Forma následuje funkci - Form follows function

Budova Wainwright v St. Louis, Missouri , navržená Louisem Sullivanem a postavená v roce 1891, je symbolem jeho slavné zásady „forma následuje funkci“.

Forma sleduje funkci je princip designu spojený s architekturou z konce 19. a počátku 20. století a průmyslovým designem obecně, který uvádí, že tvar budovy nebo objektu by se měl primárně vztahovat k zamýšlené funkci nebo účelu.

Počátky fráze

Architekt Louis Sullivan razil zásadu , i když je často nesprávně přisuzována sochaři Horatio Greenoughovi (1805–1852), jehož myšlení většinou předchází pozdějšímu funkcionalistickému přístupu k architektuře. Greenoughovy spisy byly na dlouhou dobu do značné míry zapomenuty a byly znovuobjeveny až ve 30. letech. V roce 1947 vyšel výběr z jeho esejů pod názvem Forma a funkce: Poznámky k umění od Horatia Greenougha .

Sullivan byl Greenoughovým mnohem mladším krajanem a obdivoval racionalistické myslitele jako Thoreau , Emerson , Whitman a Melville i samotného Greenougha. V roce 1896 vytvořil Sullivan frázi v článku nazvaném The Tall Office Building Artistically Considered , ačkoli později připisoval hlavní myšlenku římskému architektovi, inženýrovi a autorovi Marcusovi Vitruviusovi Polliovi , který nejprve ve své knize De architectura tvrdil, že struktura musí být vykazují tři vlastnosti firmitas, utilitas, venustas - to znamená, že musí být pevné, užitečné, krásné. Sullivan ve skutečnosti napsal „forma vždy následuje funkci“, ale jednodušší a méně důrazná fráze je obecněji zapamatována. Pro Sullivana to byla destilovaná moudrost, estetické krédo, jediné „pravidlo, které nepřipouští žádnou výjimku“. Celá nabídka je:

Ať už je to zametající orel v jeho letu, nebo otevřený květ jablek, namáhavý pracovní kůň, labuťová labuť, rozvětvený dub, klikatý proud na jeho základně, unášející se mraky, přes všechno stékající slunce, se tvoří stále sleduje funkci , a to je zákon. Kde se funkce nemění, forma se nemění. Žulové skály, neustále se táhnoucí kopce, zůstávají na věky; blesk žije, přichází do formy a umírá zářením.

Je to všudypřítomný zákon všech věcí organických i anorganických, všech věcí fyzických i metafyzických, všeho lidského a všeho nadlidského, všech skutečných projevů hlavy, srdce, duše, že život je rozpoznatelný v jeho výraz, tato forma vždy následuje funkci. To je zákon.

Sullivan vyvinul vysoký ocelový mrakodrap na konci 19. století v Chicagu v okamžiku, kdy se sbíhaly technologie, vkus a ekonomické síly a bylo nutné rozejít se zavedenými styly. Pokud nebyl tvar budovy vybrán ze staré vzorníku, něco muselo určit formu a podle Sullivana to měl být účel budovy. Tedy „forma následuje funkci“, na rozdíl od „forma následuje precedens“. Sullivanův asistent Frank Lloyd Wright přijal a vyznával stejný princip v trochu jiné podobě - ​​možná proto, že otřesy ze starých stylů jim poskytly více svobody a volnosti.

Debata o funkčnosti zdobení

V roce 1908 napsal rakouský architekt Adolf Loos alegorickou esej s názvem „ Ornament a zločin “ v reakci na propracovaný ornament používaný vídeňskými secesními architekty. Modernisté přijali Loosův moralistický argument i Sullivanovu zásadu. Loos pracoval jako tesař v USA. Jako příklad funkčního designu oslavil efektivní instalatérské a průmyslové artefakty, jako jsou kukuřičná sila a ocelové vodní věže.

Aplikace v různých oblastech

Architektura

Fráze „forma (někdy) následuje funkci“ se po třicátých letech stala bojovým pokřikem modernistických architektů. Z kréda bylo zřejmé, že dekorativní prvky, které architekti nazývají „ornament“, jsou v moderních budovách nadbytečné. Samotný Sullivan však na vrcholu své kariéry ani tak nepřemýšlel, ani nenavrhoval. I když jeho budovy mohly být v hlavních hmotách náhradní a ostré, často přerušoval jejich prosté povrchy erupcemi svěží secesní a keltské obrození , obvykle odlévané do železa nebo terakoty, od organických forem, jako jsou vinná réva a břečťan, až po více geometrických vzorů a prokládané, inspirované jeho irským designovým dědictvím. Pravděpodobně nejslavnějším příkladem je svíjející se zelené kování, které zakrývá vstupní stříšky Carson, Pirie, Scott a Company Building na South State Street v Chicagu. Tyto ozdoby, často prováděné talentovaným mladším kreslířem v Sullivanově zaměstnání, by se nakonec staly Sullivanovou ochrannou známkou; pro studenty architektury jsou jeho okamžitě rozpoznatelným podpisem.

