Historie autorských práv - History of copyright
Historie autorských práv začíná brzy výsady a monopoly udělených tiskáren z knih . Prvním zákonem o autorských právech byl britský statut Anny 1710, plný název „Zákon na podporu učení vydáváním kopií tištěných knih autorům nebo kupujícím takových kopií během uvedených časů“ . Autorský zákon se původně vztahoval pouze na kopírování knih. Postupem času se na jiná použití, jako jsou překlady a odvozená díla, vztahují autorská práva a autorská práva nyní pokrývají širokou škálu děl, včetně map , představení , obrazů , fotografií , zvukových záznamů , filmů a počítačových programů .
Dnes jsou národní zákony o autorských právech do určité míry standardizovány prostřednictvím mezinárodních a regionálních dohod, jako je Bernská úmluva a evropské směrnice o autorských právech . Ačkoli existují zákony o autorských právech v jednotlivých zemích, každá jurisdikce má samostatné a odlišné zákony a předpisy o autorských právech. Některé jurisdikce uznávají také morální práva tvůrců, například právo být za dílo připsáno.
Autorská práva jsou výhradní práva udělená autorovi nebo tvůrci původního díla, včetně práva na kopírování, šíření a úpravu díla. Autorská práva nechrání nápady, pouze jejich vyjádření nebo fixace. Ve většině jurisdikcí autorská práva vznikají po fixaci a nemusí být registrována. Vlastníci autorských práv mají výlučné zákonné právo vykonávat kontrolu nad kopírováním a jiným využíváním děl po určitou dobu, po které se dílo údajně stane veřejným dílem . Použití, na která se vztahují omezení a výjimky z autorských práv , jako je fair use , nevyžadují svolení vlastníka autorských práv. Všechna další použití vyžadují svolení a vlastníci autorských práv mohou licencovat nebo trvale převádět nebo postoupit svá výhradní práva ostatním.
Počáteční vývoj
Nejstarší historická judikatura týkající se práva na kopírování pochází ze starověkého Irska . Cathach je nejstarší dochovanou irský rukopis žaltáře a nejčasnější příklad irské literatury. Obsahuje Vulgátskou verzi žalmů XXX (30) až CV (105) s výkladovou rubrikou nebo nadpisem před každým žalmem. Svatý Columba je tradičně připisován jako kopie žaltáře propůjčeného Columbě svatým Finnianem , vyrobeného v noci ve spěchu zázračným světlem . V 6. století došlo ke sporu o vlastnictví kopie a král Diarmait Mac Cerbhaill vydal rozsudek „Ke každé krávě patří její tele, tudíž ke každé knize patří její kopie“. O tento problém se vedla bitva u Cúl Dreimhne .
Moderní autorské právo bylo ovlivněno řadou starších zákonných práv, která byla uznávána v celé historii, včetně morálních práv autora, který vytvořil dílo, ekonomických práv dobrodince, který zaplatil za zhotovení kopie, vlastnických práv individuální vlastník kopie a právo panovníka cenzurovat a regulovat polygrafický průmysl. Počátky některých z těchto práv lze vysledovat již ve starověké řecké kultuře, starověkém židovském právu a starověkém římském právu. V řecké společnosti se v šestém století př. N. L. Objevila představa individuálního já, včetně osobních ideálů, ambicí a kreativity. Individuální já je v autorských právech důležité, protože odlišuje kreativitu vytvářenou jednotlivcem od zbytku společnosti. Ve starověkém židovském talmudickém právu lze nalézt uznání morálních práv autora a ekonomických nebo vlastnických práv autora.
