F. Scott Fitzgerald -F. Scott Fitzgerald
F. Scott Fitzgerald | |
---|---|
narozený | Francis Scott Key Fitzgerald 24. září 1896 Saint Paul, Minnesota , USA |
Zemřel | 21. prosince 1940 Los Angeles, Kalifornie, USA |
(44 let)
Odpočívadlo |
Saint Mary's Cemetery Rockville, Maryland , USA |
Alma mater | Princetonská univerzita (bez titulu) |
Roky aktivní | 1920–1940 |
Pozoruhodná díla | Krásní a zatracení , Velký Gatsby , Všichni smutní mladí muži , Něžná je noc |
Manžel | |
Děti | Frances Scott Fitzgerald |
Podpis | |
Francis Scott Key Fitzgerald (24. září 1896 – 21. prosince 1940) byl americký romanopisec, esejista a spisovatel povídek. Proslavil se především svými romány zobrazujícími okázalost a přemíru jazzového věku — termín, který zpopularizoval ve své sbírce povídek Příběhy jazzového věku . Během svého života vydal čtyři romány, čtyři sbírky povídek a 164 povídek. Ačkoli ve dvacátých letech dosáhl dočasného populárního úspěchu a bohatství, Fitzgerald získal uznání kritiky až po své smrti a nyní je široce považován za jednoho z největších amerických spisovatelů 20. století.
Fitzgerald se narodil do středostavovské rodiny v Saint Paul v Minnesotě a vyrůstal především ve státě New York . Navštěvoval Princetonskou univerzitu , kde se spřátelil s budoucím literárním kritikem Edmundem Wilsonem . Kvůli neúspěšnému romantickému vztahu s chicagskou socialitou Ginevrou Kingovou v roce 1917 odešel a připojil se k armádě Spojených států během první světové války . Zatímco byl umístěn v Alabamě , setkal se se Zeldou Sayre , jižanskou debutantkou , která patřila do Montgomeryho exkluzivního country klubu. Ačkoli zpočátku odmítla Fitzgeraldovu nabídku k sňatku kvůli jeho nedostatečným finančním vyhlídkám, Zelda souhlasila, že si ho vezme poté, co vydal komerčně úspěšný snímek This Side of Paradise (1920). Román se stal kulturní senzací a upevnil jeho pověst jednoho z předních spisovatelů desetiletí.
Jeho druhý román Krásní a zatracení (1922) ho posunul dále mezi kulturní elitu. Aby si zachoval svůj bohatý životní styl, psal četné příběhy pro populární časopisy, jako je The Saturday Evening Post , Collier's Weekly a Esquire . Během tohoto období Fitzgerald navštěvoval Evropu, kde se spřátelil s modernistickými spisovateli a umělci krajanské komunity „ ztracené generace “, včetně Ernesta Hemingwaye . Jeho třetí román, The Great Gatsby (1925), získal obecně příznivé recenze, ale byl komerčním neúspěchem a v prvním roce se prodalo méně než 23 000 výtisků. Přes svůj nevýrazný debut je Velký Gatsby nyní některými literárními kritiky oslavován jako „ velký americký román “. Po zhoršení duševního zdraví jeho manželky a jejím umístění do psychiatrického ústavu pro schizofrenii , Fitzgerald dokončil svůj poslední román, Tender Is the Night (1934).
Fitzgerald , který měl finanční potíže kvůli klesající popularitě svých děl uprostřed Velké hospodářské krize , se přestěhoval do Hollywoodu , kde se vydal na neúspěšnou kariéru scenáristy. Zatímco žil v Hollywoodu, žil s fejetonistou Sheilah Grahamovou , jeho poslední společnicí před jeho smrtí. Po dlouhém boji s alkoholismem dosáhl střízlivosti, aby v roce 1940 ve 44 letech zemřel na infarkt. Jeho přítel Edmund Wilson po Fitzgeraldově smrti upravil a vydal nedokončený pátý román Poslední magnát (1941). V roce 1993 vyšlo nové vydání jako Láska posledního magnáta , editoval Matthew J. Bruccoli .
Život
Dětství a raná léta
Francis Scott Key Fitzgerald , narozený 24. září 1896 v Saint Paul, Minnesota , do středostavovské katolické rodiny, byl pojmenován po svém vzdáleném bratranci Francisi Scott Keyovi , který v roce 1814 napsal text americké národní hymny „ The Star“ . -Spangled Banner ". Jeho matka byla Mary „Molly“ McQuillan Fitzgerald, dcera irského přistěhovalce, který zbohatl jako velkoobchod s potravinami. Jeho otec, Edward Fitzgerald, pocházel z irských a anglických předků a po americké občanské válce se přestěhoval do Minnesoty z Marylandu , aby si otevřel podnik na výrobu proutěného nábytku. Edwardova první sestřenice dvakrát odstraněná, Mary Surrattová , byla v roce 1865 oběšena za spiknutí s cílem zavraždit Abrahama Lincolna .
Rok po Fitzgeraldově narození otcova výroba proutěného nábytku ztroskotala a rodina se přestěhovala do Buffala v New Yorku, kde jeho otec nastoupil do společnosti Procter & Gamble jako obchodník. Fitzgerald strávil první desetiletí svého dětství především v Buffalu s krátkou přestávkou v Syrakusách mezi lednem 1901 a zářím 1903. Jeho rodiče ho poslali do dvou katolických škol na Buffalské West Side – nejprve do kláštera Holy Angels (1903–1904) a poté do Nardin Academy (1905–1908). Jako chlapec byl Fitzgerald svými vrstevníky popisován jako neobvykle inteligentní s velkým zájmem o literaturu.
Procter & Gamble propustil jeho otce v březnu 1908 a rodina se vrátila do Saint Paul. Ačkoli jeho otec alkoholik byl nyní nemajetný, dědictví po matce doplňovalo rodinný příjem a umožňovalo jim pokračovat ve středostavovském životním stylu. Fitzgerald navštěvoval St. Paul Academy od roku 1908 do roku 1911. Ve 13 letech nechal Fitzgerald svou první beletrii publikovat ve školních novinách. V roce 1911 ho rodiče Fitzgeralda poslali do Newman School, katolické přípravné školy v Hackensacku, New Jersey . V Newman otec Sigourney Fay rozpoznal jeho literární potenciál a povzbudil ho, aby se stal spisovatelem.
Princeton a Ginevra King
Po absolvování Newmana v roce 1913 se Fitzgerald zapsal na Princetonskou univerzitu a stal se jedním z mála katolíků ve studentském sboru. Během pobytu v Princetonu sdílel Fitzgerald pokoj a stal se dlouholetým přítelem Johna Biggse Jr. , který později pomohl autorovi najít domov v Delaware. Jak semestry procházely, navázal úzká přátelství se spolužáky Edmundem Wilsonem a Johnem Peale Bishopem , z nichž oba později pomohli jeho literární kariéře. Fitzgerald, rozhodnutý být úspěšným spisovatelem, psal příběhy a básně pro Princeton Triangle Club , Princeton Tiger a Nassau Lit.
Během svého druhého ročníku se 18letý Fitzgerald vrátil domů do Saint Paul během vánočních prázdnin, kde se setkal a zamiloval se do 16leté chicagské debutantky Ginevry Kingové . Pár začal romantický vztah trvající několik let. Stala by se jeho literární předlohou pro postavy Isabelle Borgé v This Side of Paradise , Daisy Buchanan ve Velkém Gatsbym a mnoha dalších. Zatímco Fitzgerald navštěvoval Princeton, Ginevra navštěvovala Westover , Connecticutskou ženskou školu. Navštěvoval Ginevru ve Westoveru až do jejího vyloučení za flirtování s davem mladých mužských obdivovatelů z okna její ložnice. Její návrat domů ukončil Fitzgeraldovy týdenní námluvy.
Navzdory velké vzdálenosti, která je dělila, se Fitzgerald stále pokoušel pronásledovat Ginevru a cestoval po celé zemi, aby navštívil sídlo její rodiny v Lake Forest. Ačkoli ho Ginevra milovala, její rodina z vyšší třídy zlehčovala Scottovy námluvy kvůli jeho postavení z nižší třídy ve srovnání s ostatními bohatými nápadníky. Její panovačný otec Charles Garfield King údajně řekl mladému Fitzgeraldovi, že „chudí chlapci by neměli pomýšlet na sňatek s bohatými dívkami“.
Sebevražedný Fitzgerald, odmítnut Ginevrou jako nevhodný zápas, narukoval do armády Spojených států uprostřed první světové války a dostal provizi jako podporučík . Zatímco čekal na nasazení na západní frontu , kde doufal, že zemře v boji, byl umístěn ve výcvikovém táboře ve Fort Leavenworth pod velením kapitána Dwighta Eisenhowera , budoucího generála armády a prezidenta Spojených států. Fitzgerald se údajně pod Eisenhowerovou autoritou rozčiloval a silně ho neměl rád. Fitzgerald, který doufal, že před svou očekávanou smrtí v Evropě vydá román, narychlo napsal za tři měsíce rukopis o 120 000 slovech s názvem The Romantic Egotist . Když odevzdal rukopis vydavatelům, Scribner ho odmítl, ačkoli zaujatý recenzent, Max Perkins , Fitzgeraldovo psaní chválil a povzbuzoval ho, aby jej po dalších revizích znovu předložil.
Armádní služba a Zelda Sayre
V červnu 1918 byl Fitzgerald obsazen u 45. a 67. pěšího pluku v táboře Sheridan poblíž Montgomery v Alabamě . Osamělý Fitzgerald se pokoušel odrazit od svého odmítnutí Ginevrou a začal chodit s různými mladými ženami z Montgomery. V venkovském klubu se Fitzgerald setkal se Zeldou Sayre , 17letou jižanskou kráskou a zámožnou vnučkou konfederačního senátora , jehož širší rodina vlastnila Bílý dům Konfederace . Zelda byla jednou z nejslavnějších debutantek exkluzivního country klubu Montgomery. Brzy vzkvétala romance, i když pokračoval v psaní Ginevry a marně se ptal, zda existuje nějaká šance na obnovení jejich bývalého vztahu. Tři dny poté, co se Ginevra provdala za bohatého chicagského obchodníka, Fitzgerald v září 1918 vyznal svou náklonnost Zeldě.
Fitzgeraldův pobyt v Montgomery byl krátce přerušen v listopadu 1918, kdy byl převelen na sever do Camp Mills na Long Islandu. Zatímco tam byly umístěny, spojenecké mocnosti podepsaly příměří s Německem a válka skončila. Poslán zpět na základnu poblíž Montgomery, aby čekal na propuštění, obnovil své pronásledování Zeldy. Společně se Scott a Zelda zapojili do toho, co později popsal jako sexuální nerozvážnost, a v prosinci 1918 svůj vztah dovršili. Ačkoli Fitzgerald původně neměl v úmyslu si Zeldu vzít, pár se postupně považoval za neformálně zasnoubený, ačkoli Zelda si ho odmítala vzít, dokud se neprokázal finančně úspěšný.
Po propuštění 14. února 1919 se přestěhoval do New Yorku, kde neúspěšně prosil redaktory různých novin o práci. Poté se začal věnovat psaní reklamních textů, aby se udržoval a hledal průlom jako autor beletrie. Fitzgerald Zeldě často psal a do března 1920 poslal Zeldě prsten své matky a oba se oficiálně zasnoubili. Několik Fitzgeraldových přátel se postavilo proti zápasu, protože považovali Zeldu za nevhodné. Stejně tak Zeldina episkopální rodina byla vůči Scottovi ostražitá kvůli jeho katolickému původu, nejistým financím a nadměrnému pití.
Fitzgerald, který hledal své štěstí v New Yorku, pracoval pro reklamní agenturu Barron Collier a žil v jednom pokoji na Manhattanu ve West Side . Ačkoli za vytvoření chytlavého sloganu „We keep you clean in Muscatine “ získal malé zvýšení platu za prádelnu v Iowě , Fitzgerald se živil v relativní chudobě. Stále aspirující na lukrativní kariéru v literatuře napsal ve svém volném čase několik povídek a satiry. Více než 120krát zamítnuto, prodal pouze jeden příběh, „Babes in the Woods“, a získal almužnu 30 dolarů.
Boje a literární průlom
Se sny o lukrativní kariéře v New Yorku se Fitzgeraldovi nepodařilo přesvědčit Zeldu, že by ji mohl podporovat, a ona v červnu 1919 zrušila zasnoubení. Po Fitzgeraldově odmítnutí Ginevrou dva roky před odmítnutí Zeldou ho deprimovalo. Zatímco New York City za prohibice prožívalo vzkvétající jazzový věk , Fitzgerald se cítil poražený a bez kormidla: dvě ženy ho odmítly po sobě; nenáviděl svou reklamní práci; jeho příběhy se neprodaly; nemohl si dovolit nové šaty a jeho budoucnost se zdála být bezútěšná. Fitzgerald, který si nemohl vydělat na úspěšné živobytí, veřejně vyhrožoval, že skočí na smrt z okenní římsy Yaleského klubu , a denně nosil revolver, zatímco uvažoval o sebevraždě.
V červenci Fitzgerald opustil svou reklamní práci a vrátil se do St. Paul. Poté, co se Fitzgerald vrátil do svého rodného města jako neúspěšný, stal se společenským samotářem a žil v nejvyšším patře domu svých rodičů na 599 Summit Avenue na Cathedral Hill. Rozhodl se udělat poslední pokus stát se romanopiscem a vsadit vše na úspěch či neúspěch knihy. Zdržel se alkoholu a večírků a dnem i nocí pracoval na revizi Romantického egoisty jako This Side of Paradise — autobiografického popisu jeho let na Princetonu a jeho románků s Ginevrou, Zeldou a dalšími.
