George Grosz - George Grosz

George Grosz
GeorgeGrosz.jpg
George Grosz v roce 1921
narozený
Georg Ehrenfried Groß

( 1893-07-26 )26. července 1893
Zemřel 06.07.1959 (1959-07-06)(ve věku 65)
Národnost Němec , Američan (od roku 1938)
Vzdělávání Drážďanská akademie
Známý jako Malování , kreslení
Pozoruhodná práce
Pohřeb (věnovaný Oscaru Panizovi)
Hnutí Dada , expresionismus , nová objektivita

George Grosz ( Němec: [ɡʁoːs] ; narozený Georg Ehrenfried Groß ; 26. července 1893 - 6. července 1959) byl německý umělec známý zejména svými karikaturními kresbami a malbami života v Berlíně ve 20. letech 20. století. Během Výmarské republiky byl prominentním členem skupin Berlin Dada a New Objectivity . V roce 1933 se přistěhoval do Spojených států a v roce 1938 se stal naturalizovaným občanem. Opustil styl a předmět své dřívější práce a pravidelně vystavoval a mnoho let učil na Art Students League v New Yorku . V roce 1959 se vrátil do Berlína, kde krátce nato zemřel.

Raný život

Made in Germany ( German : Den macht uns Keiner nach ), George Grosz, nakreslené perem 1919, foto-litografie publikoval v roce 1920 v portfoliu Bůh s námi ( německý : Gott mit uns ). List 48,3 x 39,1 cm. Ve sbírce MoMA

Grosz se narodil jako Georg Ehrenfried Groß v Berlíně v Německu jako třetí dítě majitele hospody. Jeho rodiče byli oddaně luteráni . Grosz vyrostl v pomořanském městě Stolp (nyní Słupsk , Polsko). Po otcově smrti v roce 1900 se s matkou a sestrami přestěhoval do berlínské čtvrti Wedding . Na naléhání svého bratrance začal mladý Grosz navštěvovat týdenní třídu kreslení, kterou vyučoval místní malíř jménem Grot. Grosz dále rozvíjel své schopnosti kreslením pečlivých kopií scének pití Eduarda von Grütznera a kreslením imaginárních bitevních scén. Pro neposlušnost byl v roce 1908 vyloučen ze školy. V letech 1909 až 1911 studoval na drážďanské Akademii výtvarných umění , kde jeho učiteli byli Richard Müller , Robert Sterl , Raphael Wehle a Osmar Schindler . Jeho první publikovaná kresba byla v satirickém časopise Ulk v roce 1910. Od roku 1912 do roku 1917 studoval na Berlínské uměleckoprůmyslové škole u Emila Orlika . V roce 1912 začal malovat v olejích.

George Grosz, Daum si vezme svého pedantského automatu George v květnu 1920, John Heartfield je tomu velmi rád , Berlinische Galerie

V listopadu 1914 se Grosz dobrovolně přihlásil na vojenskou službu v naději, že tím, že by předcházel odvodu, vyhnul by se poslání na frontu. Po hospitalizaci kvůli sinusitidě v roce 1915 dostal propuštění. V roce 1916 změnil hláskování svého jména na „de-Germanise“ a internacionalizoval své jméno-Georg se tak stal „George“ (anglické hláskování), zatímco ve svém příjmení nahradil německé „ ß “ s jeho fonetickým ekvivalentem „sz“. Udělal to jako protest proti německému nacionalismu a z romantického nadšení pro Ameriku - dědictví jeho raného čtení knih Jamese Fenimora Coopera , Bret Harte a Karla Maye - které si udržel po celý život. Jeho umělecký přítel a spolupracovník Helmut Herzfeld si zároveň změnil jméno na John Heartfield .

V lednu 1917 byl Grosz povolán do služby, ale v květnu byl propuštěn jako trvale nezpůsobilý.