Před vynálezem pohyblivého typu na Západě v polovině 15. století byly texty kopírovány ručně a malý počet textů generoval několik příležitostí k otestování těchto práv. Během římské říše , období prosperujícího knižního obchodu, neexistovala žádná autorská práva ani podobná nařízení, kopírování jinými než profesionálními knihkupci bylo vzácné. Důvodem je, že knihy byly obvykle kopírovány gramotnými otroky , jejichž nákup a údržba byla nákladná. Každý kopírka by tedy musel zaplatit téměř stejné náklady jako profesionální vydavatel. Římští prodejci knih někdy platili uznávanému autorovi za první přístup k textu ke kopírování, ale neměli žádná výhradní práva k dílu a autorům za jejich práci nebylo obvykle nic vyplaceno. Martial, ve svých Epigramech , si stěžuje, že nedostal žádný zisk navzdory popularitě jeho poezie v celé římské říši.
Tiskové stroje dostaly do oběhu v Evropě v 1400s a 1500s, a dělal to mnohem levnější na výrobu knih. Protože původně neexistoval žádný autorský zákon, kdokoli si mohl koupit nebo pronajmout lis a vytisknout jakýkoli text. Populární nové práce byly okamžitě re- set a re-publikoval konkurentů, takže tiskárny potřebuje neustálý přísun nového materiálu. Poplatky autorům za nové práce byly vysoké a významně doplňovaly příjmy mnoha akademiků.
Tisk přinesl hluboké sociální změny . Nárůst gramotnosti v celé Evropě vedl k dramatickému nárůstu poptávky po čtení. Ceny dotisků byly nízké, takže publikace si mohli kupovat chudší lidé, čímž se vytvořilo čtenářství masového trhu. V německy mluvících oblastech byla většina publikací akademickými pracemi a většinou šlo o vědecké a technické publikace, často autodidaktické praktické návody na témata, jako je stavba hrází . Poté, co byl zaveden autorský zákon (v roce 1710 v Anglii a ve čtyřicátých letech 19. století v německy mluvících oblastech) masový trh s nízkými cenami zmizel a bylo vydáváno méně nákladnějších vydání. Heinrich Heine v dopise svému vydavateli z roku 1854 si stěžuje: „Vzhledem k nesmírně vysokým cenám, které jste stanovili, se v blízké době téměř nedočkám druhého vydání knihy. Musíte však stanovit nižší ceny, drahý Campe, jinak bych opravdu nechápu, proč jsem byl ke svým hmotným zájmům tak shovívavý. “
Raná privilegia a monopoly
Původ autorského práva ve většině evropských zemí spočívá v úsilí církve a vlád o regulaci a kontrolu výstupu tiskáren. Před vynálezem tiskařského lisu bylo psaní, jakmile bylo vytvořeno, fyzicky jen znásobeno vysoce pracným a chybami náchylným procesem ručního kopírování písaři. Propracovaný systém cenzury a kontroly nad zákoníky neexistoval, protože zákoníci byli rozptýleni a pracovali na jednotlivých rukopisech. Tisk umožňoval více přesných kopií díla, což vedlo k rychlejšímu a rozšířenějšímu šíření myšlenek a informací (viz kultura tisku ). V roce 1559 byl poprvé vydán Index Expurgatorius neboli Seznam zakázaných knih .
V Evropě byl tisk vynalezen a široce zaveden v 15. a 16. století. Ačkoli vlády a církev v mnoha ohledech podporovaly tisk, což umožňovalo šíření bible a vládních informací, práce s disentem a kritikou mohly také rychle kolovat. V důsledku toho vlády zavedly kontrolu nad tiskárnami v celé Evropě a požadovaly po nich oficiální licence k obchodování a výrobě knih. Licence obvykle poskytovaly tiskárnám výhradní právo tisknout konkrétní díla po pevně stanovenou dobu let a umožnily tiskárně zabránit ostatním v tom, aby během této doby tiskli stejnou práci. Licence mohly udělovat práva k tisku pouze na území státu, který je udělil, ale obvykle zakazovaly dovoz zahraničního tisku.
