Formát války - Format war

Formátová válka je soutěž mezi podobnými, ale vzájemně nekompatibilních technických norem, které soutěží na stejném trhu, jako je zařízení pro ukládání dat a záznamových formátů pro elektronická média . Často se vyznačuje politickým a finančním vlivem vývojářů technologií na vydavatele obsahu . Rozvojové společnosti lze charakterizovat jako válku formátů, pokud aktivně vystupují proti interoperabilním otevřeným průmyslovým technickým normám nebo se jim vyhýbají ve prospěch svých vlastních.

Vznik války ve formátu lze vysvětlit, protože každý prodejce se pokouší využít oboustranné síťové efekty na oboustranném trhu . Existuje také sociální síla k zastavení formátové války: když jeden z nich de facto vyhraje jako standard , vyřeší to problém koordinace pro uživatele formátu.

1800

  • Rozchod kolejí . Gauge Válka v Británii postavila velká západní železnice , který používal široký rozchod , s jinými železničními společnostmi, které používají to, co by přišel být známý jako normální rozchod . Nakonec zvítězil standardní rozchod.
  • Stejně tak ve Spojených státech , ruský rozchod vs. normální rozchod. Během počátečního období stavby železnice byl ve většině severovýchodních Spojených států přijat standardní rozchod , zatímco ve většině jižních států byl upřednostňován širší rozchod, později nazývaný „ruský“. V roce 1886 se jižní železnice dohodly na koordinaci měnícího se rozchodu na všech svých kolejích. V červnu 1886 všechny hlavní železnice v Severní Americe používaly přibližně stejný rozchod.
  • Stejnosměrný proud vs. střídavý proud : V osmdesátých letech 19. století se rozšířilo elektrické osvětlení s velkými nástroji a výrobními společnostmi, které jej dodávaly. Systémy zpočátku běžely na stejnosměrný proud (DC) a střídavý proud (AC) s nízkým napětím DC používaným pro vnitřní osvětlení a vysokonapěťovým stejnosměrným a střídavým proudem s velmi jasným vnějším obloukovým osvětlením . S vynálezem transformátoru střídavého proudu v polovině osmdesátých let minulého století bylo možné zvýšit střídavý proud v napětí pro přenos na dlouhou vzdálenost a opět snížit pro domácí použití, což z něj činí mnohem účinnější přenosový standard, který nyní přímo konkuruje stejnosměrnému proudu na trhu vnitřního osvětlení . V USA Thomas Edison je Edison Electric Light Company snažil chránit svou patentovou řízený stejnosměrný trh tím, že hraje na obav veřejnosti o nebezpečí vysokého napětí AC, zobrazovat jejich hlavní AC konkurenta, George Westinghouse je Westinghouse Electric Company , as dodavatelé nebezpečný systém, tam a zpět finanční a propagandistická soutěž, které se začalo říkat válka proudů . Převládala by AC s ekonomičtějším přenosem, který by nahradil DC.
  • Hudební boxy : Několik výrobců představilo hudební boxy, které využívaly vyměnitelné ocelové disky, které nesly melodii. Hlavními hráči byli Polyphon , Symphonion (v Evropě) a Regina (ve Spojených státech). Každý výrobce použil svou vlastní jedinečnou sadu velikostí disků (která se lišila v závislosti na přesném zakoupeném modelu). Tím bylo zajištěno, že jakmile si kupující koupil hudební skříňku, musel si koupit hudební disky od stejného výrobce.

1900

  • Hráčská piana : V ostrém kontrastu s téměř všemi ostatními zábavními médii 20. století a dále byla hrozící válka formátů zahrnující hudbu z rolí papíru pro hráčská piana odvrácena, když se vedoucí představitelé průmyslu dohodli na společném formátu na Buffaloské úmluvě konané v Buffalu v New Yorku. v roce 1908. Dohodnutým formátem byla role o šířce 28,25 mm (11,25 palce). To umožnilo přehrát jakýkoli hudební soubor na jakémkoli klavíru hráče bez ohledu na to, kdo jej vyrobil. Při přehrávání hudby se papír natáčí na spodní roli z horního válce, což znamená, že jakýkoli text nebo texty písní vytištěné na rolích se čtou zdola nahoru.

