Dobrý den Sunshine - Good Day Sunshine
| „Dobrý den Sunshine“ | |
|---|---|
 Hudební cover Cover of the Northern Songs (licencováno Sonora Musikförlag)
| |
| Píseň od Beatles | |
| z alba Revolver | |
| Vydáno | 05.08.1966 |
| Zaznamenáno | 8. - 9. června 1966 |
| Studio | EMI , Londýn |
| Žánr | Pop , psychedelie |
| Délka | 2 : 09 |
| Označení | Parlofon |
| Skladatelé | Lennon -McCartney |
| Producent (y) | George Martin |
„ Good Day Sunshine “ je píseň anglické rockové skupiny The Beatles z jejich alba Revolver z roku 1966 . To bylo napsáno hlavně Paul McCartney a připsána na partnerství Lennon -McCartney . McCartney to zamýšlel jako píseň ve stylu současného hitového singlu „ Daydream “ od Lovin 'Spoonful . Nahrávka obsahuje více klavírů hraných ve stylu barrelhouse a navozuje vaudevillianskou náladu.
Skladba obsahuje klíčové změny a metrické anomálie a uzavírá se hlasy skandujícími název písně. Spolu se svými texty oslavujícími romantickou lásku a sluneční svit je záznam v kontrastu se strohější a experimentální estetikou Revolveru . Mezi hudebními kritiky někteří spisovatelé uvítali lehkost písně, jiní ji považují za skladbu, která oslabuje přednosti alba.
„Good Day Sunshine“ mají na starosti Tremeloes , Claudine Longet a Robbie Williams . McCartney znovu nahrál píseň pro svůj film 1984 s pozdravem Broad Street a pravidelně ji koncertoval. Píseň byla použita jako probouzecí hudby na raketoplánu STS-135. V listopadu 2005 jej McCartney zahrál živě posádce Mezinárodní vesmírné stanice v rámci koncertního spojení s vesmírnou stanicí.
Pozadí a inspirace
Paul McCartney napsal „Good Day Sunshine“ v Kenwoodu , domě Johna Lennona v Surrey . McCartney čerpal inspiraci ze slunečného dne a napsal melodii na Lennonův klavír. Později řekl, že Lennon pomohl píseň napsat, ale „byla v podstatě moje“. Lennon si vzpomněl, že píseň byla McCartneyho a že možná „hodil řádek nebo co“.
McCartney řekl, že byl ovlivněn hitem Lovin 'Spoonful ' Daydream 'a pokoušel se napsat píseň v tomto duchu. Lennon a George Harrisonovi se v dubnu 1966 zúčastnili koncertu Lovin 'Spoonful v londýnském Marquee ; Beatles a členové Rolling Stones je brzy chválili jako „horkou novou skupinu“. Autor Steve Turner píše, že Kinksovo „ Slunečné odpoledne “ mohlo být pro McCartneyho dalším zdrojem inspirace.
Složení
Píseň používá klíče k významným a D dur . Po čtyř baru úvodu, otevře se sborem. Poté struktura obsahuje tři kola verše a chorus, ve druhém z nich obsahuje veršovaná sekce instrumentální pasáž; píseň končí opakováním refrénu a následuje fadeout coda . Muzikolog Alan Pollack přirovnává hudební formu k folkové baladě s popovým prvkem, který je jasně vyjádřen v úvodu, instrumentální pasáži a codě.
Akordy použité v úvodu (E v celém textu) a chorus (B, F ♯ , E a E7) naznačují tóninu B dur . V popisu muzikologa Waltera Everetta však B akord „odhalí, že je V z V z A“, jakmile je verš slyšet poprvé. Klíčová změna D dur nastává v polovině druhého verše, pro klavírní sólo.
Šest taktů se odchyluje od standardního časového podpisu 4/4 tím, že zahrnuje pruhy ve 3/4 a 5/4 čase. Hudební kritik Ian MacDonald popisuje refrén jako sekci, která „drop [s] bije doleva, doprava a do středu“ na rozdíl od „ barrelhouse 4/4“ verše. Ve své analýze písně Pollack říká, že i když dlouho zvažoval, že se metr chorusu bude měnit tímto způsobem, účinek je spíše synkopický do 4/4, než formální změny v časovém podpisu. V rámci tří dvojtaktních párů pokračuje, čehož je docíleno pomocí rytmických akcentů padajících na údery 1 a 4 prvního taktu a 3 na druhém taktu.
