Garamond - Garamond

Garamond

Kategorie	Patka
Klasifikace	Starý styl
Designéři	Claude Garamond Také: Robert Granjon Jean Jannon
Zobrazeno zde	Adobe Garamond Pro (pravidelný styl založený na práci Garamonda; kurzíva na díle Roberta Granjona )

Garamond je skupina mnoha patkových písem , pojmenovaná po pařížském rytec Claude Garamonda v šestnáctém století , který byl za svého života obecně napsán jako Garamont. Písma ve stylu Garamond jsou populární a obzvláště často se používají pro tisk knih a text textu .

Garamond své druhy následoval model vlivného písem výřezem pro Venetian tiskárny Alduse Manutius jeho punchcutter Francesco Griffo v roce 1495 a jsou v tom, co je nyní nazvaný old-style of serif písmeno design, dopisy s relativně organické struktury připomínající rukopis s perem , ale s mírně strukturovanějším, vzpřímenějším designem.

Po zatmění popularity v osmnáctém a devatenáctém století bylo vyvinuto mnoho moderních obrozeneckých tváří ve stylu Garamond. Je běžné je spárovat s kurzívou na základě těch, které vytvořil jeho současník Robert Granjon , který byl dobře známý svou znalostí tohoto žánru. Ačkoli samotný Garamond zůstává považován za významnou osobnost francouzského tisku šestnáctého století, historický výzkum jej stále více zařazuje do kontextu jako jednoho řemeslného děrovače mezi mnoho aktivních v době rychlé výroby nových písem ve Francii šestnáctého století a výzkumu. jen pomalu se vyvinul do toho, která písma řezal on a která současníci; Robert Bringhurst poznamenal, že „Garamondovi bylo po mnoho let rozšířeným zvykem připisovat téměř každé dobré francouzské písmo šestnáctého století“. Výsledkem je, že zatímco „Garamond“ je běžný termín v polygrafickém průmyslu, termíny „French Renaissance antiqua“ a „ Garalde “ byly v akademickém psaní používány obecně k označení písem na modelu Aldus-French Renaissance od Garamonda a dalších .

Zejména mnoho obrození „Garamondu“ z počátku dvacátého století je ve skutečnosti založeno na práci pozdějšího řezače Jean Jannona , jehož znatelně odlišná práce byla po několik let špatně přiřazena Garamondovi. Nejběžnějším digitálním písmem s názvem Garamond je Monotype Garamond . Vyvinutý na počátku 20. let minulého století a spojený s mnoha produkty společnosti Microsoft , je oživením Jannonovy práce.

Charakteristika

Great Primer type (c. 18 pt) by Garamond, cast from surviving matrices in the Plantin Moretus Museum

Některé charakteristické vlastnosti Garamondových tvarů písmen jsou 'e' s malým okem a mísa 'a', která má ostrou zatáčku vlevo nahoře. Dalšími obecnými rysy jsou omezený, ale jasný kontrast tahu a velká písmena na modelu římských velkých písmen . Písmeno „M“ je v horní části mírně roztaženo patkami směřujícími ven (někdy pouze vlevo) a noha písmene „R“ se rozprostírá směrem ven od písmene. Výška x (výška malých písmen) je nízká, zejména u větších velikostí, takže velká písmena jsou velká vzhledem k malým písmenům , zatímco horní patky na předcích písmen jako „d“ mají sklon dolů a jezdí nad výška čepice . Osa písmen, jako je „o“, je diagonální a pravá spodní část kurzívy „h“ se ohýbá dovnitř. Typy Garamond mají docela expanzivní stoupence a potomky; tehdejší tiskárny nepoužívali předávání .

Kromě obecných charakteristik spisovatelé na typu obecně chválili rovnoměrnou kvalitu Garamondova typu: John A. Lane popisuje svou práci jako „elegantní a provedenou s dokonalou dovedností ... na vyšší úrovni, než požaduje komerční zájem“; HDL Vervliet napsal, že ve svých pozdějších typech Gros-Canon a Parangonne (to znamená velikosti kolem 40pt respektive 18pt ) dosáhl „vyvrcholení renesančního designu. Elegantní linie a tlumený důraz ukazují klasické hledání tiché a transparentní formy“.

Moderní probuzení Garamondu také často přidává shodná tučná a „lemující“ čísla ve výšce velkých písmen, z nichž ani jedno nebylo použito během renesance; Arabské číslice v době Garamonda byly vyryty jako to, co se nyní nazývá textové postavy , stylizované s proměnlivou výškou jako malá písmena.

Dějiny

Garamondův život a jeho římský typ

Typ „ Petit-texte “ určený pro textový text, vytvořený společností Garamond.

Garamond pracoval jako rytec z razníků , mistrů použité razítko matric , forem používaných k typu litého kovu. Garamond snížit typy v ‚Roman‘, nebo svislé styl v kurzívě , a řecký . V době Garamondova raného života římský typ vytlačoval blackletter nebo gotický typ, který byl použit v některém (i když ne ve všech) raném francouzském tisku. Ačkoli jeho jméno bylo za jeho života obecně psáno jako 'Garamont', hláskování 'Garamond' se stalo po jeho smrti nejčastěji používanou formou. HDL Vervliet, přední současný odborník na francouzský renesanční tisk, používá Garamont důsledně.

De Aetna , tisk Aldus Manutius v roce 1495. Jeho římský typ byl vzorem pro Garamondův.

Římské designy Garamonda, které jsou jeho nejvíce napodobovanými, byly založeny na řezu písma kolem roku 1495 pro benátského tiskaře Alduse Manutia od rytce Francesca Griffa . To bylo poprvé použito v knize De Aetna , krátkém díle básníka a klerika Pietra Bemba, což byl Manutiusův první tisk v latinské abecedě. Historička Beatrice Warde hodnotila De Aetna jako něco jako pilotní projekt , malou knihu vytištěnou na vyšší úrovni, než je Manutiusova norma. Mezi dalšími detaily toto písmo propagovalo myšlenku, že při tisku by křížový zdvih písmene „e“ měl být rovný, nikoli šikmo vzhůru doprava jako rukopis, což je něco, co od té doby napodobovalo téměř ve všech typových návrzích. Francouzští písaři 16. století vytrvale zkoumali Manutiovu práci (a domníváme se, že zejména De Aetna ) jako zdroj inspirace: Garamondova římská, kurzíva a řecká písma byla ovlivněna typy používanými Manutiem.

Kniha vytištěná Robertem Estiennem v roce 1550. Jeho ladná a jemná písma, založená na díle Alduse Manutia před třiceti pěti lety, předefinovaly postupy ve francouzském tisku. Níže: jeho textový typ a Garamondův typ „gros canon“, jeho největší, založený na tomto typu.

Událost, která měla konkrétně definovat průběh zbytku Garamondovy kariéry, začala 6. září 1530, kdy tiskař Robert Estienne začal představovat sadu tří římských typů přizpůsobujících jediný římský typ používaný v De Aetna řadě velikostí. . Tato písma se svou „světlou barvou a přesným řezem“ měla mimořádný vliv a další pařížští tiskaři okamžitě představili kopie. Největší velikost „Gros-canon“ (42,5 pb) se zejména stala „fenoménem“ v Paříži: nikdy předtím nebyl římský typ rozřezán na tak velké rozměry. Návrhy kopírovaly Manutiusův typ dokonce do té míry, že kopírovaly „M“ zobrazené v De Aetna, které pravděpodobně kvůli odlévací vadě nemělo patku směřující ven z písmene vpravo nahoře. Tato forma se měla objevit v mnoha písmech té doby, včetně těch Garamondových dřívějších, ačkoli na konci své kariéry přešel na převážně používání M na římském kapitálovém modelu s patkou vpravo nahoře.

