Gharana - Gharana

V hindustánské hudbě (severoindická klasická hudba) je gharānā systém sociální organizace na indickém subkontinentu , který spojuje hudebníky nebo tanečníky podle rodokmenu nebo učení, a co je důležitější, dodržováním konkrétního hudebního stylu.

Slovo gharana pochází z hindského slova „ghar“, které je odvozeno ze sanskrtského slova Griha , což znamená „dům“. Obvykle se odkazuje na místo, kde vznikla hudební ideologie; například některé z gharanů dobře známých pro zpívání khyalů jsou: Dilli (Dillí), Agra, Gwalior, Indore, Atrauli-Jaipur, Kirana a Patiala. Čtyři slavné kathak gharanas jsou: Lucknow, Atrauli-Jaipur, Benares a Raigarh.

Vokální gharanas

Khyal gharanas

Systém gharana v khyalu měl kořeny v tradici guru -shishya a byl podobný systému Dhrupad Bani . Systém gharana byl velmi ovlivněn postupným pádem Mughalské říše , která donutila hudebníky přesunout se z Dillí do knížecích států jako Gwalior, Lucknow, Hyderabad, Patiala a Rampur.

Gharanové mají různé styly prezentace khyalu - jak moc zdůraznit a jak vyslovit slova skladby, kdy zpívat sthayi a antara , zda zpívat na začátku neměřenou alap , jaké druhy improvizací použít, jak velký význam dát rytmickému aspektu atd. Individuální umělec z gharany se však může rozhodnout půjčit si atraktivní stylistické aspekty jiné gharany ve svém gayaki (styl zpěvu). Existuje deset prominentních khyal gharanas, a jsou to:

