Německý hip hop - German hip hop

Hudba Německa
Obecná témata
Žánry
Specifické formy
Média a výkon
Hudební ocenění
Hudební žebříčky
Hudební festivaly
Hudební média
Nacionalistické a vlastenecké písně
národní hymna Deutschlandlied
Regionální hudba
Místní formuláře
Související oblasti

Německý hip hop označuje hip hopovou hudbu produkovanou v Německu. Na začátku 80. let se do západní Evropy rozšířily prvky americké hip hopové kultury , jako je graffiti art a breakdance .

Dějiny

1980–1990

Mezi rané undergroundové umělce patřili Cora E. a Advanced Chemistry . Teprve na počátku 90. let vstoupil německý hip hop do hlavního proudu, když si získaly popularitu skupiny jako Die Fantastischen Vier a Rödelheim Hartreim Projekt . Německý hip hop byl silně ovlivněn filmy, což vedlo k silnému důrazu na vizuální a kulturní prvky, jako jsou graffiti a breakdance nad rámec samotné hudby.

Kromě filmů, jako je Wild Style a Beat Street , američtí vojáci umístění v Německu usnadnili zavedení hip hopové hudby a kultury do německé popkultury.

GLS United vydala první německou hip hopovou píseň „Rapper's Deutsch“ v roce 1980. Zatímco skupina (skládající se ze tří rozhlasových DJů včetně Thomase Gottschalka ) byla vytvořena výslovně pro jednu skladbu a tato píseň byla zamýšlena především jako parodie „ Rapper's Delight “ od The Sugarhill Gang to byla první německá hip hopová skupina a první německá hip hopová dráha. Také punková kapela Die Toten Hosen vydala v roce 1983 jednu z prvních německých hip hopových skladeb „ Hip Hop Bommi Bop “. Píseň vytvořená ve spolupráci s Fab 5 Freddy je parodickou hip hopovou verzí jejich písně „ Eisgekühlter Bommerlunder“. ". Nina Hagen také rapuje ve svém singlu „ New York / NY “ „New York New York“, anglické verzi „New York / NY“ z roku 1983 , který byl úspěšný v amerických tanečních hitparádách a v písních Billboard Hot Dance Club dosáhl čísla devět. .

Tyto filmy vedly obyvatele Německa k poznání, že hip hop není jen rapová hudba, ale je to kulturní hnutí samo o sobě. Ačkoli v době vydání filmu to nemělo velký celkový dopad, jakmile znovu sjednocení začalo v roce 1990, začala hip hopová scéna vzkvétat. Jak si jeden Němec pamatuje na návštěvu USA v roce 1986, věci se hodně lišily. MTV v té době v Evropě neexistovala a scéna byla stále velmi pod zemí. Navíc chyběly evropské hip hopové kluby.

Po této počáteční vlně popularity bylo fanoušků hip hopu málo. Nicméně fanoušci, kteří zůstali, budou hrát roli při resuscitaci hip hopové kultury. „Hardcore fanoušci hip-hopu, kteří zůstali poté, co z médií vybledla šílenost breakdance, byli ústředním bodem dalšího rozvoje hip hopu v Německu - dodávali většinu personálu pro důležité rapové skupiny, které se začaly rozvíjet na konci 80. let a na začátku 90. léta. “ „Graffiti a breakdance vycházely velké, ale trvalo to jen jedno léto. Hip hop však přežil v podzemí.“

Americký hip hop nadále ovlivňoval německou scénu a ovlivňoval vznikající činy, jako je Rock Da Most . Původně se většina německých rapperů spoléhala na texty v angličtině, což vedlo některé akademiky a skupiny německé veřejnosti k tomu, aby interpretovali vznik hip hopu v německé popkultuře jako „ kulturní imperialismus “: to znamená jako hnutí, které napodobovaly kulturu Spojených států na úkor jejich původních německých kulturních tradic. Vliv amerických hip hopových umělců zůstává na německé hip hopové scéně silný: hudební videa se spoléhají na podobné symboly moci a bohatství, jako jsou automobily a šperky.

Mnoho německých hip hopových umělců má turecko-německý původ, často němečtí občané druhé a třetí generace, kteří vyrůstali v poměrně chudých nebo „drsných“ čtvrtích. Identifikace s jejich kořeny v sousedství zůstává důležitým aspektem identity jednotlivých rapperů a jejich „posádek“.

Když nerapujete anglicky, mnoho německých rapperů používá dialekt němčiny vyvinutý v těchto komunitách, který je proto spojován s přistěhovalci a německým „ghettem“. Někteří akademici tvrdí, že používání tohoto jazyka ve své hudbě jim umožňuje vybírat kritiku a protestovat proti aspektům společnosti a politiky, které podle jejich názoru znevýhodňují je i jejich komunity.

