Fletcher Henderson - Fletcher Henderson

Fletcher Henderson
Henderson v roce 1943
Henderson v roce 1943
Základní informace
Rodné jméno James Fletcher Hamilton Henderson
Také známý jako „Smack“ Henderson
narozený ( 1897-12-18 )18. prosince 1897
Cuthbert, Georgia , USA
Zemřel 29. prosince 1952 (1952-12-29)(ve věku 55)
New York City, USA
Žánry Jazz , houpačka
Povolání
  • Hudebník
  • aranžér
  • kapelník
  • hudební skladatel
Nástroje Klavír
Aktivní roky 1921–1950

James Fletcher Hamilton Henderson (18 prosince 1897 - 29 prosince 1952) byl americký pianista, kapelník, aranžér a skladatel, důležitý ve vývoji big bandu jazzové a swingové hudby . Byl jedním z nejplodnějších černých hudebních aranžérů a spolu s vévodou Ellingtonem je považován za jednoho z nejvlivnějších aranžérů a kapelníků v historii jazzu. Hendersonův vliv byl obrovský. Pomohl překlenout propast mezi Dixielandem a swingovými dobami. Byl často znám jako „Smack“ Henderson (kvůli smekajícím zvukům, které vydával svými rty).

Životopis

Postavený jeho otcem v roce 1888, Fletcher Henderson House v Cuthbert, Georgia , kde se Henderson narodil v roce 1897. Dům byl přidán do Národního registru historických míst 17. června 1982

James Fletcher Hamilton Henderson se narodil v Cuthbert, Georgia , Spojené státy americké. Vyrůstal v měšťanské afroamerické rodině. Jeho otec, Fletcher Hamilton Henderson (1857–1943), byl ředitelem nedaleké Howard Normal Randolph School od roku 1880 do roku 1942. Jeho domov, nyní známý jako Fletcher Henderson House , je historickým místem. Jeho matka, učitelka, ho a jeho bratra Horace naučila hrát na klavír. Do šesti let začal s výukou. Jeho otec občas zamkl Fletchera ve svém pokoji, aby mohl hodiny cvičit. Ve věku 13 let měl Henderson nadšenou schopnost číst hudbu a cítit smůlu. Studoval s matkou a dále se zapojil do lekcí evropského umění.

Přestože byl Henderson talentovaný hudebník, rozhodl se věnovat matematice a vědě. V 18 letech se přestěhoval do Atlanty v Georgii a změnil si jméno na Fletcher Henderson, vzdal se Jamese, jména svého dědečka. Navštěvoval Atlanta University (kde byl členem bratrstva Alpha Phi Alpha ) a promoval v roce 1920 bakalářským titulem z chemie a matematiky. Po promoci se přestěhoval do New Yorku se záměrem navštěvovat Columbia University pro magisterský titul z chemie , ale neexistuje žádný důkaz, že by se skutečně zapsal. Získal částečný úvazek jako laboratorní asistent v chemické firmě v centru Manhattanu, ale to trvalo jen rok.

V New Yorku sdílel Henderson byt s klavíristou, který pracoval jako hudebník v orchestru na řece . Když byl jeho spolubydlící příliš nemocný na výkon, nastoupil na jeho místo Henderson, který mu brzy dal práci jako náhradu na plný úvazek. Na konci roku 1920 našel práci jako demonstrátor písní v Pace and Handy Music Co. Henderson nyní zjistil, že hudba bude výnosnější než chemie, a opustil svou práci laboratorního chemika, aby začal žít v hudbě. Když Harry Pace opustil společnost a založil Black Swan Records , vzal s sebou Hendersona jako hudebního ředitele, což bylo zaměstnání, které trvalo od roku 1921 do roku 1923. V letech 1920 až 1923 hrál především na klavírní doprovod pro bluesové zpěváky. Henderson cestoval s Black Swan Troubadours představujícími Ethel Waters od října 1921 do července 1922. Poté, co slyšel Louise Armstronga v New Orleans během turné v dubnu 1922, Henderson mu poslal nabídku, ale Armstrong odmítl, protože Henderson by také nenajal Zutty Singleton .