Gharana	Zakládající umělci	Přibližné datum založení	Slavní Exponenti	Funkce
Dilli gharana	Hazrat Amir Khusrau , Miyan Samti	13. století	Mamman Khan , Chand Khan , Nasir Ahmed Khan , Iqbal Ahmed Khan , Tanveer Ahmed Khan	Nejstarší Khayal gharana, široká škála taanů, bol baant, bol taan, rychlý taanský vzor, gamak taan, důraz na melodii, důraz na laykari.
Gwalior gharana	Nathan Pir Baksh , Hassu Khan , Haddu Khan , Nathu Khan	Polovina 16. století	Vishnu Digambar Paluskar , Omkarnath Thakur , Ghulam Hassan Shaggan , DV Paluskar , Malini Rajurkar , Veena Sahasrabuddhe , N Rajam	Bol-baant, bol-taan, žádný sargam, široký rozsah taanů, alankarik taanů, sestupných sapaat taanů, zhruba podobný důraz na melodii a rytmus, preference jednoduchých (na rozdíl od složených) ragas, repertoár bandishů, rozmanitost taanů
Agra gharana	Ghagge Khudabaksh	Polovina 19. století	Faiyaz Khan , Vilayat Hussain Khan , Sharafat Hussain Khan , Jitendra Abhisheki	Blíže k dhrupad s alap typu nom-tom a dalšími prvky, rytmická hra, časté používání tisra jati v teentaal, důraz na kulturu hlasu pro dosažení širokého dosahu a silné házení hlasu, bol-baant, bol-taan, vzácné použití sargamu , pomalejší taany, používání jabda taan, repertoár tradičních a samostatně složených bandišů
Kirana gharana	Abdul Karim Khan , Abdul Wahid Khan	Konec 17. století	"Proudh Gandharva" Pandit Vishwanathbuwa Jadhav , Pandit BV Jadhav , Pandit RV Jadhav , Smt. Shakuntlaraje R. Jadhav , Pandit PV Jadhav Sawai Gandharva , Bhimsen Joshi , Prabha Atre , Hirabai Barodekar , Gangubai Hangal	Zpomalený vývoj raga, důraz na melodii, dlouhé a trvalé výšky, obvykle tradiční ragas, použití sargamu, velmi málo bol-baant, jasnost výslovnosti textu, použití některých Carnatic ragas a raga rysů, důraz na vokál na rozdíl od instrumentální formulář
Bhendibazaar gharana	Chhajju Khan , Nazeer Khan , Khadim Hussain Khan	Konec 19. století	Aman Ali Khan , Anjanibai Malpekar	Důraz na ovládání dechu, aby bylo možné zpívat dlouhé pasáže jedním dechem, použití merukhandu při prodloužených alapech, použití gamak taan a sargam, použití některých Carnatic ragas
Jaipur-Atrauli gharana	Alladiya Khan	Konec 19. století	Kesarbai Kerkar , Mogubai Kurdikar , Mallikarjun Mansur , Kishori Amonkar , Ashwini Bhide-Deshpande	Repertoár vzácných a komplexních ragas, založený na Agra gharana, použití aakaar pro badhat, silné použití teentaal, rupak, jhaptaal a ada-chautaal, rytmická hra, použití bol-baant a bol-taan, vlnění taanů, velký důraz na taanů
Patiala gharana	Bade Fateh Ali Khan , Ali Baksh Khan	Konec 19. století	Bade Ghulam Ali Khan , Vasantrao Deshpande , Ajoy Chakrabarty	Důraz na vývoj hlasu, zhruba podobný důraz na melodii a rytmus, bol-baantský sargam s občasnými tonickými transpozicemi, příležitostné použití bol-taanu, různé taany, rychlé sargamové a taanské vzory, mohou, ale nemusí zahrnovat antaru, vliv styl tappa
Rampur-Sahaswan gharana	Inayat Hussain Khan	Polovina 19. století	Mushtaq Hussain Khan , Rashid Khan (hudebník) , Nissar Hussain Khan , Ghulam Mustafa Khan (zpěvák) , Ghulam Sadiq Khan , Ghulam Abbas Khan	Důraz na melodii, bol-taany, sargam taany, sapaat taany
Indore gharana	Amir Khan	Polovina 20. století		Pomalé tempo a poklidný vývoj raga, improvizace převážně v nižších a středních oktávách, tendence k vážným a expanzivním ragám, důraz na melodii, uvážlivé používání pauzy mezi improvizacemi, bol alap a sargam pomocí merukhandových vzorů, šetřící aplikace murki , použití kan swaras ve všech částech představení, kontrolované používání ozdob pro zachování introspektivní kvality, vzácné použití tihai, pečlivé vyslovování textu, může, ale nemusí obsahovat antaru, více Laya jatis v jednom taanu, směs typů taanů v jednom taanu, známý pro ruba'idar tarana (považován za podobný chhota khyal)
Mewati gharana	Ghagge Nazir Khan	Polovina 19. století	Jasraj , Kala Ramnath , Sanjeev Abhyankar	Důraz na melodii, známou pro bhajany, sapaat taany a gamak taany, použití sargamu
Sham Chaurasia gharana	Miyan Chand Khan , Miyan Suraj Khan	Konec 16. století	Salamat Ali a Nazakat Ali Khan	Důraz na layakari pomocí bol-taan a tihai, rychlých sargamových a taanských vzorů

Dhrupad gharanas

Dagar gharana , založená rodinou Dagarů
Bishnupur gharana , založený Kirtankars v Západním Bengálsku (13. století)
Darbhanga gharana , založená v Darbhanga , Bihar
Bettiah gharana , založená v Bettiah , Bihar
Talwandi gharana

Thumri gharanas

V Benares gharaně jsou slova v textu písně hudebně ozdobena, aby vystihla jejich význam, zatímco lucknowská gharana představuje složitě zdobené a jemné thumrisy, které jsou v jejich erotismu explicitní. Hlavním rysem thumri z Patiala gharana je jeho začlenění Tappa z regionu Paňdžáb. Právě s tímto prvkem tappa dělá Patiala gharana svůj účinek, odchýlí se od khjal -dominovaného Benarese thumrise a tanečně orientovaného Lucknow thumris . Benares gharana byla založena Kirtankary ve 13. století a oživena Siddheshwari Devi , Rasoolan Bai , Badi Moti Bai, Mahadev Mishra a Girija Devi (polovina 20. století).