Die Fantastischen Vier (Fantastická čtyřka) jsou další významnou německou hip hopovou skupinou, která také začala rapovat v němčině zhruba ve stejné době jako Advanced Chemistry. Die Fantastischen Vier viděl anglický rap v Německu jako nesmyslnou loajalitu k „povrchovým prvkům“ amerického rapu a bez jakéhokoli německého politického nebo sociálního kontextu. Snažili se přivlastnit si hip hop z jeho cizího rámce a využít ho k vyjádření historických a současných problémů v Německu. Posun rapu z angličtiny do němčiny zvýšil přitažlivost hip hopu pro Němce, včetně Gastarbeitera (hostujících pracovníků). Rostoucí sebevědomí německé imigrantské populace se shodovalo s používáním německého jazyka v německém hip hopu a poskytlo jim hlasový výstup v souladu s nepříjemnou situací chudých afroameričanů, z nichž se hip hop původně objevil.

Skupina Advanced Chemistry pochází z Heidelbergu v Německu. Jelikož byly jednou z mála raných hip hopových skupin, které rapovaly v angličtině, měly mimořádný vliv na propagaci hip hopové scény v Německu. Ještě důležitější však bylo, že Advanced Chemistry byla prominentní hip hopová skupina kvůli etnické rozmanitosti členů. Torch, vůdce skupiny, je například haitský i německý etnický původ. Advanced Chemistry explodovala na německou hip hopovou scénu v listopadu 1992 s jejich prvním smíšeným singlem s názvem „Fremd im eigenen Land“ (Foreign in Your Own Country). Tato píseň byla nesmírně populární, protože přímo řešila problém přistěhovalců v Německu: „Ve videu písně se člen kapely oháněl německým pasem jako symbolická výzva k tradičním předpokladům o tom, co to znamená být Němcem. nestačí, z videa vyplývá, co je tedy požadováno? Německá krev? ".

Po znovusjednocení Německa v roce 1990 zaznamenala řada Němců rostoucí vlnu rasismu. Protože mnoho umělců hip hopu byli dětmi imigrantů, stalo se to hlavním tématem německého hip hopu.

Během 80. let 20. století Německo poprvé vidělo vlnu přistěhovalců druhé generace přicházejících do země. Imigrace se v tomto okamžiku stala velkým problémem v hip hopových albech. Německé synonymum pro imigranta je Gastarbeiter, což znamená „hostující pracovník“, a o těchto „hostujících pracovnících“ se často hovořilo. Teenageři imigrantů běžně používají rap a hip hop jako způsob, jak se bránit ve svých nových zemích. „Jelikož cti nelze získat, ale pouze ji ztratit, je nutná trvalá připravenost bojovat. Společenský souhlas je tedy získán skutečnou obranou cti nebo projevem schopností, jako je ochota čelit fyzickému setkání, hovornost a humor ... Podle pravidla hry, první, komu nic chytrého nenapadne, je poražený. Tento koncept je docela podobný „dissingu“ v rapu. “

1990–1995

V roce 1991 vydala německá hudební značka Bombastic desku „Krauts with Attitude: German Hip Hop Vol. 1“. Album obsahovalo patnáct písní - tři v němčině, jedenáct v angličtině a jedna ve francouzštině. Album produkoval DJ Michael Reinboth, v té době populární hip hopový DJ. Michael Reinboth se přestěhoval do Mnichova v roce 1982 a byl prvním DJem, který na mnichovskou klubovou scénu uvedl hip hopovou hudbu z garáže a old school. Jeho kompilace „Krauts with Attitude“ je považována za jedno z prvních německých hip hopových alb, protože obsahuje Die Fantastischen Vier . Název odkazuje na NWA (Niggaz with Attitude), jednu z nejkontroverznějších hip hopových skupin té doby ve Spojených státech. „Krauts with Attitude“ bylo prvním albem, které znárodnilo německý hip hop, a jeho obal alba to odráželo. „Obálka byla navržena v barvách národní vlajky (černá, červená a žlutá) a poznámky pod čarou zněly následovně:„ Nyní je čas nějak se postavit proti sebevědomí Angličanů a Američanů. ““

Na počátku 90. let se hip hop prosadil v hlavním proudu a na scénu se objevilo mnoho nových rapperů. Jednou z takových kapel byla Die Fantastischen Vier , čtyři rapperi ze Stuttgartu , jejichž optimistický zvuk jim přinesl slávu v Německu i v zahraničí. Původní členové posádky Smudo a Thomas D byli podle všeho inspirováni k tomu, aby po šestiměsíční návštěvě Spojených států začali rapovat v němčině. Ukázalo se, že s americkými rappery nemají nic společného a jejich výchova v podstatě střední třídy byla cizí kulturnímu prostředí amerického hip hopu. „Skupina se následně rozhodla soustředit se na problémy, které kolem sebe viděla, místo toho, aby používala svůj vlastní jazyk, než aby používala americké styly.“

Přestože Die Fantastischen Vier dosáhl komerčního úspěchu a pomohl propagovat hip hopovou hudbu v Německu, byly zpochybněny zněním „příliš amerického“. Nedostatek sociálně uvědomělých témat skupiny a zjednodušující předání a materiál informovaly o způsobech, jimiž byly považovány za banální popovou skupinu.

