Francouzská gotická architektura - French Gothic architecture

Francouzská gotická architektura
Notre Dame de Paris, East View 140207 1.jpg
Severní růžové okno Notre-Dame de Paris, srpen 2010.jpg
Chartres - Cathédrale 16.JPG
Fasáda de Notre Dame de Reims.png
Interiérové ​​vitráže Sainte Chapelle.jpg
Vlevo nahoře: Notre-Dame de Paris ; vpravo nahoře: Růžové okno, Notre-Dame de Paris; Vlevo uprostřed: Interiér katedrály v Chartres : Vpravo uprostřed : katedrála v Remeši ; Dole: Sainte-Chapelle , Paříž
Aktivní roky 1140 až 16. století
Země Francie

Francouzská gotická architektura je architektonický styl, který se objevil ve Francii v roce 1140 a byl dominantní až do poloviny 16. století. Nejpozoruhodnějšími příklady jsou velké gotické katedrály ve Francii, včetně katedrály Notre-Dame, katedrály v Remeši, katedrály v Chartres a katedrály v Amiens . Jeho hlavními charakteristikami bylo hledání svislosti nebo výšky a inovativní využití žebrové klenby a opěrných pilířů a další architektonické inovace k rozložení hmotnosti kamenných struktur na podpěry zvenčí, což umožňuje nebývalou výšku a objem, Nové techniky také dovolil přidání větších oken, včetně obrovských vitráží, které naplnily katedrály světlem. Francouzský styl byl široce kopírován v jiných částech severní Evropy, zejména v Německu a Anglii. V polovině 16. století byl francouzskou renesanční architekturou postupně nahrazen jako dominantní francouzský styl .

Původy

Francouzská gotická architektura byla výsledkem vzniku ve 12. století mocného francouzského státu se středem v Île-de-France . Za vlády Ludvíka VI. Francie (1081–1137) byla Paříž hlavním sídlem francouzských králů, místo korunovace v Remeši a jejich slavnostní pohřebiště se stalo opatství Saint-Denis . Opat ze Saint-Denis, Suger , byl rádcem Ludvíka VI a Ludvíka VII a také historikem. Dohlížel na rekonstrukci ambulantního provozu v Saint-Denis, čímž se stal prvním a nejvlivnějším příkladem gotické architektury ve Francii. První kompletní gotická katedrála, katedrála Sens , byla dokončena krátce poté.

V průběhu pozdějšího období dynastie Kapetovců (1180 až 1328) tři králové: Filip Augustus (1180–1223), Ludvík IX. Francie (1226–1270) a Philip le Bel (1285–1314) založili Francii jako hlavní ekonomickou a politickou moc na kontinentu. Období také vidělo založení University of Paris nebo Sorbonne . To produkovalo vrcholnou gotiku a okázalý gotický styl a stavbu některých z nejslavnějších katedrál, včetně katedrály Chartres, katedrály v Remeši a katedrály v Amiens .

Raně gotický styl - Saint -Denis, Sens, Senlis a Notre Dame

Rodištěm nového stylu byla bazilika Saint-Denis v Île-de-France , nedaleko severně od Paříže, kde v roce 1137 Abbé Suger zahájil rekonstrukci kostela opatství Carolingian -era. Jen na západ od původního kostela začal stavět novou stavbu se dvěma věžemi a poté, v letech 1140 až 1144, začal rekonstruovat starý kostel. Většina jeho úprav byla tradiční, ale udělal jednu pozoruhodnou novinku; rozhodl se vytvořit nový sbor na východním konci budovy pomocí špičatého oblouku a žebrové klenby při stavbě chóru a ambulance s vyzařujícími kaplemi. Použití žeberních kleneb a opěr mimo opěrné zdi umožnilo odstranění tradičních zdí mezi kaplemi a instalaci velkých vitráží. To dalo ambulantní osobě nápadnou otevřenost, světlo a větší výšku.

Stavitelé poté zkonstruovali loď kostela, rovněž za použití žeberních kleneb. Byl postaven ve čtyřech úrovních; jsou arkády v přízemí, jehož dvě řady sloupů přijatých žebra stropní klenby; tribuna nad ním, galerie, která skrývala mohutné nástrahy nebo opory, které tlačily na zdi; triforium další, užší galerie; a těsně pod stropem Claire-voie nebo clerestorey , kde byla umístěna okna. Výsledná větší výška a světlo se dramaticky lišily od těžkosti románské architektury. Na fasádě kostela Suger představil další novinku; použil sloupy v podobě soch světců k výzdobě portálu kostela a dodal fasádě nový prvek svislosti. I tato myšlenka byla brzy zkopírována do nových katedrál.