Stejně jako skladba Revolveru „ She Said She Said “ se píseň v hlasech uzavírá napodobujícím kánonem . Autor Mark Prendergast přirovnává konec ke slovu „ Chci ti to říct “, když říká, že tam, kde to druhé končí povznášející indickou oddanou kvalitou, „Good Day Sunshine“ představuje „ raga -edge k jeho vokálnímu vyvrcholení“. Konci je věnován zvláštní důraz prostřednictvím melodie stoupající po půltónu z konečného refrénu na akord F7.
Podle autora Marka Hertsgaarda texty kombinují ocenění životních vlastností slunce se „standardním milostným příběhem chlapec – dívka“. Zaměřuje se na druhé téma a slouží jako srovnávací rarita na Revolveru , kde se Beatles jinak vyhýbají tématu lásky. Stejně jako u některých jeho dalších písní na albu, tato vlastnost odlišovala McCartneyho od Lennona a Harrisona, jejichž texty stále více řešily existenční obavy.
Záznam
Beatles ve studiu 8. června 1966 ve velkém zkoušeli „Good Day Sunshine“, než nahráli tři úplné záběry ze základní skladby. Take 1 byl vybrán pro overdubbing, který absolvovali následující den. Základní skladbu tvořil klavír, baskytara a bicí. MacDonald si nebyl jistý, jestli Lennon hraje na kytaru. Podle Everetta, kde Spoonfulův „Daydream“ zahrnuje „Beatlesque překračující vstupy čtyř různě texturovaných kytar“, „Good Day Sunshine“ nemá žádné kytary. “ Historik Beatles Mark Lewisohn ve svém popisu nahrávek k písni nezmiňuje kytarovou skladbu.
Lennon a Harrison přidali během sborů harmonické vokály a podpořili McCartneyho vedení. Dne 9. června, tři zpěváci overdubbed další vokály na konci skladby. Během stejného sezení Ringo Starr doplnil svou bicí část o další příspěvky na nástrahách, basovém bubnu a crash činelech , druhé na konci intra a přes refrény, a McCartney hrál druhý klavírní part. George Martin přispěl na klavírní sólo, hrál ve stylu barrelhouse a nahrával se sníženou rychlostí pásky. Hudební kritik Richie Unterberger píše, že Martinův příspěvek zvyšuje „starodávný vaudevillianský pocit“ z písně.
Byly vytvořeny mono a stereo mixy, přičemž jediným významným rozdílem byla přítomnost Starrova basového bubnu během cody, slyšitelného pouze v mono verzi. Automatické dvojité sledování , technika vynalezená inženýry EMI na začátku relací Revolveru , bylo přidáno do hlavní vokální stopy pozdě v písni. U stereofonní verze byly obě stopy obsahující vokály posouvány přes stereofonní obraz, což zvyšovalo účinek více hlasů zpívajících název písně. Konečné mixy byly provedeny 22. června, den předtím, než kapela odletěla do Mnichova, aby zahájila své světové turné 1966 . V tomto okamžiku píseň získala svůj oficiální název, protože byla od prvního zasedání dokumentována jako „A Good Day's Sunshine“.
Uvolnění
V Británii, EMI postupně distribuován Revolver " s písní rozhlasových stanic po celý červenec, připravit posluchače pro sofistikovanější zvuků a postupů přijatých Beatles. Vydavatelství EMI Parlophone vydalo album 5. srpna 1966, přičemž „Good Day Sunshine“ bylo sekvenováno jako úvodní skladba na druhé straně LP. Pattie Boyd , Harrisonova manželka, vzpomínala na dovolenou na Francouzské riviéře, zatímco Beatles byli na turné, a dávala místním DJům acetát písně, kterou by mohla hrát v nočních klubech, které tam ona a její kolega model Zouzou navštívili.
