Fansub - Fansub

Příklad karaoke typického v anime fanoušcích.

Fansub (zkratka pro fan-podtitulu ) je verze zahraniční film nebo zahraniční televizního pořadu , obvykle anime nebo Dorama , který byl překládalo fanoušků (na rozdíl od oficiálně licencované překlady prováděné placených profesionálů ) a podtitulu do jazyka obvykle jiný než originál.

Proces

Praxe vytváření fansubů se nazývá fansubbing a provádí se fansubber. Fansubbers obvykle tvoří skupiny, které rozdělují práci. Prvním distribučním médiem materiálu opatřeného fanouškem byly pásky VHS a Betamax .

První fanouškovské subwoofery byly vyrobeny pomocí analogového zařízení pro střih videa. Nejprve byla získána kopie původního zdrojového materiálu nebo surového materiálu, nejčastěji z komerčního laserdisku . Mohly by být použity také VHS kazety nebo dokonce domácí záznam, ale produkovaly by méně kvalitní hotový výrobek. Dialog byl poté přeložen do skriptu, který byl poté načasován tak, aby odpovídal dialogu a sazbě pro vzhled. Dva nejoblíbenější programy používané v tomto procesu byly JACOsub pro Commodore Amiga a Substation Alpha pro Microsoft Windows .

Dalším krokem bylo vytvoření jednoho nebo více předloh, vysoce kvalitní kopie hotového fansubu, ze kterého by bylo možné vytvořit mnoho distribučních kopií. Fansubber by přehrával surové video prostřednictvím počítače vybaveného genlockem , aby generoval titulky a poté je překryl na surovém signálu. Nejčastěji používaným hardwarem byl počítač Amiga , protože většina profesionálních genlocků byla neúměrně drahá. Poté byl zaznamenán konečný výstup aranžmá. Master byl nejčastěji nahráván na kazetu S-VHS ve snaze maximalizovat kvalitu, ačkoli některé fansubbers používaly levnější VHS nebo Beta. Jakmile byla dokončena, hlavní kopie byla odeslána distributorovi.

Digisubs

Internet umožňuje vysoce spolupracující fansubbing a každý člen týmu fansub může splnit pouze jeden úkol. Online komunity fanoušků, jako je DameDesuYo, mohou do 24 hodin od debutu epizody v Japonsku vydat plně titulkovanou epizodu (včetně propracovaného karaoke s překladem, kana a kanji pro písně, jakož i další poznámky a překlady značek).

Produkce fansubu obvykle začíná získáním zdrojového videa bez titulků nazývaného „raw“, které obvykle pochází z disků DVD, kazet VHS, televizního vysílání, sítí peer-to-peer a přímo od japonských kontaktů. Poté překladatel zhlédne video a vytvoří textový soubor scénáře s časovým razítkem s příslušnými poznámkami. Stejná série nebo epizoda může být podtitulována více skupinami s nezávislými překlady různé kvality. Skupiny fanoušků někdy překládají další již přeložené fanouškovské soubory, které jsou náchylnější k více chybám. Přeloženému textu je přiřazen čas začátku a konce v procesu známém jako načasování, aby se zajistilo, že se titulky objeví při mluvení dialogu a zmizí s tichem. Redaktor a překladač si přečtou skript, aby zajistili, že angličtina je přirozená a soudržná a přitom si zachová původní význam. Sazeč pak vzhled pro dialog, známky, překladatel poznámky, atd. Pak skupiny provést kontrolu kvality chytit žádné konečné chyby.

Kodéry poté vezmou soubor skriptu a vytvoří jeden soubor videa s titulky, často s cílem cílové velikosti souboru nebo kvality videa. „Tvrdé“ titulky nebo tvrdé titulky jsou zakódovány do záběrů, a proto je obtížné je z videa odstranit, aniž by došlo ke ztrátě kvality videa. „Soft“ titulky nebo soft subtitles jsou titulky aplikované při přehrávání z datového souboru titulků, buď smíchané přímo do video souboru (.mkv, .ogm atd.), Nebo do samostatného souboru (.ssa, .srt, atd.). Měkké ponorky mohou být také poskytované při vyšším rozlišení, které můžete udělat pro snadnější čtení, pokud je divák Převzorkování soubor, ale také obtížnější splývá s videem (například otočený text / přesun textu). Hard subs jsou tradičně populárnější než softsubs, kvůli nedostatku podpory hráčů a obavám z plagiátorství, ale většina skupin fansub nyní vydává softsub verzi svých vydání.