1910s

  • Počáteční formáty záznamových médií: záznamy válců versus záznamy na disku . V roce 1877 Thomas Edison vynalezl záznam a reprodukci zvuku pomocí staniolu omotaného kolem předem drážkovaného válce a v roce 1888 představil voskový „Edisonův válec“ jako standardní formát záznamu. V roce 1890 začal Emile Berliner prodávat disky a přehrávače disků. Koncem 90. let 19. století byly v soutěži válce a disky. Výroba válců byla dražší a vosk byl křehký, ale většina hráčů na válce dokázala pořizovat nahrávky. Disky šetřily místo a byly levnější a silnější, ale kvůli konstantní úhlové rychlosti (CAV) jejich otáčení se kvalita zvuku znatelně lišila od drážky poblíž vnějšího okraje k vnitřní části nejblíže středu; a přehrávače disků nemohly nahrávat.

20. léta 20. století

  • Formáty gramofonových desek: boční versus vertikální řezání drážek „do kopce“. Když Edison v roce 1912 představil svůj záznam „ Diamond Disc “ (hrál se diamantovým stylusem místo ocelové jehly), byl střižen „kopec-do-dale“, což znamená, že drážka byla modulována podél své svislé osy, jak byla na všech válcích - na rozdíl od disků jiných výrobců, které byly řezány do strany, což znamenalo, že jejich drážky měly konstantní hloubku a byly modulovány podél horizontální osy. Stroje určené k přehrávání disků s příčným řezem nemohly přehrávat stroje s vertikálním řezem a naopak. Společnost Pathé Records také přijala pro své disky formát Hill-and-Dale, který byl poprvé vydán v roce 1906, ale používali velmi široký, mělký žlábek hraný s malým safírovým míčkem, který byl nekompatibilní s produkty Edison. V roce 1929 Thomas Edison opustil nahrávací průmysl a zastavil veškerou výrobu disků i válců. Pathé byl přechod na boční formát v roce 1920 a v roce 1932 rozhodně opustil vertikální formát. Neexistovala žádná standardní rychlost pro všechny záznamy na disku, dokud se v druhé polovině dvacátých let neusadilo 78 otáček za minutu, přestože většina gramofonů mohla být upravena tak, aby běžela v poměrně širokém rozsahu rychlostí, které ve skutečnosti nepředstavovaly formátovou válku. Některé disky Berliner Gramophone hrály asi 60 otáček za minutu. Některé z největších disků Pathé, které měly průměr 50 cm (téměř 20 palců), hrály rychlostí 120 otáček za minutu. Diamantové kotouče měly 80 ot./min. Tito výrobci stranou, rychlosti v polovině 70. let byly obvyklejší.
Kromě toho mezi různými značkami proběhlo několik dalších menších „formátovacích válek“, které používaly různé rychlosti v rozmezí od 72 do 96 ot / min, a také poloměry jehly nebo stylusu v rozmezí od 0,0018 do 0,004 palce (0,046 až 0,102 mm)- aktuální 0,003- jehla nebo stylus o poloměru palce (0,076 mm) je kompromisem, protože tuto velikost ve skutečnosti nepoužívala žádná společnost. Nejběžnější velikosti byly 0,0028 palce (0,071 mm), používané společností Columbia, a 0,0032 palce (0,081 mm), používané společností HMV/Victor.

30. léta 20. století

  • 240 řádků oproti 405 řádkům televizního vysílání. V roce 1936 zahájila televizní služba BBC televizní vysílání z Alexandra Palace v severním Londýně. Začali pomocí dvou různých televizních standardů, které vysílaly střídavě týdny. 240-řádkový sekvenční systém Baird byl vysílán pomocí mechanického skenovacího zařízení. V následujících týdnech EMI - Marconi vysílalo ve 405 řádcích prokládaných plně elektronickými kamerami. Počáteční sady musely podporovat oba systémy, což zvyšuje jejich složitost. Záměrem BBC bylo spustit oba systémy vedle sebe na šestiměsíční zkoušku, aby se určilo, který bude nakonec přijat. BBC rychle zjistil, že plně elektronický systém EMI měl vynikající kvalita obrazu a méně blikání a zařízení kamera byla mnohem více mobilní a přenosné (Bairdovy středně filmové kamery musely být přišroubován k podlaze studia, neboť vyžaduje přívod vody a odvodnění). Soud skončil po pouhých třech měsících poté, co Bairdova studia při požáru přišla o většinu vybavení.