První katedrálou postavenou v novém stylu byla katedrála Sens , započatá v letech 1135 až 1140 a vysvěcená v roce 1160. Představovala gotický sbor a šestidílné žebrové klenby nad hlavní lodí a vedlejšími uličkami, střídající se pilíře a zdvojené sloupy na podporu kleneb a létající pilíře. Jeden ze stavitelů, o kterém se věřilo, že na katedrále pracoval, William ze Sensu , později odcestoval do Anglie a stal se architektem, který v gotickém stylu zrekonstruoval sbor canterburské katedrály . Na katedrálu Sens brzy navázala katedrála Senlis (započatá 1160) a ze všech nejvýznamnější katedrála Notre-Dame v Paříži (započatá 1160). Jejich stavitelé upustili od tradičních plánů a představili nové gotické prvky. Stavitelé Notre Dame šli dále zavedením létající opěrky, těžkých sloupů podpory mimo zdi spojených oblouky se stěnami, které přijímaly a vyvažovaly tah z žebrových kleneb střechy. To stavitelům umožnilo postavit vyšší zdi a větší okna.

Vysoce gotické katedrály - Chartres, Bourges, Remeš, Amiens

Od konce 12. století do poloviny 13. století se gotický styl rozšířil z katedrál v Île-de-France a objevil se v dalších městech severní Francie, zejména v katedrále v Chartres (započato roku 1200); Katedrála v Bourges (1195 až 1230), katedrála v Remeši (1211–1275) a katedrála v Amiens (počátek 1250); Charakteristické gotické prvky byly vylepšeny, aby byly nové katedrály vyšší, širší a plnější světla. V Chartres použití létajících pilířů umožnilo odstranění úrovně tribuny, což umožnilo mnohem vyšší arkády a hlavní loď a větší okna. Sloupy byly vyrobeny ze středního sloupu obklopeného dalšími čtyřmi štíhlými sloupy, které sahaly nahoru, aby podpíraly oblouky klenutého stropu. Žebro klenba změnila ze šesti na čtyři žebra, jednodušší a silnější. Tyto opěrné oblouky v Amiens a Chartes byly posíleny o dalších oblouku a s nosnou podloubím, což ještě vyšší stěny a více oken. V Remeši dostaly opory větší váhu a pevnost přidáním těžkých kamenných vrcholů na vrchol. Ty byly často zdobeny sochami andělů a staly se důležitým dekorativním prvkem vrcholně gotického slohu. Objevil se další praktický a dekorativní prvek, chrlič ; byl to okrasný dešťový chrlič, který odváděl vodu ze střechy pryč od budovy. V Amiens byla okna lodi zvětšena a další řada oken z čirého skla ( Claire-voie ) zaplavila interiér světlem. Nové strukturální technologie umožnily rozšíření transeptů a sborů na východním konci katedrál, čímž se vytvořil prostor pro prsten dobře osvětlených kaplí.

Rayonnant Gothic-Sainte-Chapelle a růžová okna Notre-Dame

Další období francouzské gotické architektury, od druhé poloviny 13. století do 70. let 13. století, bylo nazváno Rayonnant („Radiant“), popisující tendenci k používání stále více vitráží a méně zdiva při návrhu struktury , až se zdálo, že stěny jsou zcela ze skla. Nejslavnějším příkladem byla kaple Sainte-Chapelle , připojená ke královské rezidenci na Palais de la Cité . Propracovaný systém vnějších sloupů a oblouků zredukoval stěny horní kaple na tenkou konstrukci obrovských oken. Váha každého ze zděných štítů nad archivoltem oken také pomohla stěnám odolat tahu a rozložit váhu.

Dalším mezníkem Rayonnant Gothic jsou dvě růžová okna na severu a jihu transeptu katedrály Notre-Dame , zatímco dřívější růžová okna, jako ta z katedrály v Amiens , byla rámována kamenem a zabírala pouze část zdi, tyto dvě okna s jemným krajkovým rámem zabírala celý prostor mezi pilíři.

