Hanns Eisler - Hanns Eisler

Hanns Eisler (vlevo) a Bertolt Brecht , jeho blízký přítel a spolupracovník, Východní Berlín, 1950

Hanns Eisler (6. července 1898 - 6. září 1962) byl rakouský skladatel (jeho otec byl Rakušan a Eisler bojoval v maďarském pluku v první světové válce ). On je nejlépe známý pro skládání státní hymnu z východního Německa , za svou dlouhou uměleckou spolupráci s Bertolt Brecht , a skóre napsal pro film. Je po něm pojmenována Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ .

Rodinné zázemí

Johannes Eisler se narodil v Lipsku v Sasku , jako syn Rudolfa Eislera , profesora filozofie, a Marie Idy Fischerové. Jeho otec byl Žid a jeho matka byla luteránka. V roce 1901 se rodina přestěhovala do Vídně . Jeho bratr Gerhart byl komunistickým novinářem a jeho sestra Elfriede byla v polovině 20. let vůdkyní komunistické strany Německa. Po emigraci do Ameriky se změnila v protistalinistku , psala knihy proti své bývalé politické příslušnosti a dokonce svědčila proti svým bratrům před výborem pro neamerickou činnost domu .

Ve věku 14 let se Eisler připojil k socialistické skupině mládeže.

Raná léta a Bertolt Brecht

Eisler v uniformě, 1917

Během Velké války sloužil Hanns Eisler jako frontový voják rakousko-uherské armády a několikrát byl v boji zraněn. Po návratu do Vídně po rakouské porážce studoval v letech 1919 až 1923 pod vedením Arnolda Schoenberga . Eisler byl prvním ze Schoenbergových žáků, který skládal ve dvanáctitónové nebo sériové technice. V roce 1920 se oženil s Charlotte Demant ; rozešli se v roce 1934. V roce 1925 se přestěhoval do Berlína - tehdy skleníku experimentů v hudbě, divadle, filmu, umění a politice. Tam se stal aktivním stoupencem Komunistické strany Německa a zapletl se s Listinovou skupinou . V roce 1928 učil na marxistické dělnické škole v Berlíně a narodil se jeho syn Georg Eisler , který vyrostl ve významného malíře. Jeho hudba se stále více orientovala na politická témata a ke Schoenbergově zděšení byla stylověji „populárnější“ s vlivy čerpanými z jazzu a kabaretu . Současně se přiblížil k Bertoltovi Brechtovi , jehož vlastní obrat k marxismu nastal přibližně ve stejnou dobu. Spolupráce mezi těmito dvěma umělci trvala po zbytek Brechtova života.

V roce 1929 složil Eisler písňový cyklus Zeitungsausschnitte , op. 11. Práce je věnována Margot Hinnenberg-Lefebre. Ačkoli to nebylo napsáno dvanáctitónovou technikou, byl to možná předchůdce stylu hudebního umění později známého jako „News Items“ (nebo možná lépe charakterizovaný jako „novinové výstřižky“)-hudebních skladeb, které parodovaly obsah a styl novin, popř. obsahovaly texty stažené přímo z novin, letáků, časopisů nebo jiných písemných materiálů dne. Cyklus paroduje rozvržení a obsah novin, přičemž písně, které ho obsahují, dostaly názvy podobné titulkům. Jeho obsah odráží Eislerovy socialistické sklony a texty si pamatují boje obyčejných Němců, kteří byli vystaveni těžkostem po první světové válce.

Eisler napsal hudbu k několika Brechtovým hrám, včetně Rozhodnutí (Die Maßnahme) (1930), Matky (1932) a Švejka ve druhé světové válce (1957). Spolupracovali také na protestních písních, které oslavovaly a přispěly k politickým nepokojům Výmarského Německa na počátku třicátých let minulého století. Jejich píseň Solidarity se stala populární militantní hymnou zpívanou při pouličních protestech a veřejných setkáních v celé Evropě a jejich Balada o odstavci 218 byla první písní protestující proti zákonům proti potratům na světě. Brecht-Eislerovy písně z tohoto období měly sklon dívat se na život „zdola“-z pohledu prostitutek, podvodníků, nezaměstnaných a pracujících chudých. V letech 1931–32 spolupracoval s Brechtem a režisérem Slatanem Dudowem na dělnickém filmu Kuhle Wampe .