Výsledný fansub je soubor digitálního videa a lze jej distribuovat pomocí softwaru CD , DVD , DDL , P2P a robotů pro sdílení souborů na IRC a také FTP . Distribuci obvykle zajišťuje distribuční tým nebo „distro“ tým složený z jednoho nebo více jednotlivců se serverem nebo velmi vysokou rychlostí odesílání.

Dějiny

Pre-fansubs (pre-1970)

První zdokumentovanou japonskou animací, která měla být distribuována ve Spojených státech, byla Příběh bílého hada, která byla vysílána 15. března 1961. Do konce 70. let bylo vysílání japonských komunitních televizních stanic zaměřeno výhradně na velmi malé děti. Brzy po vydání videorekordérů v listopadu 1975 se anime po Astro Boy začalo šířit po celých Spojených státech. V březnu 1976 začaly televizní stanice ve Spojených státech vysílat super robotické pořady, jako je Getter Robo , a vzhledem k dostupnosti videorekordérů mohli fanoušci tyto pořady nahrávat, aby je mohli ukázat svým přátelům. Fred Patten popisuje své první vystavení anime v Los Angeles Science Fiction Society (LASFS) v roce 1976, kdy se setkal s dalším fanouškem, který byl jedním z prvních uživatelů technologie betamax společnosti Sony . V květnu 1977 založil se skupinou fanoušků první anime klub ve Spojených státech, Cartoon/Fantasy Organization (C/FO).

V listopadu 1977 začal C/FO korespondovat s dalšími japonskými fanoušky animace po celé zemi a protože distribuce pořadů po celých Spojených státech se lišila podle místa, začali fanoušci obchodovat s přehlídkami pořadů, které mezi sebou chyběly. V té době mnoho členů LASFS udržovalo kontakt s členy po celém světě, a proto si členové C/FO začali vyměňovat videa s fanoušky umístěnými v Japonsku, typicky americkým vojenským personálem, kteří chtěli Star Trek a Battlestar Galactica . Naštěstí pořady ze Spojených států nebo Japonska bylo možné hrát v obou regionech, protože oba pro vysílání používali formát NTSC . Tyto přehlídky nebyly přeloženy, nicméně japonské animace zůstaly natolik jednoduché, že průměrný divák mohl rozeznat děj výhradně podle vizuálu. V roce 1979 se fanoušci a kluby japonské animace začaly oddělovat od sci -fi hnutí a začaly odkazovat na média, která sledovaly, jako anime.

Po celé toto období bylo považováno za společensky přijatelné promítat anime pro publikum bez souhlasu, protože jen málo společností mělo americké pobočky, a na několik z nich ano, odpověď byla vždy „ne“. Japonské společnosti daly najevo, že vědí, že fanoušci ve Spojených státech se zabývají neoprávněnou distribucí a prověřováním, ale věděli, že fanoušci nevydělávají. Japonské společnosti požádaly fanoušky, aby jim pomohly s propagací, například Toei Animation požádala C/FO, aby jí pomohla s marketingovým výzkumem v San Diegu Comic-Con . Počínaje rokem 1978 se japonské společnosti pokusily založit vlastní americké divize; nicméně, s výjimkou filmu The Sea Prince and the Fire Child, který byl licencován RCA/Columbia Pictures Home Video, si uvědomili, že na americkém trhu neuspějí a poslední pobočka americké anime společnosti byla uzavřena v roce 1982.

Růst anime fanklubů (1980)

Poté, co se anime společnosti v roce 1982 stáhly ze Spojených států, již neexistovaly žádné právní ani morální síly, které by odradily fanoušky od kopírování a distribuce pásek mezi sebou. Od konce 70. let do konce 80. let se kluby začaly rozšiřovat o kapitoly v jiných městech a postupně se staly národními a mezinárodními měřítky. Jak fandom rostl, fanoušci začali prožívat ideologické konflikty, například zda si ponechat mezeru ve fandomu, nebo ne. Vizuální kvalita kazet se začala zhoršovat, protože fanoušci vytvářeli kopie kopií; na začátku 80. let někteří členové C/FO hlásili kazety ve své 15. až 20. generaci, které byly extrémně špatné kvality. V polovině 80. let začali fanoušci vyrábět brožury obsahující přeložený dialog pro celé filmy (obvykle 2–3 $ na pokrytí nákladů) a časopisy zaměřené na anime.

