Hans Hotter - Hans Hotter

Hans Hotter

Hans Hotter (19. ledna 1909-6. prosince 2003) byl německý operní basbarytonista . Stál 6 stop 4 palce a jeho vzhled byl pozoruhodný. Jeho hlas a dikce byly stejně rozpoznatelné.

Časný život a kariéra

Narozen v Offenbachu am Main , Hesse , Hotter studoval u Matthäuse Roemera v Mnichově . Před operním debutem v Opavě v roce 1930 pracoval jako varhaník a sbormistr .

Vystupoval v Německu a Rakousku za nacistického režimu, vyhýbal se tlaku na účinkující, aby se připojili k nacistické straně, a vystoupil mimo zemi, včetně koncertů pod taktovkou Bruna Waltera v Amsterdamu, který mu poradil, že pokud Hotter nemůže opustit svůj rodinným příslušníkům měl jen malou možnost, ale zůstat v Německu. Hotter nebyl schopen pokračovat v mezinárodní kariéře až do svého debutu v Covent Garden v roce 1947. Poté zpíval ve všech hlavních operních domech Evropy. V Metropolitní opeře debutoval jako titulní postava v [[* Der fliegende Holländer , Wagner , 1843 ]] v roce 1950. Ve čtyřech sezónách v Met se představil 35krát ve 13 rolích, téměř ve všech wagnerovských.

Pravděpodobně nejznámějším vokálním úspěchem Hottera byl jeho Wotan v Der Ring des Nibelungen , počínaje Rheingold Wotan a končící Siegfriedem Wandererem, který poprvé zpíval v německých provinciích na počátku 20. let, a krátce poté přidal Walküre v německém divadle v Praze; hrál role až do poloviny šedesátých let, do té doby jeho hlas prošel krátkou krizí v důsledku těžkého astmatu, což způsobilo, že zmeškal první sezónu poválečného festivalu v Bayreuthu v roce 1951, ale několik let tam zpíval 1952. Jeho interpretace Wotana byla poprvé zaznamenána ve studiové verzi 1930 Act of II Walk of Die . V Valkýře a Siegfried byl zaznamenán v Decca je slavný cyklus prstenu v časných 1960, dirigoval Georg Solti a produkoval John Culshaw . Jeho interpretace role Wotana byla zachycena také v živých nahrávkách na festivalu v Bayreuthu, který v polovině 50. let provedli Clemens Krauss a Joseph Keilberth . V letech 1961 až 1964 také režíroval kompletní Prsten v Covent Garden. Jeho zobrazení Gurnemanze v Parsifalu bylo zachováno na záznamu v několika živých nahrávkách Hanse Knappertsbusche z Bayreuthu .

Obdivovaný Hans Sachs v Die Meistersinger von Nürnberg , Hotter přesto dával přednost zpívání menší a nižší výšky role Pognera později v jeho kariéře, protože jeho tessitura lépe odpovídala jeho hlasu. Také ho v pozdějších letech postihlo chronické zranění zad. Podobně zpíval v Parsifalu nejprve jako barytonista Amfortas, když byl mladší, a později přešel na basu Gurnemanz a poté na ještě nižší basu Titurel. On byl také oslavován pro jeho Pizarro v Beethoven je Fidelio , z toho živý 1960 Záznam z Covent Garden byla vydána poprvé v roce 2005 pod značkou zákona.

Hotter měl blízký pracovní vztah s Richardem Straussem . Vystupoval v premiérách Straussových pozdních oper: jako velitel opery Friedenstag z roku 1938 , jako Olivier v Capricciu v roce 1942 a Jupiter v soukromé zkoušce v roce 1944 Die Liebe der Danae . Po skončení války zpíval také Sir Morosus v Die Schweigsame Frau s Vídeňskou filharmonií pod vedením Karla Böhma . Strauss věnoval svou píseň „Erschaffen und beleben“ Hotterovi, který také nahrál mnoho Straussových písní. Hotterova dcera Gabriele se v roce 1962 provdala za Straussova vnuka Richarda.

