Gabriel García Márquez - Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez
Gabriel García Márquez
Gabriel García Márquez
narozený Gabriel José García Márquez 6. března 1927 Aracataca , Kolumbie
( 1927-03-06 )
Zemřel 17. dubna 2014 (2014-04-17)(ve věku 87)
Mexico City , Mexiko
Jazyk španělština
Národnost kolumbijský
Alma mater Universidad Nacional de Colombia
Žánr Romány, povídky
Literární hnutí Latinskoamerický boom , magický realismus
Pozoruhodné práce Sto let samoty
Podzim patriarchy Láska v době Cholery Kronika smrti předpovězená

Významná ocenění Neustadt Mezinárodní cena za literaturu
1972
Nobelova cena za literaturu
1982
Manžel Mercedes Barcha Pardo (d. 2020, ve věku 87)
Děti Rodrigo , Gonzalo
Podpis

Gabriel García Márquez ( americká španělština:  [ɡaˈβɾjel ɣaɾˈsi.a ˈmaɾkes] ( poslech )O tomto zvuku ; 6. března 1927-17. dubna 2014) byl kolumbijský romanopisec, povídkář, scenárista a novinář, známý laskavě jako Gabo [ˈꞬaβo] nebo Gabito [ɡaˈβito] po celé Latinské Americe. Považován za jednoho z nejvýznamnějších autorů 20. století, zejména ve španělštině , mu byla udělena mezinárodní cena Neustadt 1972 za literaturu a Nobelova cena za literaturu 1982 . Věnoval se samostatně řízenému vzdělávání, které mělo za následek odchod z právnické fakulty pro kariéru v žurnalistice. Od počátku nevykazoval žádné zábrany ve své kritice kolumbijské a zahraniční politiky. V roce 1958 se oženil s Mercedes Barcha; měli dva syny, Rodriga a Gonzala.

García Márquez začínal jako novinář a napsal mnoho uznávaných literatury faktu a povídek, ale je nejlépe známý svými romány, jako například Sto let samoty (1967), Kronika smrti předpovězené (1981) a Láska v Čas cholery (1985). Jeho práce dosáhly značného ohlasu kritiků a širokého komerčního úspěchu, zejména pro popularizaci literárního stylu známého jako magický realismus , který využívá magické prvky a události v jinak běžných a realistických situacích. Některá jeho díla se odehrávají ve smyšlené vesničce Macondo (inspirovaná hlavně jeho rodištěm Aracatacou ) a většina z nich zkoumá téma samoty .

Po smrti Garcíi Márqueza v dubnu 2014 jej Juan Manuel Santos , prezident Kolumbie, nazval „největším Kolumbijcem, jaký kdy žil“.

Životopis

Raný život

Billboard García Márquez v Aracataca : „Cítím se Latinskou Amerikou z jakékoli země, ale nikdy jsem se nevzdal nostalgie své vlasti: Aracataca, do které jsem se jednoho dne vrátil a zjistil, že mezi realitou a nostalgií byla surovina pro moji práci“. —Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez se narodil 6. března 1927 v Aracatace v Kolumbii Gabrielovi Eligio Garcíovi a Luise Santiaga Márquez Iguaránovi. Brzy poté, co se narodil García Márquez, se jeho otec stal lékárníkem a přestěhoval se se svou manželkou do Barranquilly , přičemž mladého Gabriela nechal v Aracatace. Vychovali ho prarodiče z matčiny strany Doña Tranquilina Iguarán a plukovník Nicolás Ricardo Márquez Mejía. V prosinci 1936 ho otec vzal s bratrem do Sincé , zatímco v březnu 1937 jeho dědeček zemřel; rodina se poté přestěhovala nejprve (zpět) do Barranquilly a poté do Sucre , kde jeho otec založil lékárnu.

Když se jeho rodiče zamilovali, jejich vztah narazil na odpor otce Luisy Santiagy Márquez, plukovníka. Gabriel Eligio García nebyl muž, kterého si plukovník představoval, že získá srdce své dcery: Gabriel Eligio byl konzervativcem a měl pověst sukničkáře. Poté, co ji její otec poslal pryč s úmyslem oddělit mladý pár, Gabriel Eligio usiloval Luisu o houslové serenády, milostné básně, nespočet dopisů a dokonce i telefonní zprávy. Její rodiče zkoušeli všechno, aby se toho muže zbavili, ale on se stále vracel a bylo zřejmé, že se jim jeho dcera zavázala. Její rodina nakonec kapitulovala a dala jí svolení si ho vzít (Tragikomický příběh jejich námluv byl později upraven a přepracován jako Láska v době cholery .)

Vzhledem k tomu, že rodiče Garcíi Márquezové mu byli prvních pár let jeho života víceméně cizí, prarodiče jeho raný vývoj velmi silně ovlivnili. Jeho dědeček, kterému říkal „Papalelo“, byl liberálním veteránem války tisíc dní . Plukovník byl kolumbijskými liberály považován za hrdinu a byl velmi respektován. Byl dobře známý tím, že odmítl mlčet o banánových masakrech, ke kterým došlo rok poté, co se narodil García Márquez. Plukovník, kterého García Márquez popsal jako svou „pupeční šňůru s historií a realitou“}, byl také vynikajícím vypravěčem. Učil Garcíu Márqueze ze slovníku, každý rok ho vzal do cirkusu a jako první uvedl svého vnuka na led - „zázrak“, který se našel v obchodě United Fruit Company . Příležitostně také svému mladému vnukovi říkal „Nedokážeš si představit, kolik váží mrtvý muž“ a připomněl mu, že neexistuje větší břemeno, než zabít muže, což je lekce, kterou García Márquez později začlenil do svých románů.