Navzdory četným pokusům veškeré snahy přesvědčit americké společnosti, aby licencovaly japonskou animaci, selhaly, s výjimkou několika společností, které měly v úmyslu „vyřezat“ jakoukoli sérii, která je přepíše do dětských karikatur. Sean Leonard uvádí, že vedoucí pracovníci zábavy v té době mylně předpokládali, že anime jsou karikatury, a proto musí být prodávány u malých dětí; navíc japonská animovaná dramata a taková byla pro děti příliš násilná a složitá zápletka. Leonard uvádí, že nejznámějším příkladem byl překlad Warriors of the Wind vydaný v USA v roce 1985, který nechal jeho tvůrce Hayao Miyazaki a Isao Takahata zděšen; Takahata vykřikla licencování Nausicaä byla obrovská chyba a žádné další filmy produkované Studio Ghibli by neměly mezinárodní licenci. Tyto úpravy však nebyly horší než většina ostatních animovaných filmů jiných než Disney, které byly k dispozici v USA. Fanoušci, kteří získali japonské originály Nausicaä, se nechali inspirovat, aby uspořádali anime turné do Tokia v roce 1986, aby viděli Miyazakiho Laputa: Castle in the Sky a památky v anime.

Carl Macek hrál klíčovou roli při vytváření stěžejní vlny fanoušků anime. Macek provozoval specializovaný obchod s komiksy a filmovými memorabiliemi. Poté, co pomáhal s marketingem a propagací heavy metalu a nedávným založením nedaleké kapitoly C/FO, začal zkoumat japonskou animaci a dovážené japonské cels se stal známým jako japonský specialista na animaci. Společnost Harmony Gold ho poté kontaktovala, protože získala mezinárodní licence pro několik sérií, plánovala distribuci v Latinské Americe, Evropě a USA a požádala o pomoc pro americký trh. Poté, co si Macek všiml jejich výběru Macrossa a podobných sci -fi seriálů, získal Macek souhlas Harmony Gold k vydání anime, pokud by dokázal upravit tři série dohromady na to, co pojmenovali Robotech . Macek šel propagovat sérii do sci-fi konvencí a objevil rostoucí kultovní zájem mezi mladistvými a mladými dospělými, na rozdíl od předpokladu o životaschopném trhu zaměřeném výhradně na děti. Macek společně upravuje Macross , Southern Cross a Genesis Climber MOSPEADA do Robotech a získává obrovský komerční úspěch, který mu vynesl velkou proslulost v komunitě fanoušků. Leonard popisuje, že je více věrný původní sérii než jakýkoli jiný komerční úspěch v té době, protože obsahoval klíčové prvky, jako je první milostný trojúhelník v japonské i americké animované televizi.

C/FO byla na svém vrcholu v letech 1985 až 1989 s více než třemi desítkami kapitol po celých USA. John Renault pomohl vést kapitolu C/FO v Japonsku a hrál klíčovou roli v celé historii fanoušků díky své schopnosti s Japonci, kontakty v anime průmyslu a vojenským zázemím. Renault pomáhal s výměnou rawů z Japonska, psal informativní články o produkci, překládal brožury, představoval vojenské techniky distribuce anime a poskytoval synopse spiknutí, které se ukázaly jako neocenitelné pro sledování pouze japonských anime. Distribuce fanoušků prostřednictvím úsilí C/FO, zejména C/FO Rising Sun, se snažila udržet anime zdarma, ale udržovat anime pod kontrolou organizace C/FO za účelem propagace japonské animace. Bootlegging v té době byl ekonomicky nerealizovatelný. Rostoucí propast ve fandomu mezi „mající“ a „nemající“ omezovala přístup k anime jako funkci toho, koho jste znali. V roce 1989 začali členové obviňovat Pattena z neloajality za psaní článků do obecných časopisů, a nikoli z věčného zaostávání za plánem C/FO fanzinu. Nicméně Patten cítil, že písemně pro populární časopisy prosazuje jejich důvod proselytizovat a propagovat anime. Poté, co Patten odstoupil, nezůstala žádná jasná trasa nástupnictví, C/FO se začala rozpadat a nakonec v červenci 1989 přestala existovat jako konglomerát.

