Hearst Castle - Hearst Castle

Hearst Castle
La Cuesta Encantada
Hearst Castle Casa Grande Září 2012 panorama 2.jpg
Casa Grande, inspirovaná kostelem Santa María la Mayor, Ronda, Španělsko, tvoří středobod Hearstova panství.
Hearst Castle se nachází v Kalifornii
Hearstův hrad
Hearst Castle se nachází ve Spojených státech
Hearstův hrad
Nejbližší město San Simeon, Kalifornie , Spojené státy americké
Souřadnice 35 ° 41'07 "N 121 ° 10'00" W / 35,6852 ° severní šířky 121,1666 ° W / 35,6852; -121,1666 Souřadnice : 35,6852 ° severní šířky 121,1666 ° západní délky35 ° 41'07 "N 121 ° 10'00" W /  / 35,6852; -121,1666
Plocha Více než 90 000 čtverečních stop (8400 m 2 )
Postavený 1919–1947
Architekt Julia Morganová
Architektonický styl Španělské koloniální obrození , středomořské obrození , další styly obrození z konce 19. a 20. století
webová stránka www .hearstcastle .org
Referenční číslo NRHP  72000253
CHISL  č. 640
Významná data
Přidáno do NRHP 22. června 1972
Určeno CHISL 28. dubna 1958

Hearst Castle , známý formálně jako La Cuesta Encantada ( španělsky „Očarovaný vrch“), je historické palácové panství v San Simeon v Kalifornii , které se nachází na centrálním pobřeží Kalifornie . Koncipován Williamem Randolphem Hearstem , vydavatelským magnátem a jeho architektkou Julií Morganovou , byl hrad postaven v letech 1919-47. Hearst Castle je dnes muzeum přístupné veřejnosti jako kalifornský státní park a registrované jako národní kulturní památka a kalifornská historická památka .

George Hearst , otec Williama Randolpha Hearsta, koupil v roce 1865 původní panství o rozloze 162 km 2 a Camp Hill, místo pro budoucí hrad Hearst, bylo během Hearstova mládí využíváno k rodinným prázdninovým kempům. V roce 1919 Hearst zdědil asi 11 milionů $ (ekvivalent 164 197 697 $ v roce 2020) a majetky včetně pozemků v San Simeon. Své bohatství využil k dalšímu rozvoji svého mediálního impéria novin, časopisů a rozhlasových stanic, jehož zisky podporovaly celoživotní budování a sbírání. Během několika měsíců po smrti Phoebe Hearstové pověřil Morgana, aby postavil „něco trochu pohodlnějšího na kopci“, což je původ současného hradu. Morgan byl průkopníkem architektury; „První skutečně nezávislá americká architektka v Americe“, byla první ženou, která studovala architekturu na School of Beaux-Arts v Paříži, první, která měla vlastní architektonickou praxi v Kalifornii, a první ženskou vítězkou Zlaté medaile Amerického institutu architektů . Hrad v San Simeonu, který úzce spolupracuje s Hearstem více než dvacet let, je jejím nejznámějším výtvorem.

V bouřlivých dvacátých letech a do třicátých let dosáhl Hearst Castle svého sociálního vrcholu. Původně zamýšlen jako rodinný dům pro Hearsta, jeho manželku Millicent a jejich pět synů, do roku 1925 se s Millicentem účinně rozešli a se svou milenkou, herečkou Marion Davies, soudil v San Simeonu . Jejich seznam hostů zahrnoval většinu tehdejších hollywoodských hvězd; Charlie Chaplin , Cary Grant , Marx Brothers , Greta Garbo , Buster Keaton , Mary Pickford , Jean Harlow a Clark Gable všichni navštívili, někteří při několika příležitostech. Mezi politické osobnosti patřili Calvin Coolidge a Winston Churchill, mezi další významné osobnosti patřili Charles Lindbergh , PG Wodehouse a Bernard Shaw . Návštěvníci se každý večer scházeli v Casa Grande na pití v zasedací místnosti, povečeřeli v refektáři a sledovali nejnovější film v divadle, než odešli do luxusního ubytování poskytovaného penziony Casa del Mar, Casa del Monte a Casa del Sol. Během dnů obdivovali výhledy, jezdili, hráli tenis, bowling nebo golf a plavali v „nejpůvabnějším bazénu na zemi“. Zatímco Hearst se bavil, Morgan stavěl; hrad byl od roku 1920 do roku 1939 téměř nepřetržitě stavěn, práce pokračovaly po skončení druhé světové války až do Hearstova definitivního odchodu v roce 1947.

Hearst, jeho hrad a jeho životní styl byly satirizovány Orsonem Wellesem v jeho filmu Občan Kane z roku 1941 . Ve filmu, který se Hearst snažil potlačit, se říká, že palác Xanadu Charlese Fostera Kanea obsahuje „obrazy, obrázky, sochy, samotné kameny mnoha dalších paláců - sbírku všeho tak velkého, že to nikdy nelze katalogizovat ani ocenit; stačí na deset muzeí; kořist světa “. Wellesova narážka odkazovala na Hearstovu mánii sbírání; dealer Joseph Duveen mu říkal „Velký akumulátor“. S vášní pro akvizice téměř od dětství kupoval architektonické prvky, umění, starožitnosti, sochy, stříbro a textil v epickém měřítku. Krátce po zahájení San Simeon začal koncipovat, že se ze zámku stane „muzeum nejlepších věcí, které mohu zajistit“. Mezi jeho nákupy patřily především architektonické prvky ze západní Evropy, zejména ze Španělska; bylo zakoupeno více než třicet stropů, dveřních skříní, krbů a říms, celých klášterů, obložení a středověké desátkové stodoly, které byly odeslány do skladů Hearstova Brooklynu a transportovány dále do Kalifornie. Hodně pak bylo začleněno do struktury hradu Hearst. Kromě toho vybudoval sbírky konvenčnějšího umění a starožitností vysoké kvality; jeho soubor starověkých řeckých váz byl jedním z největších na světě.

V květnu 1947 Hearstovo zdraví donutilo jej a Marion Daviesovou naposledy opustit hrad. Zemřel v Los Angeles v roce 1951. Morgan zemřel v roce 1957. Ve stejném roce dala rodina Hearstů hrad a mnoho jeho obsahu státu Kalifornie. Od té doby funguje jako státní historická památka Hearst San Simeon a každoročně přiláká asi 750 000 návštěvníků. Rodina Hearstových si ponechává vlastnictví většiny z 82 000 akrů (332 km 2 ) širšího panství a na základě dohody o ochraně půdy dosažené v roce 2005 spolupracovala s oddělením California State Parks Department a American Land Conservancy na zachování nerozvinutého charakteru oblasti. ; nastavení pro hrad, který Shaw údajně popsal jako „co by Bůh postavil, kdyby měl peníze“.

Dějiny

Raná historie: do roku 1864

Zvonice restaurované mise San Miguel Arcángel

Pobřežní oblast jižní Kalifornie byla obsazena od prehistorických dob. Domorodí obyvatelé byli Salinani a Chumash . Na konci 18. století byly v této oblasti založeny španělské mise s cílem převést indiánské obyvatelstvo. Mission San Miguel Arcángel , jedna z největších, otevřel v čem je nyní San Luis Obispo kraj v roce 1797. Od 1840, mise odmítl i kněží odešli. V tomto desetiletí guvernéři mexické Kalifornie rozdělili země mise v sérii grantů . Tři z nich byli Rancho Piedra Blanca , Rancho Santa Rosa a Rancho San Simeon . Mexičan-americká válka o 1846-1848 viděl oblasti přecházejí do řízení ve Spojených státech v souladu s podmínkami v mexické Cession . California Gold Rush z příštího desetiletí přinesla příliv amerických osadníků, mezi nimiž bylo 30-letý George Hearst .

Koupě pozemku: 1865–1919

Hearst se narodil v Missouri v roce 1820 a zbohatl jako horník, zejména v Comstock Lode a Homestake Mine . Poté podnikl politickou kariéru, v roce 1886 se stal senátorem a koupil The San Francisco Examiner . Investováním do půdy koupil v roce 1865 nemovitost Piedra Blanca a následně rozšířil své podíly nabytím většiny panství Santa Rosa a velké části pozemků San Simeon. V sedmdesátých letech 19. století postavil George Hearst na statku rančový dům, který zůstává soukromým majetkem spravovaným společností Hearst Corporation a oblast San Simeon se stala místem pro rodinné kempingové expedice, včetně jeho malého syna Williama . Obzvláště oblíbené místo bylo pojmenováno Camp Hill, místo budoucího hradu Hearst. O několik let později si Hearst vzpomněl na své rané vzpomínky na toto místo. „Můj otec mě jako kluka přivedl do San Simeonu. Musel jsem vyjít na svah visící na ocase poníka. Bydleli jsme v chatce na tomto místě a já jsem věčně viděl. To je Západ - navždy.“ George Hearst panství poněkud rozvinul, představil hovězí a mléčný skot, vysazoval rozsáhlé ovocné sady a rozšiřoval přístavní zařízení v zálivu San Simeon. Choval také závodní koně. Zatímco jeho otec vyvinul ranč, Hearst a jeho matka cestovali, včetně osmnáctiměsíčního turné po Evropě v roce 1873, kde začala Hearstova celoživotní posedlost sbíráním umění.

