Harvey Ellis - Harvey Ellis

Harvey Ellis (17. října 1852, Rochester, New York - 2. ledna 1904, Syracuse, New York ) byl architekt , perspektivní malíř , malíř a návrhář nábytku . Pracoval v Rochesteru v New Yorku ; Utica, New York ; St. Paul, Minnesota ; Minneapolis, Minnesota ; St. Joseph, Missouri ; St. Louis, Missouri a Syracuse, New York .

Časný život v Rochesteru

Ellis se narodil v Rochesteru 17. října 1852, nejstarší ze čtyř synů Dewitta a Elizy Haseltine Ellisových. Kresby z dětství naznačují neobvyklé umělecké nadání. Po veřejné základní škole a na chvíli soukromé střední škole v Rochesteru vstoupil Ellis do vojenské akademie Spojených států ve West Pointu v roce 1871, ale byl mezi kadety prvního ročníku propuštěnými po sedmi měsících pro akademickou nedostatečnost, v jeho případě Francouzština a matematika.

Během následujících pěti let se Ellis pohyboval mezi Albany a Rochesterem ve státě New York. Dokumentace této fáze jeho života je vzácná. Rodinná korespondence ukazuje, že se v New Yorku v roce 1875 živil tím, že pracoval na částečný úvazek jako kreslíř ve strojírenské firmě. Předpokládá se, že studoval malbu u Edwina Whitea a architekturu u Arthura Gilmana ; i když jsou tato tvrzení pravděpodobná, brání se ověření. Také bylo řečeno, že pracoval pro Henryho Hobsona Richardsona ; je to však nepravděpodobné. Ellis takové tvrzení neudělal a v Richardsonových archivech o něm není žádný záznam.

V roce 1877 se Ellis, do té doby umělec se schopnostmi zrání, vrátil do Rochesteru, kde se stal jedním ze zakladatelů Rochester Art Club. V roce 1879 a současně působící jako umělec, učitel umění a aktivní člen klubu založil se svým bratrem Charlesem architektonickou firmu H. a CS Ellise. Charles byl zběhlý v získávání obchodů, z nichž některé prostřednictvím rodinných vztahů, zatímco Harvey navrhoval. Krátce mu pomáhal dobře placený nerodinný zaměstnanec Havelock E. Hand. Během následujících šesti let firma vyrobila mnoho obytných, komerčních a občanských budov královny Anny. Většina z nich zmizela, když se Rochester rozšířil, a dnes se o nich kromě jejich jmen a původních míst málo ví. Populární, ale mylné přesvědčení je, že Harvey také navrhl soudní budovu a poštu Spojených států v Rochesteru, která slouží jako radnice v Rochesteru. Rozsáhlá dokumentace v Národním archivu ukazuje, že tato budova, stejně jako ostatní vládní struktury v celé zemi v této době, byla navržena v Úřadu supervizujícího architekta amerického ministerstva financí.

Existují biografické mezery pro části let 1885 a 1886. Novinové zprávy o jeho výpovědi jako svědka v porotním procesu, ve kterém byl obžalovaným Charles, umístili Harveyho ještě na začátku roku 1885 do Rochesteru, ale na podzim předložil přihlášku do soutěže za pomník generála Ulyssese Granta z Utica v New Yorku . To vyhrálo první cenu a publikaci v celostátně šířeném americkém architektovi a stavebních zprávách . Několik plenérových akvarelových skic, identifikovaných v jeho rukou jako místa ve Francii a datovaná právě rokem 1885, naznačuje evropskou cestu. Záznamy ze sčítání lidu ukazují, že se toho roku oženil. Spekulace vedou k otázce: mohla být cesta do Francie v roce 1885 svatební cestou s jeho nevěstou a také skicováním? Jeho soutěžní návrh je často popisován jako Richardsonian, ale pravděpodobně také odrážel jeho osobní reakce na určité středověké stavby, které mohl vidět ve Francii .

