Giuseppina Strepponi - Giuseppina Strepponi

Clelia Maria Josepha (Giuseppina) Strepponi (8. září 1815-14. listopadu 1897) byla italská operní sopranistka velkého renomé a druhá manželka skladatele Giuseppe Verdiho .

Často se jí připisuje zásluha na Verdiho prvních úspěších, kde hrála v řadě jeho raných oper, včetně role Abigaille ve světové premiéře Nabucca v roce 1842. Vysoce nadaná zpěvačka Strepponi vynikla v repertoáru bel canto a utratila mnoho své kariéry ztvárnila role v operách Vincenza Belliniho , Gaetana Donizettiho a Gioachina Rossiniho , často sdílející pódium s tenoristou Napoleonem Moriani  [ it ] a barytonistou Giorgiem Ronconim . Donizetti napsal titulní roli své opery Adelia speciálně pro Strepponi. Byla popsána jako žena s „průzračným, pronikavým, hladkým hlasem, zdánlivou akcí, krásnou postavou; a ke svobodným darům přírody přidává vynikající techniku“; chválen byl i její „hluboký vnitřní pocit“.

Její osobní i profesní život komplikovala přepracovanost, nejméně tři známá těhotenství a její vokální zhoršení, které ji přimělo odejít z pódia do 31 let v roce 1846, kdy se přestěhovala do Paříže, aby se stala učitelkou zpěvu. I když je známo, že s Verdi měla profesionální vztah od doby jeho první opery Oberto v roce 1839, do roku 1847 se stali manželi, když spolu žili v Paříži, poté se v roce 1849 přestěhovali do Busseta, v roce 1859 se vzali a zůstali. spolu až do konce jejího života.

Raný život

Strepponi se narodil ve městě Lodi v lombardské oblasti Itálie. Byla nejstarším dítětem Rosy Cornalby a Feliciana Strepponiho (1797–1832), varhaníka v katedrále v Monze a středně úspěšného operního skladatele, jehož díla byla uvedena v divadlech v Miláně, Turíně a Terstu. Její první hodiny hudby byly u jejího otce, který se zaměřil hlavně na výuku hry na klavír, ale v roce 1830 byla zapsána na milánskou konzervatoř, i když jí bylo něco málo přes 15 let. Po otcově smrti ve věku 35 let v roce 1832 encefalitidě , mohla pokračovat ve studiu zpěvu a klavíru jako neplatící žákyně na konzervatoři, kde v posledním roce 1834 získala zejména první cenu za bel canto. Její představení cavatiny z Beatrice di Tenda a za její party jak v duetu, tak v triu se zmínili v Gazzetta privilegiata di Milano ze dne 29. září 1834, kde bylo poznamenáno, že její vokální kvality „budou pro italskou scénu znamenitou akvizicí, až přijde čas“.

Kariéra operní pěvkyně

30. léta 19. století

Strepponi z ní profesionální operní debut v prosinci 1834 jako Adria v Luigi Ricci je Chiara di Rosembergh v Teatro Orfeo. Ona měla její první velký úspěch v průběhu následujícího jara v Teatro Grande v Terstu zpívat titulní roli v Rossiniho ‚s Matilde di Shabran .

Tento úspěch rychle vedl k mnoha angažmá ve velkých operních domech po celé Itálii a Giuseppina se brzy stala hlavním vítězem chleba její rodiny. V létě roku 1835 odjela do Rakouska zpívat Adalgisu v Belliniho Normě a Aminu v Belliniho La sonnambule v Theater am Kärntnertor ve Vídni, kde ji publikum i kritici velmi chválili. Ačkoli byla velmi talentovaná, nikdy po roce 1835 nezpívala mimo Itálii.

Strepponi se stala celebritou mezi operními pěvci na konci třicátých let 19. století a vzbudila fanatické nadšení při představeních po celé Itálii. V roce 1836 zpívala role Ninettu v Rossini ‚s La Gazza Ladra , Elvira v Belliniho ‘ s Puritáni a titulní roli v Rossiniho La Popelka v Teatro La Fenice v Benátkách .

Na jaře 1837 odešla na základě smlouvy s Alessandrem Lanarim z Florencie, tehdy známým jako „král impresárií“, který jí dokázal zajistit důležitá angažmá v následujících letech. Během velmi krátké doby se však ocitla těhotná a během doby s Lanari musela zpívat tři těhotenství.