Politická angažovanost po listopadové revoluci

George Grosz, republikánské automaty , 1920, akvarel na papíře, Museum of Modern Art , New York

Po listopadové revoluci v posledních měsících roku 1918 se Grosz připojil ke Spartakistické lize , která byla v prosinci 1918 přejmenována na Komunistickou stranu Německa (KPD). Byl zatčen během spartakovského povstání v lednu 1919, ale unikl pomocí falešných identifikačních dokumentů. V roce 1920 se oženil s Evou Petersovou. Ve stejném roce vydal sbírku svých kreseb s názvem Gott mit uns („Bůh s námi“), satiru na německou společnost. Grosz byl obviněn z urážky armády , což mělo za následek pokutu 300 německých marek a zabavení desek použitých k tisku alba.

Výlet do Ruska

V roce 1922 Grosz cestoval do Ruska se spisovatelem Martinem Andersenem Nexø . Po příjezdu do Murmansku byli krátce zatčeni jako špioni; poté, co byly schváleny jejich pověření, jim bylo dovoleno pokračovat v cestě. Setkal se s několika bolševickými vůdci, jako byl Grigory Zinoviev , Karl Radek a Vladimir Lenin . Šel s Arthurem Holitscherem na setkání s Anatolijem Lunacharským, s nímž diskutoval o Proletkultovi . Odmítl koncept „proletářské kultury“ a tvrdil, že termín proletář znamená nevzdělaný a nekulturní. Umělecký talent považoval za „dar múz“, se kterým může mít člověk to štěstí, že se narodí. Groszův šestiměsíční pobyt v Sovětském svazu ho nijak nezaujal tím, co viděl. Členství v KPD ukončil v roce 1923, i když se jeho politické postoje jen málo změnily.

Pozdější aktivity v Německu

Podle Groszova syna Martina Grosze během 20. let 20. století nacističtí důstojníci navštívili Groszovo studio a hledali ho, ale protože měl na sobě zástěru pracujícího muže, mohl se Grosz vydat za kutila a vyhnout se vzetí do vazby. Jeho práce byla také součástí malířské akce ve výtvarné soutěži na Letních olympijských hrách 1928 .

V roce 1928 byl stíhán za rouhání po zveřejnění anticlerikálních kreseb, jako například jeden zobrazující vězně pod útokem ministra, který na ně zvrací granáty a zbraně, a druhý ukazující Krista, který byl donucen k vojenské službě. Podle historika Davida Nashe Grosz „veřejně prohlásil, že není ani křesťan, ani pacifista, ale byl aktivně motivován vnitřní potřebou vytvářet tyto obrázky“, a nakonec byl po dvou odvoláních osvobozen. Naproti tomu v roce 1942 časopis Time identifikoval Grosze jako pacifistu.

Emigrace do Ameriky

Hořce protinacistický Grosz opustil Německo krátce před nástupem Hitlera k moci. V červnu 1932 přijal pozvání učit letní semestr na Art Students League v New Yorku . V říjnu 1932 se Grosz vrátil do Německa, ale 12. ledna 1933 se svou rodinou emigroval do USA. Grosz se stal naturalizovaným občanem USA v roce 1938 a vytvořil svůj domov v Bayside v New Yorku . Ve třicátých letech učil na Art Students League , kde byl jedním z jeho studentů Romare Bearden , kterého ovlivnil jeho styl koláže . Učil na Art Students League přerušovaně až do roku 1955.

Groszova hrobka na Friedhof Heerstraße v Berlíně

V Americe se Grosz rozhodl udělat čistý rozchod se svou minulostí a změnil svůj styl a předmět. Pravidelně vystavoval a v roce 1946 vydal svou autobiografii Trochu ano a velké ne . V padesátých letech otevřel ve svém domě soukromou uměleckou školu a pracoval také jako rezidenční umělec v Des Moines Art Center . Grosz byl zvolen do Národní akademie designu jako docent v roce 1950. V roce 1954 byl zvolen do Americké akademie umění a literatury . Ačkoli měl americké občanství, rozhodl se vrátit do Berlína a přesídlil tam v květnu 1959. Zemřel tam 6. července 1959 na následky pádu ze schodů po noci plné pití.