Při revizi svého románu se Fitzgerald nechal zaměstnat opravou střech aut v Northern Pacific Shops v St. Paul. Jednoho večera na podzim roku 1919, poté, co se vyčerpaný Fitzgerald vrátil domů z práce, zazvonil pošťák a doručil telegram ze Scribnerova oznámení, že jeho upravený rukopis byl přijat k publikaci. Po přečtení telegramu extatický Fitzgerald běžel ulicemi St. Paul a označil náhodná auta, aby se podělil o zprávy.
Fitzgeraldův debutový román se objevil v knihkupectvích 26. března 1920 a okamžitě zaznamenal úspěch. Tohoto Side of Paradise se v prvním roce prodalo přibližně 40 000 kopií. Během měsíců po vydání se jeho debutový román stal kulturní senzací ve Spojených státech a F. Scott Fitzgerald se stal pojmem. Kritici, jako je HL Mencken , ocenili dílo jako nejlepší americký román roku a novináři označili dílo za první realistický americký vysokoškolský román. Dílo katapultovalo Fitzgeraldovu kariéru spisovatele. Časopisy nyní přijaly jeho dříve odmítnuté příběhy a The Saturday Evening Post zveřejnil jeho příběh „ Bernice Bobs Her Hair “ s jeho jménem na obálce z května 1920.
Fitzgeraldova nová sláva mu umožnila vydělat mnohem vyšší ceny za své povídky a Zelda obnovila jejich zasnoubení, protože Fitzgerald nyní mohl doplatit na svůj navyklý životní styl. I když se znovu zasnoubili, Fitzgeraldovy city k Zeldě byly na nejnižší úrovni a příteli poznamenal: "Nezajímalo by mě, kdyby zemřela, ale nesnesl bych, aby si ji vzal někdo jiný." Přes vzájemné výhrady se vzali 3. dubna 1920 jednoduchým obřadem v katedrále sv. Patrika v New Yorku . V době jejich svatby Fitzgerald tvrdil, že ani on, ani Zelda se stále nemilovali a první roky jejich manželství se podobaly spíše přátelství.
New York City a jazzový věk
Byl to věk zázraků, byl to věk umění, byl to věk přemíry a byl to věk satiry.
-F. Scott Fitzgerald ve filmu „Echoes of the Jazz Age“ (1931)
Novomanželský pár , který žil v luxusu v hotelu Biltmore v New Yorku, se stal národními celebritami jak pro své divoké chování, tak pro úspěch Fitzgeraldova románu. V Biltmore Scott dělal stojky ve vstupní hale, zatímco Zelda sklouzla po hotelovém zábradlí. Po několika týdnech je hotel požádal, aby odešli, protože rušili ostatní hosty. Pár se přestěhoval o dva bloky do hotelu Commodore na 42. ulici , kde se půl hodiny točil v otočných dveřích. Fitzgerald přirovnal jejich chování mladistvých v New Yorku ke dvěma „malým dětem ve velké světlé neprozkoumané stodole“. Spisovatelka Dorothy Parkerová se poprvé setkala s párem jedoucím na střeše taxíku. "Oba vypadali, jako by právě vystoupili ze slunce," vzpomínal Parker, "jejich mládí bylo ohromující. Každý se s ním chtěl setkat."
Vzhledem k tomu, že Fitzgerald byl jedním z nejslavnějších romanopisců během jazzového věku, mnoho obdivovatelů hledalo jeho seznámení. Setkal se se sportovním publicistou Ringem Lardnerem , novinářkou Rebeccou West , karikaturistou Rubem Goldbergem , herečkou Laurette Taylorovou , hercem Lewem Fieldsem , komikem Edem Wynnem a mnoha dalšími. Stal se blízkými přáteli s kritiky George Jean Nathanem a HL Menckenem, vlivnými spolueditory časopisu The Smart Set , kteří vedli pokračující kulturní válku proti puritánství v americkém umění. Na vrcholu svého komerčního úspěchu a kulturního významu Fitzgerald vzpomínal, jak cestoval jednou odpoledne v New Yorku taxíkem a plakal, když si uvědomil, že už nikdy nebude tak šťastný.
Fitzgeraldovo pomíjivé štěstí odráželo společenskou závratnost jazzového věku, termín, který popularizoval ve svých esejích a příbězích. Tuto éru popsal jako závodění „podél vlastní síly, obsluhované skvělými čerpacími stanicemi plnými peněz“. V očích Fitzgeralda představovala éra morálně shovívavou dobu, kdy Američané byli rozčarováni převládajícími společenskými normami a byli posedlí sebeuspokojením.
Během této požitkářské éry alkohol stále více podporoval společenský život Fitzgeraldových a pár konzumoval směsi ginu a ovoce na každém výletu. Veřejně jejich pití alkoholu znamenalo jen o málo víc než podřimování na večírcích, ale v soukromí to vedlo k ostrým hádkám.
Jak se jejich hádky zhoršovaly, manželé se navzájem obviňovali z manželských nevěr. Před přáteli poznamenali, že jejich manželství už dlouho nevydrží. Po jejich vystěhování z hotelu Commodore v květnu 1920, pár strávil léto v chatě ve Westport, Connecticut , poblíž Long Island Sound .
V zimě roku 1921 jeho žena otěhotněla, když Fitzgerald pracoval na svém druhém románu The Beautiful and Damned , a pár odcestoval do jeho domova v St. Paul v Minnesotě, aby měl dítě. 26. října 1921 porodila Zelda jejich dceru a jediné dítě Frances Scott „Scottie“ Fitzgerald . Když se vynořila z narkózy , zaznamenal Zeldu, jak říká: "Ach, bože, fuj [ sic ] jsem opilá. Mark Twain . Není chytrá - má škytavku. Doufám, že je to krásné a bláznivé - krásné malý blázen." Fitzgerald později použil některé její nesourodé téměř doslovně pro dialog Daisy Buchananové ve Velkém Gatsbym .
Long Island a druhý román
Po narození své dcery se Fitzgerald vrátil k navrhování filmu The Beautiful and Damned . Děj románu sleduje mladého umělce a jeho manželku, kteří se během párty v New Yorku rozptýlili a zkrachovali. Postavy Anthonyho Patche modeloval podle sebe a Glorie Patchové – podle jeho slov – mrazivé mysli a sobectví Zeldy. Metropolitan Magazine serializoval rukopis na konci roku 1921 a Scribner's vydal knihu v březnu 1922. Scribner's připravil počáteční náklad 20 000 výtisků. Prodával se dostatečně dobře, aby zaručoval další výtisky dosahující 50 000 výtisků. Ten rok Fitzgerald vydal antologii jedenácti příběhů s názvem Tales of the Jazz Age . Všechny příběhy kromě dvou napsal před rokem 1920.
Po Fitzgeraldově adaptaci jeho příběhu „ The Vegetable “ do divadelní hry se v říjnu 1922 se Zeldou přestěhovali do Great Neck na Long Island , aby byli blízko Broadwaye . Ačkoli doufal, že Zelenina zahájí lukrativní kariéru dramatika, premiéra hry v listopadu 1923 byla nenapravitelná katastrofa. Znuděné publikum odešlo během druhého dějství. Fitzgerald si přál zastavit show a distancovat se od produkce. Během přestávky se Fitzgerald zeptal představitele hlavní role Ernesta Truexe , zda plánuje představení dokončit. Když Truex odpověděl kladně, Fitzgerald utekl do nejbližšího baru. Fitzgerald, utopený v dluzích neúspěchem hry, psal povídky, aby obnovil své finance. Fitzgerald považoval své příběhy za bezcenné s výjimkou „ zimních snů “, které popsal jako svůj první pokus o myšlenku Gatsbyho. Když Fitzgerald a jeho žena nepsali, nadále se stýkali a pili na večírcích na Long Islandu.
Navzdory tomu, že si Fitzgerald užíval prostředí Long Island, neschvaloval extravagantní večírky a bohatí lidé, se kterými se setkal, ho často zklamali. Zatímco se snažil napodobovat bohaté, jejich privilegovaný životní styl ho morálně znepokojoval. Ačkoli Fitzgerald obdivoval bohaté, choval k nim doutnající odpor. Zatímco pár žil na Long Islandu, jedním z Fitzgeraldových bohatších sousedů byl Max Gerlach . Gerlach se údajně narodil v Americe v rodině německého přistěhovalce, byl majorem v amerických expedičních silách během první světové války a stal se gentlemanským pašerákem , který žil jako milionář v New Yorku. Gerlach se chlubil svým novým bohatstvím a pořádal okázalé večírky, nikdy na sobě neměl dvakrát stejnou košili, používal frázi „starý sport“ a pěstoval o sobě mýty, včetně toho, že byl příbuzným německého císaře . Tyto detaily by Fitzgeralda inspirovaly k vytvoření jeho dalšího díla, Velkého Gatsbyho .
Evropa a Velký Gatsby
V květnu 1924 se Fitzgerald a jeho rodina přestěhovali do zahraničí do Evropy. Pokračoval v psaní svého třetího románu, který se nakonec stal jeho velkým opusem Velký Gatsby . Fitzgerald plánoval román od roku 1923, kdy svému nakladateli Maxwellu Perkinsovi řekl o svých plánech pustit se do uměleckého díla, které by bylo krásné a se složitým vzorem. Do poloviny roku 1923 již napsal pro svůj román 18 000 slov, ale většinu svého nového příběhu zahodil jako nesprávný začátek. Původně s názvem Trimalchio — narážka na latinské dílo Satyricon — děj sledoval vzestup parvenu , který hledá bohatství, aby získal ženu, kterou miluje. Pro zdrojový materiál Fitzgerald hodně čerpal ze svých zkušeností na Long Islandu a znovu ze své celoživotní posedlosti svou první láskou Ginevra King. "Celá myšlenka Gatsbyho," vysvětlil později, "je nespravedlnost chudého mladého muže, který si nemůže vzít dívku s penězi. Toto téma se objevuje znovu a znovu, protože jsem ho žil."
Práce na Velkém Gatsbym se zpomalily, zatímco Fitzgeraldovi pobývali na Francouzské riviéře , kde se rozvinula manželská krize. Zelda se zamilovala do francouzského námořního pilota Edouarda Jozana. Odpoledne s ním trávila koupáním na pláži a večery tancem v kasinech. Po šesti týdnech požádala Zelda o rozvod. Fitzgerald se snažil Jozana konfrontovat a zamkl Zeldu v jejich domě, dokud to neudělal. Než mohlo dojít ke střetu, Jozan – který neměl v úmyslu vzít si Zeldu – opustil Riviéru a Fitzgeraldovi ho už nikdy neviděli. Brzy poté se Zelda předávkovala prášky na spaní. Pár o incidentu nikdy nemluvil, ale epizoda vedla k trvalému porušení jejich manželství. Jozan později celý incident odmítl a tvrdil, že k žádné nevěře nebo románku nedošlo: "Oba potřebovali drama, vymysleli si to a možná se stali obětí své vlastní neklidné a trochu nezdravé představivosti."
Po tomto incidentu se Fitzgeraldovi přesídlili do Říma, kde během zimy prováděl revize Gatsbyho rukopisu a konečnou verzi předložil v únoru 1925. Fitzgerald odmítl nabídku 10 000 dolarů za sériová práva, protože by to zdrželo vydání knihy. Po jeho vydání 10. dubna 1925 Willa Cather , TS Eliot a Edith Wharton chválili Fitzgeraldovu práci a román získal obecně příznivé recenze od současných literárních kritiků. Navzdory tomuto přijetí se Gatsby stal komerčním neúspěchem ve srovnání s jeho předchozími snahami, This Side of Paradise (1920) a The Beautiful and Damned (1922). Do konce roku se knihy prodalo méně než 23 000 výtisků. Po zbytek svého života zažil Velký Gatsby vlažné prodeje. Trvalo by desetiletí, než by román získal své současné uznání a popularitu.
Hemingway a ztracená generace
Po přezimování v Itálii se Fitzgeraldovi vrátili do Francie, kde se až do roku 1926 střídali v Paříži a na Francouzské riviéře. V tomto období se spřátelil se spisovatelkou Gertrudou Steinovou , knihkupcem Sylvií Beachovou , prozaikem Jamesem Joycem , básníkem Ezrou Poundem a dalšími členy americkou krajanskou komunitu v Paříži, z nichž někteří byli později identifikováni se ztracenou generací . Nejpozoruhodnější mezi nimi byl relativně neznámý Ernest Hemingway , kterého Fitzgerald poprvé potkal v květnu 1925 a začal ho obdivovat. Hemingway později připomněl, že během tohoto raného období jejich vztahu se Fitzgerald stal jeho nejvěrnějším přítelem.