Ve stejném roce si zopakovala roli Elvíry a ztvárnila role Eleny v Donizettiho Marinu Falierovi a titulní roli v Donizettiho Lucii di Lammermoor v Teatro Comunale di Bologna . V roce 1838 zpívala titulní roli v Donizettiho Maria di Rudenz , Belliniho Beatrice di Tenda a Carlo Coccia ‚s Caterina di Guisa u císařského Regio Teatro degli Avvalorati v Livorno . Ona dělala její La Scala debutovat v roce 1839, nahrazovat Antonietta Marini-Rainieri , který byl nalezen nevhodný v premiérovém představení díla, jako Leonora v první výrobě Giuseppe Verdi je první opera Oberto . Strepponiho výkon byl považován za jeden z nejsilnějších aspektů této inscenace a za jeden z hlavních důvodů, proč byla práce dobře přijata.

Jiné pozoruhodné role pro Strepponi během pozdního 1830s zahrnují Elaisa v Saverio Mercadante 's Il giuramento , Adina v Donizettiho ' s Nápoj lásky a Sandrina v Luigi Ricci je Un'avventura di Scaramuccia . Záznam stálých výkonů během několika let však vyvolal spekulace o tom, co to mohlo v pozdějších letech udělat pro kvalitu jejího hlasu.

40. léta 19. století

Když se vrátila do Milána na zkoušky Nabucca , tvrdila, že nemoc zabrání budoucímu představení ve Vídni, a požádala o zproštění této povinnosti. Lanari nařídila úplné lékařské vyšetření, které dospělo k závěru, že „dosáhla hranic své vytrvalosti“ a že bude nucena vzdát se kariéry, jinak se stane konzumní. Trvala na Nabuccovi , zpívala všech osm představení Verdiho opery: podle jejích slov pro Lanariho „jsem se přetáhl na konec představení“ a pak mu řekl, že má možnost nabídky manželství od muže, který by jen udělejte to, pokud by neměla smluvní závazky. Závěry lékařů by jí to umožnily, ale trvalo jí více než rok, než se vzpamatovala.

Strepponi pokračoval zůstat velmi populární zpěvák během brzy 1840s. Zejména zpívala titulní roli v Donizettiho Adelia v roce 1841 v Teatro Apollo v Římě, což je role, kterou pro ni skladatel napsal speciálně. Poté následovalo kriticky uznávané ztvárnění Abigaille ve světové premiéře Verdiho Nabucca v La Scale v roce 1842. Následující rok si roli Abigaille zopakovala v několika operních domech po celé Itálii, včetně Teatro Regio di Parma a Teatro Comunale di Bologna, což značně pomohlo popularitě díla. Také v roce 1843 zpívala role Elisabetty v Donizettiho Roberto Devereux a Imogene v Belliniho Il pirata v Bologni.

Jiné pozoruhodné role pro Strepponi během časných 1840s zahrnuty titulní roli v Belliniho Normě , Marchesa del Poggio Verdiho Un giorno di Regno a titulní roli v Giovanni Pacini ‚s Saffo .

Kolem roku 1844 se Strepponi začala potýkat s výraznými vokálními problémy, které s největší pravděpodobností přinesl její neúprosný koncertní rozvrh, který vyvrcholil katastrofální sezónou v Palermu v roce 1845, kde ji publikum vypískalo. Její hlas se už nikdy nevzpamatoval a poté se v operách objevovala jen sporadicky až do svého odchodu do důchodu v únoru 1846. Většina jejích posledních představení byla v operách Verdiho, včetně představení Elvíry v Ernani a Lucrezie Contarini v I due Foscari .