Po smrti George Hearsta v roce 1891 zanechal své vdově majetek ve výši 18 milionů dolarů včetně kalifornského ranče. Phoebe Hearst sdílela kulturní a umělecké zájmy svého syna, sbírala umění a sponzorovala architekty. Byla také značným filantropem, zakládala školy a knihovny, podporovala rodící se Kalifornskou univerzitu v Berkeley , včetně financování budovy Hearst Mining Building na památku jejího manžela a poskytovala velké dary řadě ženských organizací, včetně YWCA . Během tohoto období, pravděpodobně koncem 90. let 19. století, se paní Hearstová setkala s Julií Morganovou , mladou studentkou architektury v Berkeley. Na vlastní smrti Phoebe Hearstové v roce 1919 zdědil Hearst ranč, který se rozrostl na 250 000 akrů (1 012 km 2 ) a 14 mil (23 km) pobřeží, stejně jako 11 milionů dolarů. Během několika dní byl v kanceláři Morgana v San Francisku.

Morgan a Hearst: „Skutečná spolupráce“

„Skutečná spolupráce“. Vlevo: Julia Morgan asi v roce 1926. Vpravo: Hearst kolem roku 1910.

Julii Morganové, narozené v roce 1872, bylo sedmačtyřicet, když Hearst vstoupil do její kanceláře v roce 1919. Její životopisec Mark A. Wilson popsal její následnou kariéru jako „první nezávislou americkou architektkou na plný úvazek“ v Americe. Po studiu na Berkeley, kde pracovala s Bernardem Možnáckem , se v roce 1898 stala první ženou, která získala vstup na prestižní École des Beaux-Arts v Paříži. Odešel z École v roce 1902, Morgan se vrátil do San Franciska a nastoupil na místo v architektonické praxi Johna Galena Howarda . Howard uznal Morganův talent, ale také jej využil - „... nejlepší na této osobě je, že jí neplatím téměř nic, protože je to žena“ - a v roce 1904 složila licenční zkoušku kalifornských architektů, první žena, aby tak učinila, založila vlastní kancelář na ulici Montgomery 456 v roce 1906. Během svého působení u Howarda byla Morgan pověřena Phoebe Hearst, aby zahájila práci na svém panství Hacienda del Pozo de Verona v Pleasantonu . To vedlo k práci ve Wyntoon a k řadě provizí od samotného Hearsta; neprovedený návrh sídla v Sausalito , severně od San Franciska, chaty v Grand Canyonu a budovy Los Angeles Examiner .

V roce 1919, když se objevil v Morganově kanceláři, bylo Hearstovi padesát šest let a vlastník vydavatelské říše, která zahrnovala dvacet osm novin, třináct časopisů, osm rozhlasových stanic, čtyři filmová studia, rozsáhlé nemovitosti a třicet -tisíc zaměstnanců. Byl také významnou veřejnou osobností: přestože se jeho politické snahy ukázaly být do značné míry neúspěšné, vliv, který vyvíjel prostřednictvím své velmi přímé kontroly nad svým mediálním impériem, přitahoval slávu a neprůchodnost stejnou měrou. V roce 1917 ho jeden životopisec popsal jako „nejnenáviděnějšího muže v zemi“. Herec Ralph Bellamy , host v San Simeon v polovině třicátých let, zaznamenal Hearstovy pracovní metody v popisu večírku ve sněmovně: „večírek byl docela gay. A uprostřed něj přišel pan Hearst. Hned uvnitř byl ( dálnopisný stroj ), zastavil se a přečetl si to. Šel ke stolu a zvedl telefon. Požádal redaktora (svých) novin v San Francisku a řekl: „Dej to do dvou -zítra ráno sloupcová schránka titulních stránek všech novin. ' A bez poznámek nadiktoval úvodník “.

Partnerství Morgana a Hearsta v San Simeonu trvalo od roku 1919 až do jeho definitivního odchodu z hradu v roce 1947. Jejich korespondence, uchovaná v archivu Julia Morgana v knihovně Roberta E. Kennedyho v Cal Poly San Luis Obispo , má přibližně 3700 dopisů a telegramy. Victoria Kastner, interní správkyně Hearst Castle, popsala partnerství jako „vzácnou a skutečnou spolupráci“ a existuje mnoho současných zpráv o blízkosti vztahu. Jednou je při večeři pozoroval kreslíř v Morganově kanceláři Walter Steilberg; "My ostatní jsme mohli být sto mil daleko; nikomu nevěnovali pozornost ... tito dva velmi odlišní lidé jen klikli". Thomas Aidala ve své historii hradu z roku 1984 učinil podobný postřeh: „sedící naproti sobě by diskutovali a hodnotili práci, zvažovali změny designu, předávali kresby tam a zpět ... zdánlivě zapomínali na ostatní hosty“ .

Mít míč: 1925–1938

Marion Davies - Hearstova milenka z roku 1918 a chatelaine z Hearst Castle

Hearst a jeho rodina obsadili Casa Grande poprvé o Vánocích 1925. Poté se Hearstova manželka Millicent vrátila do New Yorku a od roku 1926 až do posledního odjezdu v roce 1947 vystupovala Hearstova milenka Marion Davies jako jeho chatelaine. na zámku. The Hollywood a politická elita často navštívil v roce 1920 a 1930. Mezi Hearstovými hosty byli Calvin Coolidge , Winston Churchill , Charlie Chaplin , Cary Grant , Marx Brothers , Charles Lindbergh a Clark Gable . Churchill popsal svého hostitele a Millicent Hearst a Davies v dopise své vlastní manželce ; „Hrob prostého dítěte - bezpochyby odporná povaha - hrající si s nejdražšími hračkami ... dvě nádherná zařízení, dvě okouzlující manželky, naprostá lhostejnost k veřejnému mínění, orientální hospitality“. Víkendové hosty přivezl buď soukromý vlak ze stanice Glendale severně od Los Angeles a poté autem na hrad, nebo odletěli na Hearstovu přistávací dráhu, která obvykle dorazila pozdě v pátek večer nebo v sobotu. Cecil Beaton o svých dojmech při své první návštěvě na Silvestra v roce 1931 napsal: „Zahlédli jsme obrovský, jiskřivý bílý hrad ve Španělsku. Byl jako z pohádky. Slunce se sesypalo divadelním leskem na tuny bílého mramor a bílý kámen. Zdálo se, že je tam tisíc soch, podstavců, uren. Květiny byly neskutečné ve své řádné hojnosti. Hearst stál s úsměvem na vrcholu jednoho z mnoha letů zahradních schodů “.

Hosté byli během dne obvykle ponecháni svým vlastním zařízením. Jízda na koni, střelba, plavání, golf, kroket a tenis byly k dispozici, zatímco Hearst vedl pořádané večírky pro pikniky na panství. Jediným absolutním termínem byly koktejly v montážní místnosti v 7:30 v sobotu večer. Alkohol byl na příděl; Hosté nesměli mít ve svých pokojích alkohol a před večeří byli omezeni na jeden koktejl. To nebylo kvůli podlosti ze strany Hearsta, ale kvůli jeho obavám z Daviesova alkoholismu, ačkoli pravidlo bylo často opomíjeno. Herec David Niven se později zamyslel nad dodávkou nedovoleného alkoholu Daviesovi; „Tehdy mi přišlo zábavné rozdělat její oheň nehoráznou zábavou a dostal jsem kopačky z pocitu, že jsem přelstil jednoho z nejmocnějších a nejlépe informovaných mužů na Zemi, ale jaká nelojální a krutá zrada (jeho) a jaký ošklivý potenciální hřebík dát do její rakve “. Večeře se podávala v 9.00 v refektáři. Víno pocházelo ze Hearstova sklepa se 7 000 lahvemi. Charlie Chaplin komentoval jízdné; „Večeře byly komplikované, bažant, divoká kachna, koroptev a zvěřina“, ale také neformálnost, „uprostřed bohatství nám byly podávány papírové ubrousky, jen když byla paní Hearstová v rezidenci, dostali hosté plátěné“. Neformálnost se rozšířila na kečupové lahve a koření ve sklenicích, na které si všimlo mnoho hostů. Po večeři vždy následoval film; zpočátku venku a pak v divadle. Herečka Ilka Chase zaznamenala představení na začátku 30. let; „divadlo ještě nebylo dokončeno - sádra byla stále mokrá - a tak byla ke dveřím nahromaděna obrovská hromada kožešin a každý host si jeden vybral a před vstupem se zahalil ... Hearst a Marion, blízko sebe v šeru a svázaní do kožichů hledali celý svět jako velcí a malí medvědi “. Filmy byly obecně filmy z Hearstova vlastním studiu , Cosmopolitan Productions , a často vystupoval Marion Davies. Sherman Eubanks, jehož otec pracoval jako elektrikář na hradě, zaznamenal do orální historie: „Pan Hearst by stiskl tlačítko a zavolal promítačovi a řekl:„ Nasaď si Marionův kolík o ‚Moje srdce . Takže jsem viděl Peg o 'My Heart asi padesátkrát. To není kritické. Prostě říkám, že to tak bylo. " Chase poznamenal, že toto opakování mělo tendenci „mírně zatížit vděčnost hostů“.