Středozápadní roky

Městský adresář pro St. Paul v Minnesotě jej umístil, nejpozději tedy v polovině roku 1886, první zastávku v sedmileté středozápadní odysei. Nejprve pracoval pro Charlese Mold, který nahradil Mouldova odcházejícího hlavního navrhovatele HE Handa, transponoval iniciály bez ohledu na to, pravděpodobně, stejně dobře placeného kreslíře, který dříve pracoval pro Ellises v Rochesteru. Možná byl spojovacím článkem mezi Rochesterem a Středozápadem . Ellisova práce pro Mold není známa. Podepsané a datované perspektivní ztvárnění ho umístí o rok později do kanceláře J. Waltera Stevense, pro kterého mimo jiné vytvořil soutěžní soutěž do Detroitského muzea výtvarných umění.

Ellis byl často vnímán jako středozápadní kreslíř tovaryšů, který se nijak nelišil od ostatních v pásmu schopných, ale málo placených kreslířů, kteří se pohybovali na Středozápadě z kanceláře do kanceláře, z města do města, kdekoli byla práce, obsah vybírat své výplaty na konec týdne. O několik desetiletí později se jim říkalo tovaryši kreslíři. Ellis se v této fázi svého života skutečně často pohyboval, ale nebyl jen jedním z kreslířů tovaryšů. Než dorazil do St. Paul, stal se uznávaným umělcem a vůdčí osobností umělecké komunity v Rochesteru ; šest let byl ředitelem úspěšné architektonické firmy v Rochesteru ; a vyhrál národní architektonickou soutěž. Pokaždé, když se pohyboval na Středozápadě, probíhala ve městě, do kterého se stěhoval, důležitá soutěž návrhů. Architektonické firmy zdánlivě vyhledávaly jeho služby, platily mu podstatně více než ostatní zaměstnanci; a s každým tahem obchodoval nahoru, pokud jde o profesionální příležitosti.

Compton Hill vodárenská věž postavená v roce 1898 v St. Louis

V roce 1887 Ellis začal pracovat v Minneapolis jako hlavní kreslíř pro Leroy Sunderland Buffington, který měl tehdy největší architektonickou kancelář ve státě. Buffington ho možná najal, aby toho roku vyrobil záznam pro soutěž radnice v Minneapolis a okresní soudní hejno Hennepin. Z neznámých důvodů nebyl Ellisův návrh nikdy předložen. V letech 1887 a 1888 navrhl Ellis pro Buffington řadu domů, komerčních budov a různých projektů. Většinou šlo o jeho verze Richardsonových románských forem, ale existovaly také malé, atraktivní jednoduché rámové struktury. Často mu byl připisován návrh Buffingtonova známého dvacet osm příběhu mrakodrapu s železným rámem, ale tento projekt pravděpodobně předcházel Ellisův příchod a byl dílem někoho jiného, ​​dosud nezjištěného, ​​mezi Buffingtonovým personálem s více než třiceti zaměstnanci. V roce 1888 nebo 1889 byla postavena pamětní budova Mabel Tainter v Menomonie ve Wisconsinu ve stylu Richardsonianského románského slohu . Ellisovi se často připisuje tento design, ale to zpochybňují některé zdroje, které místo toho tvrdí, že to bylo dílo Edgara Eugena Joralemona . V roce 1889 Ellis krátce pracoval pro tehdy vzkvétající partnerství GW a FD Orffa. Richardsonianismus přetrvává, ale několik návrhů pro Orffy také předzvěstí nových, jedinečně Ellisonových cest, které se znovu objeví v některých z jeho nadcházejících návrhů z Missouri.