V exilu

Po roce 1933 byla Eislerova hudba a Brechtova poezie nacistickou stranou zakázáno . Oba umělci odešli do exilu. Zatímco se Brecht usadil v dánském Svendborgu , Eisler několik let cestoval a pracoval v Praze, Vídni, Paříži, Londýně, Moskvě, Španělsku, Mexiku a Dánsku. Uskutečnil dvě návštěvy USA, přičemž hovořil z pobřeží na pobřeží.

V roce 1938 se Eislerovi konečně podařilo s trvalým vízem emigrovat do USA. V New Yorku učil kompozici na New School for Social Research a psal experimentální komorní a dokumentární hudbu. V roce 1942 se přestěhoval do Los Angeles, kde se připojil k Brechtovi, který přijel do Kalifornie v roce 1941 po dlouhé cestě na východ z Dánska přes Sovětský svaz a Tichý oceán.

V USA Eisler skládal hudbu pro různé dokumentární filmy a pro osm hollywoodských filmových partitur, z nichž dvě - Hangmen also Die! and None but the Lonely Heart - byli nominováni na Oscary v letech 1944 a 1945. Pracuje se také na Hangmen also Die! byl Bertolt Brecht, který napsal příběh spolu s režisérem Fritzem Langem . Od roku 1927 do konce svého života napsal Eisler hudbu ke 40 filmům, čímž se filmová hudba stala největší částí jeho skladeb po vokální hudbě pro sbor a/nebo sólové hlasy.

1. února 1940 zahájil práci na „Výzkumném programu vztahu hudby a filmů“ financovaného z grantu Rockefellerovy nadace , který získal za pomoci filmového režiséra Josepha Loseye a Nové školy. Tato práce vyústila v knihu Skládání pro filmy, která vyšla v roce 1947, spoluautorem je Theodor W. Adorno .

V několika komorních a sborových skladbách tohoto období se Eisler vrátil k metodě dvanácti tónů, kterou opustil v Berlíně. Jeho Čtrnáct způsobů, jak popsat déšť - složených k oslavě 70. narozenin Arnolda Schoenberga - je považováno za mistrovské dílo žánru.

Eislerova díla 30. a 40. let zahrnovala Deutsche Sinfonie (1935–57) - sborovou symfonii v jedenácti větách na základě básní Brechta a Ignazia Silona - a cyklus uměleckých písní vydaný jako Hollywoodský zpěvník (1938–43). Texty Brechta, Eduarda Mörikeho , Friedricha Hölderlina a Goetheho upevnily Eislerovu pověst jednoho z největších skladatelů německého lieder 20. století .

Vyšetřování HUAC

Eislerovu slibnou kariéru v USA přerušila studená válka . Byl jedním z prvních umělců, umístěných na Hollywood černá listina pomocí filmové studio šéfy. Při dvou výsleších sněmovního výboru pro neamerické aktivity byl skladatel obviněn z toho, že je „hudebním Karlem Marxem“ a hlavním sovětským agentem v Hollywoodu. Mezi jeho žalobci byla jeho sestra Ruth Fischerová , která také před výborem vypověděla, že její další bratr Gerhart byl komunistickým agentem. Komunistický tisk ji odsoudil jako „německou trockistku“. Mezi díla, která Eisler složil pro komunistickou stranu, patřil „Pochod Kominterny“, včetně slova „Kominterna vás volá / Pozvedněte vysoko sovětský prapor / V ocelových řadách k boji / Zvedněte srp a kladivo“.

Jeho podporovatelé

Eislerovi příznivci - včetně jeho přítele Charlieho Chaplina a skladatelů Igora Stravinského , Aarona Coplanda a Leonarda Bernsteina - organizovali benefiční koncerty s cílem získat peníze pro svůj obranný fond, ale byl deportován na začátku roku 1948. Folksinger Woody Guthrie protestoval proti deportaci skladatele ve svých textech pro „Eisler on the Go“ - zaznamenali o padesát let později Billy Bragg a Wilco na albu Mermaid Avenue (1998). Introspektivní Guthrie si v písni položil otázku, co by dělal, kdyby byl povolán svědčit před sněmovním výborem pro neamerické aktivity: „Nevím, co budu dělat / nevím, co budu dělat / Eisler přichází a odchází / a já nevím, co budu dělat. “

Při odletu z USA

Dne 26. března 1948 Eisler a jeho manželka Lou odletěli z letiště LaGuardia a odletěli do Prahy . Než odešel, přečetl si následující prohlášení:

Opouštím tuto zemi bez hořkosti a rozhořčení. Dobře jsem to chápal, když mi v roce 1933 Hitlerovi bandité nasadili cenu a vyhnali mě. Byli zlem té doby; Byl jsem hrdý na to, že mě vyhnali. Cítím však zlomené srdce nad tím, jak jsem byl tímto směšným způsobem vyhnán z této krásné země.