Období od roku 1520 do zhruba 1560, zahrnující Garamondovu kariéru, bylo extrémně rušným obdobím pro tvorbu písma. Mnoho písem bylo vystřiženo, některé, jako například Robert Estienne pro výhradní použití jedné tiskárny, jiné se mezi nimi prodávaly nebo s nimi obchodovalo (postupem času stále více). Mezi mnoho aktivních rytců patřil samotný Garamond, Granjon, Guillaume Le Bé , zvláště respektovaný pro svá hebrejská písma, Pierre Haultin , Antoine Augereau (který možná byl Garamondovým pánem), Estienin nevlastní otec Simon de Colines a další. Toto období vidělo vytvoření souboru vysoce kvalitních razníků a matric, z nichž mnohé zůstanou použity po další dvě století.

Málo je známo o Garamondově životě nebo díle před rokem 1540, přestože psal v předmluvě, že už od dětství řezal údery pro typ. Pracoval pro různé zaměstnavatele na provizi, vytvářel údery a prodával matice vydavatelům a vládě. Písma Garamonda byla populární v zahraničí a nahradila Griffův původní římský typ v Aldine Press v Benátkách. Pracoval také jako nakladatel a knihkupec. Do roku 1549 dokument teologa Jean de Gagnyho upřesnil, že zlatník Charles Chiffin, který u svého soukromého tiskařského stroje zkrátil kurzívu, by měl obdržet platbu ve výši „nejlepšího vysekávače v tomto městě po mistru Claudu Garamontovi“, což jasně ukazuje že byl v této době považován za nejvýznamnějšího děrovače v Paříži.

Vervliet dochází k závěru, že Garamond vytvořil třicet čtyři písem, u nichž lze s jistotou uvést přičtení (17 římských, 7 kurzívních, 8 řeckých, 2 hebrejských) a další tři, u nichž je přičítání problematické (po jednom z římského, řeckého a hebrejského). Pokud Garamond distribuovány vzorky svých písmech, ve znění pozdějších punchcutters a TypeFounders udělal, žádná z nich není známo, že přežili, ačkoli jeden nepodepsané exemplář do sbírky Plantin-Moretus muzeum, představující výtah z jeho pozdního Parangon typu, může být provedena v době kolem jeho smrt nebo krátce poté.

Zatímco existují záznamy, jako například Christophe Plantin , o tom, jaké přesné typy byly řezány samotným Garamondem, mnoho podrobností o jeho kariéře zůstává nejistých: rané odhady umístily Garamondovo datum narození kolem roku 1480, ale moderní názor navrhuje mnohem pozdější odhady. Dokument nazvaný Le Bé Memorandum (založený na vzpomínkách Guillauma Le Bé, ale shromážděný jedním z jeho synů kolem roku 1643) naznačuje, že Garamond dokončil učení kolem roku 1510. To je považováno moderními historiky za nepravděpodobné, protože jeho matka byla ještě naživu zemřel v roce 1561 a před rokem 1540 se o něm ví jen málo.

Jedna konkrétní otázka o Garamondově rané kariéře je, zda řezal písma používaná Estiennou z roku 1530. Kvůli Garamondovu známému spojení s Estienne v jeho pozdější kariéře se předpokládalo, že je řezal, ale v současných zdrojích to nebylo zmíněno: Vervliet naznačuje, že tato „písma Estienne“ nebyla přerušena Garamondem a že jeho kariéra začala o něco později. Vervliet naznačuje, že tvůrcem této sady písem, někdy nazývaných „Estienne Master“, mohl být „Master Constantin“, zaznamenaný v Le Bé Memorandum jako rytec mistrovského typu z období před Garamondem, ale o kterém není nic jiného známému a jemuž nelze připsat žádnou zjevnou jinou práci. Pokud ano, jeho zmizení z historie (možná kvůli předčasné smrti, protože všechna jeho předpokládaná práce se objevila za pouhé čtyři roky od roku 1530 do roku 1533) a poprava Augereaua na základě obvinění z kacířství v roce 1534 mohla umožnit, aby se Garamondova pověst v r. následující dekádu.

Bez ohledu na tyto otázky týkající se jeho rané kariéry je Garamondova pozdní kariéra dobře zaznamenána, přičemž většina jeho pozdějších římských typů (podle Laneova pohledu jeho nejlepší dílo) je zachována v kompletních sadách matric v Museum Plantin-Moretus, což umožnilo příklad. sady postav, které mají být obsazeny, s další dokumentací a přiřazeními z pozdějších soupisů a vzorových listů. Ze zachovaných typů Garamondu všechny obsahují velká písmena kromě gros-kánonu a parangonne jednoznačně zahrnuje terminální výkyvné tvary pro aemnrt (dvě formy) a z.

Kurzíva

Podle Guillaume Le Bé byl tento kurzívou Great Primer rozřezán Garamondem, ačkoli v tisku je znám až pět let po jeho smrti.

Garamond řez více římských typů než kurzívou, které v té době byly koncipovány odděleně pro římské typy, než aby byly navrženy vedle nich jako doplňkové zápasy. Garamond byl jedním z prvních tiskařů, kteří založili moderní tradici, že kurzívou psaná velká písmena by měla klesat tak, jak to dělají malá písmena, než aby zůstala ve svislé poloze, jak to dělají římská čtvercová hlavní města. Jeho kurzíva však zřejmě nebyla používána tak široce jako ta Granjonova. Například na 1592 Bernerově exempláři byla většina Římanů od Garamonda, ale přinejmenším všichni kromě jedné a pravděpodobně všechny kurzívy jsou Granjonovy. Podobně ve vzorku Imprimerie royale z roku 1643 je většina kurzívy Granjonova.

řecký

Estiennino vydání Nového zákona z roku 1550 bylo vysazeno Garamondovými grecs du roi .

Garamond řezal typ pro řeckou abecedu od začátku své zaznamenané kariéry: dne 2. listopadu 1540 uzavřel smlouvu na snížení série řeckých tváří pro francouzskou vládu, kterou měl v tisku použít Robert Estienne. Výsledné písmo, známé jako Grecs du roi , se velmi liší od jeho latinských vzorů: opět ovlivněno řeckými písmy používanými Manutiem (byly přeříznuty na tři velikosti, stejné, jaké použil Manutius), vycházely z elegantního rukopisu Krétský písař Angelo Vergecio , který při svém psaní použil mnoho ligatur a tradičních kontrakcí, a obsahuje mimořádně velké množství alternativních postav, aby jej věrně replikoval. Arthur Tilley nazval knihy z nich vytištěné „mezi nejdokonalejšími exempláři typografie, které existují“.

Garamondovy údery pro typ Grecs du roi

Tyto Grecs Du Roi údery a matice zůstávají ve vlastnictví francouzské vlády. Byli nesmírně vlivní a mnozí rytci je přímo kopírovali pro jiné tiskaře a stávali se základem řeckého písma na další dvě století.