Okázalá gotika - katedrála v Rouenu, Sainte -Chapelle de Vincennes

Okázalý gotický styl se objevil asi od roku 1350 a trval asi do roku 1500. Jeho charakteristickými rysy byla bujnější výzdoba, protože šlechtici a bohatí občané převážně severofrancouzských měst soupeřili o stavbu stále propracovanějších kostelů a katedrál. Název dostal podle vlnitých plamenovitých vzorů, které zdobily okna. Mezi další nové funkce patřilo obloukové ocenění , okno zdobené obloukem, kamenné vrcholy a květinová socha. To také představovalo zvýšení počtu nervů nebo žeber, které podporovaly a zdobily každou klenbu stropu, a to jak pro větší podporu, tak pro dekorativní efekt. Mezi pozoruhodné příklady okázalé gotiky patří západní fasáda katedrály v Rouenu a Sainte-Chapelle de Vincennes v Paříži, obě postavené v 70. letech 13. století; a sbor opatství Mont Saint Michel (asi 1448).

Náboženská architektura ve francouzských regionech

Nejslavnější příklady gotické architektury se nacházejí v Île-de-France a Champagne , ale jiné francouzské regiony si vytvořily vlastní originální verze stylu.

Normanská gotika

Normandie na konci 12. století viděla stavbu několika pozoruhodných gotických katedrál a kostelů. Charakteristickými rysy normanské gotiky byly ostře zalomené oblouky, honosné používání dekorativních lišt a zdi prošpikované četnými průchody. Normanští architekti a stavitelé působili nejen v Normandii, ale i přes kanál v Anglii. Vysoce kvalitní normanský kámen byl nařezán a převezen do Anglie pro použití v anglických katedrálách.

Pozoruhodné příklady Norman gotiky patří Katedrála v Lisieux , opatství Fécamp , v chevet v opatství Saint-Etienne, Caen ; Katedrála v Rouenu ; Katedrála Coutances , chevet katedrály v Le Mans ; Katedrála v Bayeux ; a slavný klášter v Mont-Saint-Michel .

Angevin Gothic

Angevinský gotický styl v provincii Anjou má klenby s elegantními ozdobnými žebry a také velmi ozdobené sloupy. Tento styl se nachází v interiéru katedrály Angers (1032–1523), ačkoli mnoho gotických prvků fasády bylo nahrazeno renesančními prvky a věžemi. Velmi pěkný příklad gotiky Angevin se nachází ve středověké nemocnici Saint Jean v Angers, která nyní obsahuje Musée Jean-Lurçat, muzeum současných tapisérií.

Mainská gotika

Katedrála v Poitiers v historické provincii Maine má také charakteristický regionální gotický styl. Začalo to v roce 1162 za anglického krále Jindřicha II. A Eleonory Akvitánské . Mezi jeho charakteristické rysy, stejně jako u Angevin Gothic, patří konvexní klenby s žebry v dekorativních provedeních.

Burgundská gotika

Burgundsko také měla svou vlastní verzi gotiky, který se nachází v katedrále Nevers (1211-1331), Katedrála v Dijonu (1280-1325), Katedrála v Chalon (1220-1522) a Katedrála v Auxerre (13. 16. století). Burgundská gotika bývala střízlivější a monumentálnější než ozdobnější severský styl a často obsahovala prvky dřívějších románských kostelů na stejném místě, jako například románskou kryptu pod gotickým sborem v katedrále v Auxerre . Mezi další burgundské prvky patří barevné taškové střechy v geometrických vzorech ( katedrála Langres ).

Meridional Gothic

Jih Francie měl svou vlastní zřetelnou variaci gotického stylu: Meriodonal nebo jihofrancouzskou gotiku . Významným příkladem je katedrála Albi v departementu Tarn , postavená v letech 1282 až 1480. Původně byla postavena jako pevnost, poté přeměněna na kostel. Vzhledem k nedostatku vhodného kamene byl postaven téměř výhradně z cihel a je jednou z největších cihlových budov na světě. V jakobínském kostele v Toulouse se z roubování jediné apsidy polygonálního půdorysu na kostel se dvěma nádobami zrodila hvězdná klenba, jejíž složitá organizace předpokládala více než jedno století okázalé gotiky. Tradice označuje toto mistrovské dílo jako „palmu“, protože žíly tryskají z hladké hřídele palem podobných sloupům.

Gotická civilní architektura

Největší občanskou stavbou postavenou v gotickém stylu ve Francii byl Palais des Papes (Palác papežů) v Avignonu , postavený v letech 1252 až 1364, kdy papežové uprchli před politickým chaosem a válkami obklopujícími Řím. Vzhledem ke komplikované politické situaci kombinoval funkce kostela, sídla vlády a pevnosti.