Na rozdíl od jeho přátelství se Scottem, Hemingway neměl rád Zeldu a popsal ji jako "šílenou" ve svých monografiích, Pohyblivý svátek . Hemingway tvrdil, že Zelda upřednostňovala svého manžela psát lukrativní povídky na rozdíl od románů, aby podpořila svůj navyklý životní styl. "Vždy jsem cítila, že příběh v [Saturday Evening] Post byl nejlepší," vzpomínala Zelda později, "ale Scott nevydržel je psát." Aby doplnil svůj příjem, Fitzgerald často psal příběhy pro časopisy, jako je The Saturday Evening Post , Collier's Weekly a Esquire . Nejprve psal své příběhy „autentickým“ způsobem, pak je přepsal, aby přidal dějové zvraty, které zvýšily jejich prodejnost jako příběhy v časopisech. Toto „děvování“, jak Hemingway tyto prodeje nazval, se ukázalo jako bolestný bod jejich přátelství. Po přečtení Velkého Gatsbyho se zaujatý Hemingway zavázal, že odloží jakékoli neshody s Fitzgeraldem stranou a pomůže mu jakýmkoli způsobem, jak bude moci, ačkoli se obával, že by Zelda vykolejila Fitzgeraldovu spisovatelskou kariéru.
Hemingway tvrdil, že se Zelda snažila zničit svého manžela, a údajně se Fitzgeraldovi posmívala kvůli velikosti jeho penisu . Po prozkoumání na veřejné toaletě Hemingway potvrdil, že Fitzgeraldův penis má průměrnou velikost. K vážnější roztržce brzy došlo, když Zelda znevážila Fitzgeralda homofobními nadávkami a obvinila ho z homosexuálního vztahu s Hemingwayem. Fitzgerald se rozhodl mít sex s prostitutkou, aby dokázal svou heterosexualitu. Zelda našel kondomy, které si koupil předtím, než došlo k nějakému setkání, a následovala hořká hádka, která vyústila v přetrvávající žárlivost. Brzy poté se Zelda na večírku vrhla dolů z mramorových schodů, protože Fitzgerald, ponořený do rozhovoru s Isadorou Duncanovou , ji ignoroval. V prosinci 1926, po dvou nepříjemných letech v Evropě, které značně narušily jejich manželství, se Fitzgeraldovi vrátili do Ameriky.
Pobyt v Hollywoodu a Lois Moran
V roce 1926 pozval filmový producent John W. Considine Jr. Fitzgeralda do Hollywoodu během jeho zlatého věku , aby napsal komedii s klapkou pro United Artists . Souhlasil a v lednu 1927 se se Zeldou přestěhoval do studiového bungalovu. V Hollywoodu se Fitzgeraldovi účastnili večírků, kde tančili černé dno a mísili se s filmovými hvězdami. Na jednom večírku pobouřili hosty Ronalda Colmana a Constance Talmadgeovou žertem: Vyžádali si hodinky, stáhli se do kuchyně a uvařili drahé hodinky v hrnci s rajčatovou omáčkou. Hollywoodská životní novinka u Fitzgeraldových rychle vybledla a Zelda si často stěžovala na nudu.
Během návštěvy okázalého večírku na panství Pickfair se Fitzgerald setkal se 17letou Lois Moranovou , hvězdou, která se proslavila svou rolí ve Stelle Dallasové (1925). Moran a Fitzgerald, zoufalí z intelektuální konverzace, diskutovali celé hodiny o literatuře a filozofii, když seděli na schodech. Fitzgeraldovi bylo 31 let a byl už na vrcholu, ale zarytý Moran ho považoval za sofistikovaného, pohledného a nadaného spisovatele. V důsledku toho s ním pokračovala ve vztahu. Hvězdička se pro autora stala múzou a napsal ji do povídky nazvané „Magnetismus“, v níž mladá hollywoodská filmová hvězdička přiměje ženatého spisovatele zakolísat v sexuální oddanosti své ženě. Fitzgerald později přepsal Rosemary Hoyt – jedna z ústředních postav v Tender is the Night – aby zrcadlila Morana.
Rozzlobená Zelda žárlivá na Fitzgeralda a Morana zapálila své vlastní drahé oblečení ve vaně jako sebedestruktivní čin. Dospívající Moran znevažovala jako „snídaňové jídlo, které si mnoho mužů ztotožňovalo s tím, co jim v životě chybělo“. Fitzgeraldovy vztahy s Moranem dále zhoršily manželské potíže Fitzgeraldových a po pouhých dvou měsících v Jazz Age Hollywood odjel nešťastný pár v březnu 1927 do Delaware.
Zeldina nemoc a poslední román
Fitzgeraldovi si pronajali „Ellerslie“, panské sídlo poblíž Wilmingtonu, Delaware , až do roku 1929. Fitzgerald se vrátil ke svému čtvrtému románu, ale ukázalo se, že není schopen udělat žádný pokrok kvůli jeho alkoholismu a špatné pracovní morálce. Na jaře 1929 se pár vrátil do Evropy. Té zimy bylo Zeldino chování čím dál nevyzpytatelnější a násilnější. Během automobilového výletu do Paříže po horských silnicích Grande Corniche se Zelda zmocnila volantu a pokusila se zabít spolu s Fitzgeraldem a jejich devítiletou dcerou jízdou přes útes. Po tomto vražedném incidentu lékaři diagnostikovali Zeldě v červnu 1930 schizofrenii . Pár odcestoval do Švýcarska , kde podstoupila léčbu na klinice. Do Ameriky se vrátili v září 1931. V únoru 1932 podstoupila hospitalizaci na Phippsově klinice na Univerzitě Johna Hopkinse v Baltimoru , Maryland.
V dubnu 1932, když psychiatrická klinika umožnila Zeldě cestovat s manželem, ji Fitzgerald vzal na oběd s kritikem HL Menckenem, tehdy literárním redaktorem The American Mercury . Ve svém soukromém deníku si Mencken poznamenal, že Zelda „se zbláznila v Paříži před rokem nebo tak nějak a stále je zjevně víceméně mimo svou základnu“. Během oběda se u ní projevovaly známky duševního strádání. O rok později, když se Mencken setkal se Zeldou naposledy, popsal její duševní chorobu jako okamžitě zjevnou každému přihlížejícímu a její mysl jako „jen napůl při smyslech“. Litoval, že Fitzgerald nemůže psát romány, protože musel psát příběhy do časopisů, aby zaplatil Zeldinu psychiatrickou léčbu.
Během této doby si Fitzgerald pronajal panství „La Paix“ na předměstí Towson v Marylandu a pracoval na svém dalším románu, který těžce čerpal z nedávných zkušeností. Příběh se týkal nadějného mladého Američana jménem Dick Diver, který se ožení s duševně nemocnou mladou ženou; jejich manželství se zhoršuje, když jsou v zahraničí v Evropě. Zatímco Fitzgerald pracoval na svém románu, Zelda napsala – a poslala Scribnerovi – svou vlastní beletrizovanou verzi stejných autobiografických událostí v Save Me the Waltz (1932). Fitzgerald, podrážděný tím, co považoval za krádež dějového materiálu svého románu, později popsal Zeldu jako plagiátorku a spisovatelku třetí kategorie. Navzdory své otrávenosti trval na několika revizích díla a přesvědčil Perkinse, aby Zeldin román vydal. Scribner publikoval Zeldin román v říjnu 1932, ale byl to komerční a kritický neúspěch.
Fitzgeraldův vlastní román debutoval v dubnu 1934 jako Tender Is the Night a získal protichůdné recenze. Jeho struktura odrazila mnoho kritiků, kteří měli pocit, že Fitzgerald nesplnil jejich očekávání. Hemingway a jiní tvrdili, že taková kritika pramení z povrchních četeb materiálu a z reakce Ameriky z dob deprese na Fitzgeraldův status jako symbol přemíry jazzového věku. Román se po vydání neprodával dobře, za první tři měsíce se ho prodalo přibližně 12 000, ale stejně jako Velký Gatsby od té doby pověst knihy výrazně vzrostla.
Velká deprese a úpadek
[Fitzgeraldův] talent byl stejně přirozený jako vzor, který vytvořil prach na motýlích křídlech. V jednu chvíli tomu nerozuměl o nic víc než motýl a nevěděl, kdy byl očištěn nebo pošpiněn. Později si uvědomil svá poškozená křídla a jejich konstrukci a naučil se myslet a už nemohl létat, protože láska k létání byla pryč a vzpomínal si, jen když to bylo bez námahy.
— Ernest Hemingway o Fitzgeraldově ztrátě talentu ve filmu Pohyblivý svátek (1964)
Uprostřed Velké hospodářské krize byla Fitzgeraldova díla považována za elitářskou a materialistickou. V roce 1933 novinář Matthew Josephson kritizoval Fitzgeraldovy povídky a řekl, že mnoho Američanů si již nemůže dovolit pít šampaňské, kdykoli se jim zlíbí, nebo jet na dovolenou na Montparnasse v Paříži. Jak připomněl spisovatel Budd Schulberg , „moje generace považovala F. Scotta Fitzgeralda spíše za věk než za spisovatele, a když ekonomický úder roku 1929 začal měnit šejky a plácačky v nezaměstnané chlapce nebo nedostatečně placené dívky, vědomě a trochu bojovně jsme otočili jsme se k Fitzgeraldovi zády."
S jeho popularitou klesal, Fitzgerald začal trpět finančně a, 1936, jeho licenční poplatky činily 80 $. Náklady na jeho opulentní životní styl a účty za lékařskou péči Zeldu rychle dohnaly a uvrhly ho do neustálého dluhu. Spoléhal se na půjčky od svého agenta Harolda Obera a vydavatele Perkinse. Když Ober přestal zálohovat peníze, zahanbený Fitzgerald přerušil styky se svým agentem a věřil, že Ober v něj ztratil důvěru kvůli jeho alkoholismu.
Protože byl mnoho let alkoholik, Fitzgeraldovo těžké pití podkopalo jeho zdraví koncem 30. let. Jeho alkoholismus vyústil v kardiomyopatii , onemocnění koronárních tepen , anginu pectoris , dušnost a synkopální záchvaty . Podle životopisce Nancy Milfordové sloužilo Fitzgeraldovo tvrzení o tuberkulóze (TBC) jako záminka k zakrytí jeho potíží s pitím. Fitzgeraldův učenec Matthew J. Bruccoli tvrdí, že Fitzgerald ve skutečnosti měl opakující se TBC. Další životopisec, Arthur Mizener , poznamenává, že Fitzgerald měl v roce 1919 mírný záchvat TBC a v roce 1929 měl nezvratně tuberkulózní krvácení. Ve 30. letech 20. století, když se jeho zdraví zhoršovalo, řekl Fitzgerald Hemingwayovi o svém strachu ze smrti na překrvené plíce.
Fitzgeraldovo zhoršující se zdraví, chronický alkoholismus a finanční potíže způsobily těžké roky v Baltimoru. Jeho přítel HL Mencken napsal do deníku z června 1934, že "případ F. Scotta Fitzgeralda se stal znepokojivým. Chlastá divokým způsobem a stal se obtížným. Jeho manželka Zelda, která byla léta nepříčetná, je nyní uvězněn v nemocnici Sheppard-Pratt a žije na Park Avenue se svou malou dcerou Scottie“. V roce 1935 alkoholismus narušil Fitzgeraldovo psaní a omezil jeho duševní bystrost. V letech 1933 až 1937 byl osmkrát hospitalizován pro alkoholismus. V září 1936 novinář Michel Mok z New York Post veřejně informoval o Fitzgeraldově alkoholismu a neúspěchu v kariéře v celonárodně publikovaném článku. Článek poškodil Fitzgeraldovu pověst a po přečtení ho přiměl k pokusu o sebevraždu.
Ve stejném roce si Zeldina intenzivní sebevražedná mánie vyžádala její delší pobyt v nemocnici Highland v Asheville v Severní Karolíně . Téměř zkrachoval, Fitzgerald strávil většinu let 1936 a 1937 bydlením v levných hotelech poblíž Asheville. Jeho pokusy napsat a prodat více povídek ztroskotaly. Později se odkazoval na toto období úpadku ve svém životě jako „The Crack-Up“ v povídce . Náhlá smrt Fitzgeraldovy matky a Zeldino psychické zhoršení vedly k dalšímu rozpadu jeho manželství. Zeldu viděl naposledy na cestě na Kubu v roce 1939. Během této cesty diváci kohoutího zápasu porazili Fitzgeralda, když se pokusil zasáhnout proti týrání zvířat . Vrátil se do Spojených států a – jeho špatný zdravotní stav zhoršil nadměrné pití – byl hospitalizován v Doctors Hospital na Manhattanu.
Návrat do Hollywoodu
Fitzgeraldova strašná finanční tíseň ho přiměla v roce 1937 přijmout lukrativní smlouvu jako scenárista s Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), která si vyžádala jeho přesídlení do Hollywoodu. Navzdory tomu, že do té doby vydělával nejvyšší roční příjem (29 757,87 USD, což odpovídá 560 922 USD v roce 2021), Fitzgerald utratil většinu svého příjmu na psychiatrickou léčbu Zeldy a školní výdaje jeho dcery Scottie. Během následujících dvou let si Fitzgerald pronajal levný pokoj v bungalovu Garden of Allah na Sunset Boulevard . Ve snaze abstinovat od alkoholu, Fitzgerald pil velké množství Coca-Coly a jedl mnoho sladkostí.
Fitzgerald, odcizený od Zeldy, se pokusil znovu sejít se svou první láskou Ginevrou Kingovou, když bohatá chicagská dědička navštívila Hollywood v roce 1938. „Byla první dívkou, kterou jsem kdy miloval, a věrně jsem se až do této chvíle věrně vyhýbal tomu, abych ji viděl, abych si zachoval dokonalou iluzi. “ Fitzgerald informoval svou dceru Scottie krátce před plánovaným setkáním. Shledání se ukázalo jako katastrofa kvůli Fitzgeraldově nekontrolovatelnému alkoholismu a zklamaná Ginevra se vrátila na východ do Chicaga.