Design produktu

Jedna epizoda v historii inherentního konfliktu mezi funkčním designem a požadavky trhu se odehrála v roce 1935, po zavedení zjednodušeného Chrysler Airflow , kdy americký automobilový průmysl dočasně zastavil pokusy o zavedení optimálních aerodynamických forem do sériové výroby. Někteří výrobci automobilů si mysleli, že aerodynamická účinnost povede k jedinému optimálnímu tvaru karoserie, tvaru slzy, což by nebylo dobré pro jednotkový prodej. Společnost General Motors zaujala dvě různé pozice v racionalizaci, přičemž jedna byla určena pro interní inženýrskou komunitu a druhá pro její zákazníky. Stejně jako každoroční změna modelového roku je i takzvaný aerodynamický styl z hlediska technického výkonu často nesmyslný. Následně se koeficient odporu stal marketingovým nástrojem a prostředkem ke zlepšení prodejní schopnosti automobilu mírným snížením jeho spotřeby paliva a výrazným zvýšením jeho nejvyšší rychlosti.

Američtí průmysloví designéři 30. a 40. let, jako Raymond Loewy , Norman bel Geddes a Henry Dreyfuss, se potýkali s inherentními rozpory „forma následuje funkci“, protože přepracovali mixéry a lokomotivy a rozmnožovací stroje pro spotřebu na masovém trhu. Loewy formuloval svůj princip „MAYA“ (nejpokročilejší dosud přijatelný), aby vyjádřil, že návrhy produktů jsou vázány funkčními omezeními matematiky a materiálů a logiky, ale jejich přijetí je omezeno sociálními očekáváními. Jeho rada byla, že pro velmi nové technologie by měly být co nejvíce známé, ale pro známé technologie by měly být překvapivé.

Upřímným uplatňováním „forma sleduje funkci“ měli průmysloví designéři potenciál ukončit podnikání svých klientů. Některé jednoduché jednoúčelové předměty, jako jsou šroubováky, tužky a konvice, lze redukovat na jednu optimální formu, což vylučuje rozlišení produktu . Některé příliš trvanlivé předměty by bránily prodeji náhrad. ( srov. plánované zastarávání ) Z hlediska funkčnosti jsou některé produkty prostě zbytečné.

Victor Papanek (zemřel 1998) byl nedávný vlivný designér a filozof designu, který učil a psal jako zastánce „forma následuje funkci“.

Softwarové inženýrství

Bylo argumentováno, že struktura a atributy vnitřní kvality funkčního, netriviálního softwarového artefaktu budou představovat především technické požadavky na jeho konstrukci, přičemž vliv procesu bude okrajový, pokud vůbec existuje. To neznamená, že proces je irelevantní, ale procesy kompatibilní s požadavky artefaktu vedou ke zhruba podobným výsledkům.

Princip lze také aplikovat na podnikové aplikační architektury moderního podnikání, kde „funkcí“ jsou obchodní procesy, kterým by měla pomáhat podniková architektura nebo „forma“. Pokud architektura určuje, jak bude podnik fungovat, bude pravděpodobně trpět nepružností, která se nedokáže přizpůsobit změnám. Architektura orientovaná na služby umožňuje podnikovému architektovi přeskupit „formu“ architektury tak, aby splňovala funkční požadavky podniku, a to přijetím standardních komunikačních protokolů, které umožňují interoperabilitu.

Kromě toho návrh založený na doméně předpokládá, že struktura ( softwarová architektura , návrhový vzor , implementace ) by měla vycházet z omezení modelované domény ( funkční požadavek ).

Zatímco „forma“ a „funkce“ mohou být víceméně explicitními a neměnnými pojmy pro mnoho technických doktrín, metaprogramování a paradigma funkčního programování se velmi dobře hodí k prozkoumání, rozmazání a obrácení podstaty těchto dvou pojmů.

Hnutí agilního vývoje softwaru se hlásí k technikám, jako je „testovaný vývoj“, při kterém inženýr začíná s minimální jednotkou uživatelsky orientovaných funkcí, vytváří pro ně automatizovaný test a poté implementuje funkčnost a opakuje tento proces. Výsledkem a argumentem pro tuto disciplínu je, že struktura nebo „forma“ vychází ze skutečné funkce a ve skutečnosti, protože je prováděna organicky, činí projekt dlouhodobě adaptabilnějším a také kvalitnějším díky funkční základně automatizovaných testů.

Automobilový design

Pokud konstrukce automobilu odpovídá jeho funkci - například tvaru vozu Fiat Multipla , který je částečně způsoben touhou sedět ve dvou řadách šesti lidí -, pak jeho forma podle všeho následuje svoji funkci.

Viz také

Poznámky a odkazy

externí odkazy