Giovanni Battista Moroni - Giovanni Battista Moroni

Giovanni Battista Moroni - Portrét dámy , snad Contessa Lucia Albani Avogadro ('La Dama in Rosso')

Giovanni Battista Moroni ( c.  1520 - 1524  - 5.2.1579) byl italský malíř z pozdně renesančního období. Říká se mu také Giambattista Moroni . Nejlépe známý svými elegantně realistickými portréty místní šlechty a duchovenstva je považován za jednoho z největších portrétistů Itálie šestnáctého století.

Životopis

Portrét sochaře Alessandra Vittorie , obraz Giovanni Battista Moroni, 1552-3, Kunsthistorisches Museum
Krejčí , obraz Giovanni Battista Moroni, 1570–1575, Národní galerie (Londýn)

Moroni byl syn architekta Andrea Moroni. Trénoval pod vedením Alessandra Bonvicina „Il Moretto“ v Brescii , kde byl ve 40. letech 15. století hlavním studiovým asistentem, a pracoval v Trentu , Bergamu a rodném městě Albino poblíž Bergama, kde se narodil a zemřel. Jeho dvě krátká období v Trentu se shodovala s prvními dvěma zasedáními Tridentského koncilu , 1546–48 a 1551–53. Při obou příležitostech Moroni namaloval řadu náboženských děl (včetně oltářního obrazu Lékařů kostela pro kostel Santa Maria Maggiore, Bergamo ) a také řadu portrétů, na které je pamatován.

Během svého pobytu v Trentu navázal také kontakt s Tizianem a hraběte-biskupem Cristoforem Madruzzem , jehož vlastní portrét je od Tiziana, ale pro kterého Moroni maloval portréty Madruzzových synů. Existovalo tvrzení z devatenáctého století, že byl vyškolen Titianem v Trentu, je však nepravděpodobné, že by se vůbec někdy odvážil do benátského studia, pokud vůbec. Moroniho období módního portrétisty Bergama, nikde zdokumentované, ale ve zapsaných datech jeho portrétů, je nečekaně zhuštěné a pokrývá pouze roky ca. 1557–62, načež byl Bergamo zmítán v bratrovražedných rozborech a Moroni odešel natrvalo do Albino, (Rossi, Gregori a kol.), Kde jej v provinční izolaci Giorgio Vasari zcela přehlížel . Jeho výstup v Bergamu, částečně ovlivněný studiem realismu Savolda , vznikl během několika let, dlouhé série portrétů, které, i když nejsou tak hrdinské, jsou plné důstojné lidskosti a zakotvují v každodenním životě. Náměty nejsou čerpány výhradně z bergamaské aristokracie, ale z nově uvědomělé třídy učenců, profesionálů a příkladných vládních byrokratů s několika vojáky, kteří jsou prezentováni v oddělených a ostražitých postojích s Moroniho pečlivými pasážemi zátiší a bližší pozornosti na textil a oblečení než na psychologickou penetraci.

Jeho produkce náboženských obrazů, určená pro méně sofistikované publikum v místních subalpských údolích, byla menší a méně úspěšná než jeho portréty: „Přesná pravda o částech se nikde na jeho oltářních obrázcích nesčítala, dokonce ani na pohled na důvěryhodnost “, Freedberg pozoroval jejich schematická schémata vypůjčená od Moretta, Savolda a dalších. například namaloval Poslední večeři pro farnost u Romana v Lombardii ; Korunovace Panny Marie v Sant'Alessandro della Croce, Bergamo ; také pro katedrálu ve Veroně , SS Peter a Paul , a v Brera v Miláně , Nanebevzetí Panny Marie . Když Moroni zemřel, byl zasnouben na posledním soudu v kostele Gorlago . Celkově jeho styl v těchto obrazech ukazuje vlivy jeho pána Lorenza Lotta a Girolama Savolda . Giovanni Paolo Cavagna byl Moroniho nevýrazným žákem, ale říká se, že v následujících generacích jeho bystré portrétování ovlivnilo Fra 'Galgario a Pietro Longhi .