Brzy poté začal osamělý Fitzgerald vztah s celonárodně publikovanou publicistkou Sheilah Grahamovou , jeho poslední společnicí před svou smrtí. Po infarktu ve Schwabově lékárně Fitzgeraldovi jeho lékař doporučil, aby se vyhnul namáhavé námaze. Fitzgerald musel do svého bytu vystoupat po dvou schodech, zatímco Graham bydlel v přízemí. Následně se přestěhoval ke Grahamovi, který žil v Hollywoodu na North Hayworth Avenue, jeden blok východně od Fitzgeraldova bytu na North Laurel Avenue.
Během jejich vztahu Graham tvrdil, že Fitzgerald cítil neustálou vinu za Zeldinu duševní chorobu a uvěznění. Opakovaně se pokoušel o střízlivost, měl deprese, měl násilné výbuchy a pokoušel se o sebevraždu. Při příležitostech, kdy Fitzgerald selhal ve svém pokusu o střízlivost, se cizinců zeptal: "Jsem F. Scott Fitzgerald. Četl jste moje knihy. Četl jste Velkého Gatsbyho, že? Pamatujete?" Protože Graham nečetl žádné z jeho děl, Fitzgerald se jí pokusil koupit sadu svých románů. Po návštěvě několika knihkupectví si uvědomil, že přestali nosit jeho díla. Uvědomění si, že byl jako autor z velké části zapomenut, ho dále deprimovalo.
Během této poslední fáze své kariéry Fitzgeraldovy scenáristické úkoly zahrnovaly revize Madame Curie (1943) a nepoužitý lak na dialogy pro Gone with the Wind (1939) – knihu, kterou Fitzgerald znevážil jako neoriginální a „příběh starých manželek“. Oba úkoly zůstaly bez zápočtu. Práce na filmu Tři soudruzi (1938) se stala jeho jediným scénářem. K nelibosti studia Fitzgerald ignoroval pravidla psaní scénářů a zahrnul popisy vhodnější pro román. Ve svém volném čase pracoval na svém pátém románu The Last Tycoon podle filmového manažera Irvinga Thalberga . V roce 1939 MGM vypověděl smlouvu a Fitzgerald se stal scénáristou na volné noze. Během své práce na Zimním karnevalu (1939) měl Fitzgerald alkoholovou recidivu a vyhledal léčbu u newyorského psychiatra Richarda Hoffmanna .
Režisér Billy Wilder popsal Fitzgeraldův vpád do Hollywoodu jako cestu „skvělého sochaře, který je najat na instalatérské práce“. Edmund Wilson a Aaron Latham navrhli, aby Hollywood vysál Fitzgeraldovu kreativitu jako upír. Neúspěch v Hollywoodu ho přiměl vrátit se k pití a v roce 1939 vypil téměř 40 piv denně. Na začátku toho roku se Fitzgerald zesměšňoval jako hollywoodský hack prostřednictvím postavy Pata Hobbyho v sekvenci 17 povídek. Esquire původně publikoval Pat Hobby Stories mezi lednem 1940 a červencem 1941. Když se blížil poslední rok života, Fitzgerald s lítostí napsal své dceři: „Přál bych si, abych se teď nikdy neuvolnil a neohlédl se – ale řekl jsem na konci Velkého Gatsbyho : Našel jsem svou linii - od této chvíle je to na prvním místě. To je moje bezprostřední povinnost - bez toho nejsem nic."
Poslední rok a smrt
Fitzgerald dosáhl vystřízlivění více než rok před svou smrtí a Graham popsal jejich poslední společný rok jako jedno z nejšťastnějších období jejich vztahu. V noci 20. prosince 1940 se Fitzgerald a Graham zúčastnili premiéry filmu This Thing Called Love . Když pár opustil divadlo Pantages , střízlivý Fitzgerald zažil závrať a měl potíže s chůzí ke svému vozidlu. Sledován přihlížejícími poznamenal napjatým hlasem ke Grahamovi: "Předpokládám, že si lidé budou myslet, že jsem opilý."
Následujícího dne, když Fitzgerald komentoval svůj nově příchozí Princeton Alumni Weekly , Graham viděl, jak vyskočil z křesla, popadl krbovou římsu a zhroutil se na podlahu, aniž by vydal zvuk. Ležel na zádech, zalapal po dechu a upadl do bezvědomí. Po neúspěšných pokusech o jeho oživení se Graham rozběhl pro Harryho Culvera , správce budovy. Při vstupu do bytu Culver prohlásil: "Obávám se, že je mrtvý." Fitzgerald zemřel na infarkt v důsledku okluzivní koronární arteriosklerózy ve věku 44 let.
Když se Scottie dozvěděla o smrti svého otce, zatelefonovala Grahamovi z Vassaru a požádala ji, aby se kvůli společenské slušnosti nezúčastnila pohřbu. Místo Grahama se návštěvy, která se konala v zadní místnosti pohřebního salonu, zúčastnila její přítelkyně Dorothy Parkerová. Parker pozoroval několik dalších lidí na návštěvě a zamumlal „ubohý zkurvysyn“ – řádek z pohřbu Jaye Gatsbyho ve Velkém Gatsbym . Když Fitzgeraldova špatně nabalzamovaná mrtvola dorazila do Bethesdy v Marylandu , jeho pohřbu se zúčastnilo pouze třicet lidí. Mezi účastníky bylo jeho jediné dítě Scottie, jeho agent Harold Ober a jeho celoživotní redaktor Maxwell Perkins.
Zelda velebil Fitzgeralda v dopise příteli: „Byl duchovně štědrý jako vždy... Zdá se, jako by vždycky plánoval štěstí pro Scottieho a pro mě. Knihy ke čtení – kam jít. Život vypadal tak sliboval vždy, když byl nablízku... Scott byl ten nejlepší přítel, kterého se mnou člověk mohl mít." V době jeho smrti římskokatolická církev odmítla žádost rodiny, aby byl Fitzgerald, nepraktikující katolík, pohřben na rodinném pozemku na hřbitově katolické Saint Mary v Rockville , Maryland . Fitzgerald byl pohřben místo toho s jednoduchou protestantskou službou na Rockville hřbitově . Když Zelda zemřela při požáru v nemocnici Highland v roce 1948, byla pohřbena vedle něj na hřbitově v Rockville. V roce 1975 Scottie úspěšně požádala o revizi dřívějšího rozhodnutí a ostatky jejích rodičů byly přesunuty na rodinný pozemek v Saint Mary's.
Kritické přehodnocení
V mém životě bylo největším krédem, že budu raději umělcem než kariéristou. Raději bych vtiskl svůj obraz do duše lidu... Byl bych hned tak anonymní jako Rimbaud , kdybych měl pocit, že jsem tento účel splnil.
-F. Scott Fitzgerald v dopise HL Mencken, 1934
V době své smrti Fitzgerald věřil, že jeho život selhal a že jeho práce byla zapomenuta. Několik kritiků, kteří byli obeznámeni s jeho prací, ho považovalo za neúspěšného alkoholika – ztělesnění dekadence jazzového věku. Margaret Marshall v The Nation propustila Fitzgeralda jako písaře jazzového věku, „který nesplnil svůj raný slib – byl to talent pro dobré počasí, který nebyl adekvátní bouřlivému věku, do kterého se, ironicky, objevil“. Jeho nekrolog v New York Times považoval jeho práci za navždy spojenou s érou, „kdy byl gin národním nápojem a sex národní posedlostí“. V retrospektivních recenzích, které následovaly po jeho smrti, literární kritici jako Peter Quennell odmítli jeho velkolepý opus Velký Gatsby jako pouhý nostalgický dobový kus se „smutkem a vzdálenou veselostí Gershwinovy melodie “.
John Dos Passos zkoumal tyto posmrtné útoky a dospěl k názoru, že mnoho literárních kritiků v populárních novinách postrádalo základní rozlišovací schopnost o umění psát. „Zvláštní na článcích, které vyšly o Fitzgeraldově smrti,“ vzpomínal později Dos Passos, „bylo to, že spisovatelé měli pocit, že nepotřebují číst jeho knihy; vše, co potřebovali, aby je mohli strčit do ashcan je měl označit tak, že byly napsány v tom a takovém období, které nyní uplynulo."
Během jednoho roku po své smrti dokončil Edmund Wilson Fitzgeraldův nedokončený pátý román Poslední magnát pomocí rozsáhlých autorových poznámek a do edice zahrnul Velkého Gatsbyho , což vyvolalo nový zájem a diskusi mezi kritiky. Uprostřed 2. světové války získal Velký Gatsby další popularitu , když Rada pro knihy ve válečné době distribuovala bezplatné výtisky Armed Services Edition americkým vojákům sloužícím v zámoří. Červený kříž distribuoval román vězňům v japonských a německých zajateckých táborech . Do roku 1945 bylo mezi americkými vojáky distribuováno přes 123 000 kopií Velkého Gatsbyho . V roce 1960 – třicet pět let po původním vydání románu – se knihy prodávalo 100 000 výtisků ročně. Tento obnovený zájem vedl redaktora The New York Times Arthura Mizenera k prohlášení románu za mistrovské dílo americké literatury .
Do 21. století se Velkého Gatsbyho prodaly miliony výtisků a román je povinnou četbou na mnoha středních a vysokých školách. Navzdory tomu, že byla publikována před téměř stoletím, je tato práce nadále citována vědci jako relevantní pro pochopení současné Ameriky. Podle profesora Johna Kuehla z New York University : "Pokud chcete vědět o Španělsku, přečtěte si Hemingwayovo Slunce také vychází . Pokud chcete vědět o jihu, přečtěte si Faulknera . Pokud chcete vědět, jaká je Amerika, přečtěte si Velkého Gatsbyho . Fitzgerald je typický americký spisovatel.“
Posmrtná sláva
Popularita Velkého Gatsbyho vedla k širokému zájmu o samotného Fitzgeralda. V 50. letech se stal kultovní postavou v americké kultuře a byl známější než v kterémkoli období svého života. V roce 1952 kritik Cyril Connolly poznamenal, že „nehledě na jeho rostoucí postavení jako spisovatel, Fitzgerald je nyní pevně zaveden jako mýtus, americká verze umírajícího boha , Adonis z písmen“, jehož vzestup a pád nevyhnutelně podněcuje srovnání s jazzovým věkem. sám.
O sedm let později Fitzgeraldův přítel Edmund Wilson poznamenal, že nyní dostává hojné dopisy od obdivovatelek Fitzgeraldových děl a že jeho vadný přítel alkoholik se posmrtně stal v lidové představivosti „polobožskou osobností“. Spisovatel Adam Gopnik opakoval tyto názory a tvrdil, že – v rozporu s Fitzgeraldovým tvrzením, že „v amerických životech neexistují žádné druhé činy“ – se Fitzgerald stal „ne dojemnou poznámkou pod čarou k špatně pojmenované době, ale trvalou legendou Západu“.
Desetiletí po jeho smrti se Fitzgeraldův dětský dům Summit Terrace v St. Paul v roce 1971 stal národní kulturní památkou. Fitzgerald dům nenáviděl a považoval ho za architektonickou zrůdnost. V roce 1990 Hofstra University založila Společnost F. Scotta Fitzgeralda, která se později stala přidruženou společností American Literature Association . Během pandemie COVID-19 společnost uspořádala online čtení knihy This Side of Paradise u příležitosti jejího stého výročí. V roce 1994 bylo World Theatre v St. Paul – domov rozhlasového vysílání A Prairie Home Companion – přejmenováno na Fitzgerald Theatre .
Umění
Literární evoluce
Romány
Autorský hlas F. Scotta Fitzgeralda se více než většina současných spisovatelů jeho doby vyvíjel a dozrával v průběhu času a každý jeho další román představoval znatelný pokrok v literární kvalitě. Ačkoli ho jeho vrstevníci nakonec oslavovali jako vlastníka „nejlepšího vypravěčského daru století“, tento vypravěčský dar nebyl v jeho prvních spisech vnímán jako bezprostředně evidentní. Fitzgerald věřil, že próza má základ v lyrické poezii, a proto zpočátku své věty vytvářel zcela podle sluchu, a proto jeho rané snahy obsahovaly četné malapropismy a popisné non sequiturs , které dráždily jak editory, tak čtenáře. Během těchto raných pokusů o psaní beletrie obdržel přes 122 odmítavých dopisů a nakladatelství Scribner's odmítlo jeho první román třikrát navzdory rozsáhlým přepisům.
Pro svůj první román Fitzgerald použil jako své literární předlohy dílo HG Wellse Tono-Bungay z roku 1909 a román Sira Comptona Mackenzieho z roku 1913 Sinister Street , který zaznamenává dospívání mladého vysokoškoláka na Oxfordské univerzitě . Ačkoli Fitzgerald napodobil děj Mackenzieho románu, jeho debutové dílo se díky experimentálnímu stylu výrazně lišilo. Odhodil těžkopádnou vypravěčskou techniku většiny románů a místo toho rozvinul děj ve formě textových fragmentů, dopisů a poezie promíchané dohromady. Tato atonální směs různých fiktivních prvků přiměla kulturní elity, aby oslavily mladého Fitzgeralda jako literárního průkopníka, jehož dílo modernizovalo ustálenou literaturu, která zaostávala „tak daleko za moderními zvyky jako za moderní historií“. Jeho práce, prohlásili, pulzovala originalitou.