Ačkoli styl Grecs du roi byl v řeckém tisku populární po další dvě století, je pro moderní nastavení hlavního textu problematický kvůli měnícím se vkusům v řeckém tisku: jsou šikmé, ale moderní řecký tisk často používá vzpřímený typ a protože Garamondovy typy byly navrženy za předpokladu, že ligatury budou ručně vybírány a vkládány, kdykoli je potřeba; pozdější kovové typy na stejném modelu používaly méně ligatur. Digitální verze „Garamond“, jako jsou Adobe s římskými a řeckými znakovými sadami, často řecky znovu interpretují, například se vzpřímenými postavami. Komerční digitalizace od společnosti Anagrafi Fonts, KS GrequeX , používá formát OpenType, který zahrnuje více než 1100 zkratek a ligatur, což je více než řez Garamond.

Po Garamondově smrti

1592 exemplářů převážně francouzských písem Konrada Bernera. Horní písmo je Garamondův Gros Canon, ten níže je (navzdory připsání) ve skutečnosti Robert Granjon.

Garamond zemřel v roce 1561 a jeho údery a matrice byly prodány jeho vdovou. Mezi kupující patřila slévárna typu Le Bé v Paříži vedená rodinou Guillaume Le Bé a Christophe Plantina, kteří byli v té době v Paříži; frankfurtská slévárna, kterou historici často označovali jako Egenolff-Berner, také přišla získat materiály od Garamondu. Syn Le Bé je známý tím, že napsal Plantinovu nástupci Moretusovi nabídku obchodování s matricemi, aby oba mohli mít doplňkový typ v řadě velikostí. Konrad Berner předvedl různé druhy Garamondových a dalších francouzských rytců ve vzorku 1592, který pojmenoval rytce typů a později bude zdrojem pro historiky.

Plantinova sbírka originálních razítek a matric Garamond přežívá v Muzeu Plantin-Moretus v Antverpách spolu s mnoha dalšími písmy, které Plantin sbíral od jiných dobových zakladatelů. Sbírka byla hojně využívána k výzkumu, například historiky Harry Carterem a Vervlietem. Plantin také pověřil děrovače Roberta Granjona, aby vytvořil alternativní znaky pro tři písma Garamond se zkrácenými stoupajícími a klesajícími, což umožní těsnější řádkování.

Jméno Garamond bylo používáno mimo Francii jako název pro typ 10pt, často v holandštině jako „Garmond“.

Robert Granjon

Kurzíva psaná velkými písmeny s Granjonem, s dodatečným zakřivením „A“ a „M“

Mnoho moderních obrozeneckých písem založených na francouzském renesančním tisku je ovlivněno dílem Roberta Granjona (c. 1513-90), zejména kurzívou. Rytec s dlouhou a rozsáhlou kariérou se zdá, že Granjonova práce se pohybovala mnohem širší než Garamondovo zaměření na římský a řecký typ, řezání kurzívou, civilité (kurzivní blackletter) a pro vatikánský typ v exotických abecedách, včetně Arabština, arménština a hebrejština. Jeho kariéra se také zastavila v Nizozemsku, Švýcarsku, Německu a nakonec za posledních dvanáct let jeho života v Římě, kde ukončil kariéru ve službách Vatikánu.

Vervliet poznamenává, že Granjon „položil základ pro náš obraz o tom, jak by kurzíva měla vypadat“. Ačkoli nebyl úplně prvním návrhářem, který použil myšlenku kurzívy se sklonem velkých písmen k doplnění římštiny, „úspěšně vyřešil problém vyváženého sklonu velkých písmen, což je rys, který mnohem předstihl návrhy s nepravidelnějším sklonem jeho Vídeňští a Mohučští předchůdci ... a dokonce ve srovnání s ... Garamontem. Správná optická harmonie úhlu sklonu je charakteristická pro všechny Granjonovy kurzívy; umožnila skladateli použít celé řady velkých písmen, aniž by způsobil přílišnou závrať. “ Granjon také prořízl mnoho velkých písmen , které Vervliet popisuje jako „lahodně odvážné“ a často byly kopírovány, například v revivals Roberta Slimbacha pro Adobe (diskutováno níže).

Další francouzští rytci šestnáctého století

Kromě Garamonda, Granjona a „mistra Estienne“ působili ve francouzském renesančním stylu i další rytci.

Pierre Haultin vytvořil zejména mnoho typů, které byly velmi populární a velmi rozšířené po celé Evropě: jako protestant strávil velkou část své kariéry mimo Paříž prací v Ženevě , Lyonu a La Rochelle a jeho synovec Jérôme založil kariéru importem a obsazováním svých typů v Londýn, kde byly jeho typy extrémně běžné. Podle Cartera je Haultin „velmi podceňován“. Další rytec, jehož druhy byly v Londýně velmi populární, byl François Guyot, který se přestěhoval z Paříže do Antverp a poté do Londýna.

Jean Jannon

Matrice typu Jannonova Imprimerie nationale

V roce 1621, šedesát let po Garamondově smrti, francouzský tiskař Jean Jannon vydal exemplář písem, které měly některé vlastnosti podobné návrhům Garamonda. Francouzská královská tiskárna (Imprimerie Royale) od něj v roce 1641 nakoupila matrice ve třech velkých velikostech, římské a kurzívě, zhruba ve velikostech 18, 24 a 36 bodů. (Smlouva je ve skutečnosti uzavřena na jednoho „Nicholase Jannona“, o kterém historici dospěli k závěru, že jde o omyl.) Navzdory koupi není jasné, že úřad někdy hodně využíval Jannonův typ: historik James Mosley hlásil, že nemohl najít knihy tištěné Imprimerie, které používají více než dvě velikosti kurzívy. Jeho typ by byl později špatně přiřazen Garamondovi. Jannon ve svém exempláři napsal, že:

Když jsem viděl, že už nějakou dobu má mnoho lidí co do činění s uměním [tisk], které to výrazně snížilo ... přišla ve mně touha zkusit, jestli bych mohl nějakým způsobem napodobit někoho z těch, kteří čestně pracovali sami s uměním [muži, jejichž smrt] slyším litovat každý den [Jannon zmiňuje některé významné tiskaře předchozího století] ... a protože jsem nemohl dosáhnout tohoto návrhu pro nedostatek typů, které jsem potřeboval ... [někteří zakladatelé písem ] ne, a ostatní mi nemohli poskytnout to, co mi chybělo [tak] rozhodl jsem se, asi před šesti lety, obrátit ruku v ruce na výrobu razníků, matric a forem pro všechny druhy postav, pro ubytování jak veřejnosti, tak mě samotnému.