Rané fansubs (1980)

První známý fansub dokumentovaný v kapitole Rising Sun C/FO byl v roce 1986 v epizodě Lupin III vyrobené na Commodore Amiga , což znamenalo zavedení vzorce pro proces fanoušků. Nicméně fansubbing byl v této době extrémně drahý (řádově 4000 $ v roce 1986 a více než sto hodin). Na konci 80. let došlo k několika podnikům s titulkováním; Leonard označuje fansub prvních dvou epizod Ranma ½ v květnu 1989 jako nejranější a nejrozšířenější fansub.

Distribuce a přehrávání (1990, začátek roku 2000)

VHS pásku od distributora internetového fansub

Na konci devadesátých let a na počátku dvacátých let minulého století byly fanouškovské publikace v elektronické podobě distribuovány především jako kazety VHS a Beta: prostřednictvím zaslaných CD-R. Mnoho fanoušků nemělo vysokorychlostní internet a nemohli stahovat velké soubory. Mnoho z prvních digitálních fanoušků bylo vyrobeno z běžných kazetových pásek.

V polovině roku 2000 byla většina fanoušků distribuována prostřednictvím kanálů IRC, služeb hostování souborů a BitTorrentu. V posledních letech se většina skupin přesunula od používání IRC k primárnímu BitTorrentu. Sledovače BitTorrent věnované vydáním anime fansub umožňují fanouškům snadno najít nejnovější vydání a jednotlivé skupiny fansub často používají své vlastní webové stránky k informování fanoušků o nových vydáních. Vzhledem k téměř úplnému snížení důrazu na distribuci CD-R a DVD-R jsou standardy velikosti souborů dodržovány méně často.

Právní a etické otázky

Hye-Kyung Lee, přednášející na King's College London , uvádí, že anime fansubbers ztělesňují obecné charakteristiky fanoušků popsané Johnem Fiske; fansubbers jsou motivováni silnou náklonností k anime, oddaností sdílení s ostatními fanoušky, smyslem pro komunitní interakci s jejich diváky, spoluprací jako člen skupiny a silnou touhou podporovat místní animační průmysl propagací anime kultury. a rozšíření přístupnosti anime. Lee popisuje fansubbers jako zapojené do produktivních činností, které zlepšují jejich znalosti anime a zlepšují jejich dovednosti, které vyvrcholily konečným produktem. Cílem prvního anime klubu, Cartoon Fantasy Organization, a jeho dalších kapitol bylo proselytizovat a propagovat anime. Sean Leonard a Lee souhlasí s tím, že bez distribuce fanoušků, která začala v roce 1976 až do fanoušků 1993, by se anime průmysl nerozjel tak, jak tomu bylo v 90. letech. Některé společnosti, jako například Protoculture Addicts s titulárním časopisem a Viz Media with Animerica, čerpaly svůj původ z anime klubových fanzinů v rané historii fansubů.

Právník Duševní vlastnictví Jordan Hatcher situuje fansubs na hranici mezi žádoucím dódžinši ventilátoru kultury a „masivní obchodování on-line souboru tak hanlivě od nahrávacích a filmových průmyslu“. Právní vědec Lawrence Lessig uvádí, že přepracování kultury-remix-je nezbytné pro kulturní růst, a poukazuje na doujinshi v Japonsku jako příklad toho, jak může povolení dalšího remixu přispět k živému kulturnímu průmyslu. Hatcher však uvádí, že fansubs tomuto typu remixu neodpovídají, protože jejich cílem je zůstat věrní originálu. Hatcher dále uvádí, že fansubs soutěží s původním kulturním produktem, protože mají potenciál nahradit potřebu oficiálních překladů na trhu a připomínají tak debatu o obchodování se soubory peer-to-peer .

Hatcher uvádí, že autorský zákon neschvaluje fanouškovské zprávy. Bernská úmluva , mezinárodní smlouva autorského práva, uvádí, že její signatáři-včetně Japan-udělit autorům výlučné právo na překlad. Hatcher prohlašuje, že fanoušci by mohli „potenciálně“ být v Japonsku legální vzhledem k povaze japonských domácích zákonů o autorských právech, ačkoli cílovým publikem fanoušků je nejapný trh. Hatcher však uvádí, že autorský zákon ve Spojených státech - referenční rámec pro většinu online diskusí o zákonnosti fansub - vykládá překlady jako odvozené a fansubs porušují autorovo právo připravovat odvozená díla a reprodukovat kopírováním původního zdrojového materiálu.