V letech 1992–93 došlo k mnoha protestům v důsledku rostoucího antiimigračního sentimentu v Německu. Mezi úzkostí tohoto období se obsah německého hip hopu začal více politizovat. Jazyk hudby navíc začal odrážet místnější hlas. Skupina Advanced Chemistry byla označena jako jedna z prvních, která začleňuje sociální kritiku rostoucích předsudků a rasismu v Německu. „… Nově vznikající hip hopové hnutí zaujalo jasný postoj k menšinám a proti marginalizaci přistěhovalců, kteří, jak píseň říká, mohou být na papíře Němci, ale ne ve skutečném životě“

Během vzniku hip hopu v Německu pocházeli nejpopulárnější hip hopoví umělci ze západního Německa. Může to být kvůli velké populaci přistěhovalců, kteří tam v té době byli. „Do roku 1994 počet přistěhovalců žijících v Německu dosáhl 6,9 milionu. 97 procent všech přistěhovalců pobývalo v západní části země, což znamená, že v bývalé Spolkové republice Německo a v západním Berlíně byl každý desátý občan cizinec." Z těchto 97% přistěhovalců v západní části Německa více než 1,5 milionu z nich pocházelo z evropské země. Například komunitou s největším počtem přistěhovalců (zhruba 1,9 milionu lidí) byla turecká komunita. V turecké komunitě bylo pouze 5% jejích obyvatel ve věku 60 let nebo starších. Tyto statistiky dávají ospravedlnění toho, proč v Německu mohl vzkvétat hip hop; mnoho lidí bylo mladých. Kromě toho byl německý hip hop, stejně jako mnoho jiných zemí, silně ovlivněn západním světem. Během této doby vzestup protiimigrantských pocitů vyústil v žhářství a vraždy proti tureckým žadatelům o azyl. V květnu 1993 bylo zabito 5 tureckých lidí a mnoho jich bylo zraněno, když někdo zaútočil bombou na dům turecké rodiny. V roce 1993 se německý hip hop „globalizoval“ vznikem Viva Freestyle; ekvivalent k americké show Yo MTV Rap. Vivův volný způsob se skládal z hip hopových písní ze Spojených států, Velké Británie a Německa. Příliv imigrantů do Německa měl nepříznivý dopad na zaměstnanost a mzdy. Zjistilo se, že přistěhovalci a rodilí Němci byli navzájem nedokonalými náhradami, zatímco starí a noví přistěhovalci byli zaměnitelní a odhalovali nepružný trh práce.

V polovině 90. let rostl německý hip hop. John Clarke použil termín „rekontextualizace“ k popisu procesu vypůjčování kulturních myšlenek a jejich integrace do nové společnosti. Německý hip hop to udělal právě proto, že vzal americký hip hop a dal mu nový význam a identitu v německé kultuře. Černý americký gangsta rap však není jediným typem rapu, který se v Německu vyvinul. Některé z nejinovativnějších rapových hudeb v Německu vytvářejí Němci nebo podzemní štáby věnované rapu z politických i uměleckých důvodů. Rap dokázal uspět v Německu nejen díky odlišné národní kultuře USA, ale také proto, že lidé reagují na jiné rasové a etnické kultury. V této době, v polovině 90. let, byl poměr dovozu a domácího rapu 70% dovozu k 30% domácímu, ale domácí rychle rostl. CD prakticky převzala trh v Německu a kazety byly téměř venku a byly použity pouze pro černé kopie. Německý hip hop měl ještě specifickou identitu, protože kvůli etnickému a hudebnímu pozadí došlo k různým stylům.

1995–2000

To byla také doba, kdy se mnoho přistěhovalců stěhovalo do Německa a všichni přišli se svou vlastní kulturou, která kontrastovala s kulturou Německa.