V roce 1937 se Patricia Van Cleeve vdala na zámku, což byla největší společenská událost od návštěvy prezidenta a paní Coolidgeové v únoru 1930. Ken Murray zaznamenává tyto dvě události jako jediné příležitosti, kdy se od hostů na zámku vyžadovalo formální oblečení. Van Cleeve, který se oženil s hercem Arthurem Lakeem , byl vždy představován jako oblíbená neteř Marion Daviesové. Často se říkalo, že je ve skutečnosti Daviesovou a Hearstovou dcerou, což ona sama přiznala těsně před svou smrtí v roce 1993. V únoru 1938 havárie letadla na letišti San Simeon vedla ke smrti Lorda a Lady Plunketových , kteří cestovali na hrad jako Hearstovi hosté a pilot Tex Phillips. Jediný další cestující, šampion bobování , James Lawrence, přežil.

Přízrak na hostině: Hearst, Welles a Xanadu

Reklamní záběr pro občana Kanea

Hearst Castle byl inspirací pro Xanadu a samotný Hearst byl hlavním vzorem pro Charlese Fostera Kanea ve filmu Orsona Wellese z roku 1941 Občan Kane . Poté , co se Welles proslavil produkcí Války světů v divadle Mercury Theatre , přijel v roce 1939 do Hollywoodu, aby pro RKO Pictures vytvořil filmovou verzi románu Josepha Conrada Srdce temnoty . Ten film nevznikl a Welles zahájil spolupráci se scenáristou Hermanem J. Mankiewiczem na scénáři s původním názvem American . Film vypráví o Kaneovi, mediálním magnátovi a ctižádostivém politikovi, a o jeho druhé manželce Susan Alexanderové, neúspěšné operní pěvkyni poháněné k pití, která obývá hrad na Floridě plný „obrazů, obrázků, soch, samotných kamenů“ mnoha dalších paláců - sbírka všeho tak velkého, že to nikdy nelze katalogizovat ani ohodnotit; stačí na deset muzeí; kořist světa “. Natáčení začalo v červnu 1940 a film měl premiéru 1. června 1941. Ačkoli v té době Welles a RKO popírali, že film byl založen na Hearstovi, jeho dlouholetém příteli a spolupracovníkovi, Johnu Housemanovi bylo jasné, „pravda je jednoduchá : pro základní koncept Charlese Fostera Kanea a pro hlavní linie a významné události jeho veřejného života použil Mankiewicz jako svůj vzor postavu Williama Randolpha Hearsta “. Řečeno o obsahu filmu před jeho uvedením - jeho přátelé, drby publicisté Hedda Hopper a Louella Parsons, kteří se zúčastnili raných projekcí - Hearst vynaložil velké úsilí, aby premiéru zastavil. Když to selhalo, snažil se poškodit oběh filmu tím, že střídavě zakázal jakoukoli zmínku o tom ve svých médiích, nebo je použil k útoku na film i Wellese. Hearstův útok poškodil film u pokladny a poškodil Wellesovu následnou kariéru. Od svého vzniku v roce 1952 až do roku 2012 hlasování kritiků zraku a zvuku zvolilo Citizen Kane za nejlepší film všech dob v každé dekádě hlasování. Dne 9. března 2012 byl film uveden v kině na zámku Hearst poprvé v rámci Mezinárodního filmového festivalu San Luis Obispo .

Deprese, smrt a po něm: 1939 – současnost

Casa Grande v noci

Koncem 1930 Velká hospodářská krize a Hearst je rozmařilosti ho přivedl na pokraj krachu. Celkové dluhy činily 126 milionů dolarů. Byl nucen postoupit finanční kontrolu nad Hearst Corporation, noviny a rozhlasové stanice byly prodány a velká část jeho umělecké sbírky byla rozptýlena v sérii prodejů, často za mnohem méně, než kolik zaplatil. Hearst se postavil proti svým ztrátám a vnímané neschopnosti prodejních agentů, Parish-Watson & Co .: „oni a oni nás velmi zlevnili, inzeruje jako výhodný prodej v suterénu. Mám zlomené srdce“. Stavba na hradě Hearst prakticky ustala. Po Pearl Harbor byl hrad uzavřen a Hearst a Davies se přestěhovali do Wyntoon, který byl vnímán jako méně náchylný k nepřátelskému útoku. Vrátili se v roce 1945 a stavba v omezeném měřítku byla znovu zahájena, nakonec skončila v roce 1947. Počátkem května toho roku, když se jeho zdravotní stav zhoršoval, Hearst a Davies naposledy opustili hrad. Pár se usadil na 1007 North Beverly Drive v Beverly Hills . Hearst zemřel v roce 1951, jeho smrt ho náhle oddělila od Daviese, kterého Hearstova rodina vyloučila z pohřbu-„Měl jsem ho dvaatřicet let a nechali mě s jeho prázdným pokojem“. V roce 1950 Julia Morganová zavřela svou kancelář v San Francisku po dvaačtyřicetileté kariéře. Špatný zdravotní stav omezil její odchod do důchodu a zemřela, virtuální samotář, na začátku roku 1957.

V roce 1958 společnost Hearst Corporation darovala Hearst Castle, jeho zahrady a mnoho z jeho obsahu státu Kalifornie. Věnovací deska na zámku zní: „La Cuesta Encantada představená státu Kalifornie v roce 1958 společností Hearst Corporation na památku Williama Randolpha Hearsta, který vytvořil tento začarovaný kopec, a jeho matky Phoebe Apperson Hearst, která jej inspirovala“. Hrad byl veřejnosti otevřen poprvé v červnu 1958. Hearstův hrad byl přidán do národního registru historických míst 22. června 1972 a 11. května 1976. Stal se národní památkou Spojených států 11. května 1976. Hearst byl vždy horlivý k ochraně mystiky jeho hradu. V roce 1926 napsal Morganovi, aby jí poblahopřál poté, co se na kopci konala úspěšná párty: „Tito lidé z divokých filmů říkali, že to bylo úžasné a že nejextravagantnější sen filmového obrazu zdaleka nedosahoval této reality. Všichni chtěli udělejte si tam obrázek, ale NENÍ jim to dovoleno ... “. Komerční filmování na zámku je stále zřídka povoleno; od roku 1957 bylo povolení uděleno pouze dvěma projektům. Stanley Kubrick je 1960 filmu Spartacus používá zámek postavit v co Crassova vile, av roce 2014, Lady Gaga ‚s hudební video pro‚ GUY ‘byl natočen u Neptuna a římské bazény.

12. února 1976 poškodil penzion Casa del Sol bomba. Zařízení umístili spojenci Symbionské osvobozenecké armády (SLA) jako odplatu za Patty Hearstovou , Hearstovu vnučku, svědčící u soudu u soudu s ozbrojenou loupeží, po jejím únosu SLA v roce 1974. 22. prosince 2003 zemětřesení nastalo s jeho epicentrem asi tři míle severně od hradu. S magnitudou 6,5 šlo o největší zemětřesení zaznamenané v San Simeon - velmi omezené strukturální poškození, které mělo za následek, svědčilo o kvalitě stavby hradu. Od svého otevření se hrad stal hlavní kalifornskou turistickou atrakcí, která v roce 2018 přilákala přes 850 000 návštěvníků. Nedávné změny v úpravách prohlídek nyní umožňují návštěvníkům čas na nezávislé prozkoumání areálu na konci provedených prohlídek. Rodina Hearstových udržuje spojení s hradem, který byl na začátku srpna 2019 na den uzavřen kvůli svatbě Amandy Hearstové , Hearstovy pravnučky.

Vzhledem k pandemii COVID-19 je hrad pro návštěvníky uzavřen od poloviny března 2020 .

Architektura

Hearst Castle panorama.jpg

Design

Hearst poprvé oslovil Morgana s nápady na nový projekt v dubnu 1919, krátce poté, co ho smrt jeho matky přivedla do jeho dědictví. Jeho původní myšlenka byla postavit bungalov , podle Waltera Steilberga, jednoho z Morganových kreslířů, který si vzpomněl na Hearstova slova z úvodního setkání: „Chtěl bych postavit něco na kopci v San Simeon. Už mě unavuje jít tam nahoru a kempování ve stanech. Na to jsem už trochu starý. Rád bych si pořídil něco, co by bylo trochu pohodlnější “.

