Fret - Fret

Pro jiná použití, vidět Fret (disambiguation) .
Krk kytary zobrazující matici (v pozadí bílou barvu) a první čtyři pražce

Pražec je prostor mezi dvěma fretbars na krku jednoho strunný nástroj . Pražce se obvykle rozprostírají po celé šířce krku. Na většině moderních západních pražcovaných nástrojů jsou pražce prostory mezi kovovými pásy (pražci), které jsou vloženy do hmatníku . Na některých historických nástrojích a mimoevropských nástrojích jsou pražce vyrobeny z kusů strun uvázaných kolem krku.

Pražce rozdělují krk na pevné segmenty v intervalech souvisejících s hudebním rámcem. Na nástrojích, jako jsou kytary , každý pražec představuje jeden půltón ve standardním západním systému, ve kterém je jedna oktáva rozdělena na dvanáct půltónů. Fret se často používá jako sloveso, což znamená jednoduše „stlačit strunu za pražcem“. Fretting se často týká pražců a/nebo jejich systému umístění.

Vysvětlení

Stisknutím struny proti pražci se zmenší vibrační délka struny na délku mezi můstkem a dalším pražcem mezi pražcovým prstem a můstkem. To je tlumeno, pokud by struna byla zastavena měkkým prstem na hmatníku bez pražců.

Pražce výrazně usnadňují hráči dosáhnout přijatelného standardu intonace, protože pražce určují polohy pro správné noty. Hněvavý hmatník navíc usnadňuje přesné hraní akordů .

Nevýhodou pražců je, že omezují výšky na temperament definovaný polohami pražců. Hráč může stále ovlivňovat intonaci tím, že zatáhne za strunu do strany, aby se zvýšilo napětí strun a zvýšilo hřiště. Tato technika (běžně nazývaná ' ohýbání ') je často používána elektrickými kytaristy všech žánrů a je důležitou součástí hry na sitaru . Na nástrojích s pražci, které jsou silnější mimo hmatník, se napětí strun a výška mění podle tlaku prstů za pražcem. Někdy může hráč strhnout strunu směrem k můstku nebo matici , čímž sníží nebo zvýší napětí a výšku strun. Nicméně, s výjimkou nástrojů, které pojmou rozsáhlé tahání strun, jako je sitar, je mnohem menší vliv na intonaci než na unretted nástroje.

Protože intonace většiny moderních západních pražcovaných nástrojů je stejně temperovaná , poměr vzdáleností dvou po sobě jdoucích pražců k můstku je (dvanáctý kořen dvou), neboli přibližně 1,059463. Dvanáctý pražec by teoreticky měl rozdělit strunu na dvě přesné poloviny. Aby se kompenzovalo zvýšení napětí struny, když je struna přitlačena k pražcům, poloha můstku se mírně upraví, takže 12. pražce hraje přesně v souladu.

Pražce přivázané na krku saz ; všimněte si mikrotonálních pražců mezi půltóny.

Pražce mnoho nástrojů nejsou rozmístěny podle půltónů s rovnat temperamentu , včetně dulcimer (s pražci v diatonické stupnice ), turecký Saz (s pražců od sebe v závislosti na Makam systému turecké lidové hudby ), arabské Buzuq ( s pražců od sebe v závislosti na arabské maqam systému), a perský Setar a dehtu (s pražců od sebe v závislosti na perský Dastgah systému), a turecký tanbur (s tolik jako 5 pražců na půltón, pokrýt všechny čárkami z turecký systém Makam ).

Variace

Vějířové pražce (také vějířové pražce, šikmé pražce) nebo více měřítka : zatímco pražce jsou obecně kolmé na středovou linii krku nástroje a jsou navzájem rovnoběžné , na „vějířovitém“ hmatníku jsou pražce šikmé (šíří se jako vějíř) pouze jeden středový pražec kolmý na středovou linii krku. To dává strunám s nižším sklonem větší délku a vyšším strunám kratší délku (srovnatelné s klavírem nebo harfou, kde těžší struny mají různé délky). Cílem je poskytnout přesnější ladění a hlubší basy. Někteří si myslí, že vějířové pražce mohou být ergonomičtější . Vějířové pražce se poprvé objevily na Orpharionu ze 16. století , variantě citronu , laděném jako loutna . John Starrett oživil myšlenku na konci sedmdesátých let na svém inovativním nástroji Starrboard. Rickenbacker použil šikmý pražec, ale nebyl vícestupňový ani rozdmýchaný. Novax Guitars mimo jiné takové kytary dnes nabízí. Vzhled šikmých pražců na těchto moderních nástrojích popírá starobylost této techniky.

Vroubkovaný hmatník : Vroubkování zahrnuje odstranění části dřeva mezi některými nebo všemi pražci. To má umožnit lehčí dotek pro přesnější prstoklad a zároveň zmírnit ohyby nebo vibráta (protože mezi konečky prstů a dřevěným povrchem hmatníku není žádný kontakt). Má určitou popularitu u hudebníků hrajících heavy metalovou hudbu , ačkoli koncept lze také vidět ve starověkých nástrojích, jako je sitar . Vroubkované pražce nenašly velkou popularitu, protože tonálně přesná hra vyžaduje mnohem lehčí fretující ruku, než jaké může dosáhnout většina kytaristů, a často také výrazně těžší struny.