Lee popisuje nevyslovené pravidlo v komunitě fanoušků: „jakmile bude anime licencováno, verze pro fanoušky by již neměla být šířena“. Výsledkem je, že mnoho fanoušků se nepovažuje za piráty. Až do konce 80. let 20. století fanoušci většinou nemohli získat anime oficiálními prostředky a těch pár licencovaných anime bylo přepsáno na mnohem nižší kvalitu, která dokonce pobouřila japonské tvůrce. Fanoušci jako Fred Patten se pokusili získat oficiální souhlas; nicméně, žádná série opravdu ukázala se komerčně úspěšná. Až někdy po roce 1989, kdy se titulkování stalo dostupným a signalizovalo vzestup fanoušků i domácího průmyslu, nebylo bootlegging finančně proveditelné. Sean Leonard rozlišuje fansubs od bootlegs jako fansubs podle nevysloveného pravidla v komunitě fanoušků se záměrem propagovat anime, zatímco bootlegs mají za cíl dosáhnout zisku. Mnoho fansubů začalo jako odpověď na bootleggery obsahovat upozornění „This is a free fansub: not for sale, rent, or dracation“ a povzbudilo diváky ke koupi oficiálních kopií. Anime Expo v roce 1993 bylo poprvé, kdy zástupci amerického průmyslu začali více veřejně hovořit o již existujících kopiích, které žraly do zisku. U raných fansubů kvůli zhoršující se povaze kopírování VHS kazet by oficiální vydání byla mnohem lepší, pokud jde o vizuální kvalitu, a tudíž by neexistovala žádná konkurence mezi fansubs a oficiálními vydáními.

S digitálním věkem na začátku roku 2000 byl každý krok procesu fanouškovského podání jednodušší a levnější s dramatickým vylepšením vizuálních standardů fanoušků. Lee popsal, že se anglický fansubbing v průběhu let rychle globalizoval, pokud jde o sledovanost. Lee uvádí, že to byl vzestup softwaru pro sdílení souborů peer-to-peer BitTorrent, který „dal mezinárodně fanouškovství na mapu“. Lee uvádí, že i když existují další jazykové komunity, největší přitažlivost má komunita fanoušků v anglickém jazyce. Američtí vydavatelé tradičně považovali fansubbing za užitečný pro testování poptávky a rozšíření jejich základny fanoušků, zatímco japonští vydavatelé považují fansubbing za něco vzdáleného a bezvýznamného. Lee uvádí, že někteří japonští producenti dokonce chválí úsilí fansubberu o propagaci jejich práce v zámoří. Nicméně na přelomu nového tisíciletí tváří v tvář požadavkům fanoušků na větší bezprostřednost, časové a prostorové rozdíly v zámořských licencích, angličtině jako mezinárodně preferovanému médiu pro fanouškovské podskupiny a stále globalizovanějšímu členství v anglické komunitě fansubbing jsou skupiny stále méně ochotni dodržovat nevyslovené pravidlo. Někteří fanoušci uvádějí, že nechtějí opustit zbytek světa, protože někdo koupil licenci regionu 1 .

Zdá se, že se změnil i přístup fanoušků. Díky nižší bariéře vstupu si i ti nejméně oddaní mohou prohlížet anime několika kliknutími. Novější fanoušci se také zdají méně ochotní kupovat nebo sbírat DVD. V důsledku toho se pohled anime průmyslu na fansubbing změnil. Americké společnosti začaly vinit fansubbers z poklesu prodeje DVD.

Henry Jenkins uvádí, že fansubbing má pozitivní vliv na anime průmysl díky své funkci publicity. Jak ale internet rostl v dostupnosti a rychlosti, skupiny fansub mohly snadno hostovat a distribuovat fansubs online. Příchod BitTorrentu na rozdíl od IRC byl poukazován jako klíčová složka současné scény pro fanoušky. Bylo argumentováno, že to přimělo fanoušky úplně ignorovat oficiální vydání a některé webové stránky začaly účtovat poplatky za snadnější stahování. Mnoho anime show debutuje mimo japonské pobřeží v elektronickém formátu a jen zřídka se stane, že by se populární anime obešlo bez fanoušků.