Benátská republika udělil své první privilegium pro určitou knihu v roce 1486. Jednalo se o zvláštní případ, že historie samotného města, dále jen ‚Rerum venetarum ab urbe condita opus‘ z Marcus Antonius Coccius Sabellicus “. Od roku 1492 dále Venice začala pravidelně udělení oprávnění pro knihy. Benátská republika, vévodové Florencii a Leo X a další papežové připustili v různých časových obdobích u některých tiskáren výlučnou výsadu tisku za specifických podmínek (zřídka přesahující 14 let) vydáních klasických autorů.
První privilegium autorských práv v Anglii nese datum 1518 a bylo vydáno Richardu Pynsonovi , King's Printer, nástupci Williama Caxtona . Toto privilegium poskytuje monopol na období dvou let. Datum je o 15 let později než datum prvního privilegia vydaného ve Francii . Počáteční privilegia autorských práv se nazývala „monopoly “, zejména za vlády královny Alžběty , která často udělovala monopoly na předměty běžného použití, jako je sůl, kůže, uhlí, mýdlo, karty, pivo a víno. V této praxi se pokračovalo, dokud nebyl v roce 1623 přijat statut monopolů, přičemž většina monopolů skončila, až na určité výjimky, například patenty; po roce 1623 se granty na Letters patent vydavatelům staly běžnými.
Nejstarší německé privilegium, o kterém existuje důvěryhodný záznam, bylo vydáno v roce 1501 Aulicskou radou sdružení s názvem Sodalitas Rhenana Celtica , za účelem vydání edice dramat Hroswitha z Gandersheimu , které pro tisk připravil Conrad Keltové . Podle historika Eckhard Höffner naznačil, že v Německu na počátku 19. století neexistovala účinná právní úprava autorských práv. Prusko zavedlo autorský zákon v roce 1837, ale i tehdy autoři a vydavatelé prostě museli jít do jiného německého státu, aby obcházeli jeho rozhodnutí.
Jak se „hrozba“ tisku šířila, vlády zavedly centralizované kontrolní mechanismy a v roce 1557 si Anglická koruna myslela, že zastaví tok pobuřujících a kacířských knih pronajímáním Stationers 'Company . Právo na tisk bylo omezeno na členy toho cechu a o třicet let později byla hvězdná komora objednána, aby omezila „veliké nesmírnosti a zneužívání“ osob, které se zabývají barvami, nespokojených a nepořádných osob vyznávajících umění nebo mystere pryntinge nebo prodeje knih. " Právo na tisk bylo omezeno na dvě univerzity a na 21 stávajících tiskáren ve městě Londýn , které mělo 53 tiskových strojů . Francouzská koruna také potlačila tisk a tiskárna Etienne Dolet byla upálena v roce 1546. Protože Angličané převzali kontrolu nad typovým zakládáním v roce 1637, tiskaři uprchli do Nizozemska. Konfrontace s autoritami způsobila, že se tiskaři stali radikálními a vzpurnými a 800 autorů, tiskařů a knihkupců bylo uvězněno v Bastile, než byla zaútočena v roce 1789. Představa, že vyjádření nesouhlasných nebo podvratných názorů by mělo být tolerováno, nikoli odsouzeno nebo trestáno zákonem, vyvinuté spolu se vzestupem tisku a tisku . Areopagitica , publikoval v roce 1644 na základě plné titulní Areopagitica: Projev pana Johna Miltona za svobodu tisku bez licence k parlamentu v Anglii , byl John Milton ‚s odpovědí na anglický parlament opětného zavedení vládní licencí tiskáren , a tudíž vydavatelů . Přitom Milton formuloval hlavní prvky budoucích diskusí o svobodě projevu . Vymezením rozsahu svobody projevu a „škodlivé“ řeči Milton argumentoval proti zásadě předcenzury a pro toleranci širokého spektra názorů.