Kostel Santa María la Mayor, Ronda  - Hearstova hlavní inspirace

Do měsíce se Hearstovy původní nápady na skromné ​​obydlí značně rozšířily. Diskuse o stylu začala zvážením témat „Jappo-Swisso“. Poté byl upřednostněn styl španělského koloniálního obrození . Morgan použila tento styl, když pracovala na ústředí Hearstova Los Angeles Herald Examiner v roce 1915. Hearst ocenil španělské obrození, ale nebyl spokojen s hrubostí koloniálních struktur v Kalifornii. Mexická koloniální architektura měla větší propracovanost, ale on měl námitky proti jejímu množství ozdob. Thomas Aidala ve své studii o zámku z roku 1984 zaznamenává vliv Churrigueresque na konstrukci hlavního bloku, „ploché a nevyzdobené vnější povrchy; dekorativní nutkání jsou specifická a izolovaná, zaměřená hlavně na dveře, okna (a) věže“. Panama-Kalifornie Expozice 1915 v San Diegu držel nejbližší přiblížení v Kalifornii s přístupem Hearst žádoucí. Jeho evropské cesty, a konkrétně inspirace Pyrenejským poloostrovem , jej však přivedly k renesančním a barokním příkladům v jižním Španělsku, které přesněji odpovídaly jeho vkusu. Zvláště obdivoval kostel ve španělské Rondě a požádal Morgana, aby po něm vymodeloval věže Casa Grande. V dopise Morganovi ze dne 31. prosince 1919 Hearst napsal: „Expozice v San Diegu je nejlepším zdrojem španělštiny v Kalifornii. Alternativou je stavět v renesančním stylu jižního Španělska. Vybrali jsme věže kostela v Ronda ... renesanční výzdoba, zejména v jižní části Španělska, by s nimi mohla dobře harmonizovat. Velmi rád bych znal vaše názory na ... jaký styl architektury bychom měli zvolit. “ Tato směsice příkladů jižní španělské renesance, obrození a Středomoří se stala určujícím stylem San Simeona; „něco trochu jiného než ostatní lidé dělají v Kalifornii“. Architektoničtí spisovatelé Arrol Gellner a Douglas Keister popisují Casa Grande jako „palácovou fúzi klasicismu a středomořské architektury ... [která] přesahovala éru obrození mise a místo toho patřila k více archeologickým obrodným stylům, které si získaly přízeň po Panamě-Kalifornii Expozice z roku 1915 “.

Hearst Castle má celkem 42 ložnic, 61 koupelen, 19 obývacích pokojů, 127 akrů (0,5 km 2 ) zahrad, kryté a venkovní bazény, tenisové kurty, kino, letiště a během Hearstova života největší světový soukromá zoo. Hearst byl vášnivý přehodnocovač, který často objednával přepracování dříve dohodnutých a často stavěných struktur: Neptunův bazén byl třikrát přestavěn, než byl spokojený. Byl si vědom svého sklonu změnit názor; v dopise ze dne 18. března 1920 napsal Morganovi; „Všechny domečky jsou ohromující. Dokončete prosím, než budu moci vymyslet další změny“. V důsledku přetrvávajících konstrukčních změn Hearsta a finančních potíží na počátku a později ve třicátých letech nebyl komplex nikdy dokončen. Do konce léta 1919 Morgan provedl průzkum místa, analyzoval jeho geologii a nakreslil počáteční plány pro Casa Grande. Stavba začala v roce 1919 a pokračovala až do roku 1947, kdy Hearst naposledy opustil panství. Během raných let stavby, dokud se Hearstovy pobyty v San Simeonu staly delšími a častějšími, získal jeho souhlas s pokračujícím návrhem Morgan, který mu poslal modely plánovaného vývoje. Na konci dvacátých let minulého století se hlavní model, navržený jinou architektkou Julianem C. Mesicem , stal příliš velkým na to, aby jej bylo možné odeslat, a Mesic a Morgan jej vyfotografovali, ručně vybarvili obrázky a odeslali je Hearstovi.

Konstrukce

Poloha hradu představovala pro stavbu velké výzvy. Bylo to vzdálené; když v roce 1919 začala Morgan přicházet na panství na návštěvy na místě, opustila v pátek odpoledne svou kancelář v San Francisku a vydala se na osmihodinovou, 200 mil dlouhou cestu vlakem do San Luis Obispo , po které následovala padesát mil jízdy do San Simeonu . Relativní izolace činila nábor a udržení pracovní síly neustálým problémem. V raných létech panství postrádal vodu, jeho omezené zásoby pocházejí ze tří přírodních pramenů na Pine Mountain, 3500 stop vysokém (1100 m) vrcholu sedm mil (11 km) východně od Hearst Castle. Problém byl vyřešen výstavbou tří nádrží a Morgan vymyslel gravitační systém zásobování vodou, který transportoval vodu z blízkých horských pramenů do nádrží, včetně hlavního na Rocky Butte, což je 2 000 stop (610 m) bez kopce než míli jihovýchodně od Hearstova hradu. Voda měla zvláštní význam; Kromě krmení bazénů a fontán, které Hearst požadoval, dodával elektřinu prostřednictvím soukromé vodní elektrárny, dokud společnost San Joaquin Light and Power Corporation nezačala v roce 1924 poskytovat službu zámku. Klima představovalo další výzvu. Blízkost pobřeží přinesla silný vítr z Tichého oceánu a nadmořská výška místa znamenala, že zimní bouře byly časté a silné.

Všichni opouštíme kopec. Jsme utopení, vyhození a zmrzlí ... Než začneme stavět něco dalšího, udělejme to, co máme, praktické, pohodlné a krásné. Pokud to nedokážeme, můžeme stejně dobře změnit názvy domů na Pneumonia House, Diphtheria House a Influenza Bungalow. Hlavní dům můžeme nazvat klinikou.

–Slyšící dopis z února 1927 po návštěvě v období silných bouří

Voda byla také nezbytná pro výrobu betonu, hlavní konstrukční součásti domů a jejich vedlejších budov. Morgan měl značné zkušenosti se stavbou železobetonu a společně s poradenskými inženýry Earlem a Wrightem experimentovali s hledáním vhodného kamene a nakonec se usadili na tom lomu z vrcholu hory, na kterém byla postavena základová platforma hradu. Kombinací s odsoleným pískem ze San Simeon Bay vznikl beton mimořádně vysoké kvality. Později byl z Karmelu přivezen bílý písek . Stavební materiál byl transportován buď vlakem a nákladním autem, nebo po moři do přístaviště postaveného v San Simeon Bay pod místem. Časem byla z přístaviště k hradu postavena lehká železnice a Morgan u zálivu postavil skladiště pro skladování a ubytování dělníků. Na místě byly také vyvinuty cihelné a kachlové práce, protože se hojně používaly cihly a obklady byly důležitým prvkem výzdoby hradu. Morgan použila na výrobu svých návrhů několik společností vyrábějících dlaždice, včetně Grueby Faience , Batchelder , California Faience a Solon & Schemmel . Albert Solon a Frank Schemmel přišli na hrad Hearst, aby provedli obkladačské práce, a Solonův bratr Camille byl zodpovědný za návrh mozaik z modro-zlatých benátských skleněných dlaždic používaných v římském bazénu a nástěnné malby v Hearstově gotické knihovně.

Morgan pracoval s řadou stavbyvedoucích; Henry Washburn od roku 1919 do roku 1922, poté Camille Rossi od roku 1922, až do své střelby Hearstem v roce 1932 a nakonec George Loorz až do roku 1940. Od roku 1920 do roku 1939 bylo na stavbě zaměstnáno 25 až 150 dělníků.

Náklady

Jednopodlažní přední pohled na Casa del Mar

Přesné náklady na celý komplex San Simeon nejsou známy. Kastner odhaduje výdaje na stavbu a vybavení komplexu mezi lety 1919 a 1947 jako „pod 10 000 000 USD“. Thomas Aidala navrhuje o něco přesnější údaj o celkových nákladech mezi 7,2 a 8,2 miliony dolarů. Hearstův uvolněný přístup k využívání finančních prostředků jeho společností, a někdy i samotných společností, k osobním nákupům, učinil jasné účtování výdajů téměř nemožným. V roce 1927 jeden z jeho právníků napsal: „Celá historie vaší společnosti ukazuje neformální způsob výběru finančních prostředků“. V roce 1945, kdy společnost Hearst Corporation naposledy uzavírala účet Hearst Castle, Morgan rozepsal náklady na stavbu, které nezahrnovaly výdaje na starožitnosti a nábytek. Náklady na stavbu Casa Grande jsou uvedeny jako 2 987 000 $ a pro penziony 500 000 $. Další práce, včetně téměř půl milionu dolarů v bazénu Neptun, vynesly celkem na 4 717 000 USD. Morganovy honoráře za dvacet let trvající téměř nepřetržitou práci dosáhly 70 755 USD. Její počáteční poplatek byl 6% provize z celkových nákladů. To bylo později zvýšeno na 8,5%. Mnoho dalších výdajů a problémy s rychlou platbou ji přiměly získat spíše méně než toto. Kastner navrhuje, aby Morgan na celém, dvacetiletém projektu dosáhl celkového zisku 100 000 dolarů. Její skromné ​​odměňování pro ni nebylo důležité. Na vrcholu Hearstových finančních potíží na konci třicátých let, kdy jeho dluhy činily více než 87 milionů dolarů, mu Morgan napsal: „Přál bych si, abys mě použil jakýmkoli způsobem, který by ulevil tvé mysli, pokud jde o péči o tvé věci. v této souvislosti nebyl ani nebude žádný poplatek, [je to čest a potěšení “.