Jannon byl protestant v převážně katolické Francii. Poté, co zřejmě pracoval s rodinou Estienne v Paříži, založil nezávislou kariéru jako tiskař v Sedanu v dnešní severovýchodní Francii a stal se tiskařem protestantské akademie . Podle jeho zprávy se ve třiceti vážně pustil do řezání, ačkoli podle Williamsona by řezal dekorativní materiál a rytiny alespoň před tím. V době, kdy sedan požíval jako knížectví nestabilní nezávislosti, v době, kdy francouzská vláda prostřednictvím ediktu z Nantes připustila umožnění komplikovaného systému omezených svobod pro protestanty. Zatímco uznává jeho talent a vybavení pro uvedení do provozu od něj, jak dokumentuje přeživší nákupní objednávka, je známo, že úřady v roce 1644 zaútočily na kancelář v Caen, kde byl pověřen tiskem. Warde původně předpokládal, že toto byl zdroj materiálů Jannon v Imprimerie Nationale, než vyšla najevo vládní nákupní objednávka. Jannonovy typy a jejich potomci jsou rozpoznatelní podle trojúhelníkových patek v levém horním rohu u znaků jako 'm', 'n' a 'r', které mají ve srovnání s Garamondovým velmi strmý sklon v Jannonově designu. Kurzíva se také velmi liší od Garamondovy nebo Granjonovy, je mnohem ozdobnější a má značné rozdíly v úhlu velkých písmen. Názory na kvalitu Jannonovy rytiny se různily; Warde je shledal „nepatrnou hodnotou jako tvář knihy“ (přežívající velikosti Jannona byly zamýšleny jako zobrazovací plochy, snížené na 18 bodů nebo větší) a Vervliet je popsal jako „slavné ani ne tak pro kvalitu designu, jako pro dlouhou „to způsobilo zmatek“, přestože mnoho reprodukcí jeho díla bylo ve dvacátém století v tisku úspěšných. Jannon řezal mnohem více typů než těch, které přežily ve sbírce Imprimerie: před špatným přičiněním Garamondovi byl zvláště respektován díky své rytině extrémně malé velikosti písma , známému na svém pracovišti jako populární sédanoise .

V devatenáctém století se Jannonovy matice začaly nazývat Caractères de l'Université (Postavy univerzity). Někdy se tvrdilo, že tento termín byl oficiálním názvem určeným pro typ Jannon kardinálem Richelieuem , zatímco Warde v roce 1926 věrohodněji naznačil, že by to mohla být zkomolená vzpomínka na Jannonovu práci s Akademií Sedan, která fungovala podobně jako univerzita, přestože pomocí jména. Carter v roce 1970 následoval tento závěr. Mosley však dochází k závěru, že před devatenáctým stoletím neexistuje žádná zpráva o termínu (nebo o velkém používání Jannonových matric vůbec) a že může pocházet z obecného pojmu osmnáctého století, který jednoduše znamená starší nebo konzervativnější návrhy písma, možná ty upřednostňováno v akademickém publikování.

Osud Garamondova díla

Napoleonského kódu , tisk společnosti Firmin Didot v 1804. Didot rodiny nesmírně vlivný styl typu , nyní volal Didot, přemístil ve starém stylu typ serif z Garamond, Jannon a jiní na konci osmnáctého a na počátku devatenáctého století.

Písma starého stylu Garamonda a jeho současníků byla i nadále pravidelně používána a uchovávána v zásobě evropských tvůrců písma až do konce osmnáctého století a objevují se ve velkých knihách o slévárenství francouzského typu z osmnáctého století, Delacolonge, Lamesle, a Gando. V Delacolongeově knize bylo mnoho písem zobrazeno „zohavené“ nebo jako „bastardské“ písmo: s náhradními znaky, konkrétně zkrácenými následníky, aby bylo umožněno těsnější řádkování. Podle Jamese Mosleyho zůstali francouzští renesanční Římané populární o něco déle než kurzívou, kvůli chuti na novou kurzívu, širší a s plochými příchozími patkami, zavedenými typem Romain du roi a propagovanými Simonem-Pierrem Fournierem (viz níže): " ve druhé polovině osmnáctého století je docela běžné najít knihy zasazené do římského rodu Garamond nebo do blízké kopie spřažené s jednou z Fournierových kurzív “.

Vzácný francouzský vzhled „W“ v knize z roku 1555 od tiskárny Andrease Wechela německého původu

Ochrannou známkou spojenou se stylem Garalde v moderní době je čtyřkoncový „W“, ačkoli francouzská písma šestnáctého století obecně neobsahují znak, protože ve francouzštině to není normální . Mnoho francouzských renesančních písem používaných v zahraničí mělo znak přidaný později, spolu s písmeny „J“ a „U“: ty byly často velmi viditelně přidány menšími řemeslníky a vytvářely zjevný nesoulad. Granjon přidal 'W' a 'w', oba se třemi horními terminály, do Garamond's Breviare roman v roce 1565 pro Plantin.

Slévárna Guillaume Le Bé I, která držela mnoho Garamondových razníků a matric, přešla na Guillaume Le Bé II a začala ji spravovat Jean-Claude Fournier, jehož syn Jean-Pierre ji v roce 1730 koupil. (Jeho mladší bratr Simon-Pierre Fournier rychle opustil rodinný podnik a stal se významným představitelem moderních myšlenek v tisku, včetně standardizovaných velikostí bodů a ostrých typů ovlivněných současnou kaligrafií.)

V roce 1756 Jean-Pierre Fournier o své sbírce historických zařízení napsal: „Jsem vlastníkem slévárny Garamondu, rodiny Le Bé a Granjona. Rád vystavím své údery a matrice všem, kteří milují opravdová krása ... to jsou typy, které vytvořily pověst Estiennes, Plantina a Elzevirů , “a odkazoval na inventář, který podle něj měl v držení, který byl sepsán po Garamondově smrti v roce 1561. (Komentář byl vyrobeno v časopise během veřejného sporu s tiskárnou modernějších vkusů, kteří raději zůstali v anonymitě a možná byli jeho mladším bratrem.) Soupis z roku 1561 nepřežije, i když některé pozdější soupisy ano; v tomto bodě se Fournierova slévárna mohla stát poměrně neaktivní.

Starodávná patková písma od Garamonda a jeho současníků nakonec úplně vypadla z používání s příchodem toho, čemu se dnes říká styl tisku Didone neboli moderní tvář v osmnáctém a na počátku devatenáctého století, prosazovaný rodinou Didotů ve Francii a další. To upřednostňovalo mnohem více geometrický, konstruovaný styl dopisu, který by mohl předvést stále rafinovanější technologie papíru a tisku v dané době. Lane naznačuje, že slévárna Fournierova typu mohla konečně zlikvidovat své materiály kolem roku 1805; naproti tomu sbírky muzea Plantin-Moretus přežívají téměř neporušené. Mosley komentuje:

Otřesy revoluce se časově shodovaly s velkým posunem ve stylu tiskových typů, který je spojen s rodinou Didotů, a zásoby starého materiálu náhle ztratily svou hodnotu, kromě šrotu. Prorazí rez a měď matric je recyklovatelná. Všechny stopy raných typů, které byly v rukou zakladatelů obchodu jako Le Bé, Sanlecque a Lamesle v Paříži, úplně zmizely. Nikde nebyly uloženy žádné jejich ostatky, kromě komerčních center, která se stala relativními zpětnými vodami, jako jsou Antverpy, kde tisková kancelář Plantin-Moretus zbožně uchovávala sbírku svého zakladatele ... termín caractères de l'Université se standardně připojil k soubor zjevně raných matric, které přežily, jeho původ zapomenut, ve smíšeném skladu materiálů národní tiskové kanceláře.

Garamondova pověst zůstala respektována i členy rodiny Didotů, jejichž typové designy začaly dominovat francouzskému tisku.