Ve východním Německu

Eisler se vrátil do Rakouska a později se přestěhoval do východního Berlína . Ve východním Německu , složil hymnu z Německé demokratické republiky , cyklus kabaretu -Style písní na satirické básně Kurt Tucholsky a scénické hudby pro divadlo, filmy, televize a společenské oslavy.

Jeho nejambicióznějším projektem té doby byla opera Johannes Faustus na faustovské téma. Libreto , které Eisler sám, byla zveřejněna na podzim roku 1952. Je to vylíčil Faust jako nerozhodný muž, který zradil příčiny dělnické třídy tím, že vstupem do německého rolnická válka . V květnu 1953 na Eislerovo libreto zaútočil velký článek v Neues Deutschland , orgánu SED , který nesouhlasil s negativním zobrazením Fausta jako odpadlíka a obvinil dílo z toho, že je „fackou tváří v tvář německému národnímu cítění“ a mít „formalisticky zdeformované jedno z největších děl našeho německého básníka Goetha“ ( Ulbricht ). Eislerův operní projekt byl projednán na třech dvoutýdenních setkáních „Mittwochsgesellschaft“ [středeční klub] kruhu intelektuálů pod záštitou Berlínské akademie umění počínaje 13. květnem 1953. Poslední z těchto setkání se konalo ve středu, 10. června 1953.

Čestný hrob Eislera a jeho třetí manželky Stephanie (Steffy) Wolfa na hřbitově Dorotheenstadt

O týden později východoněmecké povstání v roce 1953 vytlačilo tyto debaty z programu. Eisler upadl do depresivní nálady a nenapsal hudbu k opeře. Ve svém posledním díle „Ernste Gesänge“ (Serious Songs), napsaném od jara 1961 do srpna 1962, se Eisler pokusil svou depresi propracovat a zahájil 20. sjezd Komunistické strany Sovětského svazu se zánikem stalinského kultu. , jako znamení naděje do budoucnosti umožňující „žít beze strachu“. Přestože nadále pracoval jako skladatel a učil na konzervatoři ve východním Berlíně , propast mezi Eislerem a kulturními funkcionáři NDR se v posledním desetiletí jeho života zvětšila. Během tohoto období se spřátelil s hudebníkem Wolfem Biermannem a pokusil se ho propagovat (ale v roce 1976 by Biermannovi na koncertním turné v západním Německu odebrali občanství NDR).

Eisler spolupracoval s Brechtem až do jeho smrti v roce 1956. Nikdy se úplně nevzpamatoval ze zániku svého přítele a jeho zbývající léta byla poznamenána depresí a zhoršujícím se zdravím. Zemřel na srdeční infarkt (jeho druhý) ve východním Berlíně v září 1962 a je pohřben poblíž Brechtu na hřbitově v Dorotheenstadtu .