Vydání alba proběhlo v polovině neobvykle horkého léta ve Velké Británii. Následovalo uznání Londýna časopisem Time jako „ Swinging City “ mezinárodní kultury mládeže, fenoménu, ve kterém hráli hlavní roli Beatles, a shodovalo se s atmosférou národní oslavy. Podle autora Howarda Sounese : „Zdálo se, že v létě 1966 svítilo slunce každý den; aplaudovala anglická hudba a styl mládeže; anglický fotbalový tým vyhrál mistrovství světa ; a Beatlesův revolver byl soundtrackovým albem sezóny. "
Kritický příjem
V jejich společném přehledu Revolver pro Record Mirror , Peter Jones a Richard Green jak chválil píseň a McCartney je zpěv, s Jones dodává: „Připomíná mi to nějak konstrukčně, některé z lžíci věcí ... Paulově velkým hlasem, s charakterem. , síla-ale také jemnost. Sledujte vyblednutí. “ Psaní v Crawdaddy! , Paul Williams poznamenal: „Dopad Lovin' lžíce na britských skupin je vynikající důkaz o tom, jak žije rock‚n‘roll je dnes, každý se učí od každý jiný a hudby prostě pořád zlepšuje.“ Williams obdivoval texty a hru na klavír na „Good Day Sunshine“ a řekl: „Roste to na tobě jako lišejník, pokorný, neokázalý, ale velmi milý.“
„Good Day Sunshine“ byla jednou z mála písní, o které se nadchli Kinksovi Ray Daviesovi, když byli pozváni na shrnutí Revolveru v Disc a Music Echo . Davies, který měl pocit, že experimentální tón alba odcizí jejich fanouškovskou základnu, o skladbě řekl: „To bude obr. Nevnucuje se vám to, ale vyniká to jako„ já jen spím “. Toto je zpět skutečným starým Beatles. " Píseň byla velmi obdivována americkým skladatelem a orchestrálním dirigentem Leonardem Bernsteinem . Při prezentaci dokumentu CBS News Inside Pop: The Rock Revolution v dubnu 1967 Bernstein ocenil „Good Day Sunshine“ za jeho rytmická překvapení a klíčové změny, přičemž je uvedl jako příklady toho, proč hudba Beatles převyšovala práci většiny jejich současníků. .
Ian MacDonald považoval skladbu za skupinu „na nejlepší úrovni“ a obdivoval zejména McCartneyho vokální a Martinovu produkci. Píseň popsal jako „blaženě jednoduchou a plnou svobodomyslného hudebního žertu, kterým Beatles ohromila klasické kritiky“. Richie Unterberger ve své recenzi písní pro AllMusic říká, že „vyzařuje optimismus a dobré vibrace, a to i podle vysokých standardů, které v těchto kategoriích sami Beatles nastavili“. Vyzdvihuje harmonický zpěv skupiny jako „jedny z jejich nejvznešenějších“, zejména při fadeoutu, kde vokální efekt naznačuje, že „dobré vibrace ... neskončí, když záznam skončí, ale donekonečna se ozývají kolem nebe“. Mark Hertsgaard uvádí „Good Day Sunshine“ jako příklad toho, že „jedna z nejlepších věcí na hudbě Beatles vám dělá radost“ a považuje ji za „píseň, jejíž radost je neodolatelná“. Psaní v Barry Miles to The Beatles Diary , Peter Doggette popisuje skladbu jako ‚jednoduchý, účinný a ohromující‘ a ‚ideální doplněk k tmavší Revolver písní‘.
Méně zapůsobilo na to, že Bill Wyman z Vulture řadí „Good Day Sunshine“ na poslední místo ve svém seznamu 213 písní Beatles. Na titul pohlíží jako na „nesmyslný“ a na klavír jako na parodii na McCartneyho a uzavírá: „Je to nejhorší píseň v klasickém období Beatles. A ničí Revolver , jinak nejkonzistentnější a nejhezčí sbírku pop-rocku písně, které kdy člověk vymyslel. " Scott Timberg, který psal pro Salon v roce 2016, ho spároval s „ Got to Get You into My Life “ jako příklady méně inspirovaných písní na Revolveru . Říkal jim „hudebně odvozený a emočně vynucený“ a spolu s „ Yellow Submarine “ třemi skladbami Revolveru, které poskytují vítané odlehčení strohé nálady alba, ale „trochu trhají jeho látku“.
Krycí verze a představení McCartneyho
McCartneyho písničkářství na Revolveru si zachovalo prvky rozpoznatelné jako pop zaměřený na dospělé a odrážející novou psychedelickou estetiku, což zajistilo, že jeho písně byly nejrozšířenější. The Tremeloes nahráli „Good Day Sunshine“ v roce 1966 krátce po rozchodu se zpěvákem Brianem Poolem . Vydáno jako singl, ale nestalo se hitem. Životopisec Beatles Robert Rodriguez to považuje za překvapivé, vzhledem k tomu, že McCartneyho písně „ Tady, tam a všude “, „Good Day Sunshine“ a „Got to Get You into My Life“ „byly vším, z čeho se vyrábějí hitové singly“, přesto pouze poslední ze tří byl okamžitě úspěšný, když byl pokryt jiným umělcem. V roce 1967, nahrávka od Claudine Longet vyvrcholil u čísla 100 na Billboard Hot 100 ve Spojených státech a číslem 36 na Billboard ' s easy listening grafu .