Brzy britský autorský zákon
V Anglii tiskaři, známí jako papírníci, vytvořili kolektivní organizaci, známou jako Stationers 'Company . V 16. století dostala společnost Stationers 'Company pravomoc požadovat, aby všechny zákonem vytištěné knihy byly zapsány do jejího registru. Knihy do rejstříku mohli zapisovat pouze členové Společnosti papírníků. To znamenalo, že společnost Stationers 'Company dosáhla dominantního postavení nad vydáváním v Anglii 17. století (ve Skotsku a Irsku se nevytvořilo ekvivalentní uspořádání). Monopol skončil v roce 1695, kdy anglický parlament neobnovil moc Stationers 'Company.
V roce 1707 byly parlamenty Anglie a Skotska sjednoceny v důsledku Anglo-skotské unie . Nový parlament byl schopen změnit zákony v obou zemích a důležitou ranou legislativou byl autorský zákon z roku 1710, známý také jako statut Anny , po královně Anně . Tento zákon vstoupil v platnost v roce 1710 a byl prvním zákonem o autorských právech. Jeho úplný název zněl „Akt na podporu učení, a to formou kopií tištěných knih u autorů nebo kupujících takových kopií během uvedených časů“.
Prosazování statutu Anny v dubnu 1710 znamenalo historický okamžik ve vývoji autorského práva. Jako první zákon o autorských právech na světě poskytl vydavatelům knižní právní ochranu 14 let se začátkem platnosti stanov. Rovněž udělil 21letou ochranu jakékoli knize, která již byla vytištěna. Statut Anny měl mnohem širší sociální zaměření a působnost než monopol poskytovaný společnosti Stationers . Statut se zabýval čtenářskou veřejností, pokračující produkcí užitečné literatury a rozvojem a šířením vzdělávání. Ústřední prkno statutu je sociální quid pro quo ; povzbudit „naučené muže ke skládání a psaní užitečných knih“ stanovy zaručovaly omezené právo tyto práce tisknout a znovu tisknout. Zavedl pragmatický obchod zahrnující autory, knihkupce a veřejnost. Statut Anny ukončil starý systém, kdy se v tisku mohla objevit pouze literatura, která splňovala standardy cenzury spravované knihkupci. Statut dále vytvořil veřejnou doménu pro literaturu, protože dříve veškerá literatura patřila navždy knihkupcům.
Podle Pattersona a Lindberga, statut Anny:
„... transformovala autorská práva staničníků - která byla používána jako prostředek monopolu a nástroj cenzury - na koncept regulace obchodu na podporu učení a omezování monopolu vydavatelů ... Vlastnosti statutu Anne, která ospravedlňuje epiteton obchodní regulace, zahrnovala omezenou dobu autorských práv, dostupnost autorských práv komukoli a ustanovení o kontrole cen. Autorské právo, místo aby bylo trvalé, bylo nyní omezeno na období čtrnácti let s podobnou obnovou termín je k dispozici pouze autorovi (a pouze v případě, že autor žil na konci prvního období). “
Když v roce 1731 začala platit zákonná autorská lhůta stanovená statutem Anny, londýnští knihkupci uvažovali o obraně svého dominantního postavení hledáním soudních příkazů od soudu Chancery pro díla autorů, která nespadala pod ochranu statutu. Ve stejné době londýnští knihkupci přiměli parlament, aby prodloužil dobu autorských práv stanovenou statutem Anny. Nakonec se v případě známém jako Midwinter v Hamilton (1743–1748) londýnští knihkupci obrátili na obecné právo a zahájili 30leté období známé jako bitva knihkupců . V bitvě knihkupců londýnští knihkupci zamykali rohy nově vznikajícím skotským knihkupectvím o právo na dotisk děl spadajících mimo ochranu statutu Anny. Skotští knihkupci tvrdili, že v autorově díle neexistuje autorské právo podle obecného práva . Londýnští knihkupci tvrdili, že statut Anny pouze doplňoval a podporoval již existující autorská práva podle obecného práva. Spor byl argumentován v řadě pozoruhodných případů, včetně Millar v Kincaid (1749–1751) a Tonson v Collins (1761–1762).