Kompozice

  • 1918: Gesang des Abgeschiedenen („Die Mausefalle“) (podle Christiana Morgensterna ); „Wenn es nur einmal so ganz still wäre“ (po Rainer Maria Rilke )
  • 1919: Drei Lieder (Li-Tai-Po, Klabund ); „Sehr leises Gehn im lauen Wind“;
  • 1922: Allegro moderato a valčíky; Allegretto a Andante pro klavír
  • 1923: Klavírní sonáta č. 1, op. 1
  • 1923: Divertimento; Čtyři klavírní skladby
  • 1923: Divertimento pro dechové kvinteto, op. 4
  • 1924: Klavírní sonáta č. 2, op. 6
  • 1925: Osm klavírních skladeb
  • 1926: Tagebuch des Hanns Eisler ( Deník Hannse Eislera ); 11 Zeitungsausschnitte ; Ten Lieder; Tři písně pro sbor mužů (po Heinrichovi Heineovi )
  • 1928: „Drum sag der SPD ade“; „Lied der roten Matrosen“ („Píseň rudých námořníků“, s Erichem Weinertem ); Pantomima (s Bélou Balázsem ); "Kumpellied"; „Píseň rudých námořníků“; „Couplet vom Zeitfreiwilligen“; „Novinový syn“; „Auch ein Schumacher (verschiedene Dichter)“; „Was möchst du nicht“ (od Des Knaben Wunderhorn ); „Wir sind das rote Sprachrohr“
  • 1929: Tempo der Zeit ( Tempo času ) pro sbor a malý orchestr, op. 16; Six Lieder (po Weinertovi, Weberovi, Jahnke a Vallentinovi); „Lied der Werktätigen“ („Píseň pracujících“; se Stephanem Hermlinem)
  • 1930: Die Maßnahme ( Opatření přijata , Lehrstück, text Bertolt Brecht ), op. 20; Šest balad (po Weberovi, Brechtovi a Walteru Mehringovi ); Čtyři balady (po B. Travenovi , Kurtu Tucholském , Wiesnerovi-Gmeynerovi a Arendtovi); Suita č. 1 , op. 23
  • 1931 scénická hudba pro Die Mutter ( Matka ) od Bertolta Brechta (po Maximu Gorkém ), pro malý divadelní orchestr
  • 1931: „Lied der roten Flieger“ (po Semjonovi Kirsanovovi ); Čtyři písně (po Frankovi, Weinertovi) z filmu Niemandsland ; filmová hudba pro Kuhle Wampe (texty Brechta) se slavnou „ Baladou o pirátech“, „Píseň o Marikenovi“, Čtyři balady (s Bertoltem Brechtem); Suita č. 2 , op. 24 („Niemandsland“); Tři písně po Erichovi Weinertovi; „Das Lied vom vierten Mann“ („Píseň čtvrtého muže“); "Streiklied" ("Strike Song"); Suita č. 3 , op. 26 („Kuhle Wampe“)
  • 1932: „Balada o ženách a vojácích“ (s Brechtem); Sedm klavírních skladeb ; Kleine Sinfonie ( Malá symfonie ); Suita č. 4 , Hudba k ruskému filmu Pesn 'o geroyakh (Píseň hrdinů) od Jorise Ivense s "Píseň z Uralu" (po Sergeji Treťjakovovi ); znovu vydán jako instrumentální skladba op. 30 („Die Jugend hat das Wort“)
  • 1934: „Einheitsfrontlied“ („United Front Song“); „Saarlied“ („Saar Song“), „Lied gegen den Krieg“ („Píseň proti válce“), „Ballade von der Judenhure Marie Sanders“ („Balada o židovské děvce Marie Sanders“), písně z Die Rundköpfe und die Spitzköpfe ; „Sklave, wer wird dich befreien“ („Otrok, který tě osvobodí“; s Brechtem); "Kalifornská balada"; Šest kusů ; Předehra a fuga na B – A – C – H (smyčcové trio); Spartakus 1919 , op. 43
  • 1935: Die Mutter ( Matka ) přepsána jako kantáta pro sbor, sólové hlasy a dva klavíry pro newyorskou divadelní produkci
  • 1935: Leninovo Requiem pro sólové hlasy, sbor a orchestr
  • 1936: Cantata Gegen den Krieg
  • 1937: Sedm kantát podle textů převzatých z románů Ignazia Silona Chléb a víno a Fontamara pro sólový hlas, smyčce a dechové nástroje
Die Römische Kantate , op. 60;
Kantate im Exil (Man lebt von einem Tag zu dem andern), op. 62;
Kantate „Nein“ (Kantate im Exil č. 2);
Kantate auf den Tod eines Genossen , op. 64;
Kriegskantate , op. 65;
Die den Mund auf hatten ;
Die Weißbrotkantate