Kvůli rozsáhlé úpravě jejich vlastností 4Kids a odmítnutí vydat nedotčené verze na DVD, některé skupiny fanoušků pokračují v titulkování a vydávání populárních pořadů vlastněných společností, jako jsou Tokyo Mew Mew , One Piece a Yu-Gi-Oh! . 4Kids se v polovině dvacátých let pokusili o nesestříhané dvojjazyčné vydání Shaman King a Yu-Gi-Oh , přičemž vydali několik svazků každého titulu, ale v rozhovoru pro ANN Alfred Kahn uvedl, že „Trh pro ně prostě není Není tak velký jako ten pro ořezanou verzi, “poukázal na to, že jejich prodeje možná nesplnily potřeby nebo očekávání 4Kids, aby v nich pokračovaly.

Minulé reakce trhu ukázaly, že by bylo možné lépe strávit čas peticí 4Kids za dvojjazyčné vydání a podporou nezkráceného vydání dřívějších licencí 4Kids jako One Piece , abychom jim ukázali, že pro takové tituly existuje trh. Starším příkladem je Sailor Moon , který byl původně licencován společností DiC . Poté, co poptávka fanoušků ukázala, že existuje trh s titulem, nesestříhanými, neupravenými verzemi show, a Pioneer v roce 1999 úspěšně vydal filmy Sailor Moon Movies ve formátu VHS s podtitulem, následovaly dabované verze a dvojjazyčné DVD. Rychle následovalo vydání Sailor Moon S a Sailor Moon Supers , které oba obdržely kompletní neupravené verze na VHS a DVD od Geneona . V roce 2003 se objevily komerční titulky prvních dvou sezón, vydané společností ADV Films pod licencí DIC, což téměř dokončilo nesestříhané vydání, o kterém mnozí fanoušci nikdy nevěřili, že by to bylo možné (před získáním licence společností Viz Media , poslední sezóna originálu Sailor Moon Series „Sailor Stars“ nebyla v USA komerčně vydána.)

Někteří fanoušci věří, že mezi fanoušky fanoušků a japonskými držiteli autorských práv existuje „nevyslovená dohoda“, že příspěvky fanoušků pomáhají propagovat produkt. Steve Kleckner z Tokyopop poznamenal:

Upřímně řečeno, připadá mi to trochu lichotivé a neohrožující [...] Abych byl upřímný, domnívám se, že kdyby hudební průmysl správně používal stahování a sdílení souborů, zvýšilo by to jejich podnikání, a ne se tím živit. A hej, pokud vám 2 000 fanoušků řekne, že chtějí knihu, o které jste nikdy neslyšeli, tak si ji musíte vydat. “

Tato víra byla zpochybněna, když v prosinci 2004 Media Factory , sama japonská držitelka autorských práv, přímo požadovala, aby její díla byla odstraněna ze stránek pro stahování, a od té doby následovalo mnoho dalších společností, jako je Nippon TV, v důsledku výskytu fanoušků na YouTube .

Nedávno bylo předlicencováno několik titulů, jako je Street Fighter Alpha: Generations , což znamená, že byly vydány současně v Japonsku a Severní Americe, ve snaze vyvrátit potřebu fanoušků. K některým fanouškům takových titulů však stále dochází, protože někteří lidé dávají přednost fanouškům před komerčním vydáním.

Odpůrci Fansub tvrdí, že japonští poskytovatelé licencí údajně narůstají nespokojeností s fansubbers, protože snadný přístup, s nímž jsou jejich díla získávána, začal ovlivňovat ochotu zahraničních držitelů licence licencovat sérii, což dokazuje prudký pokles nových akvizic na západním trhu v roce 2005. Také naznačují, že anime fanoušci v Japonsku se údajně začali obracet na anglické fansubs, které se často objevují několik dní po vydání show, což ovlivňuje prodej na jejich domácím trhu. Japonské společnosti se skutečně spojily a vytvořily společnost JASRAC, společnost držitelů autorských práv, která si často vzala za úkol YouTube poskytovat obsah, který domácí japonští diváci často používají, včetně fanoušků, jak je vidět na jejich oficiálních stránkách. Američtí distributoři zaujali rostoucí postoj proti fanouškům, jak je vidět v komentářích Geneona a ADV ke stavu průmyslového panelu v Anime Boston, stejně jako v nedávných komentářích Matta Greenfielda z ADV Films na Anime Central:

„Na otázku fanoušků o tom, jak ADV vnímá hrozbu a výzvu, kterou předkládají fansubbers, Matt odpověděl, že zatímco titulkování fanoušků poškozuje průmysl jak v USA, tak v Japonsku,„ průmysl se musí učit a přizpůsobovat se novým technologiím a musí najdi způsoby, jak to obejít. “

Legální akce

V roce 1999 poslal Ryuta Shiiki, bývalý zástupce společnosti SPE Visual Works Inc., dopis distribuční skupině fansub, aby odstranila nelegální kopie anime Rurouni Kenshin , protože společnost, která se zajímala o práva uvedené série, informovala Japonce společnost o jeho nelegální distribuci. Skupina vyhověla a série byla stažena z distribuce. Jedná se o první právní žalobu prostřednictvím dopisu o zastavení činnosti proti fansubu ve Spojených státech.

