George Edwardes - George Edwardes

Pro ty, kteří mají podobný název, viz George Edwards (disambiguation) .

George Edwardes

George Joseph Edwardes (roz Edwards ; 8. října 1855 - 4. října 1915) byl anglický divadelní manažer a producent irského původu, který přinesl novou éru v hudebním divadle na britskou scénu i mimo ni.

Edwardes začínal v divadelním managementu, brzy pracoval v řadě divadel ve West Endu. Ve věku 20 let řídil divadla pro Richard D'Oyly Carte . V roce 1885 se Edwardes stal manažerem Gaiety Theatre s Johnem Hollingsheadem , který brzy odešel do důchodu.

Po další tři desetiletí vládl Edwardes divadelní říši včetně Gaiety, Daly's Theatre , Adelphi Theatre a dalších a vyslal turné po Británii a zahraničí. Na počátku 90. let 19. století Edwardes poznal měnící se vkus posluchačů hudebního divadla a vedl pohyb od burleskní a komické opery k edwardiánské hudební komedii .

Život a kariéra

Edwardes se narodil v Great Grimsby , Lincolnshire, Anglie. Byl nejstarší ze čtyř synů a tří dcer Jamese Edwardse, kontrolora cel a jeho manželky Eleanor Widdupové. Edwardovi rodiče byli římští katolíci z Wexfordu v Irsku. Navštěvoval St James's College v Clee , poté byl poslán do Londýna, aby složil zkoušku na Královskou vojenskou akademii . Jeho bratranci však byli irští divadelní manažeři John a Michael Gunnovi a získali pro něj práci v královské opeře v Leicesteru .

Ranná kariéra

Michael Gunn se setkal s Richardem D'Oyly Carte v roce 1875 a později se stal partnerem jeho produkční společnosti. On a mladý Edwardes se přestěhovali do Londýna, aby pracovali pro Carte v Opera Comique na konci 70. let 19. století, přičemž Edwardes dostal důvěryhodné místo pokladníka. Nakonec se stal Carteovým manažerem v Opera Comique a poté byl Carte prvním generálním ředitelem Savoy Theatre v roce 1881 a do roku 1885 pomáhal produkovat několik slavných komických oper Gilberta a Sullivana. Během této doby přidal do svého příjmení. Při práci v Opera Comique se Edwardes setkal se svou budoucí manželkou, zpěvačkou Julií Gwynne , kterou přivedl do D'Oyly Carte Opera Company , kde se stala hlavní hráčkou. Pár se vzal v roce 1885 a měl tři dcery, včetně jedné jménem Dorothy, a syna D'Arcyho.

Suvenýrový program od Ruy Blas a Blasé Roué

V roce 1885, Edwardes byl najat, aby uspěl John Hollingshead jako manažer v Gaiety Theatre, produkovat burlesky, ve kterém Gaiety specializované. Společně vytvořili Little Jack Sheppard burlesku v celovečerním formátu s originální partiturou od Meyera Lutze , která byla otevřena o Vánocích 1885. Poté, v roce 1886, Hollingshead odešel do důchodu a od té doby na Guv'nor (jak přišel Edwardes být známý) měl na starosti, za pomoci hvězdné hráčky divadla Nellie Farrenové .