Strepponiho děti

Camillo Cirelli (s nímž se Verdi setkal, když byl Lavignovým studentem před několika lety) byl jedním ze skupiny tří divadelních agentů pod vedením Lanariho, kteří po prvních měsících roku 1837 převzali z Milána odpovědnost za Strepponiho. Také ji angažoval pro Teatro San Benedetto v Benátkách, ale nebylo neobvyklé, že pracovala pod jinými impresariomi. Kolem března/dubna 1837 však otěhotněla a přestala zpívat jen asi měsíc před svým prvním dítětem, Camillo Luifi Antonio se narodil v lednu 1838 v Turíně a pokřtil jako „Sterponi“ (sic) . Ze svých záznamů o výkonu těchto dvou let Frank Walker potvrzuje skutečnost, že na pódiu chyběla asi tři měsíce, a poté zahájil další hektické kolo představení na základě exkluzivní smlouvy s Lanari oznámené v únoru 1838. Cirelli věřil, že byl otec, ačkoli Frank Walker uvádí, že se ukázal jako velmi dobrý přítel a že „je možné, že byl Camillinovým kmotrem a dal mu své křesťanské jméno“.

Někdy na jaře roku 1838 však Strepponi znovu otěhotněla a ve Florencii dne 9. února 1839 porodila své druhé dítě, Giuseppina Fausta, jen několik hodin po dokončení představení v Teatro Alfieri a před odjezdem na angažmá v Benátkách. Dítě bylo umístěno do turniketu pro opuštěné děti v Ospedale degli Innocenti ve Florencii pod názvem „Sinforosa Cirelli“. Tyto děti byly známé jako esposti , „odhalení“ nebo jak je popsal Phillips-Matz, „smetí společnosti“. Cirelli, která se vrátila do Milána, zpočátku otcovství popírala v domnění, že si vzala jiného milence. Ale Cirelli poté přijala otcovství, když se dítě narodilo předčasně a nebyl čas, aby byla vzata na porod někam do soukromí.

Na konci roku 1838 se Lanari a Bartolomeo Merelli , impresário La Scaly, domluvili, že se Strepponi, Moriani a Ronconi objeví v La Scale pro následující jarní sezónu, ale oba byli zděšeni zjistit na začátku ledna, že je pět měsíců těhotná, a to by způsobilo, že bude nedostupná. Ale v únoru 1839 ve Florencii zpívala v Il giuramento s tak dramatickou intenzitou, že se zdálo, že způsobila, že potratila a nutně se na nějaký čas stáhla z dalších představení. Lanari stále více pod tlakem nakonec ustoupila, aby se objevila v La Fenice, kde v březnu triumfovala. V dubnu 1839 byla v Miláně, aby splnila tyto závazky, a její debut v La Scale v I Puritani 20. dne byl dalším triumfem. V březnu 1840 se zdá, že mohla porodit mrtvě narozenou dívku, protože Phillips-Matz poznamenává, že kombinace času vyřazeného z jejího pracovního plánu odpovídá záznamům z 22. března, které ukazují, že ji rodiče opustili ve farnosti, ve které žila .

Představení ve Florencii v březnu a na začátku dubna 1841 v I Puritani byla poslední, kterou dal Strepponi s Ronconim i Moriani, druhý pak odjel do Vídně a Drážďan, ona a Ronconi pokračovali do dalších italských měst. Později v průběhu roku, kdy se plánovala sezóna 1841–42, Walker uvádí, že „docela dobře věděla, že celý tento program nebude moci uskutečnit, protože byla znovu těhotná“. Během následujících měsíců dopisy mezi Strepponi a Lanari, kterým se jasně svěřila, odhalily existenci „opovrženíhodného M ...“ (a v dalším dopise je „pan Mo ..“) a ona žádá, aby mu „laskavě připomněl důležitou částku peněz, kterou prostřednictvím vašich kanceláří souhlasil zaplatit“. Dne 16. srpna píše znovu Lanari s tím, že „bylo se mnou příliš krutě zacházeno pod pláštěm lásky ... Ale nepřeji mu, aby byl nemocný“

Všechna vyšetřování Franka Walkera s využitím dopisů a historií představení různých lidí zapojených do jejího života dala Strepponi dohromady pouze s jedním mužem v době, kdy musely být počaty tři děti. Dochází k závěru, že je to jediný muž, který musel být otcem prvních dvou dětí, a který byl tehdy potenciálním otcem třetího: je to Napoleone Moriani. 4. listopadu 1841 Giuseppina porodila v Terstu dívku Adelinu Rosu Marii Carolinu Strepponi. Zdá se, že poté nechala dítě s párem, Vianellosovými, kteří přijali nemanželské děti. Dítě však 4. října 1842. zemřelo na úplavici. Strepponi odešla do Benátek s Cirelli, se kterou žila v Miláně jako manželka zvykového práva.

