Nové německé kino - New German Cinema

Nové německé kino
Aktivní roky 1962–1982
Země západní Německo
Hlavní postavy Harun Farocki , Peter Fleischmann , Rainer Werner Fassbinder , Werner Herzog , Alexander Kluge , Ulli Lommel , Wolfgang Petersen , Edgar Reitz , Helma Sanders-Brahms , Peter Schamoni , Volker Schlöndorff , Werner Schroeter , Straub-Huillet , Hans-Jürgen Syberberg , Margarethe von Trotta , Wim Wenders
Vlivy

New German Cinema ( německy : Neuer Deutscher Film ) je období německé kinematografie, které trvalo od roku 1962 do roku 1982 a ve kterém se objevila nová generace režisérů, kteří díky nízkým rozpočtům a ovlivněni francouzskou novou vlnou získali pozornost produkcí řada „malých“ filmů, které upoutaly pozornost publika umění . Tito tvůrci zahrnuty Harun Farocki , Rainer Werner Fassbinder , Peter Fleischmann , Werner Herzog , Alexander Kluge , Ulli Lommel , Wolfgang Petersen , Volker Schlöndorff , Helma Sanders-Brahmse , Werner Schroeterem , Hans-Jürgen Syberberg , Margarethe von Trotta a Wima Wenderse . V důsledku pozornosti, které se jim dostalo, byli schopni (zejména v případě Wenderse, Petersena a Schlöndorffa) vytvářet lépe financované produkce, za nimiž stála velká americká studia . Většina těchto větších filmů však byla komerčními neúspěchy a hnutí bylo silně závislé na dotacích. Do roku 1977 bylo 80% rozpočtu na typický německý film zajištěno dotací.

Většina ředitelů hnutí Nová německá kinematografie byla členy jejich samostatného sdružení Filmverlag der Autoren založeného v roce 1971, které financovalo a distribuovalo většinu jejich filmů, a historie Nové německé kinematografie od 70. let 20. století byla do značné míry synonymem pro ni. .

Dějiny

V reakci na uměleckou a ekonomickou stagnaci německé kinematografie vydala skupina mladých filmařů 28. února 1962. Oberhausenský manifest . Tato výzva k vyzbrojení, která zahrnovala Alexandra Klugeho , Edgara Reitze , Petera Schamoniho , Haro Senfta a Franze Josefa Spiekera mezi svými signatáři provokativně prohlásil „Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen“ („Staré kino je mrtvé. Věříme v nové kino“). K této skupině Oberhausen se přidali další mladší filmaři, mezi nimi Volker Schlöndorff , Werner Herzog , Jean-Marie Straub , Wim Wenders , Hans-Jürgen Syberberg a Rainer Werner Fassbinder při odmítání stávajícího německého filmového průmyslu a odhodlání vybudovat nový průmysl založený spíše na umělecké dokonalosti než na komerčním diktátu.

Navzdory založení Kuratoria Junger Deutscher Film (Young German Film Committee) v roce 1965, zřízeného pod záštitou federálního ministerstva vnitra za účelem finanční podpory nových německých filmů, ředitelé této Nové německé kinematografie, kteří spolupráci odmítli se stávajícím filmovým průmyslem, byly následně často závislé na penězích z televize. Mladí filmaři měli možnost vyzkoušet si svoji odvahu v programech, jako je samostatný dramatický a dokumentární seriál Das kleine Fernsehspiel | de ( Malá televizní hra ) nebo televizní filmy kriminálního seriálu Tatort . Vysílatelé však usilovali o televizní premiéru filmů, které finančně podpořili, přičemž divadelní představení se odehrála až později. V důsledku toho takové filmy bývaly neúspěšné v pokladně kina.

Tato situace se změnila po roce 1974, kdy byl mezi hlavními provozovateli vysílání Spolkové republiky ARD a ZDF a Německou federální filmovou radou (vládní orgán vytvořený v roce 1968 na podporu filmové tvorby v roce 1968 ) dohodnut Film-Fernseh-Abkommen (Filmová a televizní dohoda). Německo). Tato dohoda, která byla opakovaně prodloužena až do současnosti, stanoví, že televizní společnosti mají k dispozici roční částku na podporu produkce filmů, které jsou vhodné jak pro distribuci v divadle, tak pro televizní prezentace. (Množství peněz poskytnutých veřejnoprávních televizních kanálů se pohyboval mezi 4,5 až 12,94 milionů eur ročně). Podle podmínek smlouvy lze filmy vyrobené z těchto prostředků promítat v televizi pouze 24 měsíců po jejich uvedení do kin. Na videu nebo DVD se mohou objevit nejdříve šest měsíců po uvedení kina. Díky finančním prostředkům poskytovaným společností Film-Fernseh-Abkommen získaly německé filmy, zejména filmy z nové německé kinematografie, mnohem větší příležitost užít si kasovní úspěch, než hrály v televizi.

Umělecky ambiciózní a společensky kritické filmy Nové německé kinematografie se snažily vymezit se před tím, co bylo předtím, a příkladem toho jsou práce autorských filmařů, jako jsou Kluge a Fassbinder, ačkoli Fassbinder při používání hvězd z historie německé kinematografie hledal také smíření mezi novým kinem a starým. Kromě toho se někdy rozlišuje mezi avantgardní „mladou německou kinematografií“ šedesátých let a přístupnější „novou německou kinematografií“ sedmdesátých let. Nová generace filmařů hledala vlivy na italský neorealismus , francouzskou Nouvelle Vague a britskou novou vlnu, ale kombinovala to eklekticky s odkazy na zavedené žánry hollywoodské kinematografie. Nové hnutí vidělo návrat německé kinematografie k mezinárodnímu kritickému významu poprvé od konce Výmarské republiky. Filmy jako Kluge's Abschied von gestern ( Yesterday Girl , 1966), Herzog's Aguirre, the Wrath of God (1972), Fassbinder's Fear Eats the Soul (1974) and The Marriage of Maria Braun (1979), and Wenders ' Paris, Texas ( 1984) našel mezinárodní uznání a kritické schválení. Práce těchto autorů byla často poprvé uznávána spíše v zahraničí než v samotném Německu. Práce předních německých romanopisců Heinricha Bölla a Güntera Grassa poskytla podklady pro adaptace Ztracená čest Kathariny Blumové (1975) (od Schlöndorffa a Margarethe von Trotta ) a Plechový buben (1979) (od samotného Schlöndorffa) Ten se stal prvním německým filmem, který získal Oscara za nejlepší cizojazyčný film . Ačkoli byla přehlížena na počátku stipendia o Nové německé kinematografii, režisérky byly její důležitou součástí, která zahrnovala díla režisérů jako Danièle Huillet , Helma Sanders-Brahms , Helke Sander a von Trotta.

Seznam nových německých filmů

Reference

Další čtení

externí odkazy