Další show, kterou Edwardes produkoval na Gaiety, byla Dorothy (1886), komická opera podobná operám Gilberta a Sullivana , které vytvořil pro Carte, ale publikum Gaiety bylo použito na burlesky, a tak Edwardes prodal práva Dorothy , který se stal hitem v jiném divadle. V návaznosti na úspěch Little Jacka Shepparda Edwardes obrátil Gaiety zpět k produkci burlesek, ale jednalo se o „nové burlesky“: celovečerní skladby s originální hudbou od Meyera Lutze , místo partitur sestavených z populárních melodií. Patřily mezi ně Monte Cristo, Junior (1887), Miss Esmeralda (1887), Frankenstein nebo The Vampire's Victim (1887), Faust up to Date (1888), Ruy Blas and the Blasé Roué (1889), Carmen up to Data (1890 ), Cinder Ellen up too Late (1891) a Don Juan (1892, s hudbou Meyer Lutz , kniha Fred Leslie a texty Adriana Rosse ). John D'Auban choreografoval na Gaiety burlesques až do roku 1891. Tyto nové burlesky byly velmi úspěšné a široce cestovaly po Británii i v zahraničí. Nicméně, Dorothy‘ s uprchlý úspěch (to se stalo nejdelší kus hudební historie divadla až do té doby) ukázala Edwardes a dalších výrobců, kteří lokální, lehké komedie by mohla být nesmírně úspěšný. Současně smrt Freda Leslieho a odchod do důchodu Nellie Farrenové v roce 1892 pomohly ukončit éru burlesky Gaiety.

Edwardes produkoval přehlídky i v jiných divadlech. Například v roce 1892 převzal divadlo Prince of Wales . Navíc poté, co Gilbert a Sullivan přestali spolupracovat výhradně v devadesátých letech 19. století, Edwardes v roce 1894 produkoval Gilbertovu Jeho excelenci v Lyric Theatre . Stal se také manažerem bojujícího Empire Theatre v Londýně a přeměnil jej na hudební sál, než se stal přidruženým s několika úspěšnými balety pod skladatelem a režisérem Leopoldem Wenzelem .

Popularizující hudební komedie

Plakát pro Gaiety Girl

V roce 1890 Edwardes narazil na novou strategii pro Gaiety, což byla variace na druhy pořadů, které on a Carte produkovali, a také prvky Gaiety burlesques a hudebních sálů . Nejčasnější z těchto přehlídek, beroucí si narážku od Dorothy , měl hudební styl podobný komickým operám Gilberta a Sullivana. Do tohoto mixu začlenil některé prvky formy, kterou Harrigan & Hart založil na Broadwayi o deset let dříve. Stejně jako Thomas German Reed a WS Gilbert před ním, i Edwardes chtěl produkovat hudební hry, které byly slušnější (a přilákaly by bohatší a zdvořilejší dav) než nemorální burleska. Edwardes však hledal kousky, které integrovaly mluvený dialog a hudbu lehčím, méně satirickým způsobem, než jaký měli Gilbert a Sullivan, pomocí aktuálních písní, módních kostýmů a drzé hry mezi postavami.

První z nich, In Town v roce 1892 a A Gaiety Girl v roce 1893 (oba produkoval Edwardes v divadle Prince of Wales), se setkal se silným úspěchem a potvrdil Edwardese na cestě, kterou se ubíral. Edwardes své nové hudební hry nazval „hudební komedie“ . Pokud Edwardes nevymyslel žánr, propagoval jej v Británii a byl prvním producentem, který je povýšil na mezinárodní popularitu. Použil ty nejlepší spisovatele a skladatele, aby vytvořil zábavy přitažlivé pro jeho viktoriánské a edvardovské publikum. Ačkoli ve svých inscenacích nikdy nehrál, Edwardes ovládal všechny jejich další aspekty.

Divadlo Gaiety

Suvenýr - 1. výročí představení The Shop Girl

V divadle Gaiety Edwardes najal Ivana Carylla jako rezidentního skladatele a hudebního režiséra a vytvořil sérii představení s módními postavami a kostýmy, melodickou hudbou, romantickými a aktuálními texty a hezkým tancem. Tyto prvky vložil do často choulostivého, ale přesto souvislého původního vyprávění. Stejně jako burleska, Edwardesovy „dívčí“ muzikály uváděly sborové linky a další zařízení pro zobrazení ženských těl, ale v kontextu jednoduchého vyprávění propracované ukázky současné módy a scenérie a lehkou parodii na sociální konvence a aktuální problémy.