Éra obrození

Na konci devatenáctého a počátku dvacátého století došlo k oživení zájmu o „stará“ patková písma. Tím došlo k oživení písem Imprimerie royale (kancelář se nyní po konci francouzské monarchie nazývala Imprimerie nationale ), která na rozdíl od Garamondovy vlastní práce přežila v Paříži. Přisuzování začalo být považováno za jisté režisérem Imprimerie Arthurem Christianem, který pověřil řezání dalších velikostí odpovídajícím stylem.

Raná probuzení byla často založena přímo na typech Imprimerie nationale, jeden z prvních společností Peignot a poté American Type Founders (ATF). Tato oživení mohla být provedena pomocí systémů gravírování pantografových strojů , které poskytly čistší výsledek než historická písma, jejichž hlavní razníky byly ručně vyřezávány, a umožňovaly rychlý rozvoj rodiny ve velkém rozsahu velikostí. Kromě toho nová technologie horkého kovu sazby v daném období vytvořila rostoucí dostupnost a poptávku po nových písmech. Mezi společnostmi pro sazbu horkých kovů vydaly pobočky společnosti Monotype v Británii a ve Spojených státech samostatné verze a americká pobočka společnosti Linotype udělila licenci společnosti ATF.

Řada historiků začala na počátku dvacátého století klást otázku, zda typ Imprimerie nationale latinské abecedy byl skutečně dílem Garamonda, jakým bezpochyby byli Grecs du Roi . Pochybnosti vznesl francouzský historik Jean Paillard, ale zemřel během první světové války brzy po zveřejnění svých závěrů v roce 1914 a jeho práce zůstala málo čtená. Historik ATF Henry Lewis Bullen tajně pochyboval, že „Garamond“, který jeho společnost oživuje, je skutečně Garamondovým dílem, a poznamenal, že ho v knize ze šestnáctého století nikdy neviděl. Diskutoval o svých obavách s juniorskou knihovnicí ATF Beatrice Wardeovou, která se později přestěhovala do Evropy a stala se prominentním spisovatelem v oblasti tisku, který radil britské pobočce Monotype.

V článku z roku 1926 publikovaném v britském typografickém časopise The Fleuron Beatrice Warde odhalila svůj objev, že typ Imprimerie nationale vytvořil Jean Jannon, něco, co objevila zkoumáním tisku, který mu byl připsán v Londýně a Paříži, a čtením díla Paillard, a možná s radou od francouzského bibliografa Maria Audina. (Wardein článek byl původně publikován pseudonymně jako dílo „Paula Beaujona“, osobnost, kterou Warde později uvedla, že si představovala „dlouhé šedé vousy, čtyři vnoučata, velký zájem o starožitný nábytek a docela vágní adresu v Montparesse.“ se svým smyslem pro humor oznámila své závěry Morisonovi, konvertitovi ke katolicismu, s telegramem začínajícím „JANNON SPECIMEN JEDNODUCHO GORGEOUS SHOWS VŠECHNY VELIKOSTI JEHO TYPY BYLY PŘISPĚŠENY SPRÁVNOU PAPISTOVOU VLÁDOU ...“ Poznamenala také v pozdějším životě, že někteří její čtenáři byli překvapeni, když viděli článek údajně Francouze citujícího Lov Snarka .)

V době, kdy byl publikován Wardeho článek, byla vydána některá probuzení, která byla autentičtějšími oživeními Garamondovy práce na základě dobových knih a tiskových vzorků. Německá společnost Stempel přinesla ve 20. letech 20. století ostré oživení původních písem Garamond, inspirovaných nově objeveným exemplářem ze slévárny Egenolff-Berner ve Frankfurtu, stejně jako Linotype v Británii.

Časová osa

Dřevorytová titulní stránka vytištěná Simonem de Colinesem , nevlastním otcem Roberta Estienny, v roce 1526. Písmo je příkladem stylu předcházejícím třicátých let minulého století: písmo tmavé barvy , s velkými velkými písmeny, nakloněnými písmeny „e“ a velkými tečkami na „i“, připomínající kaligrafii . De Colines, který pravděpodobně vyryl vlastní písma, vyvinul svůj styl a používání písma během svého života, čímž se zvýšil vliv klasických římských velkých písmen a jeho písma byla štíhlejší, zejména po příchodu typů Estienne. Titulní stránka o dvě dekády později ukazuje jeho styl později v životě.

Renesance

• 1470 - první kniha vytištěna ve Francii, podle švýcarského / německého týmu na Sorbonně , Paříž . Rané knihy tištěné ve Francii obecně používají typ designu blackletteru nebo římský typ s charakteristikami blackletteru.
• 1496 - Aldus Manutius vydává De Aetna , krátký text poezie, který slouží jako jeho první tisk v latinské abecedě. Jeho římský typ nastavuje standard, který by později napodobili francouzští tiskaři.

Pozdní renesance

• 1510 - V této době se možná narodil Garamond.
• 1530 - Robert Estienne začíná vydávat v novém a elegantnějším stylu „římského“ typu, ovlivněného De Aetnou svým asymetrickým „M“.
• 1540 - Garamond nejprve jasně vstupuje do historického rekordu, protože jde o pokročilé peníze na snížení typu Grecs du Roi .
• 1561 - Smrt Garamonda.
• 1563 - Christophe Plantin nakupuje v Paříži na aukci matrice a další vybavení, některé od vdovy po Garamondovi, za partnerství v Antverpách. Další vybavení kupují jiné pařížské a německé tiskárny; vzorový list identifikující jeho typy vydal frankfurtská slévárna v roce 1592.
• 1560–70s - Práce Garamonda a jeho současníků se stává velmi vlivnou v nížinách a západním Německu. Do výroby nových typů písem vstupuje pokles, pravděpodobně většinou kvůli prostému nasycení trhu písmem přijatelné kvality a pravděpodobně také kvůli ekonomickým a náboženským faktorům způsobujícím emigraci tiskařů a zakladatelů písem do jiných zemí.

Počátek novověku

• 1580 - narození Jannona
• 1621 - Jannon vydává exemplář svého druhu.
• 1640 - Jannon odchází ze Sedanu do Paříže.
• 1641 - založení Imprimerie Royale, která nakupuje matrice od Jannona
• 1644 - Jannonova tiskárna v Caen je přepadena úřady, které se obávaly, že možná publikoval zakázaný materiál. Jannon není uvězněn, ale vrací se do Sedanu.
• 1658 - smrt Jannona

Osmnácté století

• 1756 -Pařížský tiskař Jean-Pierre Fournier cituje z roku 1561 soupis Garamondova díla a píše o svém držení Garamondova vybavení. Jeho rozsáhlé sbírky jsou však po jeho smrti v roce 1783 rozptýleny a nakonec „tradiční“ typ starého stylu ve Francii kolem konce století přestává být používán.