Casa del Mar

Casa del Mar, největší ze tří penzionů, poskytoval ubytování samotnému Hearstovi, dokud nebyl Casa Grande připraven v roce 1925. V domě zůstal znovu v roce 1947, při své poslední návštěvě ranče. Casa del Mar obsahuje 536 čtverečních stop (546 m 2 ) podlahové plochy. Ačkoli luxusně navržený a zařízený, žádný z penzionů neměl kuchyňské vybavení, nedostatek, který někdy dráždil Hearstovy hosty. Adela Rogers St. Johns vyprávěla o své první návštěvě: „Zazvonil jsem a požádal služku o kávu. S úsměvem řekla, že na to budu muset jít nahoru na hrad. Zeptal jsem se na to Marion Davies. Řekla WR (Hearst) ) neschválil snídani do postele “. S Casa del Mar sousedí studna ( italsky : Pozzo ) z Haciendy del Pozo de Verona od Phoebe Hearst, kterou Hearst přestěhoval do San Simeon, když po její smrti v roce 1919 prodal majetek své matky.

Zadní výška Casa del Sol. Penziony lemují Casa Grande, připomínající stanové tábořiště, a jsou jednopodlažní v předních výškách s několika úrovněmi vzadu.

Casa del Monte

Casa del Monte byl první z penzionů, původně nazvaný jednoduše domy A (del Mar), B (del Monte) a C (del Sol), postavený Morganem na svazích pod místem Casa Grande v letech 1920–1924. Hearst původně chtěl zahájit práce na stavbě hlavního domu, ale Morgan ho přesvědčil, aby začal s chatami pro hosty, protože menší stavby by mohly být dokončeny rychleji. Každý penzion stojí naproti Esplanade a u jeho předního vchodu vypadá jako jeden příběh. Další příběhy sestupují dozadu po terasovité horské straně. Casa del Monte má obytnou plochu 2350 m 2 .

Casa del Sol

Dekorativní styl hotelu Casa del Sol je maurský a je zvýrazněn použitím starožitných perských dlaždic. Bronzová kopie Donatello ‚s Davidem stojí na kopii originálního španělské fontány. Inspirací pro kašnu byla ilustrace v knize The Menší církevní, domácí a zahradní architektura jižního Španělska , kterou napsal Austin Whittlesey a vyšla v roce 1919. Hearst poslal kopii Morganovi, přičemž si ponechal další pro sebe, a to se ukázalo plodný zdroj myšlenek. Velikost domu je 3620 čtverečních stop (242 m 2 ). Morganovi zaměstnanci byli zodpovědní za katalogizaci těch částí Hearstovy umělecké sbírky, které byly odeslány do Kalifornie, a ústní záznam z 80. let ukazuje metodologii použitou pro vybavení budov v San Simeon. „Postavili jsme (ten předmět) a pak jsem stál s měřítkem, abych tomu dal měřítko. Sam Crow by to vyfotil. Pak bychom tomu dali číslo a já bych napsal popis. Z těch se dělala alba. Když Pan Hearst by napsal a řekl: „Chci chatu Florentine v chatě C v místnosti B a čtyři yardy dlaždic“, pak bychom to vyhledali v knihách a našli něco, co by se hodilo. “

Casa Grande

Casa Grande z Esplanade

Stavba Casa Grande byla zahájena v dubnu 1922. Práce pokračovaly téměř do Hearstova definitivního odchodu 2. května 1947 a i poté byl dům nedokončen. Velikost hotelu Casa Grande je 6834 čtverečních stop (5634 m 2 ). Hlavní západní fasáda je čtyřpodlažní, vstupní průčelí, inspirované bránou v Seville , lemují dvojité zvonice po vzoru věže kostela Santa Maria la Mayor. Dispozice hlavního domu byla původně do T -plánu, s montážní místností vpředu a refektářem v pravém úhlu ke svému středu. Následná rozšíření severního a jižního křídla upravila původní design. Stejně jako jinde je základním stavebním materiálem beton, ačkoli fasáda je obložena kamenem. V říjnu 1927 napsal Morgan Arthurovi Bynovi; „Nakonec jsme vzali býka za rohy a čelíme celé hlavní budově kamenem Manti z Utahu“. Morgan ujistil Hearsta, že to bude „stavba budovy“. Ve druhém patře stojí balkon z litého kamene a třetí z litiny. Nad tím je velký dřevěný převis nebo štít . Toto bylo postaveno v siamském teaku, původně určeném k vybavení lodi, kterou Morgan umístil v San Francisku. Řezbářství se ujal její starší řezbář Jules Suppo. Sara Holmes Boutelle naznačuje, že Morgan se mohl inspirovat poněkud podobným příkladem na misi San Xavier del Bac v Arizoně. Fasáda končí zvonicemi, které zahrnují nebeská apartmá, zvonkohru a dvě kopule .

Kurátorka Victoria Kastner si všímá zvláštního rysu Casa Grande, absence jakýchkoli velkých schodišť. Přístup do vyšších pater je buď výtahy, nebo schodištěm v rohových věžích budovy. Mnoho schodišť je nezdobených a prostý, litý beton kontrastuje s bohatostí výzdoby jinde. Terasa před vchodem, pojmenovaná Central Plaza, má ve středu čtyřlístkový rybník se sochou Galatea na delfína . Socha byla zděděna, když ji koupila Phoebe Hearst, když jejímu synovi dočasně chyběly peníze. Dveře z Central Plaza do Casa Grande ilustrují uvolněný přístup Morgana a Hearsta ke kombinaci skutečných starožitností s moderní reprodukcí, aby se dosáhlo efektů, které oba požadovali. Železnou brána ze 16. století ze Španělska je zakončena nadsvětlík mřížkou, postavený ve stylu odpovídajícím v roce 1920 Ed Trinkeller, hrad hlavní železáře .

Hrad využíval nejnovější technologie. Casa Grande byla vybavena raným zvukovým systémem, který hostům umožňoval výběr hudby, která byla přehrávána z Capehartova fonografu umístěného v suterénu a zapojena do místností v domě prostřednictvím systému reproduktorů. Alternativně bylo k dispozici šest rozhlasových stanic. Celé panství bylo také vybaveno 80 telefony, ovládanými ústřednou PBX , která byla obsazena 24 hodin denně, a fungovala pod exkluzivní ústřednou „Hacienda“. Fortune zaznamenala příklad Hearstova potěšení ze všudypřítomného přístupu, který systém poskytoval - „(host) se zamyslel nad tím, jak se objevila míčová hra , když seděla u táboráku s panem Hearstem, jeden den jízdy od hradu.“ Řeknu jste dobrovolníci, pane Hearste, a tápaje ve skále, o kterou se opíral, vytáhl odtud telefon, požádal o New York a zbavil zvědavosti svého hosta “.

Montážní místnost

Montážní místnost

Shromážděná místnost je hlavní přijímací místností zámku, kterou popsal Taylor Coffman ve své studii z roku 1985, Hearst Castle: The Story of William Randolph Hearst and San Simeon , as „jeden z nejskvostnějších interiérů San Simeona“. Krb, původem z burgundského zámku v Jours-lès-Baigneux , se jmenuje Velký barneyský mantel podle předchozího majitele Charlese T. Barneyho , z jehož panství ho Hearst koupil po Barneyově sebevraždě. Mantel pro Barney získal architekt společnosti Stanford White a Kastner si všímá zásadního vlivu Whiteova stylu na řadu místností na Hearstově zámku, zejména na zasedací místnost a hlavní obývací pokoj v Casa del Mar. Strop je z Italský palazzo. Skryté dveře v obložení vedle krbu umožnily Hearstovi překvapit hosty neohlášeným vstupem. Dveře se otevřely výtahem, který se spojil s jeho gotickým apartmá ve třetím patře. Sál, dokončený v roce 1926, má téměř 2 500 čtverečních stop a byl popsán spisovatelem a ilustrátorem Ludwigem Bemelmansem jako „polovina stanice Grand Central “.

Místnost obsahovala některé z nejlepších Hearstových tapisérií. Patří mezi ně čtyři ze sady oslavující římského generála Scipio Africanus , kterou navrhl Giulio Romano, a dvě zkopírované z kreseb Petera Paula Rubense zobrazujících Triumf náboženství . Potřeba osadit gobelíny nad obložení a pod střechu vyžadovala instalaci neobvykle nízkých oken. V místnosti je jediný kus viktoriánského dekorativního umění na zámku, lampa Vase orchideje , kterou vyrobila Tiffany pro výstavu Universelle pořádanou v Paříži v roce 1889. Koupila ji Phoebe Hearstová, která nechala původní vázu přestavět na lampu, Hearst ji umístil. ve sněmovně na počest jeho matky.

Refektář

Refektář

Refektář byl jedinou jídelnou na zámku a byl postaven v letech 1926 až 1927. Sborové stánky, které lemují zdi, pocházejí z katedrály La Seu d'Urgell v Katalánsku a hedvábné vlajky připevněné na zdech jsou prapory Palio ze Sieny . Hearst původně do místnosti zamýšlel „klenutý maurský strop“, ale když nenašli nic vhodného, ​​s Morganem se usadili na příkladu italské renesance, který pochází z doby kolem roku 1600 a který Hearst koupil u prodejce v Římě v roce 1924. Victoria Kastner se domnívala, že byt střecha s řezbami svatých v životní velikosti „zasahuje nesouhlasnou vodorovnost mezi svislými čarami místnosti“. Styl celku je gotický , na rozdíl od renesančního přístupu přijatého v předchozí sborovně. Refektář je údajně Morganovým oblíbeným interiérem v zámku. Konstrukce refektáře i sálu byla do značné míry ovlivněna monumentálními architektonickými prvky, zejména krby a sborovými stánky používanými jako obložení , a uměleckými díly, zejména gobelíny, o nichž Hearst rozhodl, že budou začleněny do místností. Centrální stůl poskytoval místo pro 22 osob v obvyklém uspořádání dvou stolů, které bylo možné při příležitosti větších setkání rozšířit na tři nebo čtyři. Stoly pocházejí z italského kláštera a byly místem pro některé z nejlepších kousků ze Hearstovy sbírky stříbra . Jedním z nejlepších je chladič vína z počátku 18. století s hmotností 14,2 kg od anglo-francouzského stříbrníka Davida Willaumeho .