40. léta 20. století

  • Vinylové desky : Columbia Records 'Long Play ( LP ) 33⅓ rpm microgroove record (představený v roce 1948) oproti RCA Victor 7 palců (18 cm) 45 rpm rpm, z roku 1949 (zavedení druhé) do c. 1951. Bitva skončila, protože každý formát našel samostatné marketingové místo (LP pro nahrávky klasické hudby, 45 pro trh „singlů“ v popu) a většina nových přehrávačů gramofonů byla schopna hrát oba typy.
  • Národní výbor pro televizní systém NTSC byl zřízen za účelem vyřešení stávající nekompatibility formátu mezi původním systémem RCA 441 skenovací linky a systémy navrženými DuMont Television Network a Philco . V březnu 1941 výbor vydal svůj plán na to, co je nyní známé jako NTSC, což byl standard pro televizní signály ve Spojených státech a ve většině zemí ovlivněných USA až do přijetí digitálních a HD televizních formátů s oficiálním přijetím ATSC. 12. června 2009.

50. léta 20. století

  • Národní výbor pro systém televizního systému NTSC byl znovu otevřen v lednu 1950, aby rozhodl o revizi jejich původního formátu, aby bylo umožněno barevné vysílání. Systém Columbia Broadcasting System nabízel možnosti konkurenceschopného formátu, které nebyly zpětně kompatibilní se stávajícím formátem NTSC.
  • Na počátku padesátých let minulého století byly do automobilů zavedeny 12voltové elektrické systémy ve snaze zajistit větší startovací výkon pro velké motory, které byly v té době stále populárnější; při snižování proudu. Šestivoltové systémy byly stále populární, protože před desetiletím byly běžné. De facto standardem se však staly 12voltové systémy.

60. léta 20. století

  • Přenosné zvukové formáty: 8stopé a čtyřstopé kazety vs. kompaktní kazeta , vs. méně známá pásková kazeta DC-International (představila Grundig). Zatímco do poloviny sedmdesátých let minulého století byl 8-track poměrně úspěšný, nakonec prohrál kvůli technickým omezením, včetně proměnné kvality zvuku a nemožnosti přetočení. Podobně menší formáty mikrokazet , vyvinuté společností Olympus , a minikazety , vyvinuté společností Sony , byly vyráběny pro aplikace vyžadující nižší věrnost zvuku, jako jsou diktáty a telefonní záznamníky.
  • Formáty stereofonního vysílání rádia FM: Systém Crosby a systém GE/Zenith. Systém Crosby byl technicky lepší, zejména při přenosu čistých stereofonních signálů, a to díky použití subnosné FM pro stereofonní zvuk, a nikoli subnosné AM využívané společností GE/Zenith. Mnoho rádií postavených v tomto období umožnilo uživateli zvolit režimy poslechu Crosby nebo GE/Zenith. Systém Crosby však nebyl kompatibilní s lukrativnějšími službami SCA , jako je vysílání v obchodě a hudba na pozadí. Majitelé stanic FM úspěšně lobovali u FCC za přijetí systému GE/Zenith v roce 1961, který byl kompatibilní s SCA.