Životopis Verdiho z počátku 20. století, stejně jako ten, který byl napsán v roce 1938 o životě Strepponiho Mercede Mandulou, oba navrhují, aby se Strepponi stal Merelliho milencem na počátku 40. let 19. století a tvrdí se, že tento vztah vyústil v další nemanželské dítě. Tento účet však vehementně zpochybňují jak Frank Walker, který prohlašuje „ale není to pravda: je to fikce“, tak životopisec Gabriele Baldini, který uvádí „že je jisté, že Giuseppina nebyla Merelliho milenkou, že měla žádní synové od něj ... “. Verdiho životopiskyně Mary Jane Phillipsová-Matzová ve svém vyprávění o Strepponiho životě před a po tom, co se stala Verdiho partnerkou a poté jeho manželkou, podrobně popisuje historii zpěváka až do doby Nabucca a její vyšetřování nepřineslo žádný důkaz o přesnosti raného scénáře.

Odchod do důchodu v Paříži

S Verdi, 1847 až 1849

V říjnu 1846 se Strepponi přestěhoval do Paříže a stal se učitelem zpěvu. Krátce vyšla ze svého jevištního důchodu na poslední operní vystoupení v Comédie-Italienne, které nebylo dobře přijato. Verdi, který byl v Anglii na premiéře své opery I masnadieri v červenci 1847, se vrátil přes Paříž a dva spolu začali romantický vztah, přičemž skladatel tam zůstal dva roky (byť s krátkými obdobími v Itálii, aby se nejprve vrátil do Milána v r. Dubna 1848 po tamním nacionalistickém povstání a poté dohlížet na produkci jeho nové opery v Římě, La battaglia di Legnano na začátku roku 1849.

Návrat do Itálie s Verdi, červenec 1849

Pár se vrátil do Itálie v červenci 1849 a začali žít společně v Bussetu , Verdiho rodném městě, kde poprvé žili v Palazzo Orlandi. Reakce mnoha lidí z Busseta na Giuseppinu, divadelní ženu otevřeně žijící se skladatelem v nesezdaném stavu, se týkala Verdiho a jako takového se jí ve městě a v kostele vyhýbali. Zatímco Verdi mohl „zacházet s Bussetani s opovržením ... Giuseppina v příštích několika letech velmi trpěl“.

Od května 1851 se přestěhovali do Verdiho domu v Sant'Agata kousek za městem, které je dnes známé jako Villa Verdi .

Přestože se do roku 1859 neprovdali, zůstali spolu po zbytek svého života a v mnoha ohledech podporovala svého manžela v jeho kariéře, přičemž její znalost francouzštiny a angličtiny byla obzvláště užitečná. Má se dokonce za to, že to byla ona, kdo přeložil původní hru Antonia Garcíi Gutiérreze , El trovador z roku 1836, z níž se v roce 185 stal Il trovatore . Julian Budden poznamenává, že dopis od ní Verdi dva týdny před premiérou ho nutí „pospíšit si zvedněte a dejte NAŠI [její čepice] Trovatore “.

V jiných ohledech mu nabídla mnoho rad, a jak si Walker z jejího vyprávění vzpomíná na to, že byl schovaný v nedalekém křesle, po celou dobu, kdy Verdi skládal, komentoval a kritizoval, spekuluje, že „musela zpívat mnoho z tohoto světa -slavné melodie poprvé z rukopisných skic. " V jednu chvíli vzal její radu, aby nemusel do určitého data skládat na objednávku, ale aby našel vhodný námět, pak si sám složil hudbu a pak našel vhodné místo a vhodné zpěváky, a tak informoval Corticelliho. , divadelní agent z Boloně.

Jejich manželství bylo šťastné a Verdi byla hluboce zarmoucena její smrtí v Sant'Agata v roce 1897.