Autorské právo podle obecného práva
Zuřila debata o tom, zda lze vlastnit tištěné myšlenky, a londýnští knihkupci a další zastánci věčného autorského práva tvrdili, že bez něj by stipendium přestalo existovat a autoři by neměli motivaci pokračovat ve vytváření děl trvalé hodnoty, pokud by nemohli odkázat vlastnická práva jejich potomkům. Odpůrci věčného autorského práva tvrdili, že se jedná o monopol , který zvyšoval cenu knih, čímž se staly méně dostupnými, a proto zabránil šíření osvícenství . Londýnští knihkupci byli napadeni za použití práv autorů k maskování jejich chamtivosti a vlastního zájmu o ovládání obchodu s knihami. Když Donaldson v Beckett dosáhl v roce 1774 Sněmovny lordů , Lord Camden byl nejnáročnější ve svém odmítnutí autorského práva podle obecného práva a varoval Pány, že pokud budou hlasovat pro autorské právo podle obecného práva, vlastně pro trvalé autorské právo , „veškeré naše učení bude být zavřený v rukou Tonsonů a Lintotů té doby “. Kromě toho varoval, že knihkupci pak nastaví na knihy jakoukoli cenu, která se jim zlíbí „dokud se veřejnost nestane jejich otrokem, jakým jsou jejich vlastní kompilátoři hackney“. Prohlásil, že „znalosti a věda nejsou věci, které je třeba v takových pavučinových řetězcích svazovat“.
Sněmovna lordů ve svém rozhodnutí stanovila, že práva a povinnosti v oblasti autorských práv jsou stanoveny legislativou. Stále však existuje neshoda ohledně toho, zda Sněmovna lordů potvrdila existenci autorského práva podle obecného práva, než byla nahrazena statutem Anny. Páni byli tradičně nepřátelští vůči monopolu knihkupců a byli si vědomi toho, jak byla doktrína autorského práva podle obecného práva , prosazovaná knihkupci, použita na podporu jejich případu trvalého autorského práva . Lords jasně rozhodl proti neustálému autorskému právu a tím, že potvrdili, že autorské právo (doba, po kterou je dílo chráněno autorským právem) vypršelo podle statutu, potvrdili také veřejné vlastnictví . Rozhodnutí ve věci Donaldson v Beckett potvrdilo, že velký počet děl a knih, které byly poprvé publikovány v Británii, byl veřejně dostupný, a to buď proto, že vypršela doba autorského práva stanovená zákonem, nebo proto, že byla poprvé zveřejněna před přijetím statutu Anny v roce 1710. Tím se otevřel trh pro levné přetisky děl Shakespeara , Miltona a Chaucera , díla nyní považovaná za klasiku. Rozšíření veřejné sféry v knihách narušilo dominanci londýnských knihkupců a umožnilo konkurenci, přičemž počet londýnských knihkupců a vydavatelů vzrostl téměř trojnásobně, ze 111 na 308, v letech 1772 až 1802.
Nakonec došlo k porozumění, podle něhož měli autoři již existující autorské právo k autorským právům na své dílo, ale to se statutem Anny parlament omezil tato práva, aby bylo dosaženo vhodnější rovnováhy mezi zájmy autora a širším společenským dobrem . Podle Pattersona a Livingstona od té doby stále panují nejasnosti ohledně povahy autorských práv. Autorské právo je považováno za přirozené právo autora a za zákonné udělení omezeného monopolu . Jedna teorie tvrdí, že autorská práva jsou vytvořena jednoduše vytvořením díla, druhá, že je dána zákonem o autorských právech.
V srpnu 1906 Autorský zákon o hudbě z roku 1906 , známý jako TP O'Connor Bill, byl přidán do autorského zákona, když byl schválen britským parlamentem , po mnoha populárních hudebních spisovatelích, kteří v té době umírali v chudobě kvůli rozsáhlému pirátství gangy během pirátské krize hudebnin na počátku 20. století. Gangy by koupily kopii hudby za plnou cenu, zkopírovaly ji a dále prodávaly, často za poloviční cenu oproti originálu.