70. léta 20. století

  • Různé metody kódování Quadraphonic : CD-4, SQ, QS-Matrix a další. Náklady (a potíže s umístěním reproduktorů) kvadraphonie, spojené s konkurenčními formáty vyžadujícími různé demodulátory a dekodéry, vedly k brzkému zániku kvadraphonie, ačkoli 8stopá páska zaznamenala dočasnou podporu od zavedení 8kanálové formy Q8 kazeta. Kvadrofonní zvuk se vrátil v devadesátých letech podstatně aktualizován jako prostorový zvuk , ale nekompatibilní se starým hardwarem.
  • JVC VHS vs. Sony Betamax vs. Philips Video 2000 , válka ve formátu analogových videokazet . Soutěž začala v roce 1976 a do roku 1980 VHS ovládala 70% severoamerického trhu. Hlavní výhodou VHS byla delší doba záznamu. Z pohledu spotřebitele měla prázdná média VHS více hodin, a proto byla levnější.
  • Prvními maloformátovými zařízeními pro záznam videa byly otevřené 1/2 "" přenosné " rekordéry EIAJ-1 s navijákem , z nichž většina byla dodávána s televizními tunery pro nahrávání televizního vysílání. Ty se na spotřebitelském trhu nikdy neuchytily, ale našly své cesta do vzdělávací televize a byly základními pilíři raných veřejně přístupných televizních stanic. Jednotnost formátu EIAJ-1 byla výsledkem války ve vývojovém formátu mezi Sony a Panasonicem, z nichž každý mířil na tento trh. Electronic Industries Association of Japan (EIAJ) byla odpovědí japonského elektronického průmyslu na některé potenciální formátové války.
  • Kapacitní elektronický disk (CED) vs. LaserDisc (LD) vs. VHD (video s vysokou hustotou), nenahratelné formáty video disků . Všichni tito nakonec nedokázali dosáhnout širokého přijetí, ačkoli LD našel značný videofilní specializovaný trh, který ocenil jeho vysoce kvalitní obraz, výběr kapitol a širokoúhlou prezentaci. Laser Disc zůstal k dispozici až do příchodu DVD. Hlavní spotřebitelé upřednostňovali nahrávatelnou videokazetu pro pořizování televizního vysílání a pořizování domácích filmů a z VHS dělali de facto standardní formát videa téměř 20 let (přibližně 1982 až 2002).

80. léta 20. století

  • Domácí počítače často měly nekompatibilní periferie, jako jsou joysticky, tiskárny nebo záznam dat (páska nebo disk). Pokud by například uživatel Commodore 64 chtěl tiskárnu, musel by si koupit jednotku kompatibilní s Commodore, jinak by riskoval, že nebude moci tiskárnu připojit k počítači. Podobně formáty disků nebyly zaměnitelné bez softwaru třetích stran, protože každý výrobce (Atari, IBM, Apple a kol.) Používal svůj vlastní proprietární formát. Postupně se počítačové a herní systémy standardizovaly na port joysticku Atari pro joysticky a myši (během 80. let), paralelní port pro tiskárny (polovina 80. let), formát FAT12 odvozený z MS-DOS pro diskety (polovina 90. let) atd. na.
  • AM stereo byl schopen věrnosti ekvivalentní FM , ale byl odsouzený ve Spojených státech od konkurenčních formátů v roce 1980 s Motorola ‚s C-QUAM intenzivně soutěží s dalšími třemi neslučitelné formáty včetně těch Magnavox , Kahn / Hazeltine a Harris . Je stále široce používán v Japonsku a vidí sporadické použití vysílacími stanicemi ve Spojených státech i přes nedostatek spotřebitelského vybavení na jeho podporu.
  • Formáty pásky Video8 vs. VHS-C a později Hi8 vs. S-VHS-C (viz videokamera ). Jedná se o rozšíření války formátu VHS vs. Betamax, ale zde ani jeden formát „nezískal“ široké přijetí. Video8 měl tu výhodu, pokud jde o dobu záznamu (4 hodiny versus 2 hodiny maximálně), ale spotřebitelé si také oblíbili VHS-C, protože je lze snadno přehrávat na jejich domácích videorekordérech, takže tyto dva formáty v podstatě rozdělily trh s videokamerami na polovinu. Oba formáty byly do roku 2011 nahrazeny digitálními systémy.
  • K zálohování dat slouží několik různých verzí Quarter Inch Cartridge .
  • Kompozitní video a RF (kanál 3/kanál 4) F konektory byly dva způsoby připojení zábavních zařízení k televizním přijímačům . Nebyl to ani tak formát, jako možnost RF byla adaptací nezbytnou pro připojení takových zařízení k televizorům, které nebyly vybaveny kompozitním video vstupem. RF byla znatelně nižší náhradou. Konkurence mezi možnostmi se projevovala hlavně jako konkurence mezi výrobci televizních přijímačů a jejich jednotlivými modely, které nabízely kompozitní video.
  • Micro Channel Architecture (MCA) vs. Extended Industry Standard Architecture (EISA). Až do zavedení MCA spoléhaly osobní počítače na 16bitový expanzní systém, který byl později pokřtěn na „ Industry Standard Architecture “ (ISA). IBM představila novou řadu osobních počítačů s novým 32bitovým rozšiřujícím systémem, kterému říkali MCA. V tomto okamžiku zbytek průmyslu osobních počítačů pojmenoval stávající rozšiřující systém jako ISA. IBM chtěla značné licenční poplatky od jakéhokoli výrobce, který si přeje zavést systém MCA (z velké části ve snaze získat zpět ztracené licenční poplatky, o nichž se domnívali, že jsou dlužné kvůli velkoobchodnímu klonování jejich původního „PC“, což byl úkol, který byl značně zjednodušen „mimo design“). Konkurenti IBM společně zareagovali zavedením rozšiřujícího systému EISA, který byl na rozdíl od MCA plně kompatibilní se stávajícími kartami ISA. Nakonec se MCA ani EISA opravdu nechytily a místo toho byl přijat standard PCI.
  • Zvukové karty domácího počítače : Ad Lib vs. Roland MT-32 vs. Sound Blaster