V roce 2002 poslal Hideaki Hatta, prezident Kyoto Animation , dopis skupině fansub se žádostí o zastavení nelegální distribuce anime OAV Munto . Skupina fansub vyhověla a distribuce se zastavila. Toto je první právní žaloba prostřednictvím dopisu o zastavení a zastavení účasti na fanouškovském vysílání anime titulu, který není dostupný mimo Japonsko. O něco později se však potvrdilo, že společnost Central Park Media licencovala titul ve Spojených státech.

V roce 2003 byla skupina fanoušků známá jako Anime Junkies zapojena do konfliktu s poskytovatelem licence a koproducentem televize Ninja Scroll , společnost Urban Vision dokonce poskytla hřiště Madhouse k vytvoření série. Urban Vision poslal dopis se žádostí o Anime Junkies, aby přestali hostovat licencovaný materiál, ale Anime Junkies této žádosti nevyhověl a reagoval negativně na Urban Vision. Christopher Macdonald, redaktor Anime News Network , vyzdvihl etický kodex komunity fansubbing a požádal, aby fanoušci v důsledku svých činů nepodporovali Anime Junkies.

7. prosince 2004 zaslala tokijská advokátní kancelář zastupující společnost Media Factory dopisy a e-maily do adresáře anime BitTorrent AnimeSuki a skupiny fansub Lunar Anime a Wannabe Fansubs se žádostí, aby zastavily fanouškování a hostování všech současných i budoucích produkcí fanoušků. AnimeSuki a Lunar Anime jim vyhověly a krátce poté je následovaly další skupiny fanoušků, jako jsou Solar a Shining Fansubs. Navzdory žádosti Wannabe Fansubs a hrstka dalších skupin fansubbing pokračovala v produkci fanoušků anime série MFI.

27. července 2006 zaslalo právní oddělení zastupující španělskou anime společnost Selecta Visión dopis o zastavení bitev anime na webu BitTorrent a na stránkách Fubling-Layer, kde žádal o zastavení sledování fanoušků a publikování všech současných i předchozích anime licencovaných společnost. Majitel vyhověl a až do roku 2013 stanovil, že všechna licencovaná anime ve Španělsku byla z webu zakázána bez ohledu na stav licence.

V Singapuru distributor anime Odex aktivně sleduje a zasílá právní hrozby vůči uživatelům internetu v Singapuru od roku 2007. Tito uživatelé si údajně stáhli anime fansubbed prostřednictvím protokolu BitTorrent . Soudní příkazy poskytovatelům internetových služeb k odhalení osobních údajů předplatitelů byly rozhodnuty ve prospěch společnosti Odex, což vedlo k tomu, že několik stahujících osob obdrželo dopisy o právním ohrožení od společnosti Odex a následně usilovalo o mimosoudní vyrovnání za nejméně 3 000 USD (2 000 USD) na osobu, nejmladší osobě je pouhých 9 let. Tyto akce byly místní komunitou anime považovány za kontroverzní a přitahovaly kritiku vůči společnosti, protože je fanoušci považují za těžké.

Dne 18. května 2007, Anime News Network oznámil, že policie v Polsku a Německu zabavila stránky fansubbing Napisy.org zatkla nejméně 9 lidí s tím spojených. Tyto nájezdy zorganizovala Polská společnost fonografického průmyslu (ZPAV), organizace kolektivních práv, a německé úřady zavřely web, který byl hostován na serverech v této jurisdikci. V květnu 2013 byl tento případ uzavřen, protože státní zástupci se rozhodli obvinění zrušit kvůli ignoraci obviněných jednotlivců o nezákonnosti jejich jednání. Web Napisy.org je v současné době uzavřen a zobrazuje weby, na kterých lze sledovat legální obsah.