Raný francouzský autorský zákon
V předrevoluční Francii musely být všechny knihy schváleny oficiálními cenzory a autoři a vydavatelé museli před vydáním knihy získat královské privilegium. Královská privilegia byla výlučná a obvykle se udělovala na šest let s možností obnovy. Postupem času se ukázalo, že vlastník královské výsady má výhradní právo na obnovu na neurčito. V roce 1761 královská rada udělila královské privilegium dědicům autora spíše než autorova vydavatele, což vyvolalo národní diskusi o povaze literárního majetku podobného tomu, který se odehrává v Británii během bitvy knihkupců.
V roce 1777 řada královských dekretů reformovala královská privilegia. Doba trvání privilegií byla stanovena na minimální dobu 10 let nebo na život autora, který kdy byl delší. Pokud autor získal privilegium a nepřevedl jej ani jej neprodal, mohl kopie knihy vydat a prodat sám a předat toto privilegium svým dědicům, kteří měli výhradní právo na trvalost. Pokud by byla výsada prodána vydavateli, výlučné právo by trvalo pouze uvedenou dobu. Královské dekrety zakazovaly obnovu privilegií a jakmile platnost privilegia vypršela, kdokoli mohl získat „jednoduché povolení“ k tisku nebo prodeji kopií díla. Proto byla veřejná doména v knihách, jejichž privilegium vypršelo, výslovně uznána.
Po francouzské revoluci vypukl spor o Comédie-Française, kterému bylo uděleno výlučné právo na veřejné představení všech dramatických děl, a v roce 1791 národní shromáždění toto privilegium zrušilo. Kdokoli mohl zřídit veřejné divadlo a Národní shromáždění prohlásilo, že díla jakéhokoli autora, který zemřel před více než pěti lety, jsou veřejným majetkem . Ve stejné míře Národní shromáždění udělilo autorům výlučné právo povolit veřejné provedení jejich děl během jejich života a rozšířilo toto právo na dědice a nabyvatele autorů po dobu pěti let po autorově smrti. Národní shromáždění dospělo k názoru, že publikovaná práce je ze své podstaty veřejným majetkem a že autorská práva jsou uznávána jako výjimka z této zásady, jako kompenzace autorovi za jeho práci.
V roce 1793 byl přijat nový zákon, který dával autorům, skladatelům a umělcům výlučné právo prodávat a šířit jejich díla, a právo bylo rozšířeno na jejich dědice a postoupení na 10 let po autorově smrti. Národní shromáždění postavilo tento zákon pevně na přirozené právo, zákon nazýval „Deklarací práv Génia“ a evokovalo tak slavnou Deklaraci práv člověka a občana . Autorská práva však byla podmíněna složením kopií díla u Bibliothèque Nationale a komentátoři 19. století charakterizovali zákon z roku 1793 jako utilitární a „charitativní grant od společnosti“.
Early United States Copyright Act
Statute of Anne se nevztahuje na amerických kolonií. Ekonomika rané Ameriky byla z velké části agrární a v Americe byly před rokem 1783. přijaty pouze tři soukromé autorské akty. Dva z těchto aktů byly omezeny na sedm let, druhý byl omezen na dobu pěti let. V roce 1783 petice několika autorů přesvědčily kontinentální kongres, „že člověku není nic vhodnějšího než ovoce jeho studia a že ochrana a zabezpečení literárního majetku by velmi povzbuzovala génia a propagovala užitečné objevy“. Podle článků konfederace však kontinentální kongres neměl pravomoc přijímat autorské právo. Kontinentální kongres přijal rezoluci vyzývající státy, aby „zajistily autorům nebo vydavatelům jakékoli nové knihy, která dosud nebyla vytištěna ... právo na kopírování takových knih na dobu nejméně čtrnácti let od prvního vydání; a zajistit uvedeným autorům, pokud přežijí termín uvedený jako první, ... právo na rozmnožování takových knih na další období, ne méně než čtrnáct let. Tři státy již přijaly stanovy autorských práv v roce 1783 před usnesením kontinentálního kongresu, a v následujících třech letech všechny zbývající státy kromě Delaware schválily zákon o autorských právech. Sedm států se řídilo stanovami Anny a rezolucí kontinentálního kongresu poskytnutím dvou čtrnáctiletých volebních období. Pět zbývajících států udělilo autorská práva na jednotlivá období čtrnácti, dvaceti a jednadvaceti letech, bez práva na obnovu.