Instrumentální gharanas

Tabla gharanas

Následuje šest široce přijímaných gharanas (seřazených podle chronologie založení):

Dillí gharana je nejstarší z tabla gharanas
Ajrara gharana je odnož Dillí Gharany a je s ní úzce spojena
Lucknow gharana má rytmický vývoj prostřednictvím Kathak
Benares gharana
Punjab gharana , propagován Alla Rakha a Zakir Hussain , který byl vypracován prostřednictvím svého původního pakhavadž repertoáru
Farrukhabad gharana je nejmladší přijímaná tabla gharana a odnož všech Gharanas s jejich hlavními pojmy

Gharana	Zakládající umělci	Přibližné datum založení	Místo založení	Slavní exponenti
Dillí gharana	Siddhar Khan	Počátek 18. století	Dillí	Ghami Khan, Imam Ali Khan, Munnu Khan, Latif Ahmed Khan, Shafaat Ahmed Khan
Ajrara gharana	Kallu Khan, Miru Khan	Počátek 19. století	Ajrara	Habibuddin Khan, Mehboob Hussain Khan, Sudhirkumar Saxena, Manju Khan, Yusuf Khan, Ramjan Khan, Sarwar Sabri, Akram Khan
Lucknow gharana	Miyan Bakshu	19. století	Lucknow	Ilmas Hussain Khan, Timir Roy Chowdhury, Achchan Maharaj, Anil Bhattacharjee, Biswajit Bhattacharjee, Santosh Biswas, Swapan Chaudhuri , Faiyaz Khan
Benares gharana	Ram Sahai	Konec 18. století	Benares	Ram Sahai, Kanthe Maharaj, Anokhelal Mishra , Shamta Prasad , Kishen Maharaj , Mahapurush Mishra, Kumar Bose , Ananda Gopal Bandopadhyay , Sandeep Das
Farrukhabad gharana	Haji Vilayat Ali Khan	19. století	Farrukhabad	Ustad Amir Hussain Khan, Masit Khan, Ahmedjan Thirakwa, Jnan Prakash Ghosh , Keramatullah Khan, Kanai Dutta, Shyamal Bose, Shankar Ghosh , Anindo Chatterjee , Bickram Ghosh
Paňdžáb gharana	Miyan Qader Baksh	19. století	Paňdžáb	Qadeer Buksh, Shaukat Hussein Khan, Alla Rakha Khan , Zakir Hussain , Yogesh Samsi , Abdul Sattar Tari Khan

Dechové a smyčcové nástroje

Bishnupur gharana
Sufiana gharana z Kašmíru ( Santoor )

Sitar gharanas

Sarod gharanas

Taneční gharanas

V Kathak umělci dnes obecně čerpat jejich počet řádků ze čtyř hlavních škol Kathak: Jaipur-Atrauli gharana, Lucknow gharana, Benares gharana (narozený u soudů Kachwaha Rajput králů, Nawab Oudh a Varanasi příslušně.) A Raigarh gharana (narozený u soudu Maharaja Chakradhar Singh Raigarh.)

Lucknow gharana zůstává nejoblíbenější v celé zemi. V nedávné době však gharana Atrauli-Jaipur dohnala a dnes většina interpretů po celé Indii provádí techniky patřící do obou stylů. Sloučením technik a póz z jiných tanečních forem lze čistotu pohybů a gest zředit nebo upravit podle současných trendů. Raigarh gharana je známá svou vlastní výraznou skladbou a tisíci stoupenců.

Languages

In other projects