Funguje

Ačkoli Grosz vytvořil své první olejomalby v roce 1912 ještě jako student, jeho nejranější oleje, které lze dnes identifikovat, pocházejí z roku 1916. Do roku 1914 pracoval Grosz ve stylu ovlivněném expresionismem a futurismem , stejně jako populární ilustrací, graffiti a dětské kresby. S ostře naznačenými formuláři se často zachází, jako by byly průhledné. Město (1916–17) bylo prvním z jeho mnoha obrazů moderní městské scény. Mezi další příklady patří apokalyptická exploze (1917), Metropolis (1917) a Pohřeb , obraz z roku 1918 zobrazující šílený pohřební průvod. Usadil se v Berlíně v roce 1918 a byl zakladatelem hnutí Berlin Dada , pomocí svých satirických kreseb zaútočil na buržoazní stoupence Výmarské republiky .

Jeho kresby, obvykle perem a inkoustem, které někdy dále rozvíjel akvarelem, často obsahovaly obrazy Berlína a Výmarské republiky ve 20. letech 20. století. Korpulentní obchodníci, zranění vojáci, prostitutky, sexuální zločiny a orgie byli jeho velkými poddanými (viz například Fit for Active Service ). Jeho kresba byla vynikající, přestože díla, pro která je nejznámější, přijímají záměrně hrubou formu karikatury ve stylu Jugend . Jeho dílo zahrnuje několik absurdních děl, jako například Pamatuj si strýce Augusta nešťastného vynálezce, na kterém jsou našitá tlačítka, a také řadu erotických děl.

Po své emigraci do USA v roce 1933 Grosz „ostře odmítl [svou] předchozí práci a karikaturu obecně“. Místo své dřívější korozivní vize města nyní namaloval konvenční akty a mnoho krajinářských akvarelů. Výjimkou byly více ostré práce, jako Kain nebo Hitler v pekle (1944). Ve své autobiografii napsal: "Mnoho věcí, které ve mně v Německu zamrzly, se rozpustilo zde v Americe a znovu jsem objevil svou starou touhu po malování. Opatrně a záměrně jsem zničil část své minulosti." Ačkoli od konce dvacátých let bylo patrné změkčení jeho stylu, Groszova práce v Americe předpokládala sentimentálnější tón, změnu obecně vnímanou jako úpadek. Jeho pozdní práce nikdy nedosáhla kritického úspěchu jeho berlínských let.

Od roku 1947 do roku 1959 žil George Grosz v Huntingtonu v New Yorku , kde učil malování na Huntington Township Art League. Místní lidé říkali, že ve svém relativním postihu použil to, co se stalo jeho nejslavnějším obrazem Zatmění slunce , k zaplacení účtu za opravu auta. Obraz později získal malíř pokojů Tom Constantine, aby vyrovnal dluh 104,00 USD. Heckscher Museum of Art v Huntington koupil obraz v roce 1968 za $ 15,000.00, zvýšení peněz předplatným veřejnosti. Jak Eclipse of the Sun líčí oteplování válečných výrobců zbraní, tento obraz se stal cílem demonstrantů války ve Vietnamu v Heckscher Parku (kde sídlí muzeum) na konci 60. a na začátku 70. let.

V roce 2006 Heckscher navrhl prodat Eclipse of the Sun při tehdejším aktuálním ocenění přibližně 19 000 000,00 $ na zaplacení oprav a rekonstrukcí budovy. Došlo k takovému veřejnému pobouření, že se muzeum rozhodlo neprodat, a oznámilo plány na vytvoření vyhrazeného prostoru pro vystavení obrazu v zrekonstruovaném muzeu.

Dědictví a majetek

Groszovo umění ovlivnilo další umělce Nové objektivity jako Heinrich Maria Davringhausen , Anton Räderscheidt a Georg Scholz . Ve Spojených státech mezi umělce ovlivněné jeho tvorbou patřili sociální realisté Ben Shahn a William Gropper .

V roce 1960 byl Grosz předmětem krátkého filmu George Grosze Interregnum nominovaného na Oscara . Je beletrizován jako „Fritz Falke“ v románu Arthura RG Solmssena Princezna v Berlíně (1980). V roce 2002 herec Kevin McKidd vylíčil Grosze ve vedlejší roli horlivého umělce, který hledá v Maxovi expozici ohledně mládí Adolfa Hitlera .