Na Philadelphské úmluvě v roce 1787 předložili James Madison z Virginie i Charles Cotesworth Pinckney z Jižní Karolíny návrhy, které by Kongresu umožnily udělit autorská práva na omezenou dobu. Tyto návrhy jsou původem doložky o autorských právech v ústavě Spojených států , která umožňuje udělení autorských práv a patentů na omezenou dobu plnit užitkovou funkci, konkrétně „podporovat pokrok vědy a užitečného umění“. Prvním federálním autorským zákonem byl autorský zákon z roku 1790 . Uděluje autorská práva na dobu 14 let „od okamžiku záznamu názvu“ s právem obnovy na dalších 14 let, pokud autor přežil do konce prvního funkčního období. Akt zahrnoval nejen knihy, ale také mapy a grafy. S výjimkou ustanovení o mapách a mapách je autorský zákon z roku 1790 kopírován téměř doslovně ze statutu Anny .
V té době práce dostaly ochranu podle federálních zákonných autorských práv pouze tehdy, pokud byly splněny zákonné formality , jako je řádné oznámení o autorských právech. Pokud tomu tak nebylo, dílo se okamžitě stalo veřejným dílem . V roce 1834 rozhodl Nejvyšší soud ve věci Wheaton v.Peters (případ podobný případu 17al Donaldson v Beckett v Británii), že ačkoli autor nepublikovaného díla měl právo obecného práva kontrolovat první zveřejnění tohoto díla, autor neměl po prvním zveřejnění díla právo společného práva na kontrolu reprodukce.
Raná internacionalizace
Bernská úmluva byl poprvé zaveden v roce 1886, a následně se znovu sjednána v roce 1896 (Paříž), 1908 (Berlín), 1928 (Řím), 1948 (Brusel), 1967 (Stockholm) a 1971 (Paříž). Úmluva se týká literárních a uměleckých děl, která zahrnuje filmy, a tato úmluva vyžaduje, aby její členské státy poskytovaly ochranu každé produkci v literární, vědecké a umělecké oblasti. Bernská úmluva má řadu klíčových rysů, včetně zásady národního zacházení , která stanoví, že každý členský stát úmluvy by občanům jiných členských států poskytl stejná práva na autorská práva, jaká přiznal svým vlastním občanům (článek 3-5 ).
Dalším klíčovým rysem je vytvoření minimálních standardů vnitrostátních autorských práv v tom smyslu, že každý členský stát souhlasí s určitými základními pravidly, která musí jeho národní zákony obsahovat. Ačkoli členské státy mohou, pokud si to přejí, zvýšit ochranu poskytovanou majitelům autorských práv. Jedním důležitým minimálním pravidlem bylo, že doba autorského práva měla být minimálně po dobu autorova života plus 50 let. Dalším důležitým minimálním pravidlem stanoveným Bernskou úmluvou je, že autorské právo vzniká vytvořením díla a nezávisí na žádné formalitě, jako je systém veřejné registrace (čl. 5 odst. 2). V té době některé země vyžadovaly registraci autorských práv, a když Británie implementovala Bernskou úmluvu do autorského zákona z roku 1911 , musela zrušit svůj systém registrace v Hall of Stationers .