  • „Friedenssong“ („Píseň míru“, po Petere); "Kammerkantaten" ("Komorní kantáty"); Ulm 1592; „Bettellied“ („Žebrácká píseň“, s Brechtem); "Leninovo Requiem" (s Brechtem)
  • 1938: Kantáta k prvním narozeninám pana Meyerse ; Smyčcový kvartet; Fünf Orchesterstücke; Téma a variace „Der lange Marsch“
  • 1939: Nonet č. 1
  • 1940: Hudba k dokumentárnímu filmu White Flood (Frontier Films), znovu vydán jako Chamber Symphony (Kammersymphonie)
  • 1941: Hudba k dokumentárnímu filmu Dítě vyšlo (režie Joseph Losey ), znovu vydán jako Suita pro septet č. 1, op. 92a
  • 1940/41: Filmová hudba k The Forgotten Village (režie Herbert Kline a Alexander Hammid , scénář John Steinbeck )
  • 1940/41: Nonet č. 2
  • 1941: Woodbury-Liederbüchlein ( zpěvník Woodbury , 20 dětských písní pro ženský sbor napsaný ve Woodbury, Connecticut ); „14 Arten den Regen zu beschreiben“ (14 způsobů, jak popsat déšť) (pro film Joris Ivens Rain , později věnovaný Arnoldu Schoenbergovi k jeho 70. narozeninám)
  • 1942: „Hollywood-Elegien“ („Hollywood Elegies“; s Brechtem) v Hollywooder Liederbuch ( Hollywood Songbook )
  • 1943: Filmová hudba pro katy také zemřou! ; Klavírní sonáta č. 3
  • 1943: Písně pro Švejka ve druhé světové válce ; „Deutsche Misere“ (s Brechtem)
  • 1943: Klavírní sonáta č. 3
  • 1945: Filmová partitura pro Španělskou hlavní , režie Frank Borzage
  • 1946: „Glückliche Fahrt“ („Prosperous Voyage“, po Goethe ); Písně a balada k Brechtově hře Život Galilea .
  • 1946: Skóre filmu pro Skandál v Paříži a Uzávěrka za úsvitu
  • 1947: Septet č. 2
  • 1947: Hudba pro ženu na pláži , film režíroval Jean Renoir
  • 1948: Náhodná hudba ke hře Johna Nestroye Höllenangst
  • 1948: „Lied über die Gerechtigkeit“ („Píseň spravedlnosti“, po W. Fischerovi)
  • 1949: Berliner-Suite ; Rapsodie ; „Lied über den Frieden“ („Píseň o míru“); Auferstanden aus Ruinen (Státní hymna DDR (text Becher)); "Treffass"
  • 1950: „Mitte des Jahrhunderts“ (po Becherovi); Čtyři Lieder na Die Tage der Commune ; Dětské písně (s Brechtem)
  • 1952: „Das Lied vom Glück“ („Píseň štěstí“; po Brechtovi); „Das Vorbild“ (po Goethe)
  • 1954: Winterschlacht-Suite
  • 1955: Noc a mlha , hudba k filmu Herr Puntila a jeho sluha Matti ; Puntila-Suite ; „Im Blumengarten“ („V květinové zahradě“); „Die haltbare Graugans“; Tři Lieder po Brechtovi; hudba k filmu Bel Ami z roku 1955
  • 1956: Vier Szenen auf dem Lande ( Katzgraben ) („Four Scenes from the Country“, after Erwin Strittmatter); Dětské písně (po Brechtovi); "Fidelio" (po Beethovenovi)
  • 1957: Sturm-Suite für Orchester ; Bilder aus der Kriegsfibel ; „Die Teppichweber von Kujan-Bulak“ („The Carpetweavers of Kujan-Bulak“, with Brecht); „Lied der Tankisten“ (text Weinert); "Regimenter gehn"; „Marsch der Zeit“ („Pochod času“, po Vladimíru Mayakovském ); Tři Lieder (po Mayakovském a Peteru Hacksovi ); „Sputnik-Lied“ („Sputnik Song“, text Kuba (Kurt Barthel)); filmová hudba k filmu Les Sorcières de Salem ( Crucible )
  • 1935-1958: Deutsche Sinfonie (podle textů Bertolta Brechta a Ignazia Silona)
  • 1958: „Am 1. Mai“ („Na 1. máj“, s Brechtem)
  • 1959: 36 dalších písní na texty Kurta Tucholského pro Giselu Mayovou a Ernsta Busche ;
  • 1962: "Ernste Gesänge" ( "Vážné Songs"), sedm Lieder po Friedrich Hölderlin , Berthold Viertel , Giacomo Leopardi , Helmut Richter a Stephan Hermlin

Spisy

  • Rebel v hudbě: vybrané spisy . New York: International Publishers, 1978 OCLC  2632915

Reference

Citované práce

Další čtení

externí odkazy