Poslední roky

V roce 1894 podnikli Verdi a jeho manželka poslední cestu do Paříže. Maďarský spisovatel Dezső Szomori, který je v té době znal, pak popsal Verdiho jako muže s malýma očima a vedle něj ženu Giuseppinu, která vypadala spíše jako starý pták, ale nakonec dospěl k závěru: „krásný a okouzlující pár, který rostl dát dohromady a zestárnout v hudebním světě. “

V těch letech Strepponi často trpěla žaludečními problémy a artritidou a během posledního roku života se sotva pohnula ze své postele. Na podzim roku 1897, kdy se pár opět připravoval na zimu v Janově v příznivějším klimatu s blízkostí k moři, se Verdi rozhodl zůstat v Sant'Agata, protože jeho manželka byla upoutána na lůžko. Giuseppina Strepponi zemřela po dlouhé nemoci 14. listopadu téhož roku v Sant'Agata v důsledku zápalu plic. Původně byla pohřbena v Miláně . Se smrtí Giuseppiny se Verdi stal podruhé vdovcem a znovu ho sužovala bolest ze ztráty jedné z nejdůležitějších postav v jeho životě. Když Verdi v roce 1901 zemřel, zanechal ve své závěti pokyny, aby byl pohřben vedle Giuseppiny, ale byl pohřben na hlavním milánském hřbitově. Touha vidět pár pohromadě v posmrtném životě nakonec vedla 26. února 1901 k přesunu obou jejich těl do oratoře Casa di Riposo v Miláně, domova důchodců pro hudebníky, kterou Verdi vytvořil. Arturo Toscanini režíroval sbor 900 zpěváků ve slavném Va, pensiero z Nabucca .

Vyobrazení v médiích

• After Aida : Strepponi je jednou z hlavních postav hry Juliana Mitchella s hrou s hudbou z roku 1985, která se zaměřuje na Verdiho život a skladby po roce 1879 a přesvědčuje ho, aby složil Otella.
• Risorgimento! (2011), opera italského skladatele Lorenza Ferrera .
• Verdi und die Dame mit Noten , opera Mathiase Husmanna (nar. 1948), měla premiéru na Hamburger Kammeroper v roce 2015, dirigoval Florian Csizmadia.
• V listopadu 2001, Tell Giulio Chocolate is Ready , rozhlasovou hru Murray Dahm, byl produkován a vysílán Radio New Zealand. Hra vychází z dopisů korespondence Verdi-Boito a zkoumá genezi a produkci Verdiho a Boitovy opery Otello včetně role, kterou hraje Giuseppina Strepponi. Hra a vysílání zahrnovaly ty části opery, jak se objevily v korespondenci (například Iago's Credo ).

DVD „Giuseppe Verdi“ 2005 vydané nakladatelstvím „Dům znalostí“ Semi -dokumentární biografie skladatelova života a díla. Vyzvednutí Ronalda. Skvěle zdokumentovaná dramatizace.

Reference

Poznámky

Prameny

• Baldini, Gabriele (1980), (trans. Roger Parker), The Story of Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge a kol. : Cambridge University Press, 1980. ISBN  0-521-29712-5 .
• Budden, Julian (1984), The Operas of Verdi, Volume 2: From Il Trovatore to La Forza del Destino . Londýn: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (vázaná kniha) ISBN  978-0-19-520450-6 (brožováno).
• Budden, Julian (1998), „Giuseppina Strepponi“, in Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Čtyři, s. 582-583 . London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 . ISBN  1-56159-228-5 .
• Kutsch, KJ a Riemens, Leo (1969), Stručný biografický slovník zpěváků: Od počátku nahraného zvuku do současnosti (Trans. Z němčiny, rozšířil a komentoval Harry Earl Jones). Philadelphia, Chilton Book Company. ISBN  0-8019-5516-5 .
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), „Giuseppina Strepponi“ (raný život) a následně mnoho odkazů, Verdi: A Biography . Londýn a New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4 .
• Többen, Irene (2003), „Ich wollte eine neue Frau werden“, Giuseppina Strepponi, Verdis Frau, Ein Lebensbild . Berlín: Das Arsenal. ISBN  3-931109-47-X
• Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf and Chicago: University of Chicago Press, 1982. ISBN  0-226-87132-0 .
• Rizzo, Dino (2019), „Giuseppina Strepponi“, Dizionario Biografico degli Italiani - svazek 94, Treccani, Roma, 2019.

externí odkazy

• Portréty Strepponi v různých obdobích jejího života na giuseppeverdi.it