McCartney znovu nahrál „Good Day Sunshine“ jako soundtrack ke svému filmu 1984 s pozdravem Broad Street . Martin znovu hrál na klavírní sólo, ale přestože se ve filmu objevil Starr, odmítl přispět k McCartneyho novým verzím písní Beatles. McCartney také zařadil píseň do seznamu svých turné, počínaje světovým turné 1989–90 . Živá verze z tohoto turné byla vydána jako B-strana jeho singlu „ Birthday “ z roku 1990 .
„Dobrý den Sunshine“ byl použit jako probuzení hudby na raketoplánu STS-135. McCartney hrál píseň živě posádce Mezinárodní vesmírné stanice 13. listopadu 2005 v prvním koncertním spojení s vesmírnou stanicí.
V roce 1974, poté, co Harrison stáhl povolení k použití jeho písně „ Here Comes the Sun “ z roku 1969 ve scénickém muzikálu John, Paul, George, Ringo ... a Bert , ji producenti nahradili „Good Day Sunshine“. Píseň byla provedena Barbara Dickson . V roce 2016 ji zpíval Robbie Williams v epizodě „Good Day Sunshine“ Beat Bugs , dětského animovaného televizního seriálu založeného na písních Beatles.
Personál
Podle Jean-Michel Guesdon a Philippe Margotin ve své knize All the Songs (pokud není uvedeno jinak). Autoři obsahují otazník vedle Lennonova příspěvku na kytaru a vedle kreditu basové kytary, nejistí, zda ji hrají Harrison nebo McCartney, přesto uvádějí Harrisona jako hráče při popisu kapely zaznamenávající základní skladbu. Mark Lewisohn uvádí, že klavír, basa a bicí byly nahrávány současně.
- Paul McCartney - hlavní a doprovodné vokály, klavíry, ruční tleskání
- John Lennon - harmonie a doprovodné vokály, rytmická kytara, ruční tleskání
- George Harrison - harmonie a doprovodné vokály, basová kytara, ruční tleskání
- Ringo Starr - bicí, doplňkové bicí a činel, ruční tleskání
- George Martin - klavírní sólo
Poznámky
Reference
Prameny
- Clayson, Alan (2003). Paul McCartney . Londýn: Svatyně. ISBN 1-86074-482-6.
- Everett, Walter (1999). The Beatles jako hudebníci: Revolver skrz antologii . New York, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512941-0.
- Frontani, Michael R. (2007). The Beatles: Image and the Media . Jackson, MS: University Press of Mississippi. ISBN 978-1-57806-966-8.
- Guesdon, Jean-Michel; Margotin, Philippe (2013). All the Songs: The Story Behind Every Beatles Release . New York, NY: Black Dog & Leventhal. ISBN 978-1-57912-952-1.
- Hertsgaard, Mark (1996). Den v životě: Hudba a umění Beatles . London: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
- Lewisohn, Mark (2005) [1988]. The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970 . London: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
- MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Sixties (Second Revised ed.). Londýn: Pimlico. ISBN 1-84413-828-3.
- Miles, Barry (2001). The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years . Londýn: Omnibus Press. ISBN 0-7119-8308-9.
- Prendergast, Mark (2003). The Ambient Century: From Mahler to Moby - The Evolution of Sound in the Electronic Age . New York, NY: Bloomsbury. ISBN 1-58234-323-3.
- Rodriguez, Robert (2012). Revolver: How the Beatles Reimagined Rock 'n' Roll . Milwaukee, WI: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-009-0.
- Savage, Jon (2015). 1966: Rok, kdy explodovalo desetiletí . Londýn: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-27763-6.
- Schaffner, Nicholas (1978). The Beatles Forever . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5.
- Simonelli, David (2013). Hrdinové dělnické třídy: rocková hudba a britská společnost v 60. a 70. letech 20. století . Lanham, MD: Lexington Books. ISBN 978-0739170519.
- Sounes, Howard (2010). Fab: Intimní život Paula McCartneyho . Londýn: HarperCollins. ISBN 978-0-00-723705-0.
- Turner, Steve (2016). Beatles '66: Revoluční rok . New York, NY: Ecco. ISBN 978-0-06-247558-9.
- Winn, John C. (2009). That Magic Feeling: The Beatles 'Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
- Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four . Santa Barbara, CA: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.