V příštích dvou desetiletích „dívčí“ muzikál s populárními písněmi Lionela Moncktona a živými knihami Owena Halla zaplňoval divadlo Gaiety, včetně The Shop Girl (1894), The Circus Girl (1896), A Runaway Girl (1898 ), The Orchid (1903), The Spring Chicken (1905), The Girls of Gottenberg (1907), Our Miss Gibbs (1909), The Sunshine Girl (1912), and After the Girl (1914). Hrdinky byly nezávislé mladé ženy, které si často vydělávaly na vlastní život. Příběhy se řídily známou zápletkou - sboristka pronikla do vysoké společnosti, obchodnice uzavřela dobré manželství. Během prvního aktu vždy došlo k nedorozumění a na konci zasnoubení. Slovy soudobé recenze byly Edwardesovy muzikály „Lehké, jasné a příjemné“. Tyto muzikály byly široce napodobovány jinými britskými producenty a během deseti let i v Americe.

Aby bylo možné vyvážit „dívčí“ muzikály, Gaiety také představilo sérii něčeho, co by se dalo popsat jako „chlapecké“ muzikály, například Poslíček (1900), Toreador (1901), Nový Aladdin (1906) a Theodore a spol. (1916)

Gaiety Girls a vysoká móda

Gaiety Girls , c. 1890

Hlavním lákadlem Edwardesových show byl jeho okouzlující, tančící sbor „ Gaiety Girls “. Byly to módní, elegantní mladé dámy, na rozdíl od korzetových hereček z dřívějších burlesek. V Edwardesových show byly tyto dámy, jak The Sketch poznamenal ve své recenzi The Geisha v roce 1896, „oblečeny v souladu s nejnovějšími a nejextrémnějšími režimy okamžiku“. Mnoho z nejznámějších londýnských návrhářů navrhlo kostýmy pro Edwardesovy produkce. Ilustrovaná periodika toužila publikovat fotografie hereček v nejnovějších jevištních hitech, a tak se divadlo stalo vynikajícím způsobem, jak mohli oděvníci propagovat své nejnovější módy.

Veselé dívky byly zdvořilé, dobře vychované mladé ženy a staly se oblíbenou atrakcí a symbolem ideálního ženství. Byli velmi vyhledávaní „johnnies na jevišti“ v 90. letech 19. století - z některých se staly populární herečky nebo se vdávaly do společnosti a dokonce i do šlechty. Například v roce 1907 si Denise Orme vzala lorda Churstona a ona se později provdala za vévodu z Leinsteru . Alan Hyman napsal v The Gaiety Years ,

U staré Gaiety in the Strand se sbor stal manželskou agenturou pro dívky s ambicemi vdát se do šlechtického stavu a začalo to v devadesátých letech, kdy si Connie Gilchrist , hvězda Old Gaiety, vzala hraběte z Orkneje a poté v roce 1901 Markýza z Headfortu se provdala za Rosie Boote, která okouzlila Londýn v předchozím roce, když zpívala Maisie v The Messenger Boy . Poté, co Connie Gilchrist a Rosie Boote zahájily módu, mu skóre nadcházejících hvězd Guv'noru nechalo vzít si vrstevníky nebo titulní muže, zatímco ostatní Gaiety Girls se usadily pro bankéře nebo obchodníka s cennými papíry. Guv'nor, který zjistil, že to hraje na kachny a draky, měl u svých divadelních plánů do každé smlouvy vloženou `` klauzuli o sňatku`` ... Debutantes soutěžily s ostatními dívkami, aby se dostaly do sboru Gaiety, zatímco se k řadám přidávala mládež z vyšších vrstev sborových chlapců.