V 15. století, po pozdní gotice nebo okázalé době, se některé prvky gotické výzdoby vypůjčené z katedrál začaly objevovat v civilní architektuře, zejména v oblasti Flander v severní Francii a v Paříži. Hôtel de Ville of Compiègne má impozantní gotická zvonice, představovat věž obklopenou menšími věžemi a jeho okna jsou s ozdobnými poct či okrasné oblouky. Podobně byly okázalé radnice nalezeny v Arrasu , Douai a Saint-Quentinu v Aisne a za hranicemi v Belgii v Bruselu a Bruggách . Bohužel, mnoho z nejlepších budov bylo zničeno během první světové války kvůli jejich blízkosti k frontovým liniím.

Gotické rysy se také objevily v komplikovaných sídlech postavených šlechtou a bohatým měšťanstvím v Paříži a dalších velkých městech. Mezi příklady patří Hôtel Cluny (nyní Musée de Cluny-Musée national du Moyen Âge v Paříži, a zejména palácový dům postavený obchodníkem Jacquesem Cœurem v Bourges (1440–50). Dalším dobrým příkladem v Paříži je Tour Jean-sans- Peur , šlechtický městský dům s gotickou strážní věží a nádherným gotickým stropem.

Přechod mezi gotikou a renesancí

Během středověku Prosperující francouzská města soutěžila o stavbu největší katedrály nebo nejvyšší věže. Jednou z nevýhod francouzské gotické architektury byly její obrovské náklady; vyžadovalo to malé armády kvalifikovaných řemeslníků soustředěně pracujících po celá desetiletí. Kvůli útlumu ekonomiky bylo započato pozoruhodné množství francouzských katedrál, které však nikdy nebyly dokončeny. Někdy také trpěli, když ambice architektů převyšovaly jejich technické schopnosti. Jedním z příkladů byla katedrála v Beauvais . Její patroni a architekti se snažili postavit nejvyšší kostel na světě. s klenutým sborem vysokým 48 metrů, vyšším než jeho blízký konkurent, katedrála Amiens , na 42 metrů. Práce začaly v roce 1225, ale střecha klenby byla na stěny příliš těžká a částečně se zhroutila v roce 1272. Zesílily zdi a přestavěli klenbu a v roce 1569 dokončili věž vysokou 72 metrů, která v letech 1569–1573 vyrobila Beauvaise. Katedrála nejvyšší stavba na světě. V roce 1573 se však nová věž zřítila, naštěstí bez obětí. Kostel zůstává dnes takový, jaký byl, se sborem, některé z ambulantních, apsidových, některých kaplí, ale bez lodi nebo věže.

Počínaje 30. léty 15. století začal okázalý gotický styl francouzské náboženské a civilní architektury také ukazovat vliv italské renesance . Charles VIII Francie a Louis XII Francie oba se zúčastnili vojenských tažení v Itálii, a viděl novou architekturu tam. Do Paříže přišlo velké množství italských kameníků, aby pracovali na novém mostě Pont Notre-Dame (1507–1512) a na dalších stavbách. Tyto fontána neviňátek , postavené sochařem Jean Goujon , aby oslavili vstup Henry II v Paříži v roce 1549, byl první renesanční památkou ve městě. Brzy na to navázala nová fasáda Cour Carré v Louvru , kterou také vyzdobil Jean Goujon . Nový Paris Hotel de Ville (1533–1568) byl také postaven spíše v italském než gotickém stylu. Nejdůležitější ze všeho je, že nový palác Tuileries od Philippe Delorme , postavený pro Catherine de'Medici , zahájený v roce 1564, byl inspirován italskými paláci.

Náboženské budovy se měnily pomaleji. Kostel Carmes-Deschaussé (1613–1620) na rue Vaugirard v Paříži, a zejména kostel St-Gervais-et-St-Protais od Salomona de Brosse (1615–21) s fasádou založenou na superpozici nový model představovaly tři řády klasické architektury. V nových kostelech však gotický styl zůstal prominentní. Kostel sv. Eustache v Paříži (1532–1640), který svou velikostí soupeřil s Notre-Dame, kombinoval gotický plán s renesanční výzdobou.