Ačkoli kritici chválili This Side of Paradise jako vysoce originální, vykuchali její formu a konstrukci. Zdůraznili skutečnost, že dílo mělo „téměř všechny chyby a nedostatky, které román může mít“, a brzy se objevil konsenzus, že Fitzgeraldovo prosemanství zůstalo mnoho nedostatků. Jeho odpůrci připouštěli, že uměl psát zábavně, ale formě a konstrukci věnoval malou pozornost. Poté, co si Fitzgerald přečetl a strávil tyto kritiky svého debutového románu, snažil se ve svém dalším díle zlepšit formu a konstrukci své prózy a pustit se zcela do nového žánru beletrie.
Fitzgerald za své druhé úsilí odhodil ozdoby vysokoškolských bildungsromanů a vytvořil „ironicko-pesimistický“ [ sic ] román ve stylu díla Thomase Hardyho . S vydáním The Beautiful and Damned editor Max Perkins a další ocenili nápadný vývoj v kvalitě jeho prózy. Zatímco This Side of Paradise se vyznačoval řemeslnou prózou a chaotickou organizací, The Beautiful and Damned vykazovali vynikající formu a konstrukci probuzeného literárního vědomí.
Ačkoli kritici považovali The Beautiful and Damned za méně průkopnické než jeho předchůdce, mnozí uznali, že obrovské zlepšení literární formy a konstrukce mezi jeho prvním a druhým románem předznamenalo skvělé vyhlídky pro Fitzgeraldovu budoucnost. John VA Weaver v roce 1922 předpověděl, že jak Fitzgerald dospívá jako spisovatel, stane se považován za jednoho z největších autorů americké literatury. Následně se objevila očekávání, že Fitzgerald se svým třetím dílem výrazně zlepší.
Při skládání Velkého Gatsbyho se Fitzgerald rozhodl odchýlit se od procesu psaní svých předchozích románů a vytvořit vědomý umělecký počin. Vyhnul se realismu svých předchozích dvou románů a složil tvůrčí dílo udržované imaginace. Za tímto účelem vědomě napodoboval literární styly Josepha Conrada a Willy Catherové . Byl ovlivněn zejména Catherovým dílem z roku 1923, Ztracená dáma , ve kterém vystupuje bohatá ženatá družka, kterou pronásleduje řada romantických nápadníků a která symbolicky ztělesňuje americký sen.
S vydáním Velkého Gatsbyho Fitzgerald vylepšil svůj prozaický styl a stavbu zápletky a literáti ho nyní oslavovali jako mistra svého řemesla. Čtenáři ho pochválili, že Gatsby „je kompaktní, úsporný, vybroušený v technice románu“ a jeho psaní nyní obsahuje „nejkrásnější drobné doteky současného pozorování, jaké si dokážete představit – tak lehký, tak jemný, tak ostrý“. Odstraněním dřívějších nedostatků ve svém psaní povýšil z „geniálního improvizátora“ na „svědomitého a pečlivého umělce“. Gertrude Stein předpokládala, že Fitzgerald předčil současné spisovatele, jako je Hemingway, díky své mistrovské schopnosti psát přirozené věty.
Uvědomění, že se Fitzgerald jako spisovatel zlepšil, aby poukázal na to, že Gatsby je mistrovské dílo, bylo některým členům literárního světa okamžitě zřejmé. Edith Wharton chválila Gatsbyho jako takové vylepšení předchozího Fitzgeraldova díla, které představovalo „skok do budoucnosti“ pro americké romány, a TS Eliot věřil, že představuje zlomový bod v americké literatuře. Po přečtení Gatsbyho Gertrude Stein prohlásila, že Fitzgerald „bude čten, až bude zapomenuto mnoho jeho známých současníků“.
Devět let po vydání Velkého Gatsbyho dokončil Fitzgerald v roce 1934 svůj čtvrtý román Něžná je noc . Do této doby se oblast literatury značně změnila v důsledku nástupu Velké hospodářské krize a kdysi populární spisovatelé jako Fitzgerald a Hemingway, který psal o životním stylu vyšší střední třídy, byl nyní v literárních periodikách znevažován, zatímco takzvaní „ proletářští romanopisci “ se těšili všeobecnému potlesku.
Kvůli této změně, ačkoli Fitzgerald v Tender Is the Night prokázal mistrovství ve „slovních nuancích, flexibilním rytmu, dramatické výstavbě a zásadní tragikomedii“ , mnoho recenzentů dílo zavrhlo pro jeho odpoutání se od politických problémů éry. Přesto menšinový názor dílo chválil jako nejlepší americký román od Velkého Gatsbyho . Burke Van Allen shrnuje Fitzgeraldovu uměleckou cestu od učedníka k autorskému magisterskému autorovi a poznamenal, že žádný jiný americký romanopisec neprokázal tak „neustále rostoucí mistrovství ve svém vybavení a pravidelně se zvyšující citlivost k estetickým hodnotám v životě“.
Po Fitzgeraldově smrti spisovatelé jako John Dos Passos testovali Fitzgeraldův postupný pokrok v literární kvalitě a předpokládali, že jeho nedokončený pátý román Poslední magnát mohl být Fitzgeraldovým největším úspěchem. Dos Passos v roce 1945 tvrdil, že Fitzgerald konečně dosáhl velkého a výrazného stylu jako romanopisec; v důsledku toho, dokonce i jako nedokončený fragment, rozměry jeho díla zvedly „úroveň americké beletrie“ stejným způsobem, jako „Marlowova prázdná sloka pozvedla celý verš Elizabeth“.
Povídky
Na rozdíl od patrného pokroku v literární kvalitě a umělecké zralosti, který představovaly jeho romány, mělo Fitzgeraldových 164 povídek opačnou tendenci a vyvolalo značnou kritiku. Zatímco své romány skládal s vědomým uměleckým myšlením, peníze se staly jeho primárním impulsem k psaní povídek. Během dlouhých přestávek mezi romány ho jeho příběhy finančně udržovaly, ale posteskl si, že „musí napsat spoustu prohnilých věcí, které mě nudí a deprimují“.
Fitzgerald si uvědomil, že úhledné časopisy jako Saturday Evening Post a Esquire častěji publikují příběhy, které podbízely mladou lásku a obsahovaly sacharinová rozuzlení, a tak se stal zběhlým v přizpůsobování své krátké beletrie peripetiím komerčního vkusu. Tímto způsobem se rychle stal jedním z nejlépe placených autorů časopisů své éry a na vrcholu své slávy vydělal 4 000 dolarů za článek od Saturday Evening Post .
Od roku 1920 až do své smrti publikoval Fitzgerald v časopise téměř čtyři kusy ročně a jen v roce 1931 vydělal téměř 40 000 dolarů (ekvivalent 712 735 dolarů v roce 2021) chrlením sedmnácti povídek v rychlém sledu.
Přestože šlo o oslnivý extemporizátor, Fitzgeraldovým povídkám bylo vytýkáno, že postrádají jak tematickou soudržnost, tak kvalitu. Kritik Paul Rosenfeld napsal, že mnoho Fitzgeraldových povídek „leží v rovině nižší než ta, na níž se rozprostírá jeho nejlepší materiál“. V reakci na Hemingwayovu kritiku, že Fitzgerald zničil své povídky tím, že je přepsal, aby uklidnil čtenáře časopisů, Rosenfeld poznamenal, že Fitzgerald znehodnotil svůj vypravěčský talent tím, že své příběhy přeměnil na společenské romance s nevyhnutelně šťastným koncem.
V komentáři k této tendenci ve Fitzgeraldových povídkách Dos Passos poznamenal, že „každý, kdo v posledních dvaceti letech dával pero na papír, byl denně sužován obtížemi při rozhodování, zda má psát ‚dobře‘, aby uspokojil jeho svědomí, nebo ‚ levné psaní, které uspokojí jeho peněženku... Tento druh schizofrenie udělal z Fitzgeraldova života velké množství pekla."
Fiktivní témata
Generační duch doby
Zde byla nová generace, která křičela staré výkřiky, učila se stará vyznání, skrze věčné dění dlouhých dnů a nocí; předurčen konečně vyjít do toho špinavě šedého zmatku následovat lásku a pýchu; nová generace zasvěcená více než ta předchozí strachu z chudoby a uctívání úspěchu; vyrostl, aby našel všechny bohy mrtvé, všechny vybojované války, otřesenou veškerou víru v člověka.
-F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise (1920)
Po většinu jeho literární kariéry kulturní komentátoři oslavovali Fitzgeralda jako předního kronikáře generace jazzového věku, jejíž životy byly definovány společenským přechodem k modernitě . Na rozdíl od starší ztracené generace , ke které Fitzgerald a Hemingway patřili, byla generace jazzového věku mladší Američané, kteří byli během první světové války dospívajícími a byli z velké části nedotčeni psychologickými a materiálními hrůzami zničujícího konfliktu.
Svým debutovým románem se Fitzgerald stal prvním spisovatelem, který obrátil národní pozornost na tuto generaci. Připoutal pozornost národa k aktivitám jejich synů a dcer skotačících v rachotícím sedadle Bearcat roadsteru na osamělé silnici a rozpoutal společenskou debatu o jejich domnělé nemorálnosti. Díky tomuto tematickému zaměření se jeho díla stala mezi vysokoškolskými studenty senzací a tisk ho líčil jako vlajkonoše „mládeže ve vzpouře“. „Žádná generace Američanů neměla kronikáře tak přesvědčivého a bezohledného“ jako Fitzgerald, napsal Van Allen v roce 1934, a žádný autor nebyl tak ztotožněn se zaznamenanou generací.
Gertrude Steinová ve svých memoárech Autobiografie Alice B. Toklasové poznamenala kulturní asociaci mezi Fitzgeraldem a planoucí mládeží jazzového věku a napsala, že autorova fikce v podstatě vytvořila tuto novou generaci v mysli veřejnosti. Kritici John VA Weaver a Edmund Wilson v návaznosti na toto tvrzení trvali na tom, že Fitzgerald naplnil generaci jazzového věku darem sebevědomí a zároveň o nich učinil povědomí veřejnosti jako o svébytné kohortě.
Vnímání Fitzgeralda jako kronikáře jazzového věku a jeho bezstarostné mládí vedly různé společenské osobnosti k odsouzení jeho spisů. Odsoudili jeho používání moderního „mimozemského slangu“ a tvrdili, že jeho zobrazení mladých lidí zapojených do opileckého řádění a předmanželského sexu je zcela vymyšlené. Fitzgerald se takové kritice vysmíval a domníval se, že zamračení učenci si přáli odmítnout jeho díla, aby si zachovali své zastaralé představy o americké společnosti.
Jak z Fitzgeralda udělaly jeho spisy „výjimečného agresora v malé válce“ mezi „žhavou mládeží proti staré gardě“, řada sociálních konzervativců se později radovala, když zemřel. Pouhé týdny po Fitzgeraldově smrti v roce 1940 Westbrook Pegler ve sloupku pro The New York World-Telegram napsal, že autorovo úmrtí si vybavilo „vzpomínky na podivnou partu neukázněných a shovívavých spratků, kteří byli odhodláni netáhnout svou váhu na lodi. a chtěl, aby svět všeho nechal, posadil se a řval s nimi. Kopanec do kalhot a zátah na temeni byly spíš jejich potřeba.“
Nerovnost bohatství
Dovolte mi, abych vám řekl o velmi bohatých. Jsou jiní než vy a já. Mají a užívají si brzy, a to s nimi něco dělá, dělá je měkkými tam, kde jsme tvrdí, a cynickými, kde jsme důvěřiví, způsobem, že pokud jste se nenarodili jako bohatí, je velmi těžké to pochopit. Hluboko ve svých srdcích si myslí, že jsou lepší než my....
-F. Scott Fitzgerald, " The Rich Boy " (1926)
Opakujícím se tématem beletrie F. Scotta Fitzgeralda je psychická a morální propast mezi průměrnými americkými a bohatými elitami. Toto opakující se téma lze připsat Fitzgeraldovým životním zkušenostem, ve kterých byl „chudým chlapcem v bohatém městě; chudým chlapcem v bohaté chlapecké škole; chudým chlapcem v klubu bohatých v Princetonu“. "Vycítil korupci v bohatých a nedůvěřoval jejich moci." Následně se stal hlasitým kritikem americké volnočasové třídy a jeho díla satirizovala jejich životy.
Toto zaujetí nečinným životem americké volnočasové třídy ve Fitzgeraldově beletrii vyvolalo kritiku. HL Mencken věřil, že Fitzgeraldovo krátkozraké zaměření na bohaté ubralo na širší relevanci jeho společenských pozorování. Argumentoval tím, že „věc, která především zajímá základního Fitzgeralda, je stále kvetoucí show moderního amerického života – a zejména ďábelský tanec, který pokračuje na vrcholu. Nezajímá ho pocení a utrpení podsvětí“.
Nicméně Mencken připustil, že Fitzgerald se nejvíce přiblížil k zachycení „idiotské honby za senzací“ boháčů, jejich téměř neuvěřitelná hloupost a triviálnost, jejich třpytivá svižnost. Jeho díla probodla ty, „kteří berou všechna privilegia evropské vládnoucí třídě a nepřebírají žádnou z jejích povinností“. Z tohoto důvodu kritici předpovídali, že velká část Fitzgeraldových fikcí se stane nadčasovými sociálními dokumenty, které zachycují nahou všednost hédonistického jazzového věku.