SJ Freedberg poznamenává, že zatímco jeho náboženská plátna jsou „archaická“, připomínajíc aditivní kompozice zesnulého Quattrocenta a zobrazují zastrčené nehybné světce, jeho portréty jsou pozoruhodné svým propracovaným psychologickým vhledem, důstojným vzduchem, plynulým ovládáním a vynikající stříbrnou tonalitou. Patroni náboženského umění neměli zájem o individualizovanou, výraznou „Madonu“, toužili po početných archetypálních světcích. Na druhé straně se patroni zajímali o animované portrétování.

Veřejné sbírky s díly Moroniho

Národní galerie (Londýn) má jeden z nejlepších sbírek jeho práci, včetně slavného portrétu známý jako Il Sarto ( Tailor ). Další portréty najdete v Uffizi ( šlechtic ukazující na Flame s nápisem „Et quid volo nisi ut ardeat?“), Berlínské galerii, Canon Ludovico de 'Terzi a Moroniho autoportrétu; a v Národní galerii, Washington, DC , Gentleman in Adoration Before the Madonna , celovečerní portrét Gian Federico Madruzzo a sedící poloviční postava jezuity Ercole Tasso, tradičně nazývaná „Titianův učitel“, ačkoli není žádné skutečné spojení s Titianem.

Mezi veřejné sbírky děl Giovanniho Battisty Moroniho patří Accademia Carrara (Bergamo) ( Portrét starého muže ), Ashmolean Museum (University of Oxford), Brooks Museum of Art (Memphis, Tennessee), Detroit Institute of Arts , Muzea výtvarného umění v San Francisku , Hermitage Museum , Honolulu Museum of Art , Kunsthistorisches Museum (Vídeň), Liechtenstein Museum (Vídeň), Musée du Louvre , Musée Condé Chantilly (Chantilly, Francie), Museo Poldi Pezzoli (Milán) , Museum of Fine Arts, Boston , National Galleries of Scotland , the National Gallery of Art (Washington, DC), The Metropolitan Museum of Art (New York), the Art Gallery of New South Wales , the National Gallery of Canada ( Portrait of a Man ), National Gallery, London , the Norton Simon Museum (Pasadena, California), Pinacoteca Ambrosiana (Milan), Pinacoteca di Brera (Milan), Rijksmuseum , the John and Mable Ringling Museum of Art (Sarasota, Florida), Studio Esseci (Padova, Itálie), un rozmanitost Arizona Museum of Art, Virginie Museum of Fine Arts , National Gallery of Ireland ( Portrait of a Gentleman and his two Children ), the Uffizi ( Portrait of Giovanni Antonio Pantera ), the Prado ( A Soldier ), and the Worcester Art Museum ( Portrét muže ).

Galerie

Reference a zdroje

Reference
Prameny
  • Freedberg, SJ (1993). Malba v Itálii 1500–1600 . 3. vyd. 1993. Yale University Press. s. 591–95.
  • Gregori, Mina. Giovan Battista Moroni - tutte le opere . Bergamo: Poligrafiche Bolis, 1979.
  • Ng, Aimee, Simone Facchinetti a Arturo Galansino. Moroni: Bohatství renesančního portrétování . Exh. kočka. 29. února – 2. června 2019. New York: The Frick Collection, 2019. ( recenze s úryvky a obrázky , Delancy Place, 12. července 2019)
  • Tiraboschi, Giampiero. Giovan Battista Moroni: l'uomo e l'artista. Bergamo: Tera mata, 2016.
  • Wittkower, Rudolf (1993). „Umění a architektura Itálie, 1600–1750“. Pelican History of Art . 1980. Londýn: Penguin Books. s. 591–595.

externí odkazy