Jeho aktivity do konce roku 1923 spočívaly především v nahrávání dat pro Black Swan a další vydavatelství. Jeho kapela v tomto okamžiku byla pouze přijímací jednotkou pro nahrávání, nikoli běžnou pracovní kapelou. V lednu 1924 se z nahrávacího pásma stala domácí kapela v klubu Alabam na 216 W. 44. St. Navzdory mnoha mylným publikacím, které uváděly něco jiného, ​​byla tato skupina z roku 1924 první pracovní skupinou Hendersona.

V červenci 1924 kapela zahájila krátké zasnoubení v Roseland Ballroom . Přestože skupina měla zůstat jen několik měsíců, kapela byla přivezena zpět na podzimní sezónu. Henderson podruhé vyzval 23letého kornetistu Louise Armstronga, aby se připojil ke skupině. Hendersonova nabídka 13. října 1924 se zapsala do historie, když skupina Henderson začala znovu pracovat v Roselandu s Armstrongem, který je nyní v orchestru. Kapela se rychle stala známou jako nejlepší afroamerická kapela v New Yorku. Na konci roku 1924, úpravy Don Redman byly představovat více sólové práce. Kromě přidání žhavých sól do aranžmá Redman zařídil Armstrongův repertoár s kreolskou jazzovou kapelou Kinga Olivera, například proměnu „Dippermouth Blues“ na „Sugar Foot Stomp“. Armstrong hrál v kapele jen rok, protože si nedokázal zvyknout na aranžmá a na „předpětí“ ostatních členů kapely. Navzdory tomu jeho vliv na kapelu Henderson a veškerý jazz během této doby nelze přeceňovat. Prostřednictvím svých žhavých sól, znalostí jazzového repertoáru a představení klarinetisty Bustera Baileyho do kapely Armstrong proměnil Hendersonův orchestr v jazzovou kapelu.

Hendersonova kapela se chlubila impozantním aranžérským talentem Dona Redmana. Po Redmanově odchodu z kapely v roce 1927 převzal Henderson část aranžování, ale Benny Carter byl v letech 1930–31 Redmanovou náhradou za saxofonistu a aranžéra a Henderson také kupoval partitury od nezávislých hudebníků (včetně Johna Nesbitta z McKinney's Cotton Pickers ) . Henderson rozvíjel své aranžérské schopnosti od roku 1931 do poloviny 30. let minulého století.

Jeho skupina kolem roku 1925 zahrnovala Howarda Scotta , Colemana Hawkinse (který začal s Hendersonem v roce 1923, hrál na tubové party na basový saxofon a rychle se přesunul k tenorovému saxofonu a vedoucí sólové roli), Louis Armstrong , Charlie Dixon , Kaiser Marshall , Buster Bailey , Elmer Chambers , Charlie Green , Ralph Escudero a Don Redman.

V roce 1925 napsal s Henrym Troyem „ Gin House Blues “, zaznamenaný mimo jiné Bessie Smith a Ninou Simone . Mezi jeho další skladby patří „ Soft Winds “.

Henderson zaznamenal ve dvacátých letech rozsáhlé nahrávky téměř pro všechny značky, včetně Vocalion , Paramount , Columbia , Olympic , Ajax , Pathé , Perfect , Edison , Emerson , Brunswick a štítkových obchodů s desetníky Banner , Oriole , Regal , Cameo a Romeo .

Od roku 1925 do roku 1930 nahrával především pro Columbia a Brunswick/ Vocalion pod svým vlastním jménem a sérií akustických nahrávek jako Dixie Stompers pro Harmony Records a přidružené štítky desítek obchodů ( Diva a Velvet Tone ).

Během třicátých let nahrává pro Columbia, Crown (jako „Connie's Inn Orchestra“), ARC ( Melotone , Perfect, Oriole, Vocalion), Bluebird , Victor a Decca . Počínaje počátkem 20. let 20. století zaznamenal populární hity a jazzové melodie. V roce 1924 on a jeho kapela zaznamenali 80 stran. Jeho verze popové melodie „I Can't Get the One I Want“, zaznamenaná asi 19. června 1924, byla vydána nejméně na 23 etiketách.

