Giulio Caccini - Giulio Caccini

Titulní strana Le nuove musiche (1601)

Giulio Romolo Caccini (také Giulio Romano ) (8. října 1551 - pohřben 10. prosince 1618) byl italský skladatel, učitel, zpěvák, instrumentalista a spisovatel období pozdní renesance a raného baroka . Byl jedním ze zakladatelů žánru opery a jedním z nejvlivnějších tvůrců nového barokního stylu. Byl také otcem skladatele Francescy Cacciniho a zpěvačky Settimie Caccini .

Život

O jeho raném životě se toho ví jen málo, ale předpokládá se, že se narodil v Římě , syn tesaře Michelangela Cacciniho; byl starším bratrem florentského sochaře Giovanniho Cacciniho . V Římě studoval loutnu , violu a harfu a začal si získávat pověst zpěváka. V 1560s, Francesco de‘Medici , velkovévoda Toskánska, byl tak ohromen jeho talent, který si vzal mladý Caccini do Florencie pro další studium.

V roce 1579 zpíval Caccini u soudu Medici . Byl tenorista a dokázal se doprovázet na násilí nebo na archlute ; zpíval při různých zábavách, včetně svateb a státních záležitostí, a účastnil se honosných intermedi té doby, propracovaných hudebních, dramatických a vizuálních podívaných, které byly jedním z předchůdců opery. Během této doby se také zúčastnil hnutí humanistů, spisovatelů, hudebníků a učenců starověkého světa, kteří vytvořili florentskou Cameratu , skupinu, která se shromáždila v domě hraběte Giovanni de 'Bardi a která byla zasvěcena obnovení domnělé ztracená sláva starověké řecké dramatické hudby. S Cacciniho schopnostmi zpěváka, instrumentalisty a skladatele, které byly přidány do mixu intelektů a talentů, vyvinul Camerata koncept monody - emocionálně afektivní sólové vokální linky doprovázené relativně jednoduchou akordální harmonií na jednom nebo více nástrojích - což byl revoluční odklon od polyfonní praxe pozdní renesance.

V posledních dvou desetiletích 16. století Caccini pokračoval ve své činnosti jako zpěvák, učitel a skladatel. Jeho vliv jako učitele byl možná podceněn, protože vyškolil desítky hudebníků ke zpívání v novém stylu, včetně kastrata Giovanniho Gualberta Magliho , který zpíval v první inscenaci Monteverdiho první opery Orfeo .

Caccini podnikl nejméně jednu další cestu do Říma v roce 1592 jako tajemník hraběte Bardiho. Podle jeho vlastních spisů se jeho hudba a zpěv setkaly s nadšeným ohlasem. Řím, domov Palestriny a římské školy , byl však hudebně konzervativní a hudba po Cacciniho stylistickém vedení tam byla až po roce 1600 poměrně vzácná.

Zdá se, že Cacciniho postava byla méně než dokonale počestná, protože ho často motivovala závist a žárlivost, a to nejen ve svém profesním životě, ale také kvůli osobnímu pokroku u Medici. Při jedné příležitosti informoval velkovévodu Francesca o dvou milencích v domácnosti Medici - Eleonorě , manželce Pietra de'Medici , která měla nedovolený poměr s Bernardinem Antinorim - a jeho informování vedlo přímo k Eleonorově vraždě Pietrem. Jeho rivalita s Emilio de 'Cavalieri a Jacopo Peri se zdá být intenzivní: možná to byl on, kdo zařídil, aby byl Cavalieri odvolán z funkce ředitele slavností svatby Jindřicha IV. Francie a Marie de' Medici v roce 1600 (událost, která způsobila, že Cavalieri zuřivě opustil Florencii), a zdá se, že také vrhl svou vlastní operu Euridice do tisku, než mohla být vydána Periho opera na stejné téma, a současně nařídit, aby jeho skupina zpěváků neměla co dělat dělat s produkcí Peri.

Po 1605, Caccini byl méně vlivný, ačkoli on pokračoval se účastnit složení a výkonu posvátné polychoral hudby. Zemřel ve Florencii a je pohřben v kostele sv. Annunziaty .

Hudba a vliv

Stile recitativo , jako nově vytvořený styl monody byl nazýván, se ukázala být populární nejen ve Florencii, ale jinde v Itálii. Florencie a Benátky byly dvě nejprogresivnější hudební centra v Evropě na konci 16. století a kombinace hudebních inovací z každého místa vedla k rozvoji toho, co začalo být známé jako barokní styl. Cacciniho úspěchem bylo vytvořit typ přímého hudebního výrazu, snadno pochopitelného jako řeč, který se později rozvinul do operního recitativu a který ovlivnil řadu dalších stylistických a texturních prvků v barokní hudbě.