90. léta 20. století

  • Digitální kompaktní kazeta (DCC) společnosti Philips vs. MiniDisc (MD) společnosti Sony : oba představeny v roce 1992. Protože cenově dostupný disk CD-R nebyl k dispozici přibližně do roku 1996, DCC a MD byly pokusem přinést domácímu spotřebiteli záznam v kvalitě CD. Omezení nahrávacích společností, které se obávají dokonalých digitálních kopií, omezily dřívější digitální systém ( DAT ) na profesionální použití. V reakci na to společnost Sony představila formát MiniDisc, který poskytoval systém kontroly kopírování, který jako by rozptýlil obavy nahrávacích společností. Společnost Philips představila svůj systém DCC přibližně ve stejnou dobu pomocí stejného systému kontroly kopírování. DCC společnosti Philips bylo v roce 1996 ukončeno, ale MD úspěšně zachytilo asijsko -pacifický trh (např. Japonsko, Hongkong, Singapur atd.) A v některých částech Evropy se zpočátku dařilo. Spotřebitelé v jiných částech světa si nevybrali žádný formát, raději se drželi analogových kompaktních kazet pro domácí nahrávání zvuku a nakonec přešli na nyní dostupné disky s možností záznamu na disky CD a ztrátově komprimované formáty MP3. Výroba systémů MiniDisc a zapisovatelných disků v roce 2013 definitivně ustala.
  • Rockwell X2 vs K56flex  -V závodě o dosažení vyšších rychlostí modemu telefonní linky z tehdejších standardních 9,6 kbit/s vyvinula řada společností proprietární formáty jako V.32 Turbo (19,2 kbit/s) nebo TurboPEP (23,0 kbit/s) nebo V.FAST (28,8 kbit/s) v naději, že získá náskok před konkurencí. Formáty X2 a K56flex byly pokračováním této pokračující bitvy o dominanci na trhu, dokud nebyl v roce 1999 vyvinut standard V.90. Nějakou dobu museli online poskytovatelé udržovat dvě modemové banky, aby poskytovaly telefonické připojení pro obě technologie. ( Úplnou historii najdete v části „ Modem “.)
  • Vyměnitelné magnetické jednotky médií se střední kapacitou s několika nekompatibilními formáty-malý trh optických jednotek pro jednorázový zápis (vyžadující použití ochranného plastového pláště) a několik úspěšnějších, ale také nekompatibilních magnetických kazetových jednotek pro čtení a zápis. Iomega Zip formát nakonec zvítězil, s kapacitou 100 a 250 MB, plus poněkud méně populární 750 MB systému; ale tato média a jejich mechaniky byly rychle nahrazeny mnohem pomalejšími, ale mnohem levnějšími zapisovatelnými kompaktními disky CD-R (starší modely používají caddy k zajištění správného zarovnání a ochraně disku). CD-R má výhodu stávající široké podpory průmyslových standardů (standard Red Book CD-DA pro zvukové disky a standard Yellow Book CD-ROM pro disky pouze pro čtení dat), přičemž nízkoúrovňový formát záznamu vychází z populární a levný kompaktní disk pouze pro čtení používaný pro audio a data. Společnost Sony se pokusila zavést disky „ MD Data “ jako alternativu na základě výzkumu a vývoje MiniDisc se dvěma počítačovými periferiemi: MDH-10 a MDM-111 .
  • Protokoly pro přenos externí sběrnice: IEEE 1394 (FireWire) vs. USB . Rozmach obou standardů vedl k začlenění nadbytečných hardwarových adaptérů do mnoha počítačů, zbytečnému verzování externího hardwaru atd. FireWire byl marginalizován na vysoce výkonná mediální zařízení (například zařízení s videokamerou s vysokým rozlišením) a starší hardware.