Knihovna

Knihovna s některými Hearstovými sbírkami starověkých řeckých váz na policích

Knihovna je ve druhém patře, přímo nad zasedací místností. Strop je španělský ze 16. století a zbytek je použit ve vestibulu knihovny. Skládá se ze tří samostatných stropů z různých místností ve stejném španělském domě, který Morgan spojil do jednoho. Krb je největším italským příkladem na zámku. Je vytesán z vápence a je připisován středověkému sochaři a architektovi Benedetto da Maiano . Místnost obsahuje sbírku více než 5 000 knih, dalších 3 700 v Hearstově pracovně výše. Většina knihovních fondů, včetně Hearstových nejvybranějších skladeb z jeho sad, často signovaných, prvních vydání Charlese Dickense , jeho oblíbeného autora, byla prodána za prodej v Parke-Bernet v roce 1939 a Gimbelse v roce 1941. Knihovna je také místem za velkou část Hearstova důležitého držení starověkých řeckých váz.

Kláštery a Dóžecí suita

Kláštery tvoří seskupení čtyř ložnic nad refektářem a spolu s Dóžovým apartmá nad jídelnou byly dokončeny v letech 1925–1926. Dogeovu suitu obsadila Millicent Hearst při svých vzácných návštěvách hradu. Místnost je lemována modrým hedvábím a má holandský malovaný strop, kromě dvou dalších španělského původu, který byl kdysi majetkem architekta Stanforda Whitea. Morgan také začlenil do budovy originální benátskou lodžii , přepracovanou jako balkon. Toto apartmá vede k vynalézavým duplexním bytům Morgan North a South , s posezením a koupelnou na vstupní úrovni a ložnicemi v mezipatrech nad nimi.

Gotická suita

Gotická knihovna s portrétem Orsta Pecka Hearsta na vzdálené zdi

Gothic suite byl Hearstův soukromý byt ve třetím patře. Přestěhoval se tam v roce 1927. Skládá se z gotické pracovny nebo knihovny a Hearstovy vlastní jižní gotické ložnice a soukromé obývacího pokoje. Strop ložnice je jedním z nejlepších, které Hearst koupil; Španělština, ze 14. století, byl objeven jeho iberským agentem Arthurem Bynem, který také lokalizoval původní vlysové panely, které byly před nějakou dobou odděleny a prodány. Celý byl na hrad instalován v roce 1924. Původně vyhrazený prostor pro studii byl příliš nízký na to, aby vytvořil dojem požadovaný Morganem a Hearstem, což je obtíž, kterou Morgan překonal zvýšením střechy a podepřením stropu betonovými vazníky . Tyto a stěny byly namalovány freskami od Camille Solon. Světlo zajišťovaly dvě řady clerestory oken. Nutnost zvednout střechu za účelem začlenění studie způsobila jeden z mála případů, kdy Hearst váhal: „Telegrafoval jsem ti svůj strach z nákladů ... Představuji si, že by to bylo příšerné“, a Morgan naléhal na další změny a náklady. Výsledek potvrdil Morgan. Studii, dokončené v roce 1931, dominuje portrét Hearsta ve věku 31 let, který namaloval jeho celoživotní přítel Orrin Peck.

Nebeská apartmá

Nebeské ložnice se spojovací, sdílenou a obývací místností byly vytvořeny v letech 1924 až 1926. Zvonice byly zvýšeny, aby se zlepšily proporce budovy, a apartmá postavená v níže vytvořených prostorech. Relativně stísněné prostory nedávaly prostor pro skladování a vlastní koupelny byly „nešikovně vtěsnány“ do nižších podest. Ludwig Bemelmans, host 30. let, vzpomínal; „Nebylo kam pověsit tvé oblečení, tak jsem své zavěsil na drátěné věšáky, které bývalý nájemník nechal viset na pažích dvou šestiramenného zlatého svícnu, zbytek jsem položil na podlahu“. Obývací pokoj obsahuje jeden z nejdůležitějších obrazů Hearstovy sbírky, Bonaparte Before the Sphinx (1868) od Jean-Léon Gérôme . Suity jsou externě propojeny chodníkem, Nebeským mostem, který je zdoben komplikovanými obklady.

Severní a jižní křídla

Kulečníková místnost s částí tapisérie millefleur vpravo.

Křídla severu, neboli kulečníku, a jihu nebo služby, byla dokončena a byla zahájena v roce 1929. V severním křídle je v prvním patře kulečníková místnost, která byla přestavěna z původní snídaňové místnosti. Má španělský starožitný strop a francouzský krb a obsahuje nejstarší gobelín na zámku, loveckou scénu Millefleur utkanou ve Flandrech v 15. století. Parapet nad doorcase zdobí vlys 16. století perský dlaždice líčit bitvu. 34 dlaždic pochází z Isfahánu a koupil je Hearst při kevorkianském prodeji v New Yorku v roce 1922. Divadlo, které vede mimo kulečníkovou místnost, bylo využíváno jak pro amatérská divadelní představení, tak pro promítání filmů z Hearstových Cosmopolitan Studios. Divadlo pojalo padesát hostů a mělo elektrickou klávesnici, která umožňovala hrát zvony v zvonkohrových věžích. Stěny jsou vyzdobeny červeným damaškem , který původně visel ve sněmovně, a mají pozlacené karyatidy .

Horní příběhy Severního křídla byly poslední, na kterých se pracovalo, a nikdy nebyly dokončeny. Činnost byla obnovena v roce 1945 a Morgan delegovala práci na svého asistenta Warrena McClureho. Mnoho pokojů je nedokončených, ale Aidala se domnívá, že koupelny v křídle představují „prvotřídní příklady efektivního designu. Servisní křídlo obsahuje kuchyň. Hotelové jednotky a pracovní desky jsou vyrobeny z materiálu Monel Metal , což je drahá forma niklu. slitina vynalezená v roce 1901. Křídlo obsahuje další ložnicové apartmány, jídelnu pro zaměstnance a vstup do suterénu 9 000 čtverečních stop, který obsahoval vinný sklípek, spíže, kotelnu, která vytápěla hlavní dům, a holičství pro použití Hearstových hostů.

Plánované, ale nedokončené prvky

Hearst a Morgan zamýšleli velký taneční sál nebo křížovou chodbu, která měla spojit severní a jižní křídlo v zadní části Casa Grande a sjednotit celou kompozici, ale nikdy nebyla provedena. V roce 1932 Hearst uvažoval o začlenění reja (mřížky), kterou získal z katedrály ve Valladolidu v roce 1929, do této místnosti. Popsal svou vizi v dopise Morganovi z toho roku; „Skvělá taneční sál a hodovní síň, to je schéma! Není to pippin?“ Dopis byl podepsán „S pozdravem, váš pomocný architekt“. Další struktury, které se nevyvinuly mimo kresby a plány, zahrnovaly další dva penziony, v anglickém a čínském architektonickém stylu.

Sbírky

Proč jste si nekoupili Ansiglioni's Galatea. Je to skvělé ... Mám skvělou představu, že si to koupím sám, jediná věc, která mi brání, je nedostatek finančních prostředků. Ten muž chce za rozkvetlou věc osm tisíc dolarů. Mám strašnou horečku z umění. Divné, že? Nikdy jsem nevynechal galerii a chodil jsem nosit obrázky a sochy a přál si, aby byly moje.

- Hearstův dopis z roku 1889 matce po návštěvě dílny Ansiglioniho

Hearst byl nenasytný sběratel umění s deklarovaným záměrem udělat z hradu „muzeum nejlepších věcí, které mohu zajistit“. Dealer Joseph Duveen , od kterého Hearst nakupoval navzdory jejich vzájemné nechuti, mu říkal „Velký akumulátor“. Jeho robustní přístup k nákupu, zejména k nákupu a odstraňování celých historických staveb, vyvolal značný špatný pocit a někdy i naprostý odpor. Jeho dekonstrukce a odstranění převorství Bradenstoke ze 14. století v Anglii vedlo Společnost pro ochranu starobylých budov k zorganizování kampaně, která používala jazyk tak násilně, že její plakáty musely být přelepeny ze strachu z urážky na cti . Hearst se někdy setkal s podobnou opozicí i jinde. V roce 1919 psal Morganovi o; „terasa z Bergosu ( sic ), kterou mimochodem vlastním, ale nemohu se dostat ze Španělska“. Při demontáži kláštera v Sacramenii , který Hearst koupil celý ve 20. letech 20. století, zaútočili jeho dělníci na rozzuřené vesničany. Hearstova zdrženlivost při placení účtů byla dalším méně atraktivním rysem jeho nákupního přístupu; v roce 1925 byl Morgan povinen napsat Arthurovi Bynovi: „Pan Hearst přijímá vaše diktát - hotovost nebo nic“.