Pro každý ze svých návrhů vytvořil Ellis takzvanou výstavní kresbu, obvykle technicky oslňující perspektivní vykreslování perem a inkoustem, kterou Buffington a další zaměstnavatelé předkládali týdeníku American Architect and Building News a někdy i měsíčníku Inland Architect . Vzhledem k tomu, že bylo postaveno jen málo z těchto návrhů, stále jich stále méně stojí a mnoho Ellisových původních ztvárnění zmizelo, zveřejněné rendery poskytují stopu jeho evoluce jako designéra. Protože se jeho překrásné ztvárnění objevovalo v široce šířených časopisech, Ellis se rychle stal jedním z nejvlivnějších perspektivních vykreslovačů v zemi a jeho architektonické i kreslící manýry brzy napodobily desítky dalších architektů a kreslířů. Některé z jejich prací byly podepsány, některé ne a o desetiletí později byla část omylem připsána Ellisovi. Koncept, který Ellis záměrně vyhýbal profesionálnímu uznání produkcí anonymní nebo pseudonymní práce, takové připisování umožňoval. Oddělení práce jiných oddělovačů od Ellisových usnadňuje někdy přehlížená skutečnost, že až na velmi malé výjimky Ellis podepsal své ztvárnění právě tak, jako podepsal své obrazy. Pomáhá i znalectví. Ellis byl hrdý na své úspěchy a svým podpisem si nárokoval své právoplatné místo ve světě architektury a malířství.

St. Louis City Hall, postavený v roce 1904

V polovině roku 1889 se Ellis připojil k firmě Eckel a Mann v St. Joseph, Missouri, jako její nejlépe placený zaměstnanec. Produkoval několik Richardsonových projektů, ale brzy se také objevily Chateauesque formy. Jeho nejdůležitějším projektem byl návrh Chateauesque pro soutěž radnice St. Louis v roce 1890, která získala první cenu a práci pro firmu. Na začátku roku 1891 se George Mann přestěhoval do St. Louis, aby dohlížel na stavbu radnice, a také zde založil sólovou praxi. Později téhož roku, po krátkém návratu do Minneapolisu, kde vytvořil design knihovny Beaux-Arts pro Buffington, se Ellis připojil k Mannovi v St. Louis. Některé projekty pokračovaly v duchu Chateauesque, ale formy a detaily Beaux-Arts brzy začaly být více převládající. Jeho projekty pro pomíjivou firmu Randall, Ellis a Baker se vrátily do Richardsonova režimu, do té doby zastaralé.

Pozdější život v Rochesteru

Jak ekonomická panika z roku 1893 rychle obklopila zemi, architektonické kanceláře v Missouri a všude jinde byly zmenšeny nebo uzavřeny a toho roku Ellisův středozápadní pobyt skončil. Vrátil se do Rochesteru a praxe, kterou jeho bratr udržoval, se poté stala známou jako Charles S. Ellis a Harvey Ellis, architekti. Většina jejich provizí v této době byla zjevně podobná těm typům skromných projektů, se kterými začínali před šestnácti lety. Jejich jména jsou známá, ale vizuálních informací o nich je málo. Malířství a grafický design, nikoli architektura, se staly Ellisovým hlavním intelektuálním zaměřením poté, co se vrátil do Rochesteru. Jeho technické schopnosti mu umožnily zvládnout různé obrazové režimy dne: tradiční generický iluzionismus, tonalismus, japonismus, abstraktnější pravidla Arthura Wesleyho Dowa a prostřednictvím Dowa avantgardní umění Paula Gauguina . V roce 1897 začalo několik Ellisových architektonických návrhů odrážet architektonické trendy anglického umění a řemesel a ve stejném roce byl jedním ze zakladatelů Rochester Arts and Crafts Society, zřejmě první takové organizace v zemi. Po zbytek svého života byl ponořen do hnutí American Arts and Crafts.