Po Fitzgeraldově smrti se vědci zaměřili na to, jak Fitzgeraldova fikce rozebírá zakořeněné třídní rozdíly v americké společnosti. Jeho román Velký Gatsby podtrhuje limity americké nižší třídy, aby překročila svou rodnou stanici . Ačkoli učenci předkládají různá vysvětlení pro pokračování třídních rozdílů ve Spojených státech, existuje shoda ohledně Fitzgeraldovy víry v její základní stálost. Přestože mezi zakořeněnými zdroji sociálně-ekonomické moci a povýšenci, kteří ohrožují jejich zájmy, dochází k zásadnímu konfliktu, Fitzgeraldova fikce ukazuje, že třídní stálost přetrvává navzdory kapitalistické ekonomice země, která oceňuje inovace a přizpůsobivost. I když chudší Američané zbohatnou, zůstanou podřadnější než Američané se „starými penězi“. V důsledku toho jsou Fitzgeraldovy postavy uvězněny v přísném americkém třídním systému.
Jinakost
Hodně z Fitzgeraldových fikcí vychází z jeho životních zkušeností jako společenského outsidera. Jako malý chlapec vyrůstající na východním Středozápadě se neustále snažil „dostát standardu bohatých lidí v St. Paulu a Chicagu, mezi nimiž musel vyrůstat, aniž by kdy měl peníze, aby s nimi mohl soutěžit“. Jeho bohatší sousedé považovali mladého autora a jeho rodinu za nižší třídu a jeho spolužáci z bohatých institucí jako Newman a Princeton ho považovali za parvenu . Jeho pozdější život jako emigrant v Evropě a jako spisovatel v Hollywoodu posílil tento celoživotní pocit outsidera.
V důsledku toho je mnoho Fitzgeraldových postav definováno svým smyslem pro „ jinakost “. Zejména Jay Gatsby , kterého ostatní postavy ponižují jako „Mr. Nobody from Nowhere“, funguje jako šifra kvůli jeho nejasnému původu, nejasné etno-náboženské identitě a neurčitému třídnímu postavení. Stejně jako Fitzgeraldovi, Gatsbyho původ mu brání v kýženém postavení Old Stock Americans . V důsledku toho je Gatsbyho vzestup považován za hrozbu nejen kvůli jeho statusu zbohatlíka , ale také proto, že je vnímán jako outsider.
Kvůli takovým tématům vědci tvrdí, že Fitzgeraldova fikce zachycuje věčnou americkou zkušenost, protože je to příběh o outsiderech a těch, kteří je nesnášejí – ať už jsou takovými outsidery nově příchozí imigranti, zbohatlíci nebo úspěšné menšiny . Vzhledem k tomu, že Američané žijící ve dvacátých letech 20. století až do současnosti musí procházet společností se zakořeněnými předsudky, Fitzgeraldovo zobrazení výsledných stavových úzkostí a sociálního konfliktu v jeho beletrii učenci zdůrazňují jako stále aktuální téměř o sto let později.
Kritika
Údajná prázdnota
Ačkoli mnoho současných kritiků a literárních vrstevníků považovalo Fitzgeralda za „nejlepšího vypravěčského daru století“. nicméně tvrdili, že jeho beletrii postrádá zapojení do hlavních společensko-politických problémů své doby a že mu chybí vědomé povědomí o tom, jak využít svůj značný autorský talent.
Básnířka Edna St. Vincent Millay , která se s Fitzgeraldem setkala během let strávených v Paříži, ho přirovnala k „hloupé stařeně, u které někdo zanechal diamant; je na diamant nesmírně hrdá a ukazuje ho každému, kdo přijde, a všichni se diví, že taková ignorantská stará žena může vlastnit tak cenný drahokam." Jeho přítel Edmund Wilson souhlasil s Millayovým hodnocením a tvrdil, že Fitzgerald byl nadaný spisovatel s bujnou představivostí, který neměl žádné intelektuální nápady, které by mohl vyjádřit. Wilson tvrdil, že Fitzgeraldova raná díla, jako je This Side of Paradise, trpí vadami, že jsou nesmyslná a postrádají intelektuální podstatu.
Wilson se pokusil přesvědčit Fitzgeralda, aby psal o sociálních problémech Ameriky, ale Fitzgerald nevěřil, že by fikce měla být používána jako politický nástroj. Wilson také naléhal na Fitzgeralda, aby podpořil věci, jako je obrana Sacca a Vanzettiho , ale Fitzgerald se o aktivismus nezajímal a rozčilovalo ho i to, když četl články o politicky zatíženém případu Sacco a Vanzetti, který se stal mezi americkými literáty během dvacátá léta 20. století. Do značné míry lhostejný k politice, sám Fitzgerald připisoval nedostatek ideové podstaty ve své beletrii své výchově, protože jeho rodiče se o podobné záležitosti rovněž nezajímali.
Fitzgerald částečně odůvodnil vnímaný nedostatek politické a intelektuální podstaty ve své beletrii argumentem, že psal pro novou, do značné míry apolitickou generaci „zasvěcenou více než minule strachu z chudoby a uctívání úspěchu; vyrostl, aby našel vše Bohové mrtví, všechny války vybojované, víra v člověka otřesena." „Nikoho nezajímala politika,“ prohlásil Fitzgerald o této konkrétní generaci, a jelikož „pro jazzový věk bylo charakteristické, že se o politiku vůbec nezajímala“, Fitzgeraldova fikce odrážela povrchní cynismus a averzi k politickým křížovým výpravám současného zeitgeisty. v návaznosti na prohibici.
Přivlastňovací tendence
Během své literární kariéry Fitzgerald často čerpal ze soukromé korespondence, deníkových záznamů a životních zkušeností jiných osob, aby je použil ve své beletrii. Při psaní This Side of Paradise Fitzgerald doslovně citoval celé dopisy, které mu poslal jeho katolický mentor, otec Sigourney Fay. Kromě použití Fayovy korespondence čerpal Fitzgerald z anekdot, které mu Fay vyprávěla o jeho soukromém životě. Při čtení This Side of Paradise Fay napsal Fitzgeraldovi, že použití jeho vlastních životopisných zážitků, které důvěrně vyprávěl mladému autorovi, „v něm vyvolalo zvláštní pocit“.
Fitzgerald pokračoval v této praxi po celý svůj život. Při psaní The Beautiful and Damned Fitzgerald vkládal věty z deníku své ženy. Když jeho přítel Burton Rascoe požádal Zeldu, aby zrecenzovala knihu pro New-York Tribune jako reklamní trik , napsala – částečně v žertu –, že „se mi zdá, že jsem na jedné stránce poznal část svého starého deníku, který záhadně zmizely krátce po mé svatbě a také útržky dopisů, které, i když značně upravené, mi připadají nejasně povědomé." Podobně si Fitzgerald vypůjčil životopisné události od svého přítele Ludlowa Fowlera pro svou povídku „ The Rich Boy “. Fowler požádal, aby byly některé pasáže vyříznuty před zveřejněním. Fitzgerald tomuto požadavku vyhověl, ale pasáže byly po Fitzgeraldově smrti obnoveny v pozdějších dotiskech.
Snad nejnápadnější příklad této tendence leží v jádru Velkého Gatsbyho . Jako dárek na rozloučenou před koncem jejich vztahu napsala Ginevra Kingová – inspirace pro Daisy Buchanan – příběh, který poslala Fitzgeraldovi. Ve svém příběhu je uvězněna v manželství bez lásky s bohatým mužem, ale stále touží po Fitzgeraldovi, bývalém milenci ze své minulosti. Milenci se znovu shledají až poté, co Fitzgerald získal dostatek peněz na to, aby ji odvedl od jejího cizoložného manžela. Fitzgerald často znovu četl příběh Ginevry a učenci zaznamenali podobnosti mezi příběhem Ginevry a Fitzgeraldovým románem.
Vliv a dědictví
Literární vliv
Jako jeden z předních autorských hlasů jazzového věku ovlivnil Fitzgeraldův literární styl řadu současných i budoucích spisovatelů. Již v roce 1922 kritik John VA Weaver poznamenal, že Fitzgeraldův literární vliv byl již „tak velký, že jej nelze odhadnout“.
Podobně jako u Edith Whartonové a Henryho Jamese , Fitzgeraldův styl často používal sérii odpojených scén k vyjádření vývoje spiknutí. Jeho celoživotní editor Max Perkins popsal tuto konkrétní techniku jako vytvoření dojmu pro čtenáře cesty po železnici, ve které živost ubíhajících scén září životem. Ve stylu Josepha Conrada Fitzgerald často používal vypravěčské zařízení, aby tyto pomíjivé scény sjednotil a dodal jim hlubší význam.
Gatsby zůstává Fitzgeraldovým nejvlivnějším literárním dílem jako autor. Vydání Velkého Gatsbyho přimělo básníka TS Eliota k názoru, že román byl nejvýznamnějším vývojem v americké beletrii od prací Henryho Jamese. Charles Jackson , autor Ztraceného víkendu , napsal, že Gatsby byl jediným bezchybným románem v historii americké literatury. Pozdější autoři Budd Schulberg a Edward Newhouse tím byli hluboce zasaženi a John O'Hara uznal jeho vliv na jeho dílo. Richard Yates , spisovatel často přirovnávaný k Fitzgeraldovi, oslavoval Velkého Gatsbyho jako ukázku Fitzgeraldova zázračného talentu a triumfální literární techniky. Úvodník v The New York Times shrnul značný vliv Fitzgeralda na současné spisovatele a Američany obecně během jazzového věku: „V literárním smyslu vynalezl ‚generaci‘... Možná je interpretoval a dokonce je vedl. jako ve středních letech viděli jinou a vznešenější svobodu ohroženou zkázou."
Adaptace a ztvárnění
Fitzgeraldovy příběhy a romány byly adaptovány do různých mediálních formátů. Jeho nejčasnější povídky byly filmově adaptovány jako komedie klapek, jako je Lovec manželů (1920), The Chorus Girl's Romance (1920) a The Off-Shore Pirate (1921). Jiné Fitzgeraldovy povídky byly adaptovány do epizod antologických televizních seriálů , stejně jako do filmu z roku 2008 Podivuhodný případ Benjamina Buttona . Téměř každý Fitzgeraldův román byl adaptován pro filmové plátno. Jeho druhý román The Beautiful and Damned byl zfilmován v letech 1922 a 2010. Jeho třetí román The Great Gatsby byl mnohokrát adaptován pro film i televizi, zejména v letech 1926 , 1949 , 1958 , 1974 , 2000 a 2013 . Jeho čtvrtý román Tender Is the Night byl zpracován do televizní epizody CBS z roku 1955, do stejnojmenného filmu z roku 1962 a do televizní minisérie BBC v roce 1985. Poslední magnát byl adaptován do filmu z roku 1976 a do minisérie Amazon Prime TV z roku 2016 .
Kromě adaptací svých děl byl Fitzgerald sám ztvárněn v desítkách knih, her a filmů. Inspiroval román Budda Schulberga The Disenchanted (1950), později adaptovaný do broadwayské hry s Jasonem Robardsem v hlavní roli . Mezi další divadelní inscenace Fitzgeraldova života patří muzikál Franka Wildhorna z roku 2005 Waiting for the Moon a muzikál produkovaný japonskou Takarazuka Revue . Fitzgeraldovy vztahy se Sheilah Grahamovou a Frances Kroll Ringovou posloužily jako základ pro filmy Beloved Infidel (1959) a Last Call (2002). Fitzgerald a jeho žena Zelda se objevili jako postavy ve filmech Půlnoc v Paříži (2011) a Genius (2016). Mezi další vyobrazení Fitzgeralda patří televizní filmy Zelda (1993), F. Scott Fitzgerald v Hollywoodu (1976), Poslední z Belles (1974) a televizní seriál Z: Počátek všeho (2015).