Tlusté pražce : na starších kytarách (zejména Fender Stratocaster ) byly pražce typicky vyrobeny z tenkého drátu a někteří hráči na elektrickou kytaru to nahradili silnějším drátem pro „tlusté pražce“ nebo „jumbo pražce“. Tlusté pražce usnadňují ohýbání a mění pocit kytary. Velké pražce, které nabízejí více kovu, zůstávají hratelné mnohem déle než tenké pražce. Vedlejším efektem silnějšího pražce je méně přesná poznámka, protože struna je držena na širším povrchu, což způsobuje mírnou nepřesnost výšky tónu, která se s opotřebováním pražců zvyšuje.

Poloviční nástroje

Je také možné najít napůl vzteklé nástroje; příklady zahrnují madagaskarské kabosy a afghánský Rubab . Polopražené verze kytar a dalších vzteklých strunných nástrojů jsou však obvykle jednorázové, vlastní úpravy vytvořené pro hráče, kteří chtějí kombinovat prvky obou typů zvuku. Jedním z opatření je, že pražce zasahují pouze část cesty podél krku, takže vyšší tóny lze hrát s hladkým výrazem, jaký je možný u hmatníku bez pražců. Dalším přístupem je použití pražců, které přesahují pouze částečně přes hmatník, takže některé kurzy strun jsou vzteklé a jiné bezpražcové, například Latar Ryszarda Lateckiho .

Fretová intonace

Nástroje s rovnými pražci, jako jsou kytary, vyžadují speciální kompenzaci na sedle a matici. Pokaždé, když je struna naštvaná, je také natažena a jak se táhne, struna stoupá na výšku , takže všechny vzteklé tóny znějí ostře. Když je však sedlo správně umístěno, všechny vzteklé tóny znějí ostře do stejné míry, pokud jsou vzdálenosti mezi pražci správné. Se správnou kompenzací matice lze stoupnout výšku nevychlazené struny o stejnou hodnotu. Výsledkem je, že když je napětí strun sníženo, rozteče všech tónů, jak vzteklých, tak neohrožených, se stanou správnými.

Fret oblečení

Na nástrojích vybavených ocelovými strunami, jako jsou lidové kytary a elektrické kytary , se pražce nakonec musí opotřebovat, protože do nich struny prořezávají drážky. Když k tomu dojde, nástroj může potřebovat refretting (pražce jsou odstraněny a vyměněny) nebo, v méně závažných případech, „fretovací oblékání“ (pražce jsou vyrovnány, vyleštěny a případně znovu položeny). Na kytaru lze často provést několik pražcovacích obvazů, než to vyžaduje kompletní refretting.

Svázané střevní pražce používané na nástrojích, jako je loutna nebo viola , se rychle opotřebovávají a musí být pravidelně vyměňovány.

Fret Buzz

Fret Buzz je jedním z mnoha nežádoucích jevů, které se mohou na kytaru nebo podobném strunném nástroji vyskytnout . Fret bzučení nastává, když vibrující část jednoho nebo více strun fyzicky zasáhne pražce, které jsou vyšší než vzteklá nota (nebo otevřená nota). To způsobí „bzučivý“ zvuk na kytaře, který se může pohybovat od malé obtěžování až po dostatečně silný, aby tlumil notu a výrazně snížil sustain . Někdy může být pražcový zvuk tak minimální, že dojde pouze k malé změně v tónu ( zabarvení ) noty, bez jakéhokoli znatelného bzučení. Fret Buzz mohou být způsobeny různými věcmi:

Fret Buzz je evidentní v některých slavných nahrávkách; příkladem je „ Friends “ od Led Zeppelin (i když tento příklad je nepochybně způsoben alternativními otevřenými laděními, která snižují napětí strun). V některých písních, jako například „ My Last Serenade “ od Killswitch Engage , jsou kytary naladěny na Dropped C a nízké napětí strun se používá k vytvoření fretového buzzu baskytaristy za účelem vytvoření špinavého zvuku.

Dějiny

Pražce na loutnách
Pipa, éra dynastie Tang (618–907 n. L.), Z jeskyní Yulin, jeskyně 15
Čína. Pipa s pražci, éra dynastie Tang (618–907 n. L.), Z jeskyní Yulin , jeskyně 15
obrázek hráče na loutnu z Utrecht Psalter
Francie, Utrecht Psalter , c. 850. Během karolinské renesance nakreslil anglosaský umělec obraz cythary s pražci.
Anglie, ca. 1310 CE Anděl drží citol
Anglie, ca. 1310 CE Anděl drží citol . Přes tělo nástroje jsou nataženy pražce, kde je nepravděpodobné, že by mohly být umístěny střevní pražce.
Kresba loutny od Safi al-Din
Irák. Kresba loutny od Safi al-Dina z kopie jeho knihy Kitab al-Adwār z roku 1333 .

Není známo, kdy byly pražce poprvé použity. Časný příklad asi ze 3. století n. L. Byl objeven v roce 1907 v ruinách Niya v čínském Sin -ťiangu, zlomený krk loutny se dvěma neporušenými střevními pražci. Krk a kolíček loutny jsou podobné loutně namalované na zdi v hrobce Dingjiazha č. 5 (384–441 n. L.), Který má také pražce. Buddhistická umělecká díla ze 6. – 10. Století n. L. V jeskyních Mogao (558–907 n. L.) A julinských jeskyních (618–907 n. L.) Mají pražce. Některé dlouhé loutny v utrechtském žaltáři (asi 850 n. L.) Ve Francii se také zdají být rozčilené, stejně jako citoly ze Španělska v Cantigas de Santa Maria (asi 1280).

Viz také

Reference

externí odkazy