Počátek obrození

• Konec devatenáctého století -oživení zájmu o písma „starého stylu“, jako je typ Caslon (1730, Anglie) a Jenson (1470, Benátky).
• 1912 - obnova typu Imprimerie Royale (nyní Imprimerie nationale, po revoluci) slévárnou Peignot. Následuje obnova Ollièra typu „Garamond“ založená na fotografování knih šestnáctého století
• 1914 - Jean Paillard píše a Ollière vydává esej představující Ollièrovo oživení Garamond s argumentem, že typ Imprimerie nationale nevytvořil Garamond, ale jeho práce přitahuje malou pozornost. O několik měsíců později je zabit v první světové válce.
• 1920 - na faxu je zveřejněna kopie 1592 Bernerových vzorů písem.
• 1923 - ATF vydalo exemplář jejich obnovy Garamond, vyvíjené několik let před. Historik ATF Henry Bullen soukromě říká Beatrice Wardeové , tehdejší juniorské knihovnici, že má podezření, že Garamond s typem nemá nic společného, ​​protože ho nikdy neviděl v současné knize, ale nemá lepšího kandidáta na jeho tvůrce. Warde se následně stěhuje do Evropy, stává se nezávislým spisovatelem tisku a poradcem Monotype v Londýně.
• 1925 -Na základě vzorku Egelhoff-Bernera je v Německu vydán Stempel Garamond: později vydán také Linotypem, je to první obnova Garamondu, která byla skutečně založena na jeho práci.
• 1923 - vychází monotyp Garamond podle typu Imprimerie nationale.
• 1926 - Warde zjistí a odhalí, že typ Imprimerie nationale vytvořil Jannon a že všechna probuzení na jeho základě nevycházejí přímo z Garamondovy práce.

Současné verze

Různé moderní obrozenecké písma používající název „Garamond“. Nejvyšší vzorek (Monotype Garamond), stejně jako vzorky pro Garamond 3 a ITC Garamond, jsou ve skutečnosti založeny na díle Jeana Jannona-všimněte si strmého, naberaného patky 'n'.

Na základě Garamondova návrhu

Adobe Garamond

Vydáno v roce 1989, Adobe Garamond je navržen Robertem Slimbachem pro Adobe Systems , na základě římského typu od Garamondu a kurzívy od Roberta Granjona. Rodina písem obsahuje pravidelné, polotučné a tučné váhy a byla vyvinuta po výzkumné návštěvě muzea Plantin-Moretus. Jeho docela rovnoměrný, vyzrálý design přitahoval pozornost při vydání svou autenticitou, na rozdíl od mnohem agresivnějšího ITC Garamonda, který byl v té době populární. Je to jedna z nejpopulárnějších verzí Garamondu v knihách a drobném tisku. Slimbach se rozhodl nezakládat design přímo na typech Garamond ve velikostech 9–15pt běžně používaných pro text knihy, ale na Garamondově větším typu „parangonne“ , který podle něj byl „nejatraktivnějším dílem“ Garamonda. To bylo přezkoumáno Hugh Williamsonem pro historickou společnost tisku jako „dobře se hodí pro fotokompozici a pro ofsetový tisk“. Rovněž obdržela dvě podrobné recenze ve stejném čísle historie tisku , a to jak příznivou od Jeryho Kellyho, tak kritičtější od knižního designéra Marka Argetsingera. Argetsinger cítil, že zatímco typ parangonne je „velmi krásný design“, volba založit na něm textový typ vytváří při tisku litografií typ „relativní bledosti“. Doporučil společnosti Adobe přidat další optické velikosti.

Garamond Premier

Slimbach začal plánovat druhou interpretaci Garamonda po návštěvě Plantin-Moretus Museum v roce 1988, během produkce Adobe Garamond. Došel k závěru, že digitální obnova Garamondovy práce by nebyla definitivní, pokud by nenabízela optické velikosti s různými fonty navrženými pro různé velikosti textu. Nemohl vytvořit tak velkou škálu stylů prakticky s technologickými a obchodními požadavky osmdesátých let, dokončil projekt v roce 2005 s několika optickými velikostmi, z nichž každý byl navržen ve čtyřech hmotnostech (pravidelný, střední, polotučný a tučný, s přídavnou nízkou hmotností) pro velikosti zobrazení) pomocí formátu písma OpenType. Obsahuje pokrytí glyfů pro středoevropské, cyrilice a řecké znaky včetně polytoniky . Profesor Gerry Leonidas, odborník na tisk v řeckém jazyce, jej v roce 2005 popsal jako „žádný, nejdokonalejší písmo, jaké můžete pro složité řecké texty získat“. Výkonný ředitel Adobe Thomas Phinney charakterizoval Garamond Premier jako „přímější autentické oživení“ než jejich dřívější Garamond, který popsal jako „zdrženlivější a modernizovanou interpretaci“.

Stempel Garamond

Pohled na vzorek exempláře linotypu Stempel Garamond

Adaptace z dvacátých let minulého století vytvořená slévárnou typu Stempel a vydaná pro sazbu horkého kovu společností Linotype, která je stále populární. Je to ostrý, poněkud hranatý design s ostrým háčkem než slzou v levé horní části písmene „a“. Stempel Garamond má relativně krátké descenders , což umožňuje, aby se obzvláště dobře linespaced. Neobvyklou funkcí je číslice 0, která má obrácený kontrast , přičemž nejsilnější body čísla jsou v horní a dolní části číslice, aby byla lépe odlišitelná od „o“. Klingspor muzeum ji připíše na Stempel hlavy rozvojové písma Dr. Rudolfa Wolfa.

URW ++ Garamond č. 8

Garamond č. 8 je freeware verze Stempel Garamond od URW ++ do projektu Ghostscript ; to bylo zahrnuto v GhostScript, protože Stempel Garamond je zahrnut jako systémové písmo v některých implementacích standardu PostScript . Díky vysoké gramáži, malým velkým písmenům, volitelným textovým číslům a automatickému vkládání ligatury je obzvláště populární v komunitě TeX a je také součástí některých distribucí Linuxu . Původně vydán jako PostScript typu 1, byl převeden do formátu TrueType, použitelný většinou současného softwaru. Je distribuován pod licencí AFP , která umožňuje jeho použití volně (bez podpory), ale neprodává se ani za jeho distribuci se neúčtuje poplatek.

Granjon

Granjon byla obnova 20. let 20. století, kterou navrhl George W. Jones pro britskou pobočku linotypu, přičemž jako model použil učebnici historie z roku 1582 a ovlivnil ji i Caslon . Ve dvacátém století to byla oblíbená Garalde, včetně Warde a Waltera Tracyho .

Jones také vytvořil pro Linotype Estienne, delikátní oživení založené na písmech Roberta Estienne z let 1530 diskutovaných výše, s velmi dlouhými stoupajícími a klesajícími. To bylo méně populární a od roku 2017 to nebylo oficiálně digitalizováno Linotype. Williamson navrhl, že v textu textu se nepodařilo efektivně přizpůsobit styl velkého písmene až na velikost textu v textu, což dává design s extrémně malou výškou x.

Sabone

Sabon je obnova Garamondu, kterou navrhl Jan Tschichold v roce 1964 a kterou společně vydali společnosti Linotype, Monotype a Stempel v roce 1967. Pojmenována je podle Jacquese Sabona , frankfurtského tiskaře, který představil písma Garamonda a jeho současníků německému tisku. Neobvyklou vlastností mnoha verzí Sabon je, že kurzíva, založená na Granjonově práci, je širší než většina běžných kurzív, ve stejné šířce jako římský styl. To vyhovovalo sázecímu systému horkého kovu Linotype. Pozdější verze Sabonu, jako například Sabon Next od Jean François Porchez , ne vždy tento princip udržovaly. Porchez a Mosley, jako součást Porchezova výzkumu Sabona, naznačují, že aspekty jeho designu mohly být zkopírovány z písma Guillaume Le Bé, velkoformátového exempláře, který předtím reprodukoval v učebnici.

