místní obyvatelé.

Drancování mnichovského úložiště

Část sbírky určené pro linecké muzeum byla uložena v protileteckých krytech budovy Führer v Mnichově, která je součástí tamního nacistického komplexu. Budovu vloupal dav, než do města dorazila americká vojska, a většina ze 723 obrazů, které tam ještě byly, byla vypleněna, další vzali američtí vojáci. Nakonec bylo nalezeno pouze 148 obrazů.

Poválečný

První budova „centrálního sběrného bodu“ v Mnichově, z něhož se později stalo Muzeum odlitků klasických soch ; byla to administrativní budova pro nacistickou stranu. Později, když byla tato budova plná, byly použity další budovy v komplexu.

Po válce, Američan Art Rabování Investigation Unit (Aliu) na Úřadu strategických služeb (OSS) vyrobený třináct podrobné zprávy o muzeu Linz a nacistická rabování umění. Tyto zprávy byly shrnuty do čtyř konsolidovaných zpráv; čtvrtý z nich napsal S. Lane Faison pokrývající Führermuseum . Tyto zprávy se zaměřily na vrácení umění oprávněným majitelům. Autoritou pro to byla Londýnská deklarace z roku 1943, která zneplatnila veškeré německé nákupy umění na okupovaných územích.

Většina obrazů a dalších uměleckých děl byla přivezena do „centrálního sběrného místa“ v Mnichově, bývalé administrativní budově nacistické strany, kde byly zaregistrovány a v případě potřeby znovu vyfotografovány. Restituce proběhly již na podzim 1945. Práce byly předány německým úřadům v září 1949. V roce 1962 byla zodpovědná agentura rozpuštěna a zbývající nevratná umělecká díla byla posouzena z hlediska jejich hodnoty jako muzejních předmětů. Ty byly zapůjčeny do různých muzeí, zatímco jiné kusy jsou zapůjčeny vládním agenturám.

Jacques Jaujard, francouzský ředitel národních muzeí, byl po válce oslavován jako národní hrdina za podíl na záchraně francouzské národní umělecké sbírky. Byl jmenován velitelem Čestné legie a udělena medaile odporu . Rose Vallandová , která tajně sbírala informace o uloupených uměleckých dílech, která procházela muzeem Jeu de Paume , se stala důstojníkem výtvarného umění u francouzské první armády a pomáhala MFAA při shromažďování uloupených uměleckých děl. Byla uvedena do francouzské Čestné legie a také obdržela Medaili odporu, byla jí udělena medaile svobody z USA a důstojnický kříž Řádu za zásluhy ze západního Německa . V roce 1953 konečně získala kýžený titul „kurátor“. Hrabě Franz von Wolff-Metternich, „dobrý německý“ umělecký důstojník, který pomáhal chránit francouzskou národní sbírku umění před nacistickou predací, po válce pracoval se spojenci, vrátil díla jejich právoplatným majitelům a poté se připojil k západoněmeckému ministerstvu zahraničí, kde sledoval uloupené umění.

Muži v solném dole Altaussee, kteří byli zodpovědní za záchranu tam uložených uměleckých děl tím, že zabránili vyhození dolu, se v poválečném období nevedlo dobře. Všichni členové nacistické strany, stejně jako většina profesionálů v té době, aby mohli pracovat, byli všichni do té či oné míry ovlivněni poválečným snahou o denacifikaci . Žádný z nich nedostal během svého života úvěr, který jim náležel za jejich činy při záchraně významné části umění, které nacisté vyrabovali z okupovaných území.

Ve východní Evropě pověřil sovětský premiér Joseph Stalin Michaila Khrapchenka, aby převzal mnoho uměleckých děl Führermuseum do skladů sovětských uměleckých galerií. Khrapchenko řekl, „že by nyní bylo možné obrátit Moscow ‚s Puškinově muzeu do jednoho z největších světových muzeí, jako je Britské muzeum , v Louvru , nebo Hermitage .“ Hromadná umělecká díla byla získána sovětskými „trofejními brigádami“ ze dvou obrovských flaktowers, které byly postaveny v Berlíně za účelem úkrytu lidí a zásob; mnoho obrazů ve Friedrichshain Flaktower bylo zničeno požáry.