Vliv na jeho výchovu měla babička Garcíi Márquezové, Doña Tranquilina Iguarán Cotes. Inspiroval ho způsob, jakým „k výjimečnému přistupovala jako k něčemu naprosto přirozenému“. Dům byl plný příběhů duchů a předtuch, znamení a předzvěstí, které všechny její manžel pilně ignoroval. Podle Garcíi Márquezové byla „zdrojem magického, pověrčivého a nadpřirozeného pohledu na realitu“. Užíval si jedinečný způsob vyprávění své babičky. Bez ohledu na to, jak fantastická nebo nepravděpodobná byla její prohlášení, vždy je přednesla, jako by to byla nevyvratitelná pravda. Byl to styl smrti, který asi o třicet let později silně ovlivnil nejoblíbenější román jejího vnuka Sto let samoty .

Vzdělávání a dospělost

Po příjezdu do Sucre bylo rozhodnuto, že García Márquez by měl zahájit formální vzdělání a byl poslán na stáž do Barranquilly , přístavu v ústí Río Magdaleny . Tam získal pověst nesmělého chlapce, který psal vtipné básně a kreslil vtipné komiksy. Vážný a malý zájem o sportovní aktivity, byl spolužáky nazýván El Viejo .

García Márquez strávil první roky na střední škole, od roku 1940, v Colegio jesuita San José (dnes Instituto San José), kde publikoval své první básně ve školním časopise Juventud . Později byl Gabriel díky stipendiu, které mu dala vláda, poslán studovat do Bogoty , poté byl přemístěn do Liceo Nacional de Zipaquirá , města vzdáleného hodinu od hlavního města, kde dokončil střední školu.

Během svého působení ve studovně Bogotá vynikal v různých sportech a stal se kapitánem týmu týmu Liceo Nacional Zipaquirá ve třech disciplínách: fotbal, baseball a dráha.

Po absolutoriu v roce 1947 García Márquez zůstal v Bogotě studovat práva na Universidad Nacional de Colombia , ale většinu svého volného času strávil čtením beletrie. La metamorfosis od Franze Kafky , zejména ve falešném překladu Jorge Luise Borgese , byla dílem, které ho zvláště inspirovalo. Nadchla ho myšlenka psaní, nikoli tradiční literatury, ale stylem podobným příběhům jeho babičky, do kterého „vkládala mimořádné události a anomálie, jako by byly prostě aspektem každodenního života“. Jeho touha být spisovatelem rostla. O něco později vydal své první dílo „La tercera resignación“, které vyšlo ve vydání deníku El Espectador ze dne 13. září 1947 .

Ačkoli jeho vášní bylo psaní, v roce 1948 pokračoval v právu, aby potěšil svého otce. Po takzvaném „ Bogotazo “ v roce 1948, krvavých nepokojích, ke kterým došlo 9. dubna, způsobených zavražděním populárního vůdce Jorge Eliécera Gaitána , se univerzita na neurčito zavřela a jeho penzion byl spálen. García Márquez přestoupil na Universidad de Cartagena a začal pracovat jako reportér El Universal . V roce 1950 ukončil studium práv, aby se zaměřil na žurnalistiku, a znovu se přestěhoval do Barranquilly, aby pracoval jako fejetonista a reportér v novinách El Heraldo . Ačkoli García Márquez nikdy nedokončil vyšší studia, některé univerzity, včetně Columbia University v New Yorku, mu udělily čestný doktorát v písemné formě.

Žurnalistika

García Márquez zahájil svou kariéru novináře při studiu práv na Národní univerzitě v Kolumbii . V letech 1948 a 1949 psal pro El Universal v Cartageně . Od roku 1950 do roku 1952 psal „náladový“ sloupek pod názvem „ Septimus “ pro místní noviny El Heraldo v Barranquille . García Márquez si o svém působení v El Heraldo povšiml: „ Napsal bych kus a oni mi za to zaplatí tři pesa a možná za další tři úvodník.“ Během této doby se stal aktivním členem neformální skupiny spisovatelů a novinářů známých jako Barranquilla Group , sdružení, které poskytovalo velkou motivaci a inspiraci pro jeho literární kariéru. Pracoval s inspirativními postavami, jako byl Ramon Vinyes, kterého García Márquez líčil jako starého Katalánce, který vlastní knihkupectví v Sto letech samoty . V této době byla García Márquez představena také spisovatelům jako Virginie Woolfová a William Faulkner . Faulknerovy narativní techniky, historická témata a využívání venkovských lokalit ovlivnily mnoho latinskoamerických autorů. Prostředí Barranquilly dalo Garcíi Márquez světové literární vzdělání a jedinečný pohled na karibskou kulturu. Od roku 1954 do roku 1955, García Márquez strávil nějaký čas v Bogotě a pravidelně psal pro Bogotá El Espectador . Byl pravidelným filmovým kritikem.

V prosinci 1957 García Márquez přijal místo v Caracasu s časopisem Momento, který režíroval jeho přítel Plinio Apuleyo Mendoza . Přijel do venezuelského hlavního města 23. prosince 1957 a hned začal pracovat v Momento . García Márquez byl také svědkem venezuelského převratu v roce 1958 , který vedl k exilu prezidenta Marcose Péreze Jiméneze . Po této události napsal García Márquez článek „Účast duchovenstva na boji“, který popisuje opozici venezuelské církve proti Jiménezovu režimu. V březnu 1958 podnikl výlet do Kolumbie, kde se oženil s Mercedes Barcha a společně se vrátili do Caracasu. V květnu 1958, nesouhlasí s majitelem Momento , odstoupil a stal se krátce nato redaktorem novin Venezuela Gráfica .

Politika

García Márquez byl po celý život „oddaným levičákem“, který se držel socialistického přesvědčení. V roce 1991 vydal Changing the History of Africa , obdivnou studii kubánských aktivit v angolské občanské válce a ve větší jihoafrické hraniční válce . S Fidelem Castrem udržoval blízké, ale „jemné“ přátelství , chválil úspěchy kubánské revoluce, kritizoval však aspekty správy věcí veřejných a snažil se „změkčit [nejdrsnější okraje“ země. Politické a ideologické názory Garcíi Márqueze byly formovány příběhy jeho dědečka. V rozhovoru García Márquez řekl svému příteli Plinio Apuleyo Mendozovi : „Můj dědeček plukovník byl liberál. Moje politické myšlenky pravděpodobně začaly od něj, protože místo toho, aby mi v mládí vyprávěl pohádky, by mě znovu oslavil hrůzostrašné zprávy o poslední občanské válce, kterou vedli volnomyšlenkáři a antiklerici proti konzervativní vládě. “ To ovlivnilo jeho politické názory a jeho literární techniku, takže „stejným způsobem, jakým se zpočátku formovala jeho spisovatelská kariéra ve vědomé opozici vůči kolumbijskému literárnímu status quo, jsou socialistické a antiimperialistické názory Garcíi Márqueza v zásadním protikladu ke globálnímu status quo dominují Spojené státy. "

Příběh ztroskotaného námořníka

Skončil polemikou, jeho posledním v tuzemsku psaným úvodníkem pro El Espectador byla série 14 zpravodajských článků, ve kterých odhalil skrytý příběh o tom, jak došlo ke ztroskotání plavidla kolumbijského námořnictva „protože loď obsahovala špatně uložený náklad pašovaného zboží, které se uvolnilo na paluba." García Márquez sestavila tento příběh prostřednictvím rozhovorů s mladým námořníkem, který přežil vrak. Články vedly k veřejné kontroverzi, protože zdiskreditovaly oficiální popis událostí, které za ztroskotání lodi vinily bouři a oslavovaly přeživšího námořníka.

V reakci na tuto kontroverzi El Espectador poslal Garcíu Márqueze do Evropy jako zahraniční korespondent. Psal o svých zkušenostech pro El Independiente , noviny, které krátce nahradily El Espectador během vojenské vlády generála Gustava Rojase Pinilly a později byly zavřeny kolumbijskými úřady. García Márquezův žurnalistický základ poskytl základní základ pro jeho spisovatelskou kariéru. Literární kritik Bell-Villada poznamenal: „Díky svým praktickým zkušenostem v žurnalistice je García Márquez ze všech velkých žijících autorů tím, kdo je nejblíže každodenní realitě.“

QAP

García Márquez byl jedním z původních zakladatelů QAP , kolumbijského zpravodajství, které se vysílalo v letech 1992 až 1997. K projektu ho přilákal příslib redakční a novinářské nezávislosti.

Manželství a rodina

García Márquez se setkala s Mercedes Barcha, když byla ve škole; jemu bylo 12 a jí devět. Když byl poslán do Evropy jako zahraniční korespondent, Mercedes počkal, až se vrátí do Barranquilly. Nakonec se vzali v roce 1958. Následující rok se jim narodil první syn Rodrigo García , nyní televizní a filmový režisér. V roce 1961 rodina cestovala autobusem Greyhound po jižních Spojených státech a nakonec se usadila v Mexico City . García Márquez vždy chtěla vidět jižní Spojené státy, protože to inspirovalo spisy Williama Faulknera . O tři roky později se v Mexiku narodil druhý syn páru, Gonzalo. Gonzalo je v současné době grafickým designérem v Mexico City.

Leaf Storm

Leaf Storm ( La Hojarasca ) je první novelou Garcíi Márquezové a trvalo sedm let, než si našel vydavatele, nakonec vyšel v roce 1955. García Márquez poznamenává, že „ze všeho, co napsal (od roku 1973), byl Leaf Storm jeho oblíbený, protože cítil, že to bylo nejupřímnější a nejspontánnější. “ Všechny události novely se odehrávají v jedné místnosti, během půlhodinového období ve středu 12. září 1928. Je to příběh starého plukovníka (podobný vlastnímu dědečkovi Garcíi Márqueza), který se pokouší dát řádný křesťanský pohřeb neoblíbený francouzský lékař. Plukovníka podporuje pouze jeho dcera a vnuk. Novela zkoumá první zkušenost dítěte se smrtí následováním jeho proudu vědomí. Kniha také odhaluje perspektivu Isabel, plukovníkovy dcery, která poskytuje ženský úhel pohledu.

Sto let samoty

Od 18 let chtěl García Márquez napsat román podle domu svých prarodičů, kde vyrůstal. Bojoval však s nalezením vhodného tónu a tuto myšlenku odložil, dokud ho jednoho dne odpověď nezasáhla, když řídil svou rodinu do Acapulca . Otočil auto a rodina se vrátila domů, aby mohl začít psát. Prodal auto, aby jeho rodina měla při psaní peníze na živobytí, ale psaní románu trvalo mnohem déle, než očekával, a psal každý den po dobu 18 měsíců. Jeho manželka musela požádat o jídlo na úvěr od svého řezníka a jejich pekaře, stejně jako o devítiměsíční nájem na úvěr od svého pronajímatele. Během 18 měsíců psaní se García Márquez každý večer setkával se dvěma páry Eran Carmen a Álvaro Mutis a María Luisa Elío a Jomí García Ascot a diskutovali o postupu románu a zkoušeli různé verze. Když kniha v roce 1967 konečně vyšla, stala se jeho komerčně nejúspěšnějším románem Sto let samoty ( Cien años de soledad ; anglický překlad Gregory Rabassa , 1970), kterého se prodalo více než 30 milionů výtisků a byl věnován „Para ( to) Jomí García Ascot y María Luisa Elío. " Příběh zachycuje několik generací rodiny Buendía od doby, kdy založili fiktivní jihoamerickou vesnici Macondo , prostřednictvím jejich zkoušek a soužení, případů incestu, narození a úmrtí. Historie Maconda je kritiky často generalizována, aby reprezentovala venkovská města v celé Latinské Americe nebo alespoň poblíž rodné Aracatacy Garcíi Márqueza .

Tento román byl velmi populární a vedl k Nobelově ceně Garcíi Márqueze a také k ceně Rómula Gallegose v roce 1972. William Kennedy ji nazval „první literaturou od Knihy Genesis, která by měla být povinnou četbou pro celou lidskou rasu“. a v reakci na to byly publikovány stovky článků a knih literární kritiky. Navzdory mnoha oceněním, která kniha získala, měla García Márquez tendenci svůj úspěch bagatelizovat. Jednou poznamenal: „Většina kritiků si neuvědomuje, že román jako Sto let samoty je trochu vtip, plný signálů blízkým přátelům; a tak s určitým předem stanoveným právem na pontifikaci přebírají odpovědnost dekódovat knihu a riskovat, že ze sebe udělají hrozné blázny. “

Sláva

García Márquez podepisuje kopii Sto let samoty v Havaně na Kubě

Poté, co napsal Sto let samoty, se García Márquez vrátil do Evropy, tentokrát přivedl svou rodinu, aby žil sedm let v Barceloně ve Španělsku. Mezinárodní uznání, které si García Márquez vydáním románu vysloužil, vedlo k jeho schopnosti působit jako facilitátor při několika jednáních mezi kolumbijskou vládou a partyzány, včetně bývalého hnutí 19. dubna (M-19) a současného FARC a Organizace ELN . Popularita jeho psaní také vedla k přátelství s mocnými vůdci, včetně jednoho s bývalým kubánským prezidentem Fidelem Castrem , který byl analyzován v Gabo a Fidel: Portrét přátelství. To bylo během této doby, že byl udeřen do obličeje Mario Vargas Llosa v čem se stal jedním z největších sporů v moderní literatuře. V rozhovoru s Claudií Dreifus v roce 1982 García Márquez poznamenává, že jeho vztah s Castrem je většinou založen na literatuře: "Naše je intelektuální přátelství. Možná není všeobecně známo, že Fidel je velmi kultivovaný muž. Když jsme spolu, mluvíme hodně o literatuře. " Tento vztah kritizoval kubánský exilový spisovatel Reinaldo Arenas ve svých pamětech z roku 1992 Antes de que Anochezca ( Before Night Falls ).

Kvůli jeho nově nalezené slávě a jeho otevřeným názorům na americký imperialismus byl Garcia Márquez označen za podvratného a americké imigrační úřady mu na mnoho let odepíraly víza. Poté, co byl Bill Clinton zvolen americkým prezidentem, zrušil zákaz cestování a jako svůj oblíbený román uvedl Sto let samoty .

Podzim patriarchy

García Márquez byl inspirován k napsání diktátorského románu, když byl svědkem útěku venezuelského diktátora Marcose Péreze Jiméneze . Řekl: „Bylo to poprvé, co jsme viděli pád diktátora v Latinské Americe.“ García Márquez začal psát Podzim patriarchy ( El otoño del patriarca ) v roce 1968 a řekl, že byl dokončen v roce 1971; diktátorský román však nadále zdobil až do roku 1975, kdy vyšel ve Španělsku. Podle Garcíi Márqueza je román „báseň o samotě moci“, protože sleduje život věčného diktátora známého jako generál. Román je vyvíjen prostřednictvím řady anekdot souvisejících se životem generála, které se neobjevují v chronologickém pořadí. Přestože v románu není přesné umístění příběhu, imaginární země se nachází někde v Karibiku.

García Márquez podal vlastní vysvětlení spiknutí:

Mým záměrem bylo vždy vytvořit syntézu všech latinskoamerických diktátorů, ale zejména těch z Karibiku. Přesto byla osobnost Juana Vicente Gomeze [z Venezuely] tak silná, kromě toho, že nade mnou projevoval zvláštní fascinaci, že ho bezpochyby má patriarcha mnohem více než kdokoli jiný.

Poté, co byl publikován podzim patriarchy, se García Márquez a jeho rodina přestěhovali z Barcelony do Mexico City a García Márquez se zavázal, že nebude znovu publikovat, dokud nebude sesazen chilský diktátor Augusto Pinochet . Nakonec ale publikoval Kroniku smrti předpovězené, když byl Pinochet stále u moci, protože „nemohl mlčet tváří v tvář nespravedlnosti a represím“.

Neuvěřitelná a smutná pohádka o nevinné Eréndiře a její bezcitné babičce

Neuvěřitelná a smutná pohádka o nevinné Eréndiře a její bezcitné babičce ( španělsky : La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada ) představuje příběh mladé mulatky, která sní o svobodě, ale nemůže uniknout jejímu dosahu hrabivá babička.

Děj novely popisuje životní cestu čtrnáctileté Eréndiry, která žije s babičkou, když jim omylem zapálí dům. Babička donutí Eréndiru splatit dluh tím, že se stane prostitutkou, když cestují po silnici jako tuláci. Muži se seřadí, aby si užili služeb Eréndiry. Nakonec uteče s pomocí svého láskyplného a poněkud důvěřivého milence Ulisese, ale až poté, co zavraždí její babičku. Po vraždě Eréndira uteče do noci sama a nechá ho ve stanu s mrtvým tělem její babičky.

Eréndira a její babička se objeví v Sto letech samoty , dřívějším románu Garcíi Márquez.

Neuvěřitelná a smutná pohádka o nevině Eréndiry a její bezcitné babičce vyšla v roce 1978. Novela byla adaptována na umělecký film Eréndira z roku 1983 , který režíroval Ruy Guerra .

Kronika smrti předpovězena

Kronika smrti předpovězená ( Crónica de una muerte anunciada ), kterou literární kritik Ruben Pelayo nazval kombinací žurnalistiky, realismu a detektivky, je inspirována skutečnou vraždou, která se odehrála v kolumbijském Sucre v roce 1951, ale García Márquez tvrdil, že nic ze skutečných událostí nezůstává za výchozím bodem a strukturou. Postava Santiaga Nasara vychází z dobrého přítele z dětství Garcíi Márqueza, Cayetano Gentile Chimento.

Děj románu se točí kolem vraždy Santiaga Nasara. Vypravěč funguje jako detektiv a odhaluje události vraždy, jak román pokračuje. Pelayo poznamenává, že příběh „se odehrává obráceně. Místo toho, aby se člověk pohyboval kupředu ... děj se pohybuje dozadu“.

Kronika smrti předpovězená byla vydána v roce 1981, rok předtím, než byla García Márquez udělena Nobelovu cenu za literaturu z roku 1982. Román byl také adaptován do filmu italského režiséra Francesca Rosiho v roce 1987.

Láska v době cholery

Láska v době cholery ( El amor en los tiempos del cólera ) byla poprvé vydána v roce 1985. Je považována za netradiční milostný příběh jako „milenci nacházejí lásku ve svých„ zlatých letech “-v sedmdesáti letech, kdy je smrt vším kolem nich".

Láska v době cholery vychází z příběhů dvou párů. Mladá láska Ferminy Daza a Florentina Arizy je založena na milostném vztahu rodičů Garcíi Márquez. Ale jak García Márquez vysvětlil v rozhovoru: „Jediným rozdílem je [moji rodiče] ženatí. A jakmile se vzali, přestali být jako literární postavy zajímaví.“ Láska ke starým lidem je založena na novinovém příběhu o smrti dvou Američanů, kterým bylo téměř 80 let a kteří se každoročně scházeli v Acapulcu. Jednoho dne byli na lodi a lodník je svými vesly zavraždil. García Márquez poznamenává: „Po jejich smrti se stal známým příběh jejich tajné romantiky. Fascinovaly mě. Každý byl ženatý s jinými lidmi.“

Zprávy o únosu

Zprávy o únosu ( Noticia de un secuestro ) byly poprvé vydány v roce 1996. Jedná se o literaturu faktu, která zkoumá sérii souvisejících únosů a narcoteroristických akcí spáchaných na počátku 90. let v Kolumbii Medellínským kartelem , drogovým kartelem založeným a provozuje Pablo Escobar . Text líčí únosy, uvěznění a případné propuštění prominentních osobností v Kolumbii, včetně politiků a zástupců tisku. Původní myšlenku knihy navrhl Garcíovi Márquezovi bývalý ministr školství Maruja Pachón Castro a kolumbijský diplomat Luis Alberto Villamizar Cárdenas , oba patřili k mnoha obětem pokusu Pabla Escobara tlačit na vládu, aby zastavila jeho vydání spácháním série únosů, vražd a teroristických akcí.

Living to Tell the Tale and Memories of My Melancholy Whores

V roce 2002 vydala García Márquez monografii Vivir para contarla , první z promítané třísvazkové autobiografie. Anglický překlad Edith Grossmanové , Living to Tell the Tale , byl vydán v listopadu 2003. Říjen 2004 přinesl vydání románu Memories of My Melancholy Whores ( Memoria de mis putas tristes ), milostného příběhu, který sleduje romantiku Devadesátiletý muž a dítě nuceni k prostituci. Vzpomínky na mé melancholické děvky vyvolaly kontroverze v Íránu, kde byl zakázán poté, co bylo vytištěno a prodáno počátečních 5 000 výtisků.

Film a opera

García Márquez s kolumbijskou ministryní kultury Paulou Moreno (vlevo) na Mezinárodním filmovém festivalu v Guadalajara v Guadalajara, Mexiko, v březnu 2009

Kritici často označují jazyk, který García Márquezova představivost produkuje, za vizuální nebo grafický, a sám vysvětluje, že každý z jeho příběhů je inspirován „vizuálním obrazem“, a proto není překvapením, že má s filmem dlouhou a poutavou historii. Byl filmovým kritikem, založil a působil jako výkonný ředitel Filmového institutu v Havaně, byl vedoucím latinskoamerické filmové nadace a napsal několik scénářů. Pro svůj první scénář pracoval s Carlosem Fuentesem na filmu El gallo de oro Juana Rulfa . Mezi jeho další scénáře patří filmy Tiempo de morir (1966), (1985) a Un señor muy viejo con unas alas enormes (1988), stejně jako televizní seriál Amores difíciles (1991).

García Márquez také původně napsal svou Eréndiru jako třetí scénář. Tato verze však byla ztracena a nahrazena novelou. Nicméně, on pracoval na přepsání scénáře ve spolupráci s Ruy Guerra a film byl propuštěn v Mexiku v roce 1983.

Několik jeho příběhů inspirovalo další spisovatele a režiséry. V roce 1987 režíroval italský režisér Francesco Rosi film Cronaca di una morte annunciata podle předlohy Kronika smrti . Některé filmové adaptace byly provedeny v Mexiku, včetně Miguel Littin ‚s La Viuda de Montiel (1979), Jaime Humberto Hermosillo je Maria de mi corazón (1979) a Arturo Ripstein je El Coronel no tiene quien le escriba (1998).

Britský režisér Mike Newell ( Čtyři svatby a jeden pohřeb ) natočil film Láska v době cholery v kolumbijské Cartageně podle scénáře Ronalda Harwooda ( Pianista ). Film byl propuštěn v USA 16. listopadu 2007.

Jeho román Lásky a jiných démonů upravila a režírovala kostarická filmařka Hilda Hidalgo, která je absolventkou filmového institutu v Havaně, kde García Márquez často předával dílny scénářů. Hidalgův film byl uveden do kin v dubnu 2010. Stejný román upravil maďarský skladatel Péter Eötvös a vytvořil operu Láska a jiní démoni , která měla premiéru v roce 2008 na festivalu v Glyndebourne .

Pozdější život a smrt

Klesající zdraví

V roce 1999 byla García Márquez diagnostikována rakovina lymfatického systému . Chemoterapie v nemocnici v Los Angeles se ukázala jako úspěšná a nemoc přešla do ústupu. Tato událost přiměla Garcíu Márqueze, aby začal psát své paměti: „Omezil jsem vztahy se svými přáteli na minimum, odpojil telefon, zrušil výlety a všechny druhy současných i budoucích plánů“, řekl kolumbijským novinám El Tiempo „a zavřel jsem se, abych mohl psát každý den bez přerušení. " V roce 2002, o tři roky později, vydal Living to Tell the Tale ( Vivir para Contarla ), první díl promítané trilogie vzpomínek.

V roce 2000 jeho blížící se smrt nesprávně informoval peruánský deník La República . Další den další noviny znovu publikovaly jeho údajnou báseň na rozloučenou „La Marioneta“, ale krátce nato García Márquez popřel, že by byl autorem básně, která byla určena jako dílo mexického břichomluvce.

Uvedl, že rok 2005 „byl prvním [rokem] v mém životě, ve kterém jsem nenapsal ani řádek. Se svými zkušenostmi bych mohl bez problémů napsat nový román, ale lidé by si uvědomili, že moje srdce v něm není. . "

V květnu 2008 bylo oznámeno, že García Márquez dokončuje nový „román lásky“, který měl teprve získat název, který bude vydán do konce roku. V dubnu 2009 však jeho agentka Carmen Balcells řekla chilským novinám La Tercera, že García Márquez pravděpodobně nebude psát znovu. To zpochybnil redaktor Random House Mondadori Cristobal Pera, který uvedl, že García Márquez dokončuje nový román s názvem Setkáme se v srpnu ( En agosto nos vemos ).

V prosinci 2008 García Márquez řekl fanouškům na knižním veletrhu v Guadalajaře, že ho psaní vyčerpalo. V roce 2009 v reakci na tvrzení literárního agenta a životopisce, že jeho spisovatelská kariéra skončila, řekl kolumbijským novinám El Tiempo : „Nejenže to není pravda, ale jediné, co dělám, je psaní“.

V roce 2012 jeho bratr Jaime oznámil, že García Márquez trpí demencí .

V dubnu 2014 byla García Márquez hospitalizována v Mexiku. Měl infekce v plicích a močových cestách a trpěl dehydratací . Na antibiotika reagoval dobře. Mexický prezident Enrique Peña Nieto na Twitteru napsal: „Přeji mu brzké uzdravení“. Kolumbijský prezident Juan Manuel Santos řekl, že jeho země na autora myslí a ve tweetu uvedl: „Celá Kolumbie přeje rychlé uzdravení tomu největšímu ze všech dob: Gabrielu Garcíovi Márquezovi.“

Smrt a pohřeb

García Márquez zemřel na zápal plic ve věku 87 let 17. dubna 2014 v Mexico City. Jeho smrt potvrdila jeho příbuzná Fernanda Familiar na Twitteru a jeho bývalý redaktor Cristóbal Pera.

Kolumbijský prezident Juan Manuel Santos zmínil: „Sto let samoty a smutku ze smrti největšího Kolumbijce všech dob“. Bývalý kolumbijský prezident Álvaro Uribe Vélez řekl: „Mistře Garcíi Márquezi, díky navždy, miliony lidí na planetě si zamilovaly náš národ fascinovaný vašimi liniemi.“ V době jeho smrti měl García Márquez manželku a dva syny.

García Márquez byla spálena na soukromém rodinném obřadu v Mexico City. Dne 22. dubna se prezidenti Kolumbie a Mexika zúčastnili formálního obřadu v Mexico City, kde García Márquez žil více než tři desetiletí. Pohřební průvod přenesl urnu obsahující jeho popel ze svého domu do Palacio de Bellas Artes , kde se konal vzpomínkový ceremoniál. Dříve obyvatelé jeho rodného města Aracataca v karibské oblasti Kolumbie uspořádali symbolický pohřeb. V únoru 2015 dědici Gabriela Garcíi Marqueza uložili odkaz po spisovateli do jeho Memoriam n Caja de las Letras z Instituto Cervantes .

Styl

„Gabo“ v klobouku „ sombrero vueltiao “, typickém pro kolumbijský karibský region . Většina příběhů od Garcíi Márquez se točí kolem výstřednosti tohoto regionu.

V každé knize se snažím udělat jinou cestu .... Člověk si styl nevybírá. Můžete zkoumat a zkusit zjistit, jaký styl by byl pro dané téma nejlepší. Ale styl je určen tématem, náladou doby. Pokud se pokusíte použít něco, co není vhodné, prostě to nepůjde. Kritici kolem toho vytvoří teorie a uvidí věci, které jsem neviděl. Reaguji pouze na náš způsob života, život v Karibiku.

García Márquez byl známý tím, že vynechal zdánlivě důležité detaily a události, takže čtenář je nucen k participativnější roli ve vývoji příběhu. Například v knize Nikdo nepíše plukovníkovi hlavní postavy nedostávají křestní jména. Tato praxe je ovlivněna řeckými tragédiemi, jako jsou Antigona a Oidipus Rex , ve kterých se důležité události odehrávají mimo jeviště a jsou ponechány na představivosti publika.

Realismus a magický realismus

Realita je důležitým tématem všech děl Garcíi Márquez. O svých raných dílech (s výjimkou Leaf Storm ) řekl: „ Nikdo nepíše plukovníkovi , V hodině zla a Pohřeb velké matky vše odráží realitu života v Kolumbii a toto téma určuje racionální strukturu knih. Nelitujte, že jste je napsali, ale patří k jakési předem promyšlené literatuře, která nabízí příliš statickou a exkluzivní vizi reality. “

Ve svých dalších dílech více experimentoval s méně tradičními přístupy k realitě, takže „ty nejděsivější a nejneobvyklejší věci jsou vyprávěny s výrazem mrtvého těla“. Běžně uváděným příkladem je fyzický a duchovní výstup postavy do nebe, zatímco ona pověsí prádlo, aby uschlo v Sto letech samoty . Styl těchto děl zapadá do „úžasné říše“, kterou popsal kubánský spisovatel Alejo Carpentier a byl označen za magický realismus . Literární kritik Michael Bell navrhuje alternativní chápání stylu Garcíi Márquezové, protože kategorie magický realismus je kritizována za to, že je dichotomizující a exotizující, „ve skutečnosti jde o psychologickou poddajnost, která je schopna nesentimentálně obývat denní svět, zatímco zůstává otevřená vůči nabádání těch domén, které má moderní kultura podle své vnitřní logiky nutně na okraji společnosti nebo je potlačuje. " García Márquez a jeho přítel Plinio Apuleyo Mendoza diskutují o jeho práci podobným způsobem,

Způsob, jakým ve svých knihách zacházíte s realitou ... se nazývá magický realismus. Mám pocit, že vaši evropští čtenáři jsou si obvykle vědomi kouzla vašich příběhů, ale nevidí realitu, která je za tím .... Je to určitě proto, že jim jejich racionalismus brání vidět, že realita není omezena na cenu rajčat a vajec .

Témata

Samota

Téma samoty prochází velkou částí děl Garcíi Márqueza. Jak Pelayo poznamenává, „ Láska v době Cholery , stejně jako celé dílo Gabriela Garcíi Márqueza, zkoumá samotu jednotlivce a lidstva ... zobrazovanou samotou lásky a zamilovanosti“.

V odpovědi na otázku Plinia Apuleya Mendozy: „Pokud je samota tématem všech vašich knih, kde bychom měli hledat kořeny této přehnané emoce? Možná ve vašem dětství?“ García Márquez odpověděl: „Myslím, že je to problém, který má každý. Každý má svůj vlastní způsob a prostředky, jak to vyjádřit. Pocit prostupuje prací tolika spisovatelů, i když někteří z nich to mohou vyjádřit nevědomě.“

Ve své řeči o přijetí Nobelovy ceny Samota Latinské Ameriky uvádí toto téma samoty do latinskoamerické zkušenosti: „Interpretace naší reality prostřednictvím vzorů, které nejsou naše vlastní, slouží pouze k tomu, abychom byli stále více neznámí, stále méně svobodní, někdy samotářštější. "

Macondo

Dalším důležitým tématem mnoha prací Garcíi Márqueza je nastavení vesnice, kterou nazývá Macondo . K vytvoření tohoto imaginárního města používá své rodné město Aracataca v Kolumbii jako kulturní, historický a geografický odkaz, ale reprezentace vesnice se neomezuje pouze na tuto konkrétní oblast. García Márquez sdílí: „Macondo není ani tak místo, jako stav mysli, který vám umožní vidět, co chcete, a jak to chcete vidět.“ I když se jeho příběhy neodehrávají v Macondu, často stále existuje konzistentní nedostatek konkrétnosti místa. Takže i když jsou často zasazeny do „karibského pobřeží a andského vnitrozemí ... [nastavení je] jinak nespecifikováno, v souladu s evidentním pokusem Garcíi Márqueze o uchopení obecnějšího regionálního mýtu, než o konkrétní politické analýze“. Toto fiktivní město se stalo známým v literárním světě. Jak Stavans poznamenává o Macondovi, „jeho geografie a obyvatelé neustále vyvolávaní učiteli, politiky a turistickými agenty ...“ z něj činí „... těžké uvěřit, že je to naprostý výmysl“. V Leaf Storm García Márquez zobrazuje realitu Banana Boom v Macondu, která zahrnuje období velkého bohatství během přítomnosti amerických společností a období deprese po odchodu amerických banánových společností. Stejně tak, Sto roků samoty se koná v Macondo a řekne celou historii fiktivního města od jeho založení k jeho osudu.

García Márquez ve své autobiografii vysvětluje svou fascinaci slovem a konceptem Macondo. Cestu, kterou absolvoval s matkou zpět do Aracatacy, popisuje jako mladý muž:

Vlak zastavil na nádraží, které nemělo žádné město, a o chvíli později míjel jedinou banánovou plantáž na trase, která měla nad bránou napsané své jméno: Macondo . Toto slovo přitahovalo mou pozornost již od prvních cest, které jsem s dědečkem podnikl, ale až v dospělosti jsem zjistil, že se mi líbí jeho poetická rezonance. Nikdy jsem nikoho neslyšel říkat a ani jsem se neptal, co to znamená ... Náhodou jsem v encyklopedii četl, že je to tropický strom připomínající Ceibu .

La Violencia

V několika dílech Garcíi Márqueze, včetně Nikdo nepíše plukovníkovi , V hodině zla a Leaf Storm , odkazoval na La Violencia (násilí), „brutální občanskou válku mezi konzervativci a liberály, která trvala až do šedesátých let a způsobila smrt. několik set tisíc Kolumbijců “. Ve všech jeho románech jsou jemné odkazy na la violencia . Postavy například žijí v různých nespravedlivých situacích, jako je zákaz vycházení, cenzura tisku a podzemní noviny. Ve hře Evil Hour , přestože nepatří k nejslavnějším románům Garcíi Márquezové, je pozoruhodné vykreslením filmu la violencia „fragmentovaným zobrazením sociálního rozpadu vyvolaného la violencia “. Ačkoli García Márquez vykreslil zkaženou povahu a nespravedlnosti doby jako la violencia , odmítl použít svou práci jako platformu pro politickou propagandu. „Povinností revolučního spisovatele je pro něj dobře psát a ideální román je takový, který pohne čtenáře svým politickým a sociálním obsahem a zároveň silou proniknout do reality a odhalit její druhou stránku. .

Dědictví

Ať už jde o beletrii nebo literaturu faktu, v epickém románu nebo koncentrovaném příběhu, Márquez je nyní uznán slovy Carlose Fuentese jako „nejpopulárnější a možná i nejlepší španělský spisovatel od doby Cervantese “. Je jedním z těch velmi vzácných umělců, kterým se daří zaznamenávat nejen život, kulturu a historii národa, ale i národů celého kontinentu, a je to mistr vypravěč, který, jak kdysi řekl časopis The New York Review of Books , „vnucuje nám na každé stránce zázrak a extravagance života. “

Práce Garcíi Márquez je důležitou součástí latinskoamerického boomu literatury. Jeho práce vyzvala kritiky kolumbijské literatury, aby vystoupili z konzervativní kritiky, která byla dominantní před úspěchem Sto let samoty . V přehledu literární kritiky Robert Sims poznamenává,

García Márquez nadále vrhá dlouhý stín v Kolumbii, Latinské Americe a USA. Kritické práce na laureátu Nobelovy ceny za rok 1982 dosáhly průmyslového rozměru a nevykazovaly žádné známky útlumu. García Márquez navíc bezprecedentně galvanizoval kolumbijskou literaturu tím, že dal kolumbijské literatuře obrovský impuls. Ve skutečnosti se stal prubířským kamenem literatury a kritiky v celé Americe, protože jeho práce vytvořila mezi kritiky a spisovateli určitou přitažlivost-odpuzování, zatímco čtenáři nadále hltají nové publikace. Nikdo nemůže popřít, že García Márquez pomohla omladit, přeformulovat a znovutextualizovat literaturu a kritiku v Kolumbii a zbytku Latinské Ameriky.

Po jeho smrti se rodina Garcíi Márquezové rozhodla uložit jeho papíry a některé z jeho osobních věcí na University of Texas v Austinově centru Harryho Ransoma , knihovně a muzeu humanitních věd.

Nobelova cena

García Márquez obdržel Nobelovu cenu za literaturu dne 10. prosince 1982 „za své romány a povídky, v nichž se fantasticky a realisticky spojuje v bohatě komponovaný svět imaginace odrážející život kontinentu a konflikty“. Jeho děkovný projev měl název „ Samota Latinské Ameriky “. García Márquez byla první kolumbijskou a čtvrtou latinskoamerickou, která získala Nobelovu cenu za literaturu. Poté, co se García Márquez stal laureátem Nobelovy ceny, uvedl dopisovateli: „Mám dojem, že když mi udělili cenu, vzali v úvahu literaturu subkontinentu a udělili mi způsob udělování celé této literatury. ".

García Márquez v beletrii

Seznam děl

Romány

Romány

Sbírky povídek

Literatura faktu

Filmy

Rok Film Připočítán jako
Ředitel Spisovatel
1954 Modrý humr Ano Ano
1964 Zlatý kohoutek Ano
1965 Láska, láska, láska (segment Lola de mi vida ) Ano
1966 Čas zemřít Ano
1967 Nebezpečná hra Ano
1968 4 contra el crimen Ano
1974 Předzvěst Ano
1979 Mary, má nejdražší Ano
1979 Rok moru Ano
1983 Eréndira Ano
1985 Čas zemřít Ano
1988 Velmi starý muž s obrovskými křídly Ano
1988 Fable of the Great Pigeon Fancier Ano
1989 Hezkou neděli Ano
1989 Dopisy z parku Ano
1989 Zázrak v Římě Ano
1990 Don't Fool with Love: The Two Way Mirror Ano
1991 Daleko od sebe Ano
1991 La María Ano
1992 Já alquilo para soñar Ano
1993 Crónicas de una generación trágica Ano
1996 Starosta Oidipus Ano
1996 Zloděj sobotní noci Ano
2001 Neviditelné děti Ano
2006 ZA 05. Lo viejo y lo nuevo Ano
2011 Lekce pro polibek Ano

Adaptace na základě jeho děl

Viz také

Poznámky

Reference

Obecná bibliografie

Další čtení

externí odkazy