  • 3D grafická rozhraní API: DirectX vs. OpenGL vs. Glide API . V druhé polovině devadesátých let, kdy se 3D grafika stala běžnější a oblíbenější, bylo různými prodejci propagováno několik video formátů. Rozšíření standardů (z nichž každý má mnoho verzí s častými a významnými změnami) vedlo k velké složitosti, nadbytečnosti a frustrujícím problémům s kompatibilitou hardwaru a softwaru. 3D grafické aplikace (například hry) se pokoušely podporovat různé API s různými výsledky, nebo jednoduše podporovaly pouze jedno API. Složitost vznikajícího grafického kanálu (grafický adaptér -> ovladač grafického adaptéru -> 3D grafika API -> aplikace) navíc vedla k velkému počtu nekompatibilit, což vedlo k nestabilnímu, nedostatečně výkonnému nebo jednoduše nefunkčnímu softwaru. Glide nakonec z války vypadl kvůli tomu, že jediný výrobce, který ji podporoval - tedy 3dfx  - přestal vyrábět své grafické karty.
  • Formáty video disků: MMCD versus SD. Na počátku devadesátých let byly vyvinuty dva standardy optického úložiště s vysokou hustotou: jeden byl MultiMedia Compact Disc (MMCD), podporovaný společnostmi Philips a Sony, a druhý byl disk Super Density (SD), podporovaný společnostmi Toshiba, Matsushita a mnoha dalšími ostatní. MMCD byl volitelně dvouvrstvý, zatímco SD byl volitelně oboustranný. Podpora filmového studia byla rozdělena. Tato formátová válka byla urovnána dříve, než se buď dostala na trh, sjednocením obou formátů. Po tlaku IBM, Philips a Sony upustily od svého formátu MMCD a dohodly se na formátu SD s jednou modifikací založenou na technologii MMCD, viz. EFMPlus. Jednotný formát disku, který zahrnoval jak dvouvrstvé, tak oboustranné možnosti, se nazýval DVD a byl představen v Japonsku v roce 1996 a ve zbytku světa v roce 1997.
  • Více formátů video disků: Video CD versus DVD . Zatímco probíhala válka MMCD a SD, vyvinula společnost Philips vlastní video formát s názvem Video CD . Zatímco formát se v USA rychle propadl, v Evropě a Japonsku bitva zuřila zuřivě, protože nižší výrobní náklady (a tedy i prodejní cena) VideoCD oproti vynikající audiovizuální kvalitě a multimediálnímu zážitku DVD vedly k rozdělení publika na trh s jedním koncem chtít levná média bez ohledu na nižší kvalitu a bohatost multimédií, zatímco druhý je ochoten zaplatit prémii za nabízený lepší zážitek z DVD. Bitvu urovnal filmový průmysl, který rychle odmítl vydávat další disky VCD, jakmile byly k dispozici rekordéry CD. Na rozdíl od DVD neměl formát VCD žádný mechanismus ochrany proti kopírování.
  • Formáty digitálního videa: DVD versus DIVX (nezaměňovat s DivX ). DIVX bylo schéma pronájmu, kde by konečný spotřebitel koupil disk v hodnotě 2–3 $ podobný DVD, ale na disk se mohl dívat pouze 48 hodin po prvním použití. Každé další zobrazení by vyžadovalo připojení k telefonní lince k zakoupení další doby pronájmu 2–3 $. Několik hollywoodských studií ( Disney , 20th Century-Fox a Paramount Pictures ) původně vydávalo své filmy výhradně ve formátu DIVX. Služby videopůjčovny však považovaly víceúčelové DVD za atraktivnější a videofilové, kteří sbírali filmy, myšlenku disku s platbou za zhlédnutí odmítli .
Adaptér pro SD na CF (I)
  • Paměťové karty s několika implementacemi: CompactFlash vs. Memory Stick vs. MultiMediaCard (MMC) vs. Secure Digital card (SD) vs. SmartMedia vs. Miniature Card . Formátová válka se stala ještě více matoucí se zavedením karet xD-Picture Card , XQD a CFast v příštím desetiletí. Tato probíhající soutěž je komplikována existencí více variant různých formátů. Některé z nich, například miniSD / microSD , jsou kompatibilní s jejich nadřazenými formáty, zatímco pozdější karty Memory Stick narušují kompatibilitu s původním formátem. Poté, co byl SD představen v roce 1999, nakonec vyhrál válku na počátku desetiletí 20. století, kdy společnosti, které v minulosti podporovaly výhradně jiné formáty, jako jsou Fujifilm , Olympus a Sony , začaly ve svých produktech používat kartu SD. Sloty CF byly i nadále oblíbené u špičkových fotoaparátů, ale existují v nich adaptéry pro karty SD.