Externí zvuk
ikona zvukuMůžete slyšet Hans žhavější vykonávající Johannes Brahms " Německá Requiem , op. 45 s Herbertem von Karajanem, který vede Vídeňskou filharmonii a Elisabeth Schwarzkopf v roce 1947 zde na archive.org

Ačkoli jeho mezinárodní sláva byla téměř výhradně v německém repertoáru, v Německu a Rakousku byl také známý pro provádění Verdiho v lidovém jazyce a byl například oblíbeným Falstaffem a impozantním velkým inkvizitorem v Donu Carlosovi , roli, kterou také hrál v Ital v několika divadlech, včetně Metropolitní opery v New Yorku. Účinkoval a nahrál několik neněmeckých operních rolí v německém překladu, včetně hraběte Almavivy (Mozart), Borise Godunova (Musorgského) a Dona Basilia (Rossiniho).

Hotter byl také známý jako lieder zpěvák. Zanechal několik nahrávek Schubert lieder, včetně Winterreise , Schwanengesang a dalších písní. Zpíval také duchovní hudbu a zanechal nahrávky Bachových kantát a jednu nahrávku Haydnovy Die Schöpfung, ve které zpíval jak basovou roli archanděla Rafaela, tak měkkou, vysokou barytonovou roli Adama.

Vášnivý protinacista Hotter si dělal legraci z Hitlera na večírcích a odmítl se zúčastnit festivalu v Bayreuthu během Třetí říše kvůli asociaci festivalu s Hitlerem a jeho politikou. Podle Hotterova nekrologu v The Times Hitler uchovával Hotterovy záznamy ve své soukromé sbírce. Když byl Hotter na toto téma vyslýchán při poválečném denacifikačním slyšení, odpověděl, že některé z nich má i papež.

Hotter nikdy úplně nezůstal na jevišti, takže se po devíti letech definitivně veřejně objevil v devadesátých letech a zazpíval tak významné charakterové role jako Schigolch ve dvanáctitónové opeře Albana Berga Lulu . Byl to pozoruhodný vypravěč v Schönberga ‚s Gurre-Lieder , role pokračoval vzít i do jeho osmdesátých let.

Anekdoty

Při skvělém představení Walküre v Covent Garden v roce 1961 došlo k nehodě během závěrečné scény, kdy se měl Wotan tak pomalu a tiše vzdalovat z pódia. Hned poté, co zasáhl Brünnhildovu skálu, aby vyzval Loge, aby ji obklopil ohnivým kordonem, byl Hotter oslepen světlem a ztratil pevnou půdu pod nohama, když se zřítil z pódia. Když byl pokryt brněním, dopadl na zem jako bomba v továrně na vlnitý plech. Tím však opera nekončí. Hotter nechtěl publiku naznačit, že s lítostí skočil z hory poté, co zbavil svou oblíbenou dceru postavení bohyně a uspal ji. Jak hudba pokračovala, Hotter galantně vylezl zpět na pódium a uklidnil publikum, že je stále naživu a dobře, a hudba pokračovala do posledního akordu.

Při dřívějším představení Walküre v roce 1956, také v Covent Garden, si Hotter pamatuje neškodnou, ale veselou nehodu. Trochu pozdě na vstup do aktu III., Spěchal do zákulisí a přehodil si obrovský plášť přes ramena, vstoupil na scénu se svým rozzlobeným, impulzivním „Wo ist Brünnhild?“. Jeho vzhled však vyvolal v publiku veselost, situaci, které by rozuměl až na konci opery. Úspěšně zpíval více než hodinu, než si uvědomil, že nad jeho rameny, neviditelnými pro něj, je věšák, na kterém visel plášť, načechraný, růžový věšák. Jak poznamenal Ernest Newman ve své recenzi, byl jistě „jediným mužem na světě, který skutečně může vystoupit na pódium a přesvědčit vás, že je Bůh“.

Reference

externí odkazy