Berthold Garamond

Základní zobrazení písma na Specimen of the Berthold Garamond with Swash

Oživení z roku 1972 pro fototypování vydané H. Bertholdem a navržené Günterem Gerhardem Langeem .

Rodina EB Garamond s otevřeným zdrojovým kódem, kterou navrhl Georg Duffner, ukazuje řadu stylů a dvě optické velikosti

EB Garamond

EB Garamond ( »Egenolff-Berner-Garamond«), vydané Georgem Duffner v roce 2011 pod licencí Open Font , je svobodný software implementace Garamond. Duffner vycházel z návrhu 1592 Bernerova vzoru, s kurzívou a řeckými znaky na základě práce Roberta Granjona, stejně jako z doplňků azbuky a funkcí OpenType, jako jsou střídavá velká písmena kurzívy a alternativy do školní učebnice . Od roku 2014 bylo zamýšleno zahrnout více optických velikostí, včetně písem založených na velikostech 8 a 12 bodů. Významný návrhář písma Erik Spiekermann ho popsal jako „jedno z nejlepších open source písem“ . Protože Georg Duffner nebyl schopen dokončit odvážné váhy z osobních důvodů, projekt pokračoval Octavio Pardo.

Na základě Jannonova návrhu

ATF Garamond/Garamond č. 3

American Type Founders vytvořili obnovu písem Imprimerie Nationale z doby kolem roku 1917, která byla navržena interně jeho konstrukčním oddělením vedeným Morrisem Fullerem Bentonem pod vlivem jeho historika a poradce Henryho Lewise Bullena. Obdržel luxusní ukázku, uvedenou na trh zejména směrem k inzerentům, ve vzorové knize ATF z roku 1923. Na vývoji designu se podílel také knižní a reklamní designér TM Cleland , který vytvořil sadu odpovídajících hranic a ozdob a podle Warde a Garnetta také poradil s designem a navrhl ozdobné postavy.

Zatímco zpočátku byla populární verze slévárenského modelu ATF, design se stal zvláště známým pozdějším uživatelům pod názvem „Garamond č. 3“ jako adaptace horkého kovu, která byla licencována americkou pobočkou Linotype a prodávána přibližně od roku 1936. Praktičtější pro používal více než typ slévárny sluchátek ATF, číslo jej odlišovalo od dvou verzí Stempel Garamond, které Linotype také prodával. Bylo to preferované písmo Garalde významného návrháře Massima Vignelliho .

Bylo provedeno několik digitalizací původního Garamonda ATF i adaptace Linotype, zejména digitalizace van Bronkhorsta z roku 2015 s optickými velikostmi a původními ozdobnými znaky. Volná adaptace s bezpatkovým společníkem od Christiana Schwartze je korporátním písmem Deutsche Bahn .

Galerie

Obrázky ze vzorové knihy zakladatelů amerického typu z roku 1923.

Monotyp Garamond

Kurzíva Monotype Garamond replikuje práci vysekávače Jeana Jannona docela věrně, s variabilním sklonem na velká písmena a překřížením mnoha malých písmen.

Monotype design 1922-1923, založený na Jannonově práci v Imprimerie Nationale, je dodáván s mnoha produkty společnosti Microsoft. Kurzíva, věrná Jannonově, je extrémně kaligrafická, s proměnným úhlem sklonu a vzkvétá na několika malých písmenech. Jeho komerční vydání je rozsáhlejší než základní vydání společnosti Microsoft, včetně dalších funkcí, jako jsou velká písmena a malá písmena, ačkoli jako mnoho předdigitálních písem jsou zahrnuta pouze v běžné hmotnosti. Populární v éře kovových typů, její digitalizace byla kritizována za to, že má na stránce příliš světlou barvu pro hlavní text, pokud je vytištěna mnoha běžnými tiskovými systémy, což je problém s několika monotypovými digitalizacemi daného období. Průvodce Monotype z roku 1933 k identifikaci jejich písem zaznamenal asymetrický T, ostrý trojúhelníkový patek v levém horním rohu m, n, p a r a aq na rozdíl od p, s bodem vpravo nahoře místo plného patky.

Monotypeův umělecký poradce Stanley Morison ve svých pamětech napsal, že kurzíva vycházela z Granjonova díla, ale jak poznamenává Carterův komentář, obecně se to zdá být chybou. Swash capitals, přinejmenším, pravděpodobně jsou založeny na práci Granjona. Reklamní návrh propagující 1959 vytvořil mladý Rodney Peppé .

Garamont

Ukázka Monotype Garamont od Goudyho, představená ve svém časopise v roce 1923

Oživení Frederic Goudy pro americkou pobočku Monotype, název zvolený tak, aby se lišil od ostatních probuzení. Elegantní vzorek vytvořený Brucem Rogersem byl uveden v jarním vydání časopisu Monotype v roce 1923. Stejně jako Monotype Garamond nabízí širokou škálu ozdobných postav založených na listech vzorků Imprimerie Nationale.

Mosley to popsal jako „živý typ, podle mě nedoceněný“. Digitalizace LTC záměrně udržovala svou excentricitu a nepravidelnost věrnou dobovému tisku, čímž se vyhnula dokonalým vertikálám. V roce 1923 to Morison v britské pobočce Monotype považoval za poněkud květinové ve srovnání s verzí své pobočky, kterou považoval za osobní projekt, a v dopise americkému tiskaři Danielu Berkeleymu Updikeovi z roku 1923 poznamenal, že „bavím velmi rozhodné názory na tento nejnovější úspěchů pana Goudyho ... srovnání mi dává přednost naší verzi. “ Dodal, že se "nemohl přinutit věřit", že sám Garamond zkrátil hlavní písmena, která "pan Goudy udělal vše pro reprodukci".

Simoncini Garamond

Verze z 50. let podle Jannona italskou společností Simoncini, kterou vlastní Francesco Simoncini, která prodávala matrice pro stroje Linotype. Je obzvláště populární v italském tisku.

Jannone

Oživení Františka Štorma v roce 2010 optickými velikostmi je jedním z mála moderních oživení Jannonova díla. Štorm také vytvořil odpovídající bezpatkový společník design, Jannon Sans.

Související písma

Tři bezplatná a otevřená probuzení Garamondu

Jako jeden z nejpopulárnějších písem v historii byla vytvořena řada návrhů, které jsou ovlivněny Garamondovým designem, ale sledují různé cesty designu.

ITC Garamond

ITC Garamond vytvořil Tony Stan v roce 1975 a navazuje na ITC styl domu neobvykle vysoké výšky x. Původně měl sloužit jako zobrazovací verze, ale byl použit pro text, ve kterém jeho těsné rozestupy a vysoká výška x dávají poněkud hektický vzhled. Výsledkem je, že se mezi designéry ukázal poněkud kontroverzní; je obecně považován za špatně proporcionální pro text textu. Zůstává korporátním písmem systému California State University v tištěném textu. Jak je vidět níže, byl také upraven na Apple Garamond, který sloužil jako firemní písmo Apple od roku 1984 až do nahrazení počínaje rokem 2002 Myriad . Mezi vydavatele, kteří jej používali, patřili O'Reilly Media a francouzský vydavatel Actes Sud.