  • Hi-fi digitální zvukové disky: DVD-Audio versus SACD . Tyto disky nabídly všechny výhody disku CD, ale s vyšší kvalitou zvuku. Přehrávače a disky byly zpětně kompatibilní (nové Hi-fi přehrávače mohly přehrávat většinu formátů 12 cm optických disků), ale poslech novějších formátů vyžaduje upgrade hardwaru. SACD byl oceněn obchodníky Sony, protože nabízí o něco lepší technickou kvalitu díky svému novému systému „bitstream“ PDM a většímu počtu dostupných titulů SACD. Oba formáty však nadále koexistují díky „hybridním“ hráčům, kteří hrají oba formáty se stejnou lehkostí. Ani DVD-Audio, ani SACD nezískaly významné procento trhu se zaznamenaným zvukem. Významným důvodem byla preference zákazníků pro snadno přenosné ztrátové komprimované formáty, jako jsou MP3 a AAC . V roce 2013 uvedly hudební společnosti vedené Universal Music Group jako alternativní formát se stejnými cíli Blu-ray disky se zvukem PCM ve vysokém rozlišení , označené jako High Fidelity Pure Audio .
  • Pomocné video vstupy pro televizi: Kompozitní video vs. S-video . Kompozitní video vstupy měly rozšířenější podporu, protože používaly všudypřítomný konektor RCA, který se dříve používal pouze u zvukových zařízení, ale S-video používalo 4pinový konektor DIN výhradně pro video sběrnici.
  • Standardy bezdrátové komunikace: Do konce 90. let minulého století se zastánci technologií Bluetooth (například Sony-Ericsson) a WiFi předháněli v získávání podpory pro umístění jednoho z těchto standardů jako de facto bezdrátového komunikačního protokolu mezi počítači. Tato soutěž skončila kolem roku 2000 s WiFi nesporným vítězem (z velké části kvůli velmi pomalému zavádění síťových produktů Bluetooth). Na počátku roku 2000 byl Bluetooth znovu použit jako standard bezdrátové komunikace zařízení k počítači a v tomto ohledu dobře uspěl. Dnešní počítače často disponují samostatným vybavením pro oba typy bezdrátové komunikace.
  • Formáty obrázků na disku pro zachycení digitálních verzí vyměnitelných počítačových médií (zejména CD-ROM a DVD-ROM): ISO vs. CUE/BIN vs. NRG vs. MDS vs. DAA atd. Přestože detaily pořizování obrázků jsou složité (např. (zvláštnosti různých technologií ochrany proti kopírování aplikovaných na vyměnitelná média), obrazové formáty se rozmohly mimo rozum - hlavně proto, že výrobci softwaru pro vytváření obrázků často rádi vytvářejí nový formát s nabízenými vlastnostmi, aby posílili podíl na trhu.
  • Formáty streamovaných médií: AVI, QuickTime (MOV), Windows Media (WMV), RealMedia (RA), Liquid Audio , MPEG, DivX, XviD a řada dalších formátů streamovacích médií, zejména během internetového boomu pozdní devadesátá léta. Divoko velký počet formátů je velmi nadbytečný a vede k velkému počtu nekompatibilit softwaru a hardwaru (např. Velké množství konkurenčních vykreslovacích kanálů je obvykle implementováno ve webových prohlížečích a přenosných přehrávačích videa.)
  • Jednorázové nádoby na kávu : Mezi hlavní hráče patří Nespresso Nestlé, které začalo v roce 1976, ale stalo se populárním na konci devadesátých let a později se k němu přidali Senseo , Caffitaly , Keurig a Tassimo . Tyto systémy byly vytvořeny tak, aby vydávaly jedinou porci čerstvé mleté ​​kávy prostřednictvím kapsle. Do konce roku 2010 vyšlo na vrchol Nespresso, protože systém ztratil své patenty a konkurenční společnosti mohou vyrábět levnější kapsle.