Karakan se také objevil na německé hip hopové scéně. V roce 1991 založili společnost Alper Aga & Kabus Kerim skupinu v německém Norimberku . Letos vydali vůbec první rapovou skladbu v turečtině s názvem „Bir Yabancının Hayatı“ (Život cizince). O dva roky později vydali klasické skladby jako „Cehenneme Hoşgeldin“ (Vítejte v pekle) a kontroverzní „Defol Dazlak“ (Begone Skinhead), který vyšel jako Maxi Single . „Big Porno Ahmet“ se ke skupině připojil jako producent / beatmaker. Úspěch Karakanu se krátce rozšířil za hranice Německa a skupina se začala proslavit na evropské hip hopové scéně. Během džemů se setkali s Cinai Sebeke ( Da Crime Posse ) a Erci-E. Společně založili legendární skupinu CARTEL a v roce 1995 vydali kompilační album. V roce 1997 vydal KARAKAN konečně své první oficiální album „Al Sana Karakan“ a natočil 2 videa, která znamenala vrchol tureckého hip hopu .

Vícejazyčná a nadnárodní skupina TCA - The Microphone Mafia je příkladem „Oriental Hip Hop in the German Diaspora“. Kombinují španělské, italské, turecké a německé rapy s živou hudbou a ukázkami tradiční hudby ze všech dříve jmenovaných zemí.

2000 do současnosti

V říjnu 2006 byla v USA vydána první komerční kompilace německého hip hopu (a reggae) „Big Up Berlin“ vydaná v USA. To přijalo 4,5 z 5 hvězdiček v All Music Guide (nyní známý jako All Music) a představoval umělce jako Bushido , Fler , Curse, Kool Savas , Azad a další.

Německá hip hopová scéna je dnes odrazem mnoha dimenzí, které Německo začalo reprezentovat v jednotném obrazu Evropy. Všechno od „migrujícího hip hopu“, který je známý jako hip hop od velké populace tureckých přistěhovalců, až po skupiny založené na humoru, vykresluje portrét živé a různorodé hip hopové komunity v Německu.

Navzdory běžným představám o německé hip hopové emoci Old School o amerických hip hopových stylech a pokusu New School o rap o zločinech a násilí mají někteří „Old Schoolers“ pocit, že New School ve skutečnosti zapomněla na své kořeny. Příznivci Old School a učenci se neshodují na povaze nedávné transformace německého hip hopu. Vědci tvrdili, že německá hip hopová škola „Old School“ byla hudebně a hlasově orientována na americké vzory. Rhymes byly psány anglicky; hudební a hudební struktury dominovaly hudebním strukturám. “ Samotní Old Schoolers však tvrdí, že jsou to „amerikanizovaní“ němečtí rapoví umělci New School, a proto jim chybí autentičnost boje ghetta v západním Německu. Německá stará škola uznala, že existuje mnoho rozdílů mezi situací ve Spojených státech a situací v Německu, a zaměřila se na vyjádření pojmu „realita“, což znamená „být věrný sobě samému“. Na rozdíl od toho, že americký hip hop staví na roveň „realitu“ s „pouliční důvěryhodností“, „mnoho rapů, které vycházely ze německého hip hopu staré školy“ se touto otázkou zabývá a odmítá nereflektovanou imitaci amerického hip hopu jako klišé a jako zradu konceptu realita “. Kromě toho mohla být Stará škola německého hip hopu vnímána jako představující „kritiku Bílé Ameriky“ kvůli jejímu modelování po americkém hip hopu; Old Schoolers však zpochybňují, že hip hop v Německu byl o útlaku lidí v Německu. Jeden umělec ze staré školy, DJ Cutfaster, naříkal nad tím: „Většina lidí zapomněla, že hip hop funguje jako mluvčí proti násilí a útlaku a nakonec proti ghettu, které se stalo metaforou žalostného stavu našeho světa.“ Na rozdíl od pokusů hip hopu New School přejít do mainstreamové populární kultury si Old School „představila a propagovala hip hop jako podzemní komunitu, která si musí zachovat odstup a vytvořit odpor vůči mainstreamové kultuře, aby se vyhnula kooptaci ".

Umělec

Němečtí rapperi s největším číslem 1 v německých hitparádách

10 alb

9 alb

6 alb

5 alb

Němečtí rapperi, kteří se dostali na 1. místo v německých singlových hitparádách

22 Singles

12 Singles

9 Singles

8 Singles

  • Bonez MC

6 Singles

5 Singles

Jiný umělec

Další vlivní a úspěšní umělci

Viz také

Reference

Další čtení

  • Sascha Verlan, Arbeitstexte für den Unterricht. Stuttgart: Reclam, 2000 (rozšířené vydání 2003)
  • Sascha Verlan, Hannes Loh: 20 Jahre HipHop v Deutschland.

Hannibal Verlag, 2000

  • Hannes Loh, Murat Güngör, Strach z planety Kanak , Hannibal Verlag, 2002
  • David Toop, Rap Attack , Hannibal Verlag, 2000

externí odkazy