V průběhu 17. století začal dominovat francouzský klasický styl Françoise Mansarta ; poté, za Ludvíka XIV., se do centra pozornosti dostal velký francouzský klasický styl, který praktikovali Jules Hardouin-Mansart , Louis Le Vau a Claude Perrault . Památky gotického stylu, jako je Notre-Dame, byly upraveny s novými interiéry navrženými v novém stylu. Po nové módě svého patrona Ludvíka XIV. Básník Molière zesměšňoval gotický styl v básni z roku 1669: „... neutuchající chuť gotické výzdoby, tyto odporné příšernosti ignorantského věku, produkované přívaly barbarství ... . ".

Během francouzské revoluce byly gotické kostely symboly starého režimu a staly se terčem revolucionářů; katedrály byly znárodněny a zbaveny ozdob a cenností. Sochy biblických postav na fasádě Notre-Dame byly sťaty pod falešnou vírou, že jde o sochy francouzských králů. Za Napoleona Bonaparta byly katedrály vráceny do kostela, ale byly ponechány v žalostném stavu oprav.

Vojenská architektura

Ve 13. století byl upraven design zámecké pevnosti nebo hradu na základě byzantských a muslimských hradů, které francouzští rytíři viděli během křížových výprav . Nový druh opevnění se nazýval Phillipienne podle Philippe Auguste , který se zúčastnil křížových výprav. Nová opevnění byla více geometrická, obvykle čtvercová, s vysokým hlavním donjonem nebo věží ve středu, což bylo možné bránit, i kdyby byly zachyceny hradní zdi. Dobrým příkladem byl donjon z Château de Vincennes , který zahájil francouzský Filip VI . Byla vysoká 52 metrů, nejvyšší vojenská věž v Evropě.

V zámku Phillipienne byly v rozích a podél zdí umístěny další věže, obvykle kulaté, dostatečně blízko sebe, aby se navzájem podpíraly. Stěny měly uvnitř dvě úrovně ochozů , horní parapet s otvory ( créneaux ), ze kterých mohli vojáci dole pozorovat nebo střílet šípy na obléhatele; úzké otvory ( merlony ), přes které by mohly být chráněny, když vystřelovaly šípy; a podlahové otvory ( mâchicoulis ), ze kterých mohli na obléhatele shazovat kameny, hořící olej nebo jiné předměty. Horní stěny měly také chráněné vyčnívající balkony, échauguety a bretche , z nichž vojáci viděli, co se děje v rozích nebo na zemi pod nimi. Věže a zdi byly navíc proraženy úzkými svislými štěrbinami, nazývanými meurtrières , kterými lučištníci mohli pálit šípy. Na pozdějších hradech měly štěrbiny podobu křížů, takže lučištníci mohli střílet arbalètes neboli kuše v různých směrech.

Hrady byly obklopeny hlubokými příkopy , překlenutými jediným padacím mostem. Vchod chránil také padací mříž , kterou bylo možné otevírat a zavírat. Zdi ve spodní části byly často šikmé a chráněné hliněnými zábranami. Dobrým dochovaným příkladem je Château de Dourdan v departementu Seine-et-Marne poblíž Nemours .

Po skončení stoleté války (1337–1453), díky zdokonalení dělostřelectva, ztratily hrady většinu svého vojenského významu. Zůstali jako symboly hodnosti svých vznešených obyvatel; zužující se otvory ve zdech byly často rozšířeny do oken ložnic a obřadních síní. Věž zámku Vincennes se stala královskou rezidencí.

V 19. století byly části gotických zdí a věží Cité de Carcassonne obnoveny, s určitými úpravami, Eugène Viollet-le-Duc . Přestavěl také Château de Pierrefonds (1393–1407), nedokončený středověký hrad, čímž se stal novogotickým sídlem pro Napoleona III . Tento projekt nebyl dokončen, když byl v roce 1870 svržen Napoleon III., Ale lze jej navštívit dnes.