Mezi hlavní trumpetisty kromě Armstronga patřili Henry „Red“ Allen , Joe Smith , Rex Stewart , Tommy Ladnier , Doc Cheatham a Roy Eldridge . Mezi hlavní saxofonisty patřili Coleman Hawkins , Buster Bailey , Benny Carter a Chu Berry . Sun Ra také pracoval jako aranžér během čtyřicátých let, během Hendersonova angažmá v klubu DeLisa v Chicagu. Sun Ra řekl, že když poprvé slyšel Hendersonův orchestr jako teenager, předpokládal, že jsou andělé, protože žádný člověk nedokáže produkovat tak krásnou hudbu.

Ačkoli Hendersonova kapela byla populární, měl jen malý úspěch při její správě. Jeho nedostatek uznání mimo Harlem musel dělat více s dobou, ve které žil, zjevně nevýrazným řízením a těžkými časy, které následovaly po krachu akciového trhu v roce 1929. Henderson měl talent na hledání talentů, ale neměl příliš štěstí, aby si to udržel. Mnohokrát ztratil talentované členy vůči jiným kapelníkům. Měl také problémy s financemi. Když se skupina v roce 1934 rozpadla, byl nucen prodat některé ze svých oblíbených aranžmá Bennymu Goodmanovi , aby je udržel pohromadě.

Asi po roce 1931 se jeho vlastní uspořádání stalo vlivným. Kromě aranžmá pro svou kapelu napsal aranže pro Teddy Hill , Isham Jones a Benny Goodman . Jeho rameno bylo zraněno při autonehodě v roce 1928. Jeho manželka Leora vinila nehodu z jeho klesajícího úspěchu. Řekla, že John Hammond a Goodman koupili Hendersonovy aranže, aby ho podpořili, že Goodman vždy dával Hendersonovi uznání za aranže a řekla, že je hrál lépe než jeho vlastní. Goodman a Hammond navíc organizovali vysílání a nahrávky, aby Hendersonovi pomohli, když byl nemocný. O 60 let později, dvě z jeho písní, „Queer Notions“ a „Jo, člověče!“ byly provedeny ve filmu Kansas City (1996).

Benny Goodman

V roce 1935 byl Goodmanův orchestr vybrán jako domácí kapela pro rozhlasový program NBC Let's Dance . Protože Goodman potřeboval každý týden nové show pro show, jeho přítel John Hammond navrhl, aby nějaké koupil od Hendersona. Mnoho Goodmanových hitů z éry swingu hrál Henderson a jeho vlastní skupina na konci dvacátých a na začátku třicátých let, obvykle jako úpravy hlavy, které přepsal z vlastních záznamů a poté prodal Goodmanovi. Jeho bratr Horace Henderson však vyprávěl (v biografii Rosse Firestonea o Goodmanovi, Swingu, Swingu, Swingu ), že klarinetista kladl na Hendersona velké nároky na nové žebříčky, zatímco jeho skupina byla v letech 1934–1935 angažována do show Let's Dance. sám pomohl svému bratrovi některé z nich dokončit. Zpěvačka Helen Ward také uvedla, že Henderson byl potěšen, když slyšel, že Goodman Orchestra realizuje své výtvory s tak dokonalým muzikantstvím.

V roce 1939 Henderson rozpustil svou kapelu a připojil se k Goodmanovi, nejprve jako pianista a aranžér a poté pracoval na plný úvazek jako aranžér zaměstnanců. Ve čtyřicátých letech několikrát znovu vytvořil vlastní kapely a v letech 1948 a 1949 znovu cestoval s Ethel Waters . Henderson dostal v roce 1950 mrtvici , což mělo za následek částečnou paralýzu, která ukončila jeho kariéru klavíristy. Zemřel v New Yorku v roce 1952, jedenáct dní po svých 55. narozeninách.

Příspěvky k jazzu a harlemské renesanci

Henderson spolu s Donem Redmanem vytvořili vzorec pro swingovou hudbu. Ti dva rozdělili pásmo na sekce (saxofonní sekce, trubková sekce atd.). Tyto sekce společně vytvářely jedinečný zvuk. Někdy sekce hrály stylem volání a odezvy a jindy jedna sekce hrála podpůrné riffy za druhou. Swing, jehož popularita trvala více než deset let, byla nejmódnější formou jazzu ve Spojených státech.