Jiná divadla a pozdější roky

Cover of the Vocal Score

Edwardes se spojil s americkým producentem Augustinem Dalym, aby vybudovali nové londýnské divadlo, které by sdíleli. Dalyho divadlo bylo otevřeno v roce 1893, ale Daly neprodukoval mnoho děl. V roce 1895 Edwardes převzal vedení divadla, kde byl Sidney Jones najat jako rezidentní skladatel a hudební ředitel. Edwardesovy show u Dalyho měly spíše soudržné zápletky a romantičtější hudbu, která byla speciálně složena pro děj díla, než sbírku aktuálních populárních písní. Byli více podobní tomu, čím se měla hudební komedie stát ve zralosti, než jejich sourozenci Gaiety Theatre, recenzovanější muzikály „Dívka“. Tyto přehlídky zahrnovaly hity jako An Artist's Model (1895), The Geisha (1896), A Greek Slave (1898) a San Toy (1899). Mezi hvězdy v Daly's patřily silné, romantické zpěvačky: barytonistka Hayden Coffin a sopranistka Marie Tempest . K nim se přidala tanečnice soubrette Letty Lind a komik Huntley Wright . Poté, co vypadl s Coffinem, Edwardes našel úspěch u Dalyho se sérií adaptací evropských operet v anglickém jazyce, včetně Les p'tites Michu (1905), The Merry Widow (1907), The Dollar Princess (1910), The Count Lucemburského (1911) a The Marriage Market (1913). V roce 1909 produkoval Dívku ve vlaku ve Vaudeville Theatre .

Edwardes v roce 1903

Edwardes také používal divadlo Apollo pro několik muzikálů, včetně Three Little Maids (1902) a The Girl from Kays (1902). Jak Edwardesův úspěch rostl, potřeboval další divadlo a přidal do svého řetězce hudebních domů divadlo Adelphi . Tam produkoval sérii muzikálů Lionel Monckton , Percy Greenbank a Adrian Ross , včetně The Earl and the Girl (1903), The Quaker Girl (1910), The Dancing Mistress (1912), and The Girl from Utah (1913). V Lyric Theatre v roce 1903 produkoval Caryllovu komickou operu Vévodkyně z Dantzic . Řídil mimo jiné také Empire Theatre of odrůdy . Edwardes byl zakládajícím členem Society of West End Theatre Managers, spolu s Frankem Curzonem , Helen Carte , Arthurem Bourchierem a šestnácti dalšími.

Edwardes závodil na koních a jeden z těchto plnokrevníků, Santoi, získal mnoho cen. Choval také koně v hrabství Tipperary . Když vypukla první světová válka, Edwardes každoročně navštěvoval německé lázně. Byl několik měsíců vězněn v Německu, což zhoršovalo jeho zdravotní problémy.

Smrt

Edwardes zemřel ve svém domě v Regent's Park v Londýně, těsně před svými 60. narozeninami. Byl pohřben na hřbitově Panny Marie, Kensal Green, a přežila jeho manželka Julia Gwynne . Přestože Edwardes zanechal cenné vlastnosti, zanechal také značné dluhy. Jeho divadelní podniky nadále fungovaly pod vedením Roberta Evetta , kterému se v příštích několika letech podařilo vyprodukovat řadu hitů, zejména Maid of the Mountains a The Boy , oba začínající v roce 1917, které zaplatily dluhy panství.

Poznámky

Reference

  • Ainger, Michael (2002). Gilbert a Sullivan - duální biografie . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-514769-3.
  • Barrington, Rutland (1908). Rutland Barrington: Záznam 35 let zkušeností na anglické scéně, sám . Londýn. diskutovat o Edwardových závodních koních
  • Burnand, FC ed., The Catholic who's who a ročenka (1910)
  • Gänzl, Kurt. Encyklopedie hudebního divadla , 2 sv. (1994)
  • Gänzl, Kurt. Britské hudební divadlo , 2 sv. (1986)
  • Hyman, Alane. The Gaiety Years (Cassell, 1975) ISBN  0-304-29372-5
  • Reid, E. a H. Compton, ed., Dramatický šlechtický titul (1891); rev. edn (1892)

externí odkazy