Syracuse a Řemeslník

Stůl dubový řemeslník, c.1904

Ellisova cesta a cesta Gustava Stickleyho , de facto vůdce amerického hnutí, se nakonec zkřížila, protože Ellis, prezident společnosti, měl na starosti instalaci slavné velké výstavy Stickleyho 1903 Arts and Crafts v jejím Rochesteru, Mechanics Institute . Krátce na to se Ellis přestěhoval do Syracuse v New Yorku, aby se připojil k rozšiřujícímu se oddělení architektury organizace Stickley's United Crafts . Nepodepsané ilustrace, které se objevují v časopise Stickley's Craftsman během poslední poloviny roku 1903, byly někdy připisovány Ellisovi. Pouze šest kompletních architektonických návrhů (pět bylo podepsáno a jeden byl bez podpisu); dva podepsané projekty, které sídlí více v oblasti interiérových dekorací než samotné architektuře; a jedna architektonická esej bez ilustrací byla vlastně jeho dílem. Dva z jeho obrazů se také objevily jako řemeslné průčelí. Ellis líčil nábytek ve vnitřních perspektivách a výškách svých rezidenčních návrhů Craftsman , stejně jako to dělal v jiných situacích, například před lety pro Buffington. Jeho záměrem bylo prokázat naprostou estetickou harmonii mezi architekturou a vhodným vybavením. Tehdy ani nyní nikdy nebyl návrh, aby navrhl nábytek, který zobrazil pro Buffington; nicméně, dlouho po jejich vydání, jeho řemeslné ztvárnění začalo být interpretováno v tom smyslu, že navrhoval nábytek i kreslil. Tato myšlenka přehlédla skutečnost, že Ellis neměl zkušenosti jako návrhář nábytku a byl najat na práci v oddělení architektury. Lehce zmenšený nábytek ve většině jeho ilustrací, který se výrazně lišil od masivních předmětů, které byly dříve často k vidění v The Craftsman , odrážel novější designové trendy, které Stickley začal prosazovat po jeho výstavě Arts and Crafts. S největší pravděpodobností jej navrhli zaměstnanci jeho oddělení nábytku, například LaMont Warner, kteří reagovali na položky, které Stickley shromáždil na výstavu.

Mahagonový hudební kabinet s javorovými intarzemi navržený Harvey Ellisem a postavený Craftsman Workshops, přibližně 1903. Lampu vyrobil Old Mission Kopper Kraft. Vystaveno v de Young Museum v San Francisku .

Na rozdíl od tohoto vysvětlení jsou komentáře odhadce Johna Sola na Antiques Roadshow v roce 2011. Při popisu kabinetu s notovými nahrávkami Solo řekl:

„Tento kus je velmi vzrušující kus nábytku. Autorem je Gustav Stickley. Je to velmi rané razítko Gustava Stickleyho, asi 1903, 1904, přímo tam. Ale co je na tomto kusu nábytku opravdu zajímavé, co je opravdu vzrušující? tento kus nábytku je fakt, že jej navrhl Harvey Ellis. A Harvey Ellis pracoval pro Gustava Stickleyho jen asi sedm nebo osm měsíců. Zemřel v roce 1904 a toto je jeden z kusů, které vyrobil. Má všechno pokračujte s tím, co byste chtěli v kusu nábytku Gustava Stickleyho- Harvey Ellise. "

Pohled na Ellise, jak navrhuje „zlatý věk“ nábytku Stickley, je rozšířený. Během Ellisova působení vykazovaly designy Craftsman po jeho smrti „lehčí notu“ než později „tupé, přímočaré a nezdobené“ kousky. Charakteristickým rysem období Ellis je použití čistě dekorativních vložek, které poté zmizí. Rovněž představil zakřivené spodní hrany vodorovných kolejnic, které vizuálně odlehčily dřívější návrhy Stickleyho. Tento „lehký dotek“ byl popsán jako vliv Voysey i Mackintoshe .

Jeho čas s Stickley byl krátký, pouhých sedm měsíců poté, co se přestěhoval do Syracuse, Ellis tam zemřel 2. ledna 1904 na srdeční onemocnění, tři měsíce po jeho padesátých prvních narozeninách. Konvertita k římskému katolicismu byl pohřben v neoznačeném hrobě na hřbitově sv. Anežky v Syrakusách. V roce 1997 jej společnost Arts and Crafts Society of Central New York ocenila jednoduchým a důstojným žulovým fixem na jeho hrob nesoucí jeho jméno, latinský kříž a slovo architekt.