Henderson byl také zodpovědný za přivedení Louise Armstronga z Chicaga do New Yorku v říjnu 1924, čímž se obrátilo ústřední místo jazzu v historii USA (ačkoli Armstrong kapelu opustil v listopadu 1925 a vrátil se do Chicaga).

Henderson také hrál klíčovou roli při přinášení improvizačních jazzových stylů z New Orleans a dalších oblastí země do New Yorku, kde se spojily s tradicí tanečních kapel, která se silně spoléhala na úpravy napsané v hudební notaci.

Na jeho památku se v Cuthbertu v Georgii zakládá muzeum.

Henderson se ve své době lišil od ostatních hudebníků. Učinil myšlenku hraní jazzu výhradně populární u ambiciózních, mladých, černých hudebníků. Udělal to finančně stabilní a způsob, jak v té době převzít kulturní moc. Henderson byl skutečný, pokud šlo o vzhled kapely. Byl pro to, aby ovlivnil éru. Henderson soustředěně dohlížel na to, aby každý člen měl oholenou tvář, smoking a naleštěné boty. Bylo zaznamenáno, že to udělá před každým představením, zejména v převážně bílých komunitách, jako je Times Square . Henderson vytvořil kapelu, která byla schopná hrát taneční hudbu a složitá aranžmá. Louis Metcalf řekl: "Pohled na muže Fletchera Hendersona, kteří hráli za hudebními stánky, přinesl v Harlemu kopanec, který se naučil číst, o který se předtím nestaral. Byly tam dva roky skutečného soustředění. Všichni vás pozdravili 'Jak se studovat? ' "

Časová osa členů kapely

Tento seznam je sestaven z dopisu Chesteru Krolewiczovi z roku 1971. od Waltera C. Allena ze Stanhope v New Jersey s názvem „Seznam adresátů absolventů Fletchera Hendersona“ s dotazem na informace o každém členovi kapely, jako je datum a místo narození, rané hudební vzdělání a další kapely, se kterými hráli. Zdá se, že seznam zahrnuje členy, kteří nejsou uvedeni ve výše uvedeném článku.

  • Chester J. Krolewicz („Chet Kruly“ Stromberg), kytara: podzim 1943
  • Vernon L. Smith, trubka: období kolem roku 1942
  • Walter „Woogie“ Harris, trombon: 1942–1944
  • Riley C. Hampton, alt saxofon, klarinet, aranžér a hudební ředitel: 1942–1943 a 1946–1947
  • H. Ray Crawford, saxofon a aranžér: 1942–1943
  • Grover C. Lofton, baryton, ostatní rákosí, aranžér a manažer kapely: 1942–1944. Zařídil také Billy Eckstine a Duke Ellington.
  • George „Chaney“ E. Floyd, zpěvák: 1942–1947
  • Gordon Austin, trombon: 1942–1943
  • Frank Pronto, saxofony: podzim 1943 až začátek roku 1944
  • Tony DiNardi, trubka: 1944
  • Robert S.Claese, trombon: začátek roku 1944
  • Elisha Hanna, trubka: 1945–1947
  • Joseph D. Brown, trombon: 1945–1947

Vybraná diskografie

Jako aranžér Benny Goodman Orchestra

  • Zpívat, zpívat, zpívat (1992) ( Bluebird /RCA)
  • The Harry James Years, sv. 1 (1993) (Bluebird/RCA)
  • Nejlepší z velkých kapel [pod jménem Goodman] (1933-1946/1989) (Columbia)
  • Genius elektrické kytary (nahráno pod jménem sexteta Goodmana, vydáno pod jménem Charlie Christian) (1939-1941/1990) (Columbia)

Reference

Další čtení

  • Walter C. Allen, Hendersonia - Hudba Fletchera Hendersona a jeho hudebníků - bio -diskografie (1973)
  • Jeffrey Magee, Nekorunovaný král swingu: Fletcher Henderson a Big Band Jazz (2004)
  • Margery Dews, „Vzpomínka: Pozoruhodná rodina Hendersonových“
  • Gunther Schuller , The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Vol.2) (1989)
  • Scott Yanow , Swing: Third Ear - The Essential Listening Companion (2000)

externí odkazy