Cacciniho nejvlivnější dílo byla sbírka monodií a písní pro sólový hlas a basso continuo , publikovaná v roce 1602, nazvaná Le nuove musiche . Ačkoli je často považován za první publikovanou sbírku monodií, ve skutečnosti jí předcházela první sbírka Domenica Melliho publikovaná v Benátkách v březnu 1602 ( stile veneto , ve které nový rok začal 1. března). Ve skutečnosti byla sbírka Cacciniho pokusem, evidentně úspěšným, umístit se jako vynálezce a kodifikátor monody a basso continuo. Ačkoli sbírka byla vydána až v červenci 1602, Cacciniho věnování sbírky signoru Lorenzu Salviatimu se datuje od února 1601, ve fileentiorském stile , kdy 25. března začal nový rok. To pravděpodobně vysvětluje, proč je sbírka často datována do roku 1601. Navíc se při popisu v úvodu výslovně staví jako vynálezce stylu. Napsal:

Když jsem tedy viděl, jak říkám, že taková hudba a hudebníci nepředstavují žádné potěšení nad rámec toho, co by příjemné zvuky mohly dávat - pouze pro sluch, protože nedokázaly pohnout myslí, aniž by byla slova chápána -, napadlo mě představit druh hudby, ve které by se dalo téměř mluvit v tónech, přičemž v něm (jak jsem již řekl jinde) byla použita určitá ušlechtilá nedbalost písně, někdy procházející několika disonancemi při zachování basové noty (kromě případů, kdy jsem to chtěl udělat) běžným způsobem a hrajte na vnitřních částech nástroje, abyste vyjádřili nějaký účinek - tyto mají jen malou hodnotu).

Úvod do tohoto svazku je pravděpodobně nejjasněji napsaným popisem představení monody , které Caccini nazýval affetto cantando (vášnivý zpěv), z doby (podrobnou diskusi o stylu performance affetto cantando najdete v Toft, With Passionate Voice , s. 227–40). Cacciniho předmluva obsahuje hudební příklady ornamentů - například jak lze konkrétní pasáž ozdobit několika různými způsoby podle přesných emocí, které si zpěvák přeje zprostředkovat; zahrnuje také efuzivní chválu za styl a zábavné opovržení prací konzervativnějších skladatelů daného období.

Úvod je také důležitý v historii hudební teorie, protože obsahuje první pokus popsat figurální basy stylu basso continuo hry Seconda pratica . Caccini píše:

Všimněte si, že jsem byl zvyklý na všech místech, která přišla z mého pera, ukazovat čísly přes basovou část třetiny a šestiny - hlavní, když je ostrý, menší, když je plochý - a podobně když sedminy nebo jiné disonance mají být provedeny ve vnitřních hlasech jako doprovod. Zbývá jen říci, že vazby v basové části používám takto: po [počátečním] akordu by měl člověk hrát znovu pouze noty [harmonie] uvedené [a ne znovu basovou notu], tato bytost (pokud Nemýlím se), což nejvíce odpovídá správnému používání archlute (a nejjednodušší způsob, jak ji ovládat a hrát), za předpokladu, že tento nástroj je vhodnější pro doprovod hlasu, zejména tenorového, než kterýkoli jiný.

Tato pasáž je často přehlížena, protože je krátká a nachází se na samém konci úvodu. Je dokonce označen Caccinim jako „poznámka“; stranou nebo dodatkem k hlavnímu účelu. Je však důležité poznamenat, že první vysvětlení této praxe je v kontextu eseje o vokálním projevu a srozumitelnosti. Ve skutečnosti to byl do značné míry cíl srozumitelnosti textu, který vedl k rozvoji tohoto hudebního stylu a k hudbě období běžné praxe .

Funguje

Caccini napsal hudbu ke třem operám - Euridice (1600), Il rapimento di Cefalo (1600, ukázky publikované v první Nuove musiche ) a Euridice (1602), ačkoli první dvě byly spolupráce s dalšími (hlavně Peri pro první Euridice ) . Kromě toho napsal hudbu pro jedno intermedio ( Io che dal ciel cader farei la luna ) (1589). Žádná hudba pro více hlasů nepřežije, přestože záznamy z Florencie naznačují, že kolem roku 1610 byl zapojen do polychorální hudby.

Byl převážně skladatelem monodie a sólové písně za doprovodu akordického nástroje (sám hrál na harfu ), a právě v této funkci získal svou nesmírnou slávu. Vydal dvě sbírky písní a sólových madrigalů , oba s názvem Le nuove musiche , v letech 1602 ( nový styl ) a 1614 (druhý jako Nuove musiche e nuova maniera di scriverle ). Většina madrigalů je složená a málo se opakuje; některé písně jsou však strofické . Mezi nejznámější a nejrozšířenější z nich patří madrigal Amarilli, mia bella .

Prostředí Ave Maria napsané ruským skladatelem Vladimirem Vavilovem je Caccinimu často špatně přisuzováno.

Nahrávky

Viz také

Reference

Poznámky

Prameny

externí odkazy