Reprezentativní výběr práce

Budovy označené „NRHP“ jsou v národním registru historických míst :

Architektonické návrhy pro H. a C. S. Ellise

Architektonické návrhy pro J. Waltera Stevense

  • Stevensův dům, projekty, 1886
  • West Publishing Company, St. Paul, 1886
  • Goodsell Observatory , Carleton College, Northfield, Minnesota, 1886 NRHP
  • Vstup do soutěže Detroit Museum of Fine Arts, projekt, 1887
  • Germania Bank Building , St. Paul, 1889 NRHP

Architektonické návrhy pro Leroy S. Buffington

  • SC Gale dům, Minneapolis, 1887
  • Pillsbury Hall a Nicholson Hall v rámci University of Minnesota Old Campus Historic District , Minneapolis, 1887 NRHP
  • Dům FB Hart, Minneapolis, 1887
  • Kolej, State Experimental Farm School, University of Minnesota, St. Paul, projekt, 1887
  • Wilstenův dům, Lynchburg, Západní Virginie, projekt, 1888
  • Minneapolis City Hall a Hennepin County Court House soutěžní příspěvek, konec roku 1887 nebo začátek roku 1888
  • Kancelářské budovy, projekty, 1887
  • Knihovna, projekt, 1891

Architektonické návrhy pro GW a FD Orff

  • Dům JF Collum, projekt, 1889
  • Henry James Tenement, projekt, 1889

Architektonické návrhy Eckel a Mann

Architektonické návrhy pro George Manna

  • Vstup do soutěže St. Louis Union Station, projekt, 1891
  • St. Vincent's Hospital , St. Louis, Missouri, 1891 NRHP
  • Mercantile Club, projekt, 1891
  • Columbia klub, projekt, 1891
  • Dům George Manna, projekt, 1892
  • Fout domy, projekt, 1892
  • Vchod do Fout Place, projekt, 1892
  • Vchody do Bell Place, projekt, 1893

Architektonické návrhy pro Randall, Ellis a Baker

  • Vrátnice pro park, projekt, 1892
  • Bratrská budova, projekt, 1892

Architektonické návrhy pro Charlese S. a Harveyho Ellise, architekti

  • Louis J. Slimmer dům, Clarkesville, Iowa, 1894
  • Woodworth Building, Rochester, 1894
  • James Cunningham, Sons and Company , tovární přírůstek, Rochester, 1899
  • Dům Josepha Cunninghama, knihovna, projekt, 1900
  • Sádrový dům, projekt, 1901,
  • Dům Pierra Purcella, projekt, 1901

Architektonické návrhy pro The Craftsman

  • Dům řemeslníků, projekt, 1903
  • Tábor Adirondack, projekt, 1903
  • Dětská ložnice, projekt, 1903
  • Městský dům, projekt, 1903
  • Dekorace Kocour v botách do dětské ložnice, projekt, 1903
  • Letní kaple, projekt, 1903
  • Dům v "A Note of Color", projekt, 1903
  • Bungalov, projekt, 1903

Obrazové umění: obrazy, kresby a grafické návrhy

  • Minstrel show hudebníci, tužka a pastelka, asi 1858
  • Christ Church, Oxford, kresba tužkou, podepsáno 12. března 1869
  • Interiér místnosti v „Kongresovém sále“ , akvarel, podepsaný 26. ledna 1877
  • Reading the Bible, Old Chelsea Church, London, 1270 AD , oil, signed 1878
  • Hvězda na východě , olej, signováno 1877
  • Orfeus , tužka, 1884
  • Molo a maják Sommerville , akvarel, signováno 1884
  • Pitching Hay , akvarel, signováno 1884
  • Přístav při západu slunce . akvarel, signováno 1894
  • Krávy v mlhavé krajině , akvarel, signováno 1894
  • Městská scéna bez názvu podél kanálu, akvarel, signováno 1894
  • Johanka z Arku , akvarel a pastel, signováno 1894
  • Obálka pro Rochester Union and Advertiser , akvarel, signováno 1895
  • The Old Mill , akvarel, signováno 1896
  • Hořící štětec , akvarel, 1896
  • Rybáři u plavební komory , akvarely a pastely, signováno 1896
  • Plakát k třetí národní výstavě cyklu, akvarel, 1897
  • Pallas Athena Vedení lodí Argonautů , akvarel, signováno 1898
  • Přesýpací hodiny , akvarel, signováno 1898
  • Siluety , akvarel, signováno 1899
  • Noční studie centrálního New Yorku a železniční stanice Hudson River , akvarel, signováno 1899
  • Večer , pastel, signováno 1899
  • Ilustrace pro 'The Cricket Song', Scribner's Magazine , akvarel, signováno 1899
  • Anděl Vzhled pastýřů , akvarel, signováno 1901
  • The Temptation of Eve , akvarel, 1902
  • To These Belong the World and the Future , akvarel, 1903
  • Trajekt z Charlotte-Coburg (1897)
  • Hořící kartáč (1896)
  • Nepojmenovaná
  • Nepojmenovaná