Restaurování a novogotická obnova

Velká část gotického architektonického dědictví Francie, zejména kostely a kláštery, byla během revoluce poškozena nebo zničena. Z 300 kostelů v Paříži v 16. století jich v roce 1800 ještě stálo jen 97. Bazilika svatého Denise byla zbavena vitráží a monumentálních hrobek, zatímco sochy na fasádě katedrály Notre-Dame de Paris byl sťat a sundán. V celé zemi byly kostely a kláštery zbořeny nebo z nich byly stodoly, kavárny, školy nebo vězení. První snahu katalogizovat zbývající památky vytvořil roku 1816 Alexandre de Laborde, který sepsal první seznam „francouzských památek“. V roce 1831 se zájem o gotickou architekturu ještě zvýšil díky obrovskému populárnímu úspěchu romantického románu Notre-Dame de Paris od Victora Huga . V roce 1832 napsal Hugo článek pro Revue des deux Mondes , který vyhlásil válku proti „masakru starověkých kamenů“ a „demolátorům“ francouzské minulosti. Louis Philippe prohlásil, že obnova kostelů a dalších památek bude prioritou jeho režimu. V říjnu 1830 bylo místo inspektora historických památek vytvořeno ministrem vnitra Françoisem Guizotem , profesorem historie na Sorbonně. V roce 1833 se Prosper Mérimée stal jejím druhým inspektorem a zdaleka nejenergičtějším a nejtrvalejším. Funkci zastával sedmadvacet let.

Za Ludvíka Filipa byla francouzská gotická architektura oficiálně uznána jako poklad francouzské kultury. Pod vedením Mérimée začaly první snahy o obnovu hlavních gotických památek. V roce 1835 byl kostel Saint Séverin v Paříži mezi prvními, kteří prošli obnovou, a v roce 1836 následovala Sainte-Chapelle , která byla po revoluci přeměněna na sklad vládních archivů. Obnovení Saint-Chapelle pod vedením Félixe Dubana s Jean-Baptiste Antoine Lassusem a mladou Eugène Viollet-le-Duc . V roce 1843 vyhráli Lassus a Viollet-le-Duc soutěž na obnovu Notre-Dame de Paris . Ve zbytku 19. století prošly rozsáhlé restaurování všechny hlavní francouzské gotické katedrály.

Francouzská gotická architektura také zažila mírné oživení, z velké části omezené na nové kostely. Mezi neogotické kostely postavené v Paříži patřily Sainte-Clothilde od Theodora Ballu (1841–57) a Saint-Laurent, Paříž od Simona-Clauda-Constant Dufeux (1862–65). Jean-Baptiste Lassus se stal nejplodnějším novogotickým architektem ve Francii, stavěl Saint-Nicolas de Nantes (1840), Sacré-Coeur de Moulins (1849), Saint-Pierre de Dijon (1850), Saint-Jean-Baptiste de Belleville (1853) a Église de Cusset (1855). Saint-Eugene-Sainte-Cécile v Paříži Louis-Auguste Boileau a Adrien-Louis Lasson (1854-1855) byl nejvíce inovativní příklad novogotiky; kombinovalo tradiční gotický design s moderním železným rámem. Jules Verne byl ženatý v kostele v roce 1857.

Charakteristika

Žebrová klenba

Gotický styl vzešel z inovativního využití stávajících technologií, zejména špičatého oblouku a žebrové klenby . Žebrová klenba byla známá již v dřívější románské době , ale nebyla široce ani účinně využívána až do období gotiky. Zkřížená žebra klenby nesla váhu ven a dolů, do shluků opěrných pilířů a sloupů. Dřívější žebrové klenby, používané v katedrále Sens a katedrále Notre-Dame , měly šest oddílů ohraničených žebry a křížovým obloukem, které přenášely váhu na střídající se sloupy a pilíře. Čtyřdílné žebrovou klenbou, která byla použita v: Novinkou v průběhu vrcholné gotiky se objevil katedrály v Chartres , katedrála Amiens a Reims Cathedral . Žebra této klenby rozdělovala váhu rovnoměrněji na čtyři podpůrné pilíře níže a vytvářela těsnější spojení mezi hlavní lodí a dolními částmi kostelních zdí a mezi arkádami dole a okny nahoře. To umožnilo větší výšku a tenčí stěny a přispělo k silnému dojmu svislosti, který daly novější katedrály.

Létající podpěra

Druhou významnou inovací gotického stylu byla vzpěra , která byla poprvé použita v katedrále Notre-Dame . Tím se přenesl tah váhy střechy mimo zdi, kde proti ní působila tíha opěry. Na vrchol pilířů byly přidány těžké kamenné vrcholy , které přesně vyvažovaly tah zevnitř stěn. Opěrka umožnila výrazné zmenšení tloušťky zdí katedrály a dovolila použití větších oken v interiéru kostela. V kostelech, jako je Sainte Chapelle , byly díky opěrám zdi téměř celé vyrobeny z vitráží.