2000s

  • Zapisovatelné formáty DVD: DVD+R versus DVD-R a DVD-RAM . DVD-RAM je z velké části zařazena na specializovaný trh, ale oba ostatní zapisovatelné formáty DVD zůstávají k dispozici. Vzhledem k tomu, že prakticky všechny jednotky DVD založené na počítači a většina nových rekordérů DVD podporují oba formáty (označované jako rekordéry DVD ± R), je válka skutečně účinná.
  • Formáty komprese digitálních zvukových dat: MP3 versus Ogg Vorbis versus MPEG4 Advanced Audio Coding versus HE-AAC/AACplus versus Windows Media Audio kodeky versus Free Lossless Audio Codec (FLAC). Každý formát našel své vlastní místo - MPEG1 audio vrstva 3, zkráceně MP3, byla vyvinuta pro kódování zvuku na DVD a zůstala de facto standardem pro kódování zvuku. Technicky lepší kompresní technika, MPEG4 (více běžně známý jako AAC) byl následně vyvinut a našel přízeň u většiny komerčních distributorů hudby. Přidání Spectral Band Replication (AACplus nebo HE-AAC) umožňuje formátu znovu vytvořit vysokofrekvenční složky/harmonické chybějící v jiné komprimované hudbě. Vorbis nejčastěji používají vývojáři her, kteří potřebují vysoce kvalitní zvuk, nechtějí platit licenční poplatky spojené s jinými kodeky a nepotřebují stávající kompatibilitu a rozpoznávání jmen MP3. Flac , bezztrátový formát, se objevil později a stal se přijat audiofily. Výkřik spotřebitelů proti nekompatibilitě softwaru přiměl výrobce přenosných hudebních přehrávačů, jako jsou Apple a Creative, k podpoře více formátů.
  • Formáty optických disků s vysokým rozlišením : Blu-ray Disc versus HD DVD . Bylo vyvinuto několik formátů disků, které měly zlepšit výkon DVD, včetně Blu-ray a HD DVD od společnosti Sony , stejně jako HVD , FVD a VMD . První přehrávač HD-DVD byl uveden na trh v březnu 2006, rychle následovaný přehrávačem Blu-ray v červnu 2006. Kromě samostatných přehrávačů domácího videa pro každý formát nabízí herní konzole Sony PlayStation 3 přehrávač Blu-ray Disc a jeho hry také používají tento formát. Formátová válka šel do značné míry ve prospěch Blu-ray poté, co největší filmové studio s podporou HD DVD, Warner Bros. , se rozhodl opustit uvolnění filmů na HD-DVD v lednu 2008. Krátce nato několik hlavních North amerických nájemní služby a maloobchodníky, jako jsou Netflix , Best Buy , Walmart atd. A výrobci disků, jako jsou CMC Magnetics , Ritek , Anwell a další, oznámili exkluzivní podporu produktů Blu-ray, čímž končí válka s formátem.
  • Ultraširokopásmová síťová technologie-na začátku roku 2006 se pracovní skupina pro standardy IEEE rozpadla, protože dvě frakce se nemohly dohodnout na jediném standardu pro nástupce Wi-Fi. ( WiMedia Alliance , IEEE 802.15 , WirelessHD )
  • Automobilová rozhraní pro nabíjení mobilních zařízení: zásuvky zapalovače doutníků dodávané 12 voltů DC a USB 5 voltů. 5voltový systém odvozený z datových sběrnic PC , zatímco 12voltový systém pochází z elektrického systému automobilu. K tomuto pohybu vedla popularita adaptérů zapalovače do USB na nabíjení mobilních telefonů a později byly automobily vybaveny oběma (někdy s USB na čelním panelu autorádia ).

2010s

Viz také

Reference

externí odkazy