Reference

Dodatečné zdroje

  • Grove Dictionary of Art , New York: Grove's Dictionary, Inc., cv Ellis, Harvey
  • Ellis (Harvey) Papers, (D252), Department of Rare Books and Special Collections, Rush Rhees Library, University of Rochester . Jsou zde rodinné památky Ellisových, včetně řady Ellisových nejranějších dětských kreseb a dochovaných kancelářských záznamů. Webové stránky oddělení poskytují soupis obsahu. Kvůli faktickým chybám je nejlepší používat Ellisův životopis, který doprovází soupis, opatrně. Dokumenty týkající se soudu Spojených států a pošty Rochesteru (nyní radnice) jsou v textových záznamech, National Archives Records Administration (NARA), College Park, Maryland. Rejstřík dopisů zasílaných především dozorujícím architektem a zodpovědným inženýrem, 14.628-30 a 15.716-17, shrnuje každou komunikaci zaslanou dozorujícím architektem o budově Rochester. Tiskové kopie poskytují kopie dopisů zaslaných místním superintendantem, kterým původně byl Charles Ellis. Jsou neúplné a špatně čitelné. Dopisy, včetně těch od Charlese, jsou také ve veřejné správě, General Correspondence Received 1843-1910, Record Group 121, Boxes 919 and 920. Drawings are in the Public Building Collection, Cartographic and Architectural Research Room at NARA. Vše bylo řečeno, že v NARA jsou stovky položek týkajících se budovy Rochesteru.
  • Ellis Papers, Záznamy vojenské akademie č. 238, Vojenská akademie Spojených států, West Point, podrobnosti o dokumentech Ellisovy zkušenosti.
  • Rochester Art Club Minutes, Local History Division, Central Library of Rochester and Monroe County obsahuje zápisy v Ellisově rukopisu.
  • Leroy S. Buffington papíry, N2 , Northwest Architectural Archives , University of Minnesota Libraries, Minneapolis, MN. Soupis kreseb Harvey Ellise je obsažen v podskupinách řady „Plány, specifikace, náčrty, vykreslování, zápisníky a fotografie“ papírů Leroy S. Buffington.
  • Harvey Ellis Drawings and Related Papers, Manuscript Notebooks 81, Research Center, Minnesota Historical Society. Jeho webová stránka obsahuje soupis korespondence a několik kreseb. Vzhledem k faktickým chybám je nejlepší použít doprovodný životopis opatrně.
  • Edmond Eckel Papers, Albrecht-Kemp Museum , St. Joseph, Missouri, se skládají z nekatalogizované korespondence a Eckelovy mzdové deníky. Ellis neobsahuje žádné perspektivní vykreslování; byli zničeni při požáru v kanceláři.
  • Příspěvky o jednom odstavci na různá témata týkající se Ellise jsou k dispozici na blogu Fakta o Harvey Ellisovi, jehož adresa URL je http://www.harveyellisfacts.blogspot.com
  • Eileen Manning Michels, vývojová studie kreseb publikovaná v časopise „American Architect and Building News“ a „Inland Architect Through 1895“ , Ph.D. disertační práce, University of Minnesota, 1971, 94-122, pojednává o Ellisově perspektivním ztvárnění v historickém kontextu a hodnotí jejich význam.
  • American Architect and Building News , Boston: Osgood & Company, ilustrace, 1885–93, passim .
  • Inland Architect , Chicago: Inland Publishing Co., 1883–1893, ilustrace, passim .
  • Řemeslník , Eastwood, New York: United Crafts. 1901-04, ilustrace, passim .
  • Memorial Art Gallery, University of Rochester, má největší sbírku Ellisových obrazů. Jeho život sahá od dětství až do doby těsně před jeho smrtí.