Bernská úmluva se zaměřuje na autory jako klíčovou postavu autorského práva a uvedeným účelem úmluvy je „ochrana práv autorů na jejich literární a umělecká díla“ (článek 1), nikoli ochrana vydavatelů a dalších aktérů v procesu šíření děl na veřejnost. V revizi z roku 1928 byl zaveden koncept morálních práv (článek 6a), který dává autorům právo být jako takový označen a vznést námitky proti hanlivému zacházení se svými díly. Tato práva, na rozdíl od ekonomických práv, jako je zabránění reprodukci, nemohla být převedena na jiné.
Bernská úmluva rovněž zakotvila omezení a výjimky z autorských práv , což umožňuje reprodukci literárních a uměleckých děl bez předchozího svolení vlastníků autorských práv. Podrobnost těchto výjimek byla ponechána na národní legislativě autorského práva, ale hlavní zásada je uvedena v článku 9 úmluvy. Takzvaný třístupňový test stanoví, že výjimka je povolena pouze „v určitých zvláštních případech za předpokladu, že taková reprodukce není v rozporu s běžným zneužíváním díla a nepřiměřeně nepoškozuje oprávněné zájmy autora“. Bezplatné použití díla chráněného autorskými právy je výslovně povoleno v případě citací zákonně publikovaných děl, ilustrací pro výukové účely a zpravodajství (článek 10).
Copyright v komunistických zemích
Copyright a technologie
- Digitální technologie vnáší do politiky autorských práv novou úroveň kontroverze.
- Zahrnutí softwaru jako předmětu ochrany autorských práv na doporučení CONTU a poté později do směrnice EU o počítačových programech .
- Uzavření dohody o obchodních aspektech práv k duševnímu vlastnictví (TRIPS).
- Kontroverze ohledně autorských práv databází ( Feist Publications v. Venkovská telefonní služba a protichůdné případy); odkazy na debatu o právech databáze sui generis .
- Uzavření smlouvy o autorském právu Světové organizace duševního vlastnictví ; národy začínají přijímat zákony proti obcházení.
Komentátoři, jako je Barlow (1994), tvrdili, že digitální autorská práva jsou zásadně odlišná a bude stále obtížně vymahatelné; jiní, jako například Stallman (1996), tvrdili, že internet v první řadě hluboce podkopává ekonomické důvody autorských práv. Tyto perspektivy mohou vést k uvážení alternativních kompenzačních systémů namísto výhradních práv pro všechny typy informací, včetně softwaru, knih, filmů a hudby.
Rozšíření rozsahu a provozu
- Přejít od obecného práva a ad hoc udělování monopolu k autorským zákonům.
- Rozšíření v předmětu (z velké části související s technologií).
- Rozšíření o dobu trvání.
- Vytvoření nových výhradních práv (jako jsou práva výkonných umělců a další sousední práva).
- Vytvoření kolektivních správců.
- Kriminalizace porušení autorských práv.
- Tvorba zákonů proti obcházení .
- Soudy uplatňují doktríny sekundární odpovědnosti na sítě sdílení souborů
Viz také
- Historie hudebního pirátství
- Historie patentového práva
- Copyleft
- Mezinárodní autorská práva
- Porušení autorských práv
Reference
Další čtení
- Eaton S. Drone, Pojednání o právu majetku v duševním Productions , Little, Brown & Co. (1879).
- Dietrich A. Loeber , „Socialistické“ rysy sovětského autorského práva “, Columbia Journal of Transnational Law , sv. 23, s. 297–313, 1984.
- Joseph Lowenstein, autorský termín: tisk a pravěk autorských práv , University of Chicago Press, 2002
- Christopher May, „Venetian Moment: New Technologies, Legal Innovation and the Institutional Origins of Intellectual Property“, Prometheus , 20 (2), 2002.
- Millar v. Taylor , 4 Burr. 2303, 98 angl. Rep. 201 (KB 1769).
- Lyman Ray Patterson , Copyright v historické perspektivě , Vanderbilt University Press, 1968.
- Eric Anderson, Pimps and Ferrets: Copyright and Culture in the United States, 1831–1891 , