Gamak (hudba) - Gamak (music)
Gamaka , také známý jako gamak , označuje ozdobu, která se používá při představení klasické a severní indické hudby. Gamaku lze chápat jako zkrášlování prováděné na notě nebo mezi dvěma notami. Dnešní karnatická hudba používá nejméně patnáct různých druhů ozdob. Gamaka je jakýkoli ladný obrat, křivka nebo zatáčení daná jedné notě nebo skupině not, což klade důraz na individualitu každé raga . Gamakou lze rozumět jakýkoli pohyb provedený na notu nebo mezi dvěma notami. Jedinečný charakter každé ragy je dán jejími gamakami, takže jejich role je v indické hudbě spíše než dekorativní. Téměř všechna indická hudební pojednání mají část věnovanou popisu, seznamu a charakterizaci gamaků.
Samotný termín gamaka znamená v sanskrtu „ozdobená poznámka“ . Gamaky zahrnují změnu výšky noty pomocí silných silných oscilací mezi sousedními a vzdálenými notami. Každá raga má specifická pravidla pro typy gamak, které by mohly být použity na konkrétní poznámky, a typy, které nemusí.
Různí komentátoři indické hudby zmínili různé počty gamaků. Například Sarangadeva popisuje patnáct gamak, Narada v Sangeeta Makaranda popisuje devatenáct gamak a Haripala v Sangeet Sudhakar popisuje sedm gamak.
Historie a obnova Gamaky
GAMAKA je prastará technika sahající až do doby Ramayany . Po středověku však bylo umění GAMAKA zcela ztraceno nebo zapomenuto. Snahu oživit GAMAKU a přivést ji zpět k indické hudbě vyvinula ve 30. letech 20. století Kannada Sahitya Parishat pod vedením Masti Venkatesha Iyengara a Sri M. Raghavendra Rao. Mnoho učenců a umělců bylo pozváno, aby znovu objevili a propagovali umění Gamaky. Skutečné oživení začalo na počátku 20. století významnými osobnostmi literatury, jako jsou prof. AR Krishna Shastry , DV Gundappa a další. Karnataka Gamaka Kala Parishat byla vytvořena jako výsledek. Učenci a umělci cestovali do různých měst, aby propagovali umění GAMAKA. Brzy se stal populární mezi umělci a pokračoval přijímat přijetí po celé Indii.
Druhy gamak v indické hudbě
- Tiripa
- Sphurita
- Kampita
- Leena
- Andolita
- Vali
- Tribhinna
- Kurula
- Aahata
- Ulhasita
- Humphita
- Mudrita
- Namita
- Plavita
- Mishrita
V současné době pouze znalosti
Carnatic hudební gamaky
Karnatická hudba má několik tříd zdobení, které lze rozdělit do hlavních skupin, jak ukazuje následující tabulka. Tyto a mnohé další gamaky jsou zmíněny v různých pojednáních a kompozicích, včetně Arohana (vzestupné vzorce), Avarohana (sestupné vzorce), ahata a pratyahata.
Carnatic ragas mohou spadat do několika kategorií na základě jejich tolerance a závislosti na gamakách. Například ti jako Nayaki, Sahana, Devagandhari, Yadukulakambhodhi atd. Nikdy nemohou existovat bez klíčových gamakas jako kampita, zatímco ragas jako Keeravani a Shanmukhapriya mohou znít přijatelně s úplnými nebo částečnými oscilacemi. Ragas jako Hindola a Revati lze vykreslit s minimálními oscilacemi.
| Kategorie Carnatic Ornamentation | Ekvivalent západní hudby | Podtypy |
|---|---|---|
| Kampita | Průhyby/kmity | Kampita - Kampita je pravděpodobně určující gamaka v Carnatic, oscilace not. Většina těchto oscilací je pro Carnatic velmi jedinečná a odlišná od ostatních otřesů, které jsou ve světové hudbě vidět. Kampita může být různého typu na základě rychlosti, amplitudy a/nebo počtu opakování noty osciluje na základě hudebního kontextu v raga. Například Ma v Shankarabharana/Begada může být sama oscilována různými způsoby na základě typu vykreslené fráze a jejích předchozích/následujících poznámek nebo frází.
Nokku-stres shora na po sobě jdoucích (neopakujících se) tónech, Odukkal-stres zespodu na po sobě jdoucích (neopakujících se) tónech, Orikai - chvilkové švihnutí, na konci hlavního tónu, k vyššímu tónu |
| Janta | Prstová/vokalizovaná napětí |
Sphurita-poznámka opakovaná dvakrát silou vzhůru od poznámky bezprostředně níže podruhé (SS-RR-GG-MM atd.), Ahata-2 fráze poznámky ve vzestupném pořadí, kde je první notě dána síla vzhůru od noty bezprostředně níže (SR-RG-GM-MP-PD atd.) Pratyahata-2 notové fráze v sestupném pořadí, kde je první notě dána síla vzhůru od noty bezprostředně níže (SN-ND-DP-PM-MG atd.), Khandippu - ostrý dynamický přízvuk, Tripuchcha-poznámka opakovaná 3krát silou vzhůru od poznámky bezprostředně níže 2. a 3. krát (SSS-RRR-GGG-MMM atd.) |
| Andola | Houpačky | Pohyby různých not houpavým způsobem (SRSG, G - SRSM, M - SRSP, P) atd. |
| Daalu/Daatu | Přeskočí | Daalu - Skákání na různé noty ze stejné noty - SG - SM - SP - SD nebo GD - GN - GS atd.
Daatu - přeskakování poznámek z jakékoli poznámky - RM, DS, PR, NPRM, SGPS atd |
| Jaaru/Ullasita | Kluzáky/glissandy | Irakka-jaru-klesající skluzavka, Etra-jaru-stoupající skluzavka |
| Tribhinna | Polyfonie | Nápadné 3 noty současně (obvykle u nástrojů) |
Hindustánská hudba gamakas
Hindustánská hudba má pět gamaků. Gamaka je podobná meend a andolan .
Gamaky v notovém zápisu
Zápis gamakas se obecně nenachází v indickém hudebním systému . V notačním systému, který používá fixní výškové znaky, mohou být značné obtíže při přenosu komplexního a plynulého melodického pohybu gamakas. Zejména v karnatické hudbě je notace gamakas často zbytečná, protože umělci používají notaci jako paměťovou pomůcku u skladeb, které se již naučili slyšením a napodobováním.
Existují však některé staré skripty a knihy, jako je Sangeetha Sampradaya Pradarshini, které mají specifické znaky označující gamaky, které je třeba použít pro každou notu. Použití takových symbolů usnadňuje porozumění zápisu a zpívání skladby.
Poznámky
Reference
- Kassebaum, Gayathri Rajapur. "Karnatak raga" (2000). V Arnoldovi, Alison. The Garland Encyclopedia of World Music . New York & London : Taylor & Francis.