Některé z nejlepších kousků ze sbírek knih a rukopisů, tapisérií, obrazů, starožitností a soch, které činily zhruba polovinu celkových uměleckých fondů Hearstu, byly prodány v prodeji koncem 30. a počátkem 40. let 20. století, kdy Hearstovo vydavatelské impérium čelilo finančním problémům. zhroutit, ale hodně toho ještě zbývá. Jeho nákup umění začal, když byl mladý, a v jeho testované módě založil společnost, International Studio Arts Corporation, jako prostředek pro nákup děl a jako prostředek pro řešení jejich exportu a importu. Kurátorka Mary Levkoff rozděluje sbírku na čtyři části, starožitnosti, sochy, gobelíny a obrazy, z nichž poslední považuje za nejméně významnou. V roce 1975 společnost Hearst Corporation darovala archiv brooklynských skladů Hearstu, místo shromažďování téměř všech jeho evropských akvizic před jejich rozptýlením do jeho mnoha domovů, Long Island University . V roce 2015 se univerzita pustila do digitalizačního projektu, který nakonec uvidí 125 alb záznamů a různých dalších materiálů, které jsou k dispozici online.

Starožitnosti

Řecký rhyton

Starověké egyptské, řecké a římské starožitnosti jsou nejstaršími díly v Hearstově sbírce. Nejstarší ze všech jsou kamenné postavy egyptské bohyně Sekhmet, které stojí na jižní Esplanade pod Casa Grande a pocházejí z osmnácté a devatenácté dynastie , přibližně 1550 až 1189 př. N. L. Morgan navrhl pro dílny nastavení bazénu s obklady inspirovanými staroegyptskými motivy. Na nádvoří Casa del Monte je jeden z celkem devíti římských sarkofágů shromážděných Hearstem, datovaných do roku 230 n. L. A dříve držených v Palazzo Barberini , který byl získán při prodeji Charles T. Yerkes v roce 1910. Nejdůležitějším prvkem sbírka starožitností je držením řeckých váz vystavených v knihovně druhého patra. Přestože po Hearstově smrti zakoupilo Metropolitní muzeum umění v New Yorku asi 65 váz , ty, které zůstaly na zámku, stále tvoří jednu z největších soukromých skupin na světě. Hearst začal sbírat vázy v roce 1901 a jeho sbírka byla přesunuta z jeho newyorských domů na hrad v roce 1935. Na svém vrcholu měla sbírka přes 400 kusů. Vázy byly umístěny na vrcholy poliček v knihovně, každá pečlivě zapojena, aby chránila před vibracemi způsobenými zemětřesením. V době, kdy Hearst sbíral, se věřilo, že mnohé z váz jsou etruské výroby, ale později učenci všechny připisují Řecku.

Sochy

Tři grácie - kopie originálu od Canova

Hearst často kupoval více šarží z prodeje velkých sbírek; v roce 1930 koupil pět starožitných římských soch z prodeje Lansdowne v Londýně. Čtyři jsou nyní ve sbírce Los Angeles County Museum of Art a jeden v Metropolitan. Sbíral bronzy i mramorové figury; v Dogeově apartmá stojí odlitek kamenného originálu Apollóna a Daphne od Berniniho z doby kolem roku 1617.

Kromě klasických soch se Hearst spokojil s pořízením verzí 19. století nebo současných kopií starověkých děl; „pokud v klasické soše nemůžeme najít to pravé, můžeme najít moderní“. Byl zvláštním patronem Charlese Cassoua a také favorizoval dánského sochaře Bertela Thorvaldsena z počátku 19. století, jehož Venuše Vítězná zůstává na zámku. Jak tato, tak skutečně klasická Athéna ze sbírky Thomase Hope , byla vystavena v zasedací místnosti společně s Venus Italica od Antonia Canova . Mezi další díla Thorvaldsena patří čtyři velké mramorové medailonky v zasedací místnosti, které zobrazují ctnosti společnosti. Dva kuličky z 19. století jsou v předsálí sněmovny, Bacchante , od Fredericka Williama MacMonnies , kopie jeho bronzového originálu a Pygmalion a Galatea od Gérôme. Monumentální socha Galatea , připisovaná Leopoldovi Ansiglionimu a pocházející z doby kolem roku 1882, stojí uprostřed bazénu na hlavní terase před Casa Grande.

Textil

Millefleur tapisérie v kulečníkové herny

Mezi tapiserie patří Scipio od Romana ve sněmovně , dvě ze sady vyprávějící biblický příběh Daniela v ranní místnosti a scéna lovu millefleurů v kulečníkové místnosti. Poslední je obzvláště vzácný, jeden z „jen hrstky z tohoto období na světě“. Hearst také shromáždil a vystavil důležitou sbírku textilu Navajo v San Simeon, včetně přikrývek, koberců a serape . Většina byla zakoupena od Hermana Schweizera, který vedl indické oddělení společnosti Fred Harvey . Původně se shromáždili na Hearstově haciendě v Jolonu, v roce 1940 byli přesunuti do Wyntoon, než byli přivezeni do San Simeon a nakonec v roce 1942 darováni do Los Angeles County Museum of Art. Hearst se vždy zajímal o kousky, které měly historické a kulturní vazby na historie Kalifornie a Střední a Latinské Ameriky; severní křídlo obsahuje dva peruánské erby . Pocházejí z 80. let 15. století a ukazují štíty Dona Luise Jerónima Fernándeze Cabrera y Bobadilly, hraběte z Chinchónu a místokrále Peru. Nathaniel Burt, skladatel a kritik hodnotil sbírky v San Simeon takto; „ San Dime není zdaleka pouhým kýčem , o kterém se věřilo, že [San Simeon je] plný skutečných krás a pokladů“.

Obrazy

Gérômeho Bonaparte Před sfingou, který visí v obývacím pokoji Nebeské suity

Sbírka umění obsahuje díla Tintoretta , jehož portrét Alvisius Vendramin visí v Dogeově apartmá, Franze Xavera Winterhaltera, který provedl dvojité portréty Maxmiliána I. Mexického a jeho císařovny Carloty , umístěné v Casa del Mar a dva portréty Napoleona od Jeana -Léon Gérôme . Hearstův nejranější obraz, Madona s dítětem ze školy Duccio di Buoninsegna , pochází z počátku 14. století. Dárek od jeho přítele, redaktorky Cissy Patterson , obraz visí v Hearstově ložnici. Portrét ženy od Giulia Campiho visí v ložnici v severním křídle. V roce 1928 Hearst získal Madonnu a dítě se dvěma anděly , Adriaen Isenbrandt . Kurátor Taylor Coffman popisuje toto dílo, které visí v obývacím pokoji Casa del Mar, jako možná „nejlepší obraz San Simeona“. V roce 2018 Bartolomé Pérez označil dříve nezvěstované Zvěstování ve sněmovně za dílo z roku 1690 .

Zahrady a pozemky

Esplanade , je zakřivení, dlážděný chodník, spojuje hlavní dům s hosty chatek; Hearst to popsal tak, že „dává velkému domu konečný nádech, jakoby ho zarámoval“. Morgan navrhl chodník pro chodce s velkou péčí, aby vytvořil pro hosty státní převrat a přál si, aby „na každého při příjezdu působil nápadně vznešený a saissantský efekt“. Hearst souhlasil; „Srdečně souhlasím. Určitě chci ten saissantský efekt. Nevím, co to je, ale myslím, že bychom v areálu měli mít alespoň jeden takový.“ Rysem zahrady jsou kandelábry přelité alabastrovými koulí; po vzoru "janiform hermae ", koncept byl Hearstův . Lampy Swan, předělané alabastrovými glóbusovými světly tak, aby odpovídaly hermae, byly navrženy Morganovým hlavním kreslířem Thaddeusem Joyem. Mezi další, jejichž myšlenky a přístup ovlivnily Hearst a Morgan v jejich terénních úpravách , patří Charles Adams Platt , umělec a zahradník, který provedl zvláštní studii o uspořádání a výsadbě italských vil; Nigel Keep, Hearstův sadař, který pracoval v San Simeon od roku 1922 do roku 1947, a Albert Webb, anglický hlavní zahradník Hearstova, který byl na kopci v letech 1922–1948.

Neptun Pool

Neptunův bazén

Bazén Neptun, „nejskvostnější bazén na světě“, se nachází poblíž okraje kopce a je uzavřen opěrnou zdí a podepřen rámem betonových vzpěr, které umožňují pohyb v případě zemětřesení. Pool je často citován jako příklad Hearstovy proměnlivosti; byl třikrát rekonstruován, než byl konečně spokojený. Původně začínal jako okrasný rybník, ale byl poprvé rozšířen v roce 1924, protože Millicent Hearst si přál bazén. V letech 1926–1928 byl opět rozšířen, aby se do něj vešlo Cassouovo sousoší. Nakonec, v roce 1934, byl opět rozšířen, aby fungoval jako prostředí pro římský chrám, částečně původní a částečně obsahující prvky z jiných struktur, které Hearst přepravil z Evropy a na místě je zrekonstruoval.