Vybraná díla
Romány
- 1920 – Tato strana ráje
- 1922 – Krásní a zatracení
- 1922 – Diamant velký jako Ritz (Novella)
- 1925 – Velký Gatsby
- 1934 – Něžná je noc
- 1941 – The Last Tycoon (nedokončený)
Povídky
- 1920 - " Ledový palác "
- 1920 – „ Bernice si napíná vlasy “
- 1920 – „ první máj “
- 1922 – „ Podivuhodný případ Benjamina Buttona “
- 1922 - " Zimní sny "
- 1924 - " Absoluce "
- 1926 – „ The Rich Boy “
- 1931 – „ Babylon znovu navštíven “
Reference
Poznámky
Citace
Citované práce
Tiskové zdroje
- Bechtel, Dianne E. (2017), "Jay Gatsby, Failed Intellectual: F. Scott Fitzgerald's Trope for Social Stratification" , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 15 (1): 117– 29, doi : 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 , JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 , S2CID 171679942 , vyhledáno 12. prosince 202
- Berg, A. Scott (1978), Max Perkins: Editor of Genius , New York: Simon & Schuster , ISBN 0-671-82719-7– prostřednictvím internetového archivu
- Berman, Ronald (2014), „Fitzgerald a myšlenka společnosti“ , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 12 (1): 32–43, doi : 10.5325/fscotfitzrevi.12.1. 0032 , JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.12.1.0032 , S2CID 170407311 , načteno 12. prosince 2021
- Brooks, John (2011), "Reevaluating the Hollywood Myth" , F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 9 : 174–176, doi : 10.1111/j.1755-6333.2011.01062.x JSTOR 41608012 , staženo 12. prosince 2021
- Broun, Heywood (14. dubna 1920), "Books" , New York Tribune (vyd. ve středu), New York City, s. 14 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Bruccoli, Matthew J. (jaro 1978), "„Případ zjevného plagiátorství“: F. Scott Fitzgerald, Willa Cather a první „Gatsby“ rukopis“ , Princeton University Library Chronicle , Princeton, New Jersey: Princeton University, 39 (3): 171–78, doi : 10.2307 /26402223 , JSTOR 26402223 , vyhledáno 12. prosince 2021
- ————————————, vyd. (2000) [1999], F. Scott Fitzgerald's The Great Gatsby: A Literary Reference , New York City: Carroll & Graf Publishers , ISBN 978-0-7867-0996-0– prostřednictvím Knih Google
- ————————————; Baughman, Judith (1996), Reader's Companion k filmu F. Scotta Fitzgeralda „Něžná je noc“, Columbia, South Carolina: University of South Carolina Press , ISBN 978-1-57003-078-9– prostřednictvím internetového archivu
- ——————————— (2002) [1981], Some Sort of Epic Grandeur: The Life of F. Scott Fitzgerald (2. rev. ed.), Columbia, South Carolina: University of South Carolina Press , ISBN 1-57003-455-9– prostřednictvím internetového archivu
- Buller, Richard (2005), "F. Scott Fitzgerald, Lois Moranová a tajemství ulice Mariposa" , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 4 : 3–19, doi : 10.1111 /j.1755-6333.2005.tb00013.x , JSTOR 41583088 , staženo 12. prosince 2021
- Butcher, Fanny (21. července 1923), „Fitzgerald a Leacock píší dvě zábavné knihy“ , Chicago Tribune (vyd. v sobotu), Chicago, Illinois, s. 7 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- —————— (18. dubna 1925), „Nová Fitzgeraldova kniha dokazuje, že je opravdu spisovatel“ , Chicago Tribune (vyd. v sobotu), Chicago, Illinois, str. 11 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Coghlan, Ralph (25. dubna 1925), "F. Scott Fitzgerald" , St. Louis Post-Dispatch (vyd. v sobotu), St. Louis, Missouri, str. 11 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Corrigan, Maureen (9. září 2014), Tak jsme četli dál: Jak vznikl Velký Gatsby a proč to trvá , New York City: Little, Brown and Company , ISBN 978-0-316-23008-7– prostřednictvím Knih Google
- Curnutt, Kirk (říjen 2004), Historický průvodce F. Scottem Fitzgeraldem , Oxford, Anglie: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-515303-3, staženo 27. června 2021 – prostřednictvím Knih Google
- Davis, Susan Lawrence (1924), Autentická historie Ku Klux Klan, 1865–1877 , New York, ISBN 978-1-258-01465-0– prostřednictvím internetového archivu
- Donaldson, Scott (1983), Blázen pro lásku: F. Scott Fitzgerald , New York: Congdon & Weed , ISBN 0-312-92209-4– prostřednictvím internetového archivu
- Eble, Kenneth (zima 1974), "The Great Gatsby" , College Literature: A Journal of Critical Literary Studies , Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press , 1 (1): 34–47, ISSN 0093-3139 , JSTOR 25111007 staženo 12. prosince 2021
- Fessenden, Tracy (2005), "F. Scott Fitzgerald's Catholic Closet" , americký katolický historik , Washington, DC: The Catholic University of America Press , 23 (3): 19–40, JSTOR 25154963 , vyhledáno 12. prosince 2021
- Fitzgerald, F. Scott (2004), Bruccoli, Matthew J .; Baughman, Judith (eds.), Conversations with F. Scott Fitzgerald , Jackson, Mississippi: University of Mississippi Press , ISBN 1-57806-604-2– prostřednictvím Knih Google
- ————————; Fitzgerald, Zelda (2002) [1985], Bryer, Jackson R.; Barks, Cathy W. (eds.), Milý Scotte, Nejdražší Zelda: Milostné dopisy F. Scotta a Zeldy Fitzgeraldové , New York: St. Martin's Press , ISBN 978-1-9821-1713-9– prostřednictvím internetového archivu
- ———————— (1945), Wilson, Edmund (ed.), The Crack-Up , New York: New Directions , ISBN 0-8112-0051-5– prostřednictvím internetového archivu
- ———————— (červenec 1966) [leden 1940], Turnbull, Andrew (ed.), The Letters of F. Scott Fitzgerald , New York: Charles Scribner's Sons – via Internet Archive
- ———————— (1960) [1909], The Mystery of the Raymond Mortgage (1. ed.), New York: Random House – přes Google Books
- ———————— (1989), Bruccoli, Matthew J. (ed.), The Short Stories of F. Scott Fitzgerald , New York: Scribner, ISBN 0-684-84250-5– prostřednictvím internetového archivu
- ———————— (duben 1920), This Side of Paradise , New York: Charles Scribner's Sons – přes internetový archiv
- Fitzgerald, Zelda (1991), Bruccoli, Matthew J. (ed.), The Collected Writings of Zelda Fitzgerald , New York: Charles Scribner's Sons , ISBN 0-684-19297-7– prostřednictvím internetového archivu
- Ford, Lillian C. (10. května 1925), "The Seamy Side of Society" , The Los Angeles Times (neděle vyd.), Los Angeles, Kalifornie, str. 68 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Funda, Evelyn I. (podzim 1995), "Recenze 'Redefining the American Dream: The Románs of Willa Cather'" , Great Plains Quarterly , 15 (4): 275–76, JSTOR 23531702 , staženo 12. prosince 2021
- Graham, Sheilah ; Frank, Gerold (1958), Beloved Infidel: The Education of a Woman , New York: Henry Holt and Company , LCCN 58-14130 – prostřednictvím internetového archivu
- Hammond, Percy (5. května 1922), "Knihy" , The New York Tribune (pátek ed.), New York City, s. 10 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Harvey, Sally Peltier (1995), Redefining the American Dream: The Románs of Willa Cather , Spojené království: Fairleigh Dickinson University , ISBN 978-0-8386-3557-5, staženo 12. prosince 2021 – prostřednictvím Knih Google
- Hemingway, Ernest (1964), Pohyblivý svátek , New York: Charles Scribner's Sons , ISBN 978-0-7432-3729-1, LCCN 64-15441 – prostřednictvím internetového archivu
- Hischak, Thomas S. (18. června 2012), Americká literatura na jevišti a plátně: 525 děl a jejich adaptací , Londýn: McFarland & Company , ISBN 978-0-7864-6842-3, staženo 27. září 2021 – prostřednictvím Knih Google
- Hook, Andrew (srpen 2002), F. Scott Fitzgerald: A Literary Life , Londýn: Palgrave Macmillan UK , ISBN 978-1-4039-1926-7– prostřednictvím Knih Google
- Jackson, Charles (1996) [1944], The Lost Weekend , Syrakusy, New York: Syracuse University Press , ISBN 0-8156-0419-X– prostřednictvím internetového archivu
- Jenkins, Alan (1974), Dvacátá léta , Londýn: Peerage Books, ISBN 0-907408-21-4– prostřednictvím internetového archivu
- Josephson, Matthew (jaro 1933), "The Younger Generation: Its Young Novelists" , Virginia Quarterly Review , Charlottesville, Virginia: University of Virginia , 9 (2) , staženo 26. dubna 2020
- Kazin, Alfred , ed. (1951), F. Scott Fitzgerald: The Man and His Work (1. ed.), New York City: World Publishing Company – přes internetový archiv
- Korda, Michael (2007), Ike: An American Hero , New York City: HarperCollins Publishers , ISBN 978-0-06-075665-9– prostřednictvím internetového archivu
- Kruse, Horst H. (2014), F. Scott Fitzgerald v práci: The Making of 'The Great Gatsby', Tuscaloosa, Alabama: University of Alabama Press , ISBN 978-0-8173-1839-0– prostřednictvím Knih Google
- ——————— (2002), „Skutečný Jay Gatsby: Max von Gerlach, F. Scott Fitzgerald a kompoziční historie ‚The Great Gatsby‘“ , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 1 (1): 45–83, doi : 10.1111/j.1755-6333.2002.tb00059.x , JSTOR 41583032 28. června , vyhledáno 28. června
- Latimer, James (9. května 1934), "Svět knih" , The Chattanooga News , Chattanooga, Tennessee, s. 4 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- MacKie, Elizabeth Beckwith (1970). Bruccoli, Matthew J. (ed.). "Můj přítel Scott Fitzgerald" . Výroční Fitzgerald/Hemingway . Columbia, South Carolina: University of South Carolina. s. 16–27 . Staženo 30. září 2022 – prostřednictvím internetového archivu.
- Maslin, Marshall (12. května 1934), "Všichni" , Republican and Herald (vyd. v sobotu), Pottsville, Pennsylvania, s. 2 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- McCardell, Lee (13. března 1926), „Short Stories From the Maturing Pen of Scott Fitzgerald“ , The Evening Sun (vyd. v sobotu), Baltimore, Maryland, str. 6 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Mcgowan, Philip (2013), "Exile and the City: F. Scott Fitzgerald's 'The Lost Decade'" , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 11 (1): 54–79,doi : 10.5325 / fscotfitzrevi.11.1.0054 , JSTOR 10.5325 / fscotfitzrevi.51,0301 . staženo 12. prosince 2021
- Mencken, HL (2. května 1925), "Fitzgerald, stylista, výzvy Fitzgeralda, sociálního historika" , The Evening Sun (vyd. sobota), Baltimore, Maryland, str. 9 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Mencken, HL (1989), Fecher, Charles A. (ed.), The Diary of HL Mencken , New York: Alfred A. Knopf , ISBN 0-394-56877-X– prostřednictvím internetového archivu
- Milford, Nancy (1970), Zelda: A Biography , New York: Harper & Row , ISBN 1-57003-455-9– prostřednictvím internetového archivu
- Mizener, Arthur (1951), The Far Side of Paradise: A Biography of F. Scott Fitzgerald , Boston, Massachusetts: Houghton Mifflin – via Internet Archive
- ——————— (1972), Scott Fitzgerald a jeho svět , New York: GP Putnam's Sons , ISBN 978-0-500-13040-7– prostřednictvím internetového archivu
- Pekarofski, Michael (2012), "The Passing of Jay Gatsby: Class and Anti-Semitism in Fitzgerald's 1920s America" , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 10 : 52–72, doi : 10.1111/j.1755-6333.2012.01077.x , JSTOR 41693878 , S2CID 170714417 , vyhledáno 12. prosince 2021
- Perrett, Geoffrey (1982), Amerika dvacátých let: Historie , New York: Simon & Schuster , ISBN 0-671-25107-4– prostřednictvím internetového archivu
- "Personeta: F. Scott Fitzgerald" , Asbury Park Press (vyd. čtvrtek), Asbury Park, New Jersey, str. 4, 8. dubna 1920 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Quirk, Tom (prosinec 1982), "Fitzgerald a Cather: The Great Gatsby" , Americká literatura , Durham, Severní Karolína: Duke University Press , 54 (4): 576–91, doi : 10.2307/2926007 , JSTOR 2926007 prosinec 12, 2021
- Rand, William E. (prosinec 1996), "The Structure Of The Outsider In The Short Fiction Of Richard Wright and F. Scott Fitzgerald" , College Language Association Journal , Columbia, South Carolina, 40 (2): 230–245, JSTOR 44323010 , staženo 12. prosince 2021
- Ring, Frances Kroll (1985), Proti proudu: Jak si pamatuji F. Scott Fitzgerald , Berkeley, Kalifornie: Creative Arts Book Company, ISBN 0-88739-001-3– prostřednictvím internetového archivu
- Rodgers, Marion Elizabeth (2005), Mencken: The American Iconoclast , New York: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-533129-5– prostřednictvím Knih Google
- Roedder, Karsten (28. března 1926), "The Book Paradise" , The Brooklyn Citizen (neděle ed.), Brooklyn, New York, str. 7 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Rosowski, Susan J. (podzim 1977), " Willa Cather's 'A Lost Lady': The Paradoxes of Change" , Román: Fórum o fikci , 11 (1): 51–62, doi : 10.2307/1344886 , JSTOR8 1344 staženo 12. prosince 2021
- Savage, Jon (2007), Teenage: The Creation of Youth Culture , New York: Viking Press , ISBN 978-0-670-03837-4– prostřednictvím internetového archivu