Rozvoj žebrových kleneb a pilířů přinesl postupné změny vnitřní struktury katedrál. Ranně gotické katedrály měly stěny lodi postavené ve čtyřech úrovních: galerie se sloupy v úrovni terénu; pak tribuna , galerie s okny; potom triforium , řada menších oken; a nakonec vysoká okna, těsně pod klenbami. Během vrcholné gotiky, s rozvojem čtyřdílné žebrové klenby a vzpěry, byla tribuna odstraněna u Chartres a dalších nových katedrál, což umožnilo vyšší okna a arkády. Do 15. století v katedrále v Rouenu zmizelo také triforium a stěny mezi příčníky byly vyplněny vysokými okny.

Portál a tympanon

Dalším inovativním prvkem francouzské gotické katedrály byl design portálu nebo vstupu, který podle dlouhé křesťanské tradice směřoval na západ. Bazilika St Denis měl trojitý portál, zdobený sloupy v podobě soch apoštolů a světců kolem dveří, a biblické scény plno soch nad dveřmi. Tento trojitý portál přijaly všechny hlavní katedrály. Tympanon nad portálem, přeplněné sochařské postavy znázorňující biblický příběh se stal znakem gotických katedrál. Podle příkladu Amiens tympanon nad centrálním portálem tradičně zobrazoval Poslední soud , pravý portál ukazoval korunovaci Panny Marie a levý portál ukazoval životy svatých, kteří byli v diecézi důležití.

Vitráže a růžové okno

Dalším výrazným znakem gotiky byly velká vitráže a růžová okna . Některá gotická okna, jako ta v Chartres, byla zařezána do kamenných zdí. Ostatní okna, například ta v kaplích Notre-Dame a Reims, byla v kamenných rámech instalovaných do zdí. Nejběžnější formou byl oculus, malé kulaté okno se dvěma lancety nebo okna se špičatými oblouky, těsně pod ním. Růžové okno bylo nejslavnějším typem gotického slohu. Byly umístěny do příčných ramen a portálů, aby poskytly světlo do lodi. Největší růžová okna měla průměr deset metrů. Měli kostru kamenných armatur často zdobených květinovým vzorem, aby jim pomohli odolat větru. Gotická okna byla v kamenném rámu odděleném od zdi, ne zařezaná do zdi.

Raná okna byla vyrobena z kousků tónovaného skla, upravena grisailleovým obrazem a držena na místě kousky olova, které obkreslovaly postavy. Jak se okna zvětšovala, byly použity intenzivnější barvy. Po roce 1260 se barvy staly světlejšími a kombinace grisaille a světlých odstínů žluté se stala běžnější. Katedrála v Chartres a katedrále v Le Mans mají jedny z nejlepších dochovaných původních oken.

Sochařství a symbolika - „Kniha pro chudé“

Gotická katedrála byla liberální pauperum , doslova „kniha pro chudé“, pokrytá sochou ilustrující biblické příběhy, pro drtivou většinu farníků, kteří byli negramotní. Tyto do značné míry ilustrovaly příběhy z Bible, ale zahrnovaly také příběhy a postavy z mytologie a komplikovanější symboly převzaté ze středověkých filozofických a vědeckých učení, jako je alchymie .

Exteriéry katedrál a dalších gotických kostelů byly vyzdobeny sochami různých pohádkových a děsivých grotesek nebo příšer. Patřil sem chrlič , chiméra , drak , tarasque a další, převzaté převážně z legend a mytologie. Byly součástí vizuální zprávy pro negramotné ctitele, symboly zla a nebezpečí, které ohrožovaly ty, kteří se neřídili učením církve.

Chrlič měl také praktičtější účel. Byli to chrliče deště katedrály; dešťová voda stékala ze střechy do olověných žlabů, pak dolů kanály na létajících podpěrách až k ústí chrličů. Čím delší je chrlič, tím dále byla voda vyzařována ze stěn, což chrání stěny a okna před poškozením vodou. K distribuci vody v co nejširším rozsahu bylo použito několik čísel.