Kormorán

Open-source adaptace Garamondu určená pro velikosti displejů, navržená Christianem Thalmannem a vydaná společně s Google Fonts. Vyznačuje se jemným stylem vhodným pro tisk ve větších velikostech a značným kontrastem hmotnosti tahu u jeho větších velikostí. Thalmann přidal několik neobvyklých alternativních návrhů, jako je vzpřímená kurzíva a unicase styly, stejně jako přehnané, velmi šikmé akcenty.

Bezpatkové vzory

Bylo publikováno několik bezpatkových písem, která vycházejí z proporcí písem ve stylu Garamond, a to buď jako samostatné návrhy, nebo jako součást nadrodiny písem s odpovídajícími patkovými a bezpatkovými písmy. Jedním z příkladů je Claude Sans, humanistický bezpatek založený na formách písmen Jannonova typu, vytvořených Alanem Meeksem a publikovaných Letrasetem a později ITC.

V populární kultuře

Tento seznam se zaměřuje na pozoruhodné odkazy na Garamonda nebo jeho písma, nezahrnuje extrémně velký počet knih, které jsou v nich vytištěny.

• V románu Umberta Eka Foucaultovo kyvadlo protagonisté pracují pro dvojici spřízněných vydavatelských společností Garamond a Manuzio , obě ve vlastnictví pana Garamonda.
• Garamond je jméno postavy ve hře Wii Super Paper Mario . Objevuje se ve světě Flopside (zrcadlový obraz Flipside, kde hra začíná). Je to plodný a velmi úspěšný autor, na rozdíl od svého protějšku z Flipside, Helvetica .
• Po mnoho let stěžovatel britských novin The Guardian používal „The“ kurzívou „Garamond“ a „Guardian“ tučným písmem Helvetica .
• Kondenzuje varianta ITC Garamond byl přijat Apple v roce 1984 po vydání Macintosh , známý jako Apple Garamond. Jednalo se o proprietární písmo, které nebylo veřejně dostupné, méně zhuštěné než veřejně vydané ITC Garamond Condensed.
• Jedním z počátečních cílů literárního časopisu Timothy McSweeney's Quarterly Concern bylo použít pouze jedno písmo: Garamond 3. Redaktor časopisu Dave Eggers uvedl, že je to jeho oblíbené písmo „, protože v mnoha permutace - kurzíva, malá písmena, všechna velká písmena, vystopovaná, odůvodněná nebo ne. “
• Ve fantasy románu Robina Sloana, 24hodinovém knihkupectví pana Penumbry, pochází několik jmen postav od historických postav spojených s písmem Garamond.
• Ve fantasy románu Neila Gaimana Stardust (Being A Romance Within the Realms of Faerie) se jedna z říší Faerie nazývá Garamond. Vládne mu panoš Garamond, jehož „jediný dědic byl přeměněn na Gruntling Pig-wiggin“. Říše se vyskytuje v idiomu „něco je tak hlasité, že to lze slyšet od Garamondu po Stormhold“ a zahrnuje nejmenovaný ostrov v jezeře, který je jediným známým původem magické byliny zvané Limbus Grass, která nutí ty, kdo ji jedí, odpovědět jakákoli otázka pravdivě.

Reklamace inkoustu do tiskárny

Tvrdilo se, že Garamond používá mnohem méně inkoustu než Times New Roman při podobné velikosti bodu, takže přechod na Garamond by mohl ušetřit náklady velkým organizacím, které tisknou velké množství dokumentů, zvláště pokud používají inkoustové tiskárny . Garamond, spolu s Times New Roman a Century Gothic , byl GSA identifikován jako „tonerově efektivní“ písmo.

Toto tvrzení bylo kritizováno jako chybná interpretace toho, jak jsou vlastně měřena písma a jaké tiskové metody jsou žádoucí. Monotype Garamond , verze dodávaná s Microsoft Windows , má obecně menší design při stejné nominální velikosti bodu ve srovnání s Times New Roman a docela vřetenové tahy, což mu dodává elegantnější, ale méně čitelný vzhled. Aby byla písmena, zejména malá písmena, tak vysoká jako v ekvivalentním nastavení Times New Roman, musí být velikost textu zvětšena, aby se vyvážily úspory nákladů. Thomas Phinney, odborník na digitální písma, poznamenal, že účinek prostého prohození Garamondu by narušil čitelnost: „jakákoli z těchto změn, přepnutí na písmo, které se při stejné nominální velikosti bodu zmenší, nebo zmenšení velikosti bodu, nebo výběrem tenčího písma sníží čitelnost textu. To se zdá být špatný nápad, protože procento Američanů se špatným zrakem raketově roste. “ Profesionální návrhář typu Jackson Cavanaugh poznamenal: „Pokud nás skutečně zajímá omezování odpadu, je evidentně efektivnější tisknout méně - s použitím méně papíru.“

Galerie

• 

  Plantin-Moretus Museum, které uchovává originální údery a matrice Garamond.

• 

  Razníky pro zakládání kovových typů v muzeu Plantin-Moretus, Antverpy.

• 

  Děrovačky v muzeu Plantin-Moretus.

• 

  Asymetrický 'Bembo M' ve francouzské učebnici, zřejmě výsledek francouzských řemeslníků, jako je Garamond, příliš věrně kopírující závadu v Manutiusově typu.

• 

  Monotyp Garamond (podle Jannona) ve srovnání s geometrickějším přechodovým patkovým a didonským typem, který v osmnáctém století nahradil staré styly.

• 

  Titulní stránka vytištěná v Paříži v roce 1508 zobrazující styl předcházející třicátých let 15. století: písmo tmavé barvy, s velkými velkými písmeny, nakloněnými písmeny „e“, velkými tečkami na písmenu „i“ připomínajícími kaligrafii a nadpisy černého písma.

• 

  Velmi velké písmo (asi 120 pt) v knize z roku 1551 od Jean de Tournes , zobrazující Garaldeho tvary písmen zvětšené na velikost zobrazení se zesíleným kontrastem. Neznámý designér.

• 

  ATF Garamond ve svém vzorku z roku 1923 s uvedením svého cíle „odradit od nezdravé konkurence“ v polygrafickém průmyslu. (Jeho moc se o šest let později v době deprese značně zhroutila .)

• 

  Typ Garamont Frederica Goudyho pro americkou společnost Monotype zblízka.

• 

  Vzor amerického monotypu Garamont, zobrazující velká písmena.

• 

  Kolofon Monotypeova vzorku Garamont, zobrazující kurzívu a ligatury.

• 

  Optické velikosti v EB Garamond. Horní, správné použití: velký text jemnější, malý text pevnější. Dole, špatně.

• 

  Ukázka oživení Jannona typu Františka Štorma a jeho přidaných odvážných a bezpatkových derivátů.

• 

  Typ nastavit ve forme u Plantin-Moretus muzeum. Text je sonetem od Plantina.

• 

  Plantin posmrtně namaloval Rubens.

Poznámky

Reference

Citovaná literatura

externí odkazy

Na Garamondu:

• Co dělá „Garamond“ Garamondem? -obsahuje snímek vzorku Egelhoff-Berner ve vysokém rozlišení.
• Garamond v Garamond: Fyziologie písma (osobní názor Petera Gabora, v překladu Barney Carroll)

O probuzení:

• Garamond - Luc Devroye . Velká skupina komentářů k Garamondovi.