- Schiff, Jonathan (2001), Ashes to Ashes: Mourning and Social Difference in F. Scott Fitzgerald's Fiction , Selinsgrove, Pennsylvania: Susquehanna University Press , ISBN 1-57591-046-2– prostřednictvím Knih Google
- Slater, Peter Gregg (leden 1973), „Ethnicity in The Great Gatsby“ , Literatura dvacátého století , Durham, Severní Karolína: Duke University Press , 19 (1): 53–62, doi : 10.2307/440797 , JSTOR 440797 prosinec 12, 2021
- Sommerville, Kristin; Morgan, Speer (23. dubna 2017), „Ovládnutí příběhového trhu: Revize F. Scotta Fitzgeralda k „Noci před Chancellorsville“" , The Missouri Review , Columbia, Missouri: University of Missouri , 40 (1): 185–196, doi : 10.1353/mis.2017.0013
- Stagg, Hunter (18. dubna 1925), „Nejnovější román Scotta Fitzgeralda je vyhlášen jako jeho nejlepší“ , The Evening Sun (vyd. v sobotu), Baltimore, Maryland, str. 9 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Stein, Gertrude (1933), The Autobiography Of Alice B. Toklas , Rahway, New Jersey: Quinn & Boden Company – přes internetový archiv
- Stern, Milton R. (1970), The Golden Moment: The Románs of F. Scott Fitzgerald , Champaign, Illinois: University of Illinois Press , ISBN 978-0-252-00107-9– prostřednictvím internetového archivu
- Tate, Mary Jo (1998) [1997], F. Scott Fitzgerald A až Z: The Essential Reference to His Life and Work , New York: Facts On File , ISBN 0-8160-3150-9
- Tredell, Nicolas (28. února 2007), Fitzgerald's The Great Gatsby: A Reader's Guide , London: Continuum Publishing , ISBN 978-0-8264-9010-0– prostřednictvím internetového archivu
- Turnbull, Andrew (1962) [1954], Scott Fitzgerald , New York: Charles Scribner's Sons , LCCN 62-9315 – prostřednictvím internetového archivu
- "Zatočí s knihomolem", New York Herald Tribune , New York, 12. dubna 1925
- Van Allen, Burke (22. dubna 1934), „Téměř mistrovské dílo: Scott Fitzgerald produkuje skvělého nástupce ‚The Great Gatsby‘“ , The Brooklyn Daily Eagle (nedělní vyd.), Brooklyn, New York, str. 83 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- Vogel, Joseph (2015), "„Civilization's Going to Pieces“: The Great Gatsby, Identity, and Race, From the Jazz Age to the Obama Era“ , The F. Scott Fitzgerald Review , University Park, Pennsylvania: Penn State University Press , 13 (1): 29– 54, doi : 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 , JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 , S2CID 170386299 , staženo 12. prosince 202
- Wagner-Martin, Linda (léto 2004), "Zelda Sayre, Belle" , Southern Cultures , Chapel Hill, Severní Karolína: University of North Carolina Press , 10 (2): 19–49, doi : 10.1353/scu.2004.0029 , JSTOR 26390953 , S2CID 143270051 , staženo 12. prosince 2021
- Weaver, John VA (4. března 1922), „Lepší než ‚Tato strana ráje‘“ , The Brooklyn Daily Eagle (vyd. v sobotu), Brooklyn, New York, str. 3 , staženo 12. prosince 2021 – přes Newspapers.com
- West, James LW III (2005), The Perfect Hour: The Romance of F. Scott Fitzgerald and Ginevra King, His First Love , New York: Random House , ISBN 978-1-4000-6308-6– prostřednictvím internetového archivu
- ————————— (červenec 2002) [leden 2000], Trimalchio: Raná verze 'The Great Gatsby', The Works of F. Scott Fitzgerald, Cambridge, Anglie: Cambridge University Press , ISBN 978-0-521-89047-2, staženo 4. července 2021 – prostřednictvím Knih Google
- Wilson, Edmund (1965), Bit mezi mými zuby: Literární kronika let 1950–1965 , New York: Farrar, Straus a Giroux , LCCN 65-23978 – prostřednictvím internetového archivu
- Wilson, Edmund (1952), Břehy světla: Literární kronika dvacátých a třicátých let , New York: Farrar, Straus a Young – prostřednictvím internetového archivu
Online zdroje
- Achenbach, Joel (20. března 2015), „Proč je „Velký Gatsby“ velký americký román“ , The Washington Post , Washington, DC , staženo 17. května 2020
- Adams, J. Donald (9. listopadu 1941), "Poslední román Scotta Fitzgeralda" , The New York Times , New York City, str. 62, archivováno z originálu 19. listopadu 2021 , staženo 21. listopadu 2022
- Atkinson, Brooks (4. prosince 1958), "Theatre: Study of 'The Disenchanted'; Writer on Downgrade Shown at Coronet" , The New York Times , New York City , staženo 1. prosince 2021
- Berger, Joseph (27. května 2011), „Dekódování Woodyho Allena ‚Půlnoc v Paříži‘“ , The New York Times , New York City, archivováno z originálu 11. července 2020 , staženo 30. dubna 2020
- Bloom, Julie (9. září 2009), „Garrison Keillor hospitalizován pro menší mozkovou příhodu“ , The New York Times , New York City , staženo 24. června 2021
- Buckton, Mark (14. dubna 2013), „Takarazuka: Japonské nejnovější ‚tradiční‘ divadlo slaví 100 let“ , The Japan Times , Tokio, Japonsko , staženo 28. června 2021
- Canby, Vincent (18. listopadu 1976), "'Tycoon' Echoes 30's Hollywood" , The New York Times , New York City, archivováno z originálu 19. srpna 2019
- Carter, Ash (13. května 2013), "Gatsby's Girl" , Town & Country , New York City, archivováno z originálu 12. dubna 2020 , staženo 25. června 2020
- Churchwell, Sarah (3. května 2013), "Co dělá Velkého Gatsbyho skvělým?" , The Guardian , Londýn , staženo 12. prosince 2021
- Cieply, Michael (10. května 2013), "„Velký Gatsby“ je připraven na silné otevření, kritikům ne děkujeme“ , The New York Times , New York City , staženo 18. listopadu 2021
- Coppola, Francis Ford (16. dubna 2013), "Gatsby a já" , Town & Country , New York City , staženo 27. června 2021
- Cowley, Malcolm (20. srpna 1951), „F. Scott Fitzgerald si myslel, že tato kniha bude nejlepším americkým románem své doby“ , The New Republic , New York City , staženo 27. června 2021
- Diamond, Jason (26. dubna 2016), "Tracing F. Scott Fitzgerald's Minnesota Roots" , The New York Times , New York City , staženo 28. června 2021
- Donahue, Diedre (7. května 2013), "„The Great Gatsby“ By the Numbers“ , USA Today , New York , staženo 24. dubna 2020
- Edwards, Ivana (20. září 1992), "Scott Fitzgerald a LI z éry "Gatsbyho" , The New York Times , New York City, s. LI13 , staženo 15. září 2021
- Fassler, Joe (2. července 2013), „Velká Gatsbyho linie, která vzešla z Fitzgeraldova života – a inspirovala román“ , The Atlantic , Washington, DC , staženo 27. června 2021
- Flanagan, Thomas (21. prosince 2000), "Fitzgeraldův 'Zářivý svět'“ , The New York Review of Books , New York City , staženo 12. prosince 2021
- ———————— (jaro 1936), "The Crack-Up" , Esquire , New York City , staženo 28. června 2021
- Gamble, Robert; Preston, Edmund (prosinec 1968), Národní registr historických míst Inventář-Nominace: Summit Terrace / Dům F. Scotta Fitzgeralda (pdf) (Formulář 10–300), Minneapolis, Minnesota: Ministerstvo vnitra Spojených států National Park Service , získáno 15. září 2021
- Genzlinger, Neil (24. května 2002), „The Downside of Paradise: Fitzgerald's Final Days“ , The New York Times , New York City , staženo 27. září 2021
- Gillespie, Nick (2. května 2013), "The Great Gatsby's Creative Destruction" , Reason , Washington, DC , staženo 15. července 2021
- Gopnik, Adam (22. září 2014), "As Big as the Ritz: The Mythology of the Fitzgeralds" , The New Yorker , New York City, archivováno z originálu 30. prosince 2018 , staženo 1. října 2018
- Gross, Terry ; Corrigan, Maureen (8. září 2014), „Jak 'Gatsby' přešel od molderingového propadáku k velkému americkému románu“ , NPR.org , Washington, DC: National Public Radio , staženo 27. června 2021
- Hall, Mordaunt (22. listopadu 1926), "Zlato a koktejly" , The New York Times , New York City , staženo 30. dubna 2020
- Kelly, John (13. září 2014), „Scott a Zelda: Fracious in life, but together in death in the Rockville hřbitov spiknutí“ , The Washington Post , Washington, DC , staženo 27. června 2021
- Krystal, Arthur (9. listopadu 2009), "Slow Fade: F. Scott Fitzgerald v Hollywoodu" , The New Yorker , New York City , staženo 28. června 2021
- Vedoucí, Zachary (21. září 2000), "Daisy Packs Her Bags" , London Review of Books , London, 22 (18): 13–15, ISSN 0260-9592 , vyhledáno 12. prosince 2021
- Mangum, Bryant (jaro 2016), „Affair of Youth: In Search of Flappers, Belles, and the First Grave of the Fitzgeralds“ , Broad Street Magazine , Richmond, Virginia: Virginia Commonwealth University , str. 27–39 , staženo červen 28, 2021
- Markel, Howard (11. dubna 2017), „Život F. Scotta Fitzgeralda byl studiem destruktivního alkoholismu“ , PBS NewsHour , New York City , staženo 3. května 2020
- McGrath, Charles (22. dubna 2004), „Fitzgerald jako scenárista: Žádný Hollywood Ending“ , The New York Times , New York City , staženo 7. dubna 2020
- McInerney, Jay (18. září 2007), "Předmluva k rozhovoru s F. Scottem Fitzgeraldem od Michela Moka" , The Guardian , Londýn, Spojené království, ISSN 0261-3077 , staženo 26. srpna 2019
- "Metro's New Pictures" , The New York Times , New York City, s. D2, 29. srpna 1920 , staženo 15. září 2021
- Mizener, Arthur (20. září 2020), "F. Scott Fitzgerald" , Encyclopædia Britannica , Chicago, Illinois , staženo 22. září 2020
- ——————— (24. dubna 1960), „Gatsby, 35 Years Later“ , The New York Times , New York City, archivováno z originálu 19. listopadu 2021 , staženo 21. listopadu 2022
- Nash, Margo (29. května 2005), „Jersey Footlights: The Dark Side of Paradise“ , The New York Times , New York City , staženo 20. listopadu 2021
- „Ne úplně ‚ztraceno‘" , The New York Times , New York City, str. 10, 24. prosince 1940 , staženo 19. listopadu 2021
- Palmer, Kim (4. října 2018), "Exploring the architecture and history of St. Paul's Summit Hill" , Star Tribune , Minneapolis, Minnesota, archivováno z originálu 13. října 2018 , staženo 28. června 2021
- Quirk, William J. (1. září 2009), „Život z 500 000 $ ročně“ , The American Scholar , Washington, DC , staženo 28. června 2021
- Rath, Arun ; Gulli, Andrew (1. srpna 2015), „76 let později, příběh ztraceného F. Scotta Fitzgeralda vidí světlo dne“ , NPR.org , Washington, DC: National Public Radio , staženo 28. června 2021
- Ryan, Maureen (26. července 2017), "Recenze: 'The Last Tycoon' on Amazon" , Variety , Los Angeles, Kalifornie , staženo 27. září 2020
- Scott, AO (25. prosince 2008), „Je to věk dítěte, které vyroste z muže“ , The New York Times , New York City , staženo 28. června 2021
- ————— (9. června 2016), „Recenze: ‚Genius‘ staví Maxe Perkinse a Thomase Wolfea do literární bromance“ , The New York Times , New York City, archivováno z originálu 19. května 2020 , staženo 30. dubna 2020
- „Scott Fitzgerald, autor, umírá ve 44“ , The New York Times , New York City, s. 23, 23. prosince 1940 , vyhledáno 28. června 2021
- Smith, Dinitia (8. září 2003), „Love Notes Drenched In Moonlight: Hints of Future Novels In Letters to Fitzgerald“ , The New York Times , New York City , staženo 28. června 2021
- Svrluga, Susan (22. února 2016), „Výzvy ke změně názvu budovy U. of Alabama na počest Harper Lee namísto vůdce KKK“ , The Washington Post , Washington, DC , staženo 1. září 2021
- Thorpe, Vanessa (4. dubna 2020), „Fanoušci vzdávají hold F Scottu Fitzgeraldovi na celosvětovém setkání na Facebooku“ , The Guardian , Londýn, Spojené království, archivováno z originálu 27. dubna 2020 , staženo 11. dubna 2020
- Willett, Erika (1999), "F. Scott Fitzgerald a americký sen" , PBS Online , Arlington, Virginia, archivováno z originálu 9. října 1999 , získáno 28. června 2021
- Wollaston, Sam (28. ledna 2017), "Z: Recenze The Beginning of Everything - No tak, Zeldo, Scotte, kde je ta vášeň?" , The Guardian , Londýn, Spojené království, ISSN 0261-3077 , archivováno z originálu 11. dubna 2020 , staženo 30. dubna 2020
- Yates, Richard (19. dubna 1981), "Some Very Good Masters" , The New York Times Book Review , New York City , staženo 28. června 2021
- Young, Perry Deane (14. ledna 1979), "This Side of Rockville" , The Washington Post , Washington, DC , staženo 24. října 2020
externí odkazy
- Díla F. Scotta Fitzgeralda ve formě eBooku na Standard Ebooks
- Díla F. Scotta Fitzgeralda v projektu Gutenberg
- Díla F. Scotta Fitzgeralda na Faded Page (Kanada)
- Díla nebo o F. Scott Fitzgerald v internetovém archivu
- Díla F. Scotta Fitzgeralda ve společnosti LibriVox (audioknihy ve veřejném vlastnictví)
- F. Scott Fitzgerald Papers na Princetonské univerzitě
- Katalog osobní knihovny F. Scotta Fitzgeralda v LibraryThing
- "Spisy F. Scotta Fitzgeralda" z C-SPAN 's American Writers: A Journey Through History
- F. Scott Fitzgerald v MNopedia, Minnesota Encyclopedia
- Rozhovor s Johnem Koblasem a Davem Hagem , autorem knihy F. Scott Fitzgerald: Toward the Summit , plus zpravodajství o Fitzgeraldově literární oslavě, NORTHERN LIGHTS Minnesota Author Interview TV seriál #361 (1996)