Groszův majetek podal v roce 1995 žalobu na obchodníka s uměním na Manhattanu Serge Sabarskyho a tvrdil, že Sabarsky připravil majetek o přiměřenou kompenzaci za prodej stovek Groszových děl, které získal. V obleku, podaném u Nejvyššího soudu státu Manhattan, panství Grosz tvrdí, že Sabarsky pro sebe tajně získal 440 Groszových děl, především kreseb a akvarelů vyráběných v Německu v letech 1910 a 20. Soudní spor byl urovnán v létě 2006.

V roce 2003 zahájila rodina Groszů právní bitvu proti Muzeu moderního umění v New Yorku a požádala o vrácení tří obrazů. Podle dokumentů byly obrazy prodány nacistům poté, co Grosz uprchl ze země v roce 1933. Muzeum toto tvrzení nikdy nevyřešilo a tvrdilo, že vypršela tříletá promlčecí lhůta pro podání takového nároku. Je dobře zdokumentováno, že nacisté během druhé světové války ukradli tisíce obrazů a mnoho dědiců německých malířů pokračuje v boji s muzei, aby taková díla získala zpět.

Mladším synem George Grosze je jazzový kytarista Marty Grosz .

Citáty

  • Moje kresby vyjadřovaly moje zoufalství, nenávist a rozčarování, kreslil jsem opilce; zvracet muže; muži se zaťatými pěstmi nadávají na měsíc. ... Nakreslil jsem muže s tváří naplněnou hrůzou, která mu smývala krev z rukou ... Nakreslil jsem osamělé malé muže šíleně prchající prázdnými ulicemi. Nakreslil jsem průřez činžákem: jedním oknem bylo vidět muže, který útočí na svou ženu; prostřednictvím jiného dva milující se lidé; ze třetiny visela sebevražda s tělem pokrytým rojícími se muškami. Kreslil jsem vojáky bez nosů; váleční mrzáci s ocelovými rameny podobnými korýšům; dva lékařští vojáci, kteří nasazovali násilného pěšáka do úžinového saka z koňské deky ... Nakreslil jsem kostru oblečenou jako rekrut, který byl vyšetřován k vojenské službě. Psal jsem také poezii. - George Grosz

Viz také

Bibliografie

  • Bergius, Hanne Das Lachen Dadas. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen. Gießen: Anabas-Verlag, 1989. ISBN  978-3-8703-8141-7
  • Bergius, H. Montage und Metamechanik. Dada Berlin-Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Berlin: Gebr. Mann Verlag 2000. ISBN  978-3-786115-25-0
  • Bergius, H. Dada triumfuje! Dada Berlin, 1917-1923. Umění polarit. Montáže - Metamechanika - Projevy. Přeložila Brigitte Pichon. Sv. V. z deseti vydání Krize a umění. The History of Dada, ed. Stephen Foster, New Haven, Conn. ua, Thomson/ Gale 2003. ISBN  978-0-816173-55-6
  • Grosz, George (1946). Trochu ano a velké ne . New York: The Dial Press.
  • Kranzfelder, Ivo (2005). George Grosz . Kolín nad Rýnem: Taschen . ISBN  3-8228-0891-1
  • Michalski, Sergiusz (1994). Nová objektivita . Kolín nad Rýnem: Taschen. ISBN  3-8228-9650-0
  • Sabarsky, Serge, redaktor (1985). George Grosz: Berlínská léta . New York: Rizzoli. ISBN  0-8478-0668-5
  • Schmied, Wieland (1978). Neue Sachlichkeit a německý realismus dvacátých let . London: Arts Council of Great Britain. ISBN  0-7287-0184-7
  • Vogel, Carol (7. října 2006) „Peter M. Grosz, 80, Authority on Early German Aircraft, Dies“ (nekrolog, Groszův syn) , The New York Times
  • Walker, B., Zieve, K., & Brooklyn Museum. (1988). Výtisky německých expresionistů a jejich kruhu: Sbírka Brooklynského muzea . New York: Brooklynské muzeum. ISBN  0872731154

Reference

Poznámky

externí odkazy