Bazén pojme 345 000 galonů vody a je vybaven sedmnácti sprchami a šatnami. Topilo se to olejovými hořáky. Na začátku roku 2014 byl bazén vypuštěn kvůli suchu a úniku. Po dlouhodobém projektu obnovy, který měl opravit netěsnost, byl bazén v srpnu 2018 znovu naplněn. Obnova bazénu byla v roce 2019 oceněna cenou Preservation Design Award for Craftsmanship od California Preservation Foundation. Bazén je dobře zásoben sochou , zejména díla Charlese Cassoua. Jeho středobodem, naproti římskému chrámu, je Zrození Venuše . Ještě větší sochařské seskupení zobrazující Neptuna na voze taženém čtyřmi koňmi bylo pověřeno naplněním prázdné pánve nad Venuší. Přestože byl vytesán, nikdy nebyl nainstalován.

Římský bazén

Římský bazén

Římský bazén postavený pod tenisovými kurty poskytoval krytou alternativu k bazénu Neptun. Původně navrhován Hearstem v roce 1927, stavba začala až v roce 1930 a bazén nebyl dokončen až do roku 1935. Hearst původně chtěl, aby byl bazén napájen slanou vodou, ale konstrukční výzvy se ukázaly být nepřekonatelné. Katastrofální pokus naplnit Hearstovy touhy nalitím 20 tun promyté kamenné soli do bazénu viděl rozpad litinového výměníku tepla a čerpadla. Inspirací pro výzdobu mozaiky bylo mauzoleum Galla Placidia v Ravenně . Dlaždice jsou ze skla Murano se zlatými listy a byly navrženy společností Solon a vyrobeny v San Francisku. Přestože se jednalo o „velkolepou krásu“, bylo málo využíváno, protože se nacházelo v méně navštěvované části komplexu.

Pergola a zoo

Dva další hlavní rysy areálu byly pergola a zoo. Pergola, okrasná uzda , vede na západ od Casa Grande. Morgan, skládající se z betonových sloupů pokrytých speciálními ovocnými stromy, zajistil, aby byl postaven do výšky dostatečné k tomu, aby umožnil Hearstovi, „vysokému muži s vysokým kloboukem na vysokém koni“, nerušenou jízdu po jeho kilometrové délce. Plány na zoo, kde bude umístěna Hearstova velká sbírka divokých zvířat, byly vypracovány Morganem a obsahovaly sloní dům a oddělené výběhy pro antilopy, velbloudy, zebry a medvědy. To nebylo nikdy postaveno, ale byla postavena řada úkrytů a jam umístěných na Orchard Hill.

Majetek

Západ slunce v zálivu San Simeon

Hearst Castle se nachází v blízkosti města San Simeon v Kalifornii , přibližně 250 mil (400 km) od Los Angeles i San Franciska a 43 mil (69 km) od San Luis Obispo na severním konci okresu San Luis Obispo . Samotné panství je osm mil ve vnitrozemí na kopci pohoří Santa Lucia v nadmořské výšce 490 m. Tento region je řídce osídlený, protože pohoří Santa Lucia se rozkládá na pobřeží Tichého oceánu , což poskytuje dramatické výhledy, ale nabízí jen málo příležitostí pro rozvoj a brání dopravě. Okolní krajina zůstává do značné míry nezastavěná. Vstup do hradu je přibližně pět mil severně od státního parku Hearst San Simeon .

Na vrcholu vlastnictví Hearstu činil majetek více než 250 000 akrů. WC Fields během návštěvy komentoval rozsah panství; „Nádherné místo pro výchovu dětí. Můžete je poslat hrát. Nevrátí se, dokud nevyrostou“. Asi 23 mil severně od hradu postavil Morgan Milpitas Hacienda , farmu, která fungovala jako trianon na hlavní panství a jako ohnisko pro jezdecké expedice. V roce 1957 byl hrad a jeho obsah se 120 akry zahrad převeden do opatrovnictví oddělení státních parků v Kalifornii . V roce 2005 bylo širší prostředí zámku chráněno dohodou o ochraně mezi ministerstvem, americkou památkovou rezervací a společností Hearst Corporation, která měla za cíl zachovat nerozvinutý charakter pobřeží. Před lety spisovatel Henry Miller popsal oblast Big Sur jako „Kalifornii, o které lidé snili ... tvář Země, jak ji Stvořitel zamýšlel vypadat“. Millerův komentář odráží dřívější pozorování Bernarda Shawa o San Simeonovi ; „To by Bůh vybudoval, kdyby měl peníze“. Dohoda uzavřená mezi státem a rodinou se neobešla bez kontroverzí. Dohoda, podle níž rodina Hearstových obdržela 80 milionů dolarů v hotovosti a 15 milionů dolarů ve státních daňových úlevách výměnou za postoupení práv na rozvoj většiny majetku, byla kritizována jako příliš velkorysá vůči Hearstům a za omezení přístupu veřejnosti na panství. Sponzoři dohody nesouhlasili, Mike Chrisman, tehdejší kalifornský ministr pro zdroje , označil dohodu za „přelomové úsilí ... a velký problém pro stát, pro Hearst Corp. a rodinu a veřejnost“.

Uznání

Obývací pokoj v Dogeově apartmá

Stejně jako u samotného Hearsta byl Hearst Castle a jeho sbírky předmětem značné kritiky. Od čtyřicátých let minulého století byl pohled na nejdůležitější společné dílo Hearsta a Morgana jako fantasmagorické představivosti Xanadu z představivosti Orsona Wellese běžný. Ačkoli některá literární vyobrazení byla jemně zesměšňována; Román PG Wodehouse z roku 1953, Návrat Jeevese, má postavu popisující její pobyt: „Pamatuji si, že jsem jednou navštívil San Simeon a na trávě leželo celé francouzské opatství“; ostatní nebyli. Nejmenovaný popis Johna Steinbecka byl určitě Hearst; „Je to chlápek, novinový chlápek poblíž pobřeží, má milion akrů. Tlustý, měkký kluk s malýma zlýma očima a pusou jako díra do prdele“. Spisovatel John Dos Passos šel ještě dále a výslovně odkazoval na Hearsta ve třetím dílu jeho trilogie USA z roku 1938 . „Císař novinového papíru odešel do svého léna v San Simeonu, kde postavil andaluský palác, a tam tráví poslední roky uprostřed uklidňujících pobouření filmových hvězd, admenů, scenáristů, publicistů, publicistů, Dokud nezemře, strávený Caesar zestárl s utrácením. " Anglický architektonický spisovatel Clive Aslet se o zámku vyjadřoval trochu více doplňkově. Nelíbil se mu „nesympatický textura (z) litého betonu“, popsal jej jako „nejlépe viditelný z dálky“. Nedokončená a nevyřešená zadní fasáda Casa Grande byla předmětem zvláštního negativního komentáře; Carleton Winslow a Nicola Frye ve své historii z roku 1980 naznačují, že lemující severní a jižní křídlo „konkurují dost katastrofálně“ bloku bloku centrálního dóžete. Jiní zpochybňovali samotnou existenci hradu; architekt Witold Rybczynski se ptá: „Co dělá tato italská vila na kalifornském pobřežním pásmu? ... nákladný kus divadelního dekoru, který ignoruje jeho kontext (a) postrádá smysl“. Hearstovy sbírky byly podobně znehodnoceny, kunsthistorik William George Constable zopakoval Josepha Duveena, když hodnotil Hearsta jako „nikoli sběratele, ale gigantickou a nenasytnou straku“.

Později desetiletí po Hearstově smrti došlo k sympatičtějšímu a vděčnějšímu hodnocení jeho sbírek a panství, které on a Morgan vytvořili, aby je ubytovali. Ředitel Metropolitan Museum of Art , Thomas Hoving , ačkoli výpis Hearst pouze u čísla 83 v jeho vyhodnocení amerických top 101 sběratelů umění, napsal: „Hearst je přehodnotit. On může být mnohem větší kolektoru, než se předpokládalo, na čas jeho smrti “. Kurátorka Mary Levkoffová ve své studii z roku 2008, Hearst the Collector , tvrdí, že to byl on, popisující čtyři samostatné „ohromně důležité“ sbírky starožitných váz, tapisérií, brnění a stříbra, které Hearst spojil, a psaní výzvy spojit jejich uměleckou zásluhu na světle ze stínu vlastní pověsti. Morganova budova vzrostla díky přehodnocení jejího postavení a úspěchů, které ji v roce 2008 uvedly do Kalifornské síně slávy , a stala se první ženou, která v roce 2014 získala Zlatou medaili Amerického institutu architektů a mít nekrolog v The New York Times až v roce 2019. Spisovatel John Julius Norwich zaznamenal své odvolání po návštěvě hradu; „Byl jsem připraven zesměšnit se; zůstal jsem žasnout. Hrad Hearst (je) palác v každém smyslu toho slova“. Victoria Kastner, po mnoho let interní historička hradu Hearst a autorka řady knih o jeho designu a historii, uzavírá svou historii hradu hodnocením San Simeona jako „typického amerického venkovského domu dvacátého století“. .

Viz také

Poznámky pod čarou

Reference

Prameny

Další čtení

externí odkazy