Most Nibelungen v Linci, jediná část Hitlerovy plánované kulturní čtvrti, která byla kdy postavena

Nedávný vývoj

V roce 1998 Spolková republika Německo a 43 dalších zemí souhlasilo s „washingtonskými principy“, které od nich vyžadovaly důkladnou prohlídku jejich uměleckých soupisů za účelem zjištění původu děl, která změnila vlastnictví v letech 1933 až 1945. Zejména německá, francouzská , Rakousko a Nizozemsko a další země veřejně odhalily, jaká umělecká díla ze sbírky Sonderauftrag Linz zůstala v jejich soupisech. Práce začaly v Německu v roce 2000 a umělecká díla, která „jsou ukázána obnoveným výzkumem zahrnujícím zbavení majetku související s pronásledováním během nacionálně socialistického období, budou vrácena“. Ve své knize Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der „Sonderauftrag Linz“ („Hnědý dům umění a„ Sonderauftrag Linz “), vydané v Německu v roce 2005, Hans Christian Löhr tvrdil, že v té době chybělo 191 uměleckých děl , a že mohou viset v muzeích nebo soukromých sbírkách. O tom pojednává filmový dokument Znásilnění Evropy a kniha Noaha Charneyho Gentský oltář, krádež mystického beránka .

V roce 2010 mělo být do Německa vráceno fotoalbum, které americký voják převzal z Berghofu , Hitlerova prázdninového domu, v němž byla katalogizována umělecká díla, která Hitler požadoval pro muzeum. Z fotoalb vytvořených pro Hitlera bylo 39 z nich objeveno americkými ozbrojenými silami v Neuschwansteinu , kde byly v dubnu 1945 uloženy do úschovy. Ty byly použity jako důkaz při Norimberských procesech a nyní jsou v Národním archivu USA , přičemž další dva daroval Robert Edsel v letech 2007 a c.2013. Edsel je autorem knihy The Monuments Men o aktivitách programu Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA), na níž byl volně založen stejnojmenný film , a také zakladatelem Nadace Monument Men pro zachování umění. Dvě alba získal od dědiců amerického vojáka. Devatenáct dalších alb získaných z Berchtesgadenu bylo v Německu od roku 2010 trvale zapůjčeno z Německého spolkového archivu ( Bundesarchiv ) do Německého historického muzea a 11 alb je považováno za ztracené.

Galerie

Některá mistrovská díla určená pro Führermuseum v Linci
Madonna of Bruges od Michelangela (1501–1504)
(Toto bylo Michelangelovo jediné dílo, které se za jeho života nacházelo mimo Itálii. Napoleon jej vzal poté, co v roce 1794 dobyl Belgii; bylo vráceno poté, co byl o 20 let později poražen.)
Klanění mystického beránka ( oltář v Gentu )
od Huberta a Jana van Eyckových (1430–1432)
(Oltářní obraz byl převzat z francouzského úložiště na zámku v Pau , kde jej v roce 1940 zanechal belgický konvoj v naději, že ve Vatikánu odnese národní poklady země do bezpečí . V roce 1942 k němu Hitler vyslal tajnou delegaci. ; když úložiště odmítlo obrátit, bylo jim nařízeno, aby tak učinili Pierre Laval z kolaborativní vlády Vichy .)
Astronom od Johannesa Vermeera
(asi 1668)
(Byl to jeden z Hitlerových oblíbených obrazů a údajně to byl ten, po kterém nejvíce toužil ve Francii. Fotografii si nechal ve své kanceláři v říšském kancléřství .)

Viz také

Reference

Informační poznámky

Citace

Bibliografie

Další čtení

  • Schwarz, Birgit. „Le Führermuseum de Hitler et la Mission spéciale Linz“ in: Gob, André. Des musées au-dessus de tout polévka . Paris, 2007, s. 164–176. ISBN  978-2-200-35099-4
  • Schwarz, Birgit. Geniewahn: Hitler und die Kunst . Vídeň: Böhlau Verlag, 2011. ISBN  978-3-205-78819-5
  • Schwarz, Birgit. „Hitlerovo Führerovo muzeum“, v Tollebeek, Jo a van Assche, Eline (eds.). Ravaged: Art and Culture in Times of Conflict , Brusel: Mercatorfonds, 2014, s. 197–204. ISBN  978-94-6230-044-6

externí odkazy