Mezi všemi náboženskými postavami byla část sochařské výzdoby věnována ilustraci středověké vědy a filozofie. Veranda katedrály Notre-Dame v Paříži a katedrály Amiens jsou vyzdobena podobnými malými vyřezávanými postavami s kruhovými plaketami se symboly transformace převzatými z alchymie. Na středním sloupku centrálních dveří Notre-Dame je socha ženy na trůnu držící žezlo v levé ruce a v pravé ruce dvě knihy, jedna otevřená (symbol veřejného povědomí) a druhá zavřená (esoterické znalosti) spolu s žebříkem se sedmi kroky, symbolizujícími sedm kroků, které alchymisté následovali ve svém vědeckém hledání pokusu přeměnit obyčejný kov na zlato.

Dalším společným znakem gotických katedrál byl návrh labyrintu , který se obvykle nachází v kameni na podlaze v centrální části katedrály. Inspirováni labyrintem v řecké legendě postaveným králem Minosem jako domovem Minotaura , v katedrálách byli známí jako „cesta Jeruzaléma“ a symbolizovaly obtížnou a často kruhovou cestu, kterou křesťan někdy v životě musel jít, aby dosáhl brány ráje a spásy. Velké labyrinty byly původně nalezeny v Katedrála v Auxerre , katedrála Sens , Reims Cathedral a Katedrála v Arrasu , ale tyto odstraněny během různých rekonstrukcích v 18. století. Nejlépe dochované příklady jsou v katedrále v Chartres , v její původní podobě, a v katedrále Amiens , která byla rekonstruována v roce 1894.

Portugalská socha Burgundska integruje klasické literární prvky s gotickým stylem ze 13. století. V Auxerre jsou dva takové příklady soch na katedrále Saint-Étienne zobrazující Hercules , satyr a spící faun; severní transept katedrály Chartres - Remeš ilustruje biblický příběh Davida a Betsabé . Cathedral Sens je‘Korunování Panny Marie" odráží podobnou úlevu katedrálu na Notre Dame v Paříži, a vznikl v dílně, která dělala drobné příspěvky na španělský gotické architektury

Časová osa pozoruhodných budov

Kvůli dlouhému období stavby gotických katedrál bylo postaveno jen málo z nich v jediném stylu. Většina z nich, stejně jako Notre-Dame, má kombinaci prvků vytvořených v několika různých obdobích, stejně jako prvky postavené po době gotiky. Různé zdroje také uvádějí různá data pro časová období. Tento seznam primárně využívá časová období uvedená v encyklopedii LaRousse on-line a on-line pedagogické dokumentaci gotické architektury Cité de l'Architecture et du Patrimoine , Paříž.

Raná gotika, přechod nebo primitivní gotika (1130–1180)

Katedrála Sens (1135–1171)
Katedrála v Chartres (1194–1260)
Sainte Chapelle (1238–1248)

Vysoká gotika nebo klasická gotika (1180–1230)

Rayonnant (1230–1420)

Okázalá gotika (1400–1520)

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Darcos, Xavier (1998). Prosper Mérimée (ve francouzštině). Flammarion. ISBN 2-08-067276-2.
  • Ducher, Robert (1988). Caractéristique des Styles (ve francouzštině). Paris: Flammarion. ISBN 2-08-011539-1.
  • Lours, Mathieu (2018). Dictionnaire des Cathédrales (ve francouzštině). Doplnění Jean-Paul Gisserot. ISBN 978-2755-807653.
  • Martindale, Andrew, Gothic Art , (1967), Temže a Hudson (v angličtině a francouzštině); ISBN  2-87811-058-7
  • Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (ve francouzštině). Éditions Ouest-Francie. ISBN 978-2-7373-6535-5.
  • Mignon, Olivier (2017). Architecture du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (ve francouzštině). Éditions Ouest-Francie. ISBN 978-27373-7611-5.
  • Renault, Christophe; Lazé, Christophe (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (ve francouzštině). Gisserot. ISBN 9-782877-474658.
  • Rivière, Rémi; Lavoye, Agnès (2007). La Tour Jean sans Peur , Association des Amis de la tour Jean sans Peur. ISBN  978-2-95164-940-8
  • Texier, Simon (2012). Paris Panorama de l'architecture de l'Antiquité à nos jours (ve francouzštině). Parigramme. ISBN 978-2-84096-667-8.
  • Wenzler, Claude (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (ve francouzštině). Éditions Ouest-Francie. ISBN 978-2-7373-7712-9.
  • Le Guide du Patrimoine en France (ve francouzštině). Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux. 2002. ISBN 978-2-85822-760-0.

externí odkazy

  • Mapování Gothic France , projekt Columbia University a Vassar College s databází obrázků, 360 ° panoramata, texty, grafy a historické mapy