Dne 19. května 2007 zaslala španělská organizace Federación Anti Piratería (FAP) příměří proti webové stránce Wikisubtitles.net a jejímu poskytovateli webových stránek Bluehost se žádostí o uzavření stránek, protože majitelé vydělávali na obsahu ostatních , porušující autorská práva. Správce webu vyhověl a web byl uzavřen. Správce webu však zveřejnil zdrojový kód webových stránek. Od té doby se webové stránky jako Addic7ed, Subtitulos.es a Wikisubs objevují pomocí zdrojového kódu Wikisubtitles.

9. července 2013 se švédská agentura pro vymáhání autorských práv Intrångsundersökning zmocnila serverů pro švédský a anglický web Undertexter.se, web, který obsahoval skripty fanoušků několika filmů a seriálů. V roce 2016 byl majitel webové stránky Eugen Archy stíhán za porušení švédského zákona o autorských právech a byl shledán vinným z porušení autorských práv a okresní soud v Attundě ho odsoudil k probaci. Kromě toho musí zaplatit 217 000 švédských korun (27 000 USD), které budou získány z příjmů z reklamy a darů, které prostřednictvím stránek shromáždil.

Dne 21. září 2016 se Kyoto Prefectural policie v Japonsku zatkla dva čínská společnost pracovníky, Liang Wang a Wangyi Yang ve středu kvůli podezření z porušení zákona o Japanese Copyright nahráním anime série Hrdinné Legend of Arslan: Dust Storm Dance a osudu /kaleid liner Prisma Illya Drei !! s čínskými titulky. Oba podezřelí se k obvinění přiznali a Yang tvrdil, že je členem skupiny čínských fanoušků. Toto se stalo prvním známým právním jednáním proti fanouškům v Japonsku.

27. října 2016 zatkla kjótská prefekturní policie dva čínské jednotlivce kvůli obvinění z porušení japonského autorského zákona. Oba podezřelí se nacházeli v Tokiu. Prvním podezřelým je 29letý muž žijící v oddělení Edogawa. Druhým podezřelým je 23letý vysokoškolák. Podle policie je první podezřelý obviněn z fanouškovských epizod anime Saki: The Nationals v čínštině a nahrání epizod s titulky do služby sdílení souborů. Druhý podezřelý údajně titulkoval jiné anime v čínštině a podobně používal službu pro sdílení souborů, ale ve zprávě se anime nezmiňovalo.

16. února 2017 zatkla kjótská prefekturní policie 26letého Číňana obviněného z nezákonného podtitulu anime Ange Vierge v čínštině a jeho distribuci prostřednictvím softwaru pro sdílení souborů. Policie tvrdí, že muž je členem skupiny Jimaku Gumi ( sic ).

Dne 22. dubna 2017 soudce v Amsterdamu , Nizozemí , prohlásil fansubtitling nezákonné. Nizozemský soud prohlásil, že tyto překlady odpovídají producentům a nikomu jinému. V případě, že neexistují, nemohou být vytvořeny fanoušky. Po tomto rozsudku je tvorba titulků bez souhlasu autora audiovizuální produkce nyní v Nizozemsku považována za zločin. Toto je první rozhodnutí na světě, které oceňuje titulky jako duševní vlastnictví a které trestá pokutami a uvězněním pro ty, kteří porušují autorská práva.

31. ledna 2018 Sankei West a Asahi Shimbun oznámily, že policejní oddělení z prefektur Kyoto, Yamaguchi, Shizuoka, Mie a Shimane v Japonsku spolu s Asociací autorských práv k počítačovému softwaru zatkli čtyři čínské státní příslušníky za nelegální anime sububing, manga a videohry. Podezřelí, kteří jsou ve věku od 23 do 28 let, jsou údajně součástí překladatelské skupiny, která online distribuovala čínské přeložené manga, anime a další materiály. Tituly zahrnovaly Yuki Ochimura ni Ojō-sama! Yu-Gi-Oh! ARC-V a Kimi ni Todoke . Asociace autorských práv k počítačovému softwaru uvedla, že jedna z podezřelých, 23letá zaměstnankyně společnosti z Niiza City v prefektuře Saitama, přeložila 123. a poslední kapitolu mangy Kimi ni Todoke. Na případu pracovala také policie z prefektur Kanagawa, Ishikawa, Gifu a Shiga. Jedná se o první známé zatčení týkající se nelegálního překladu manga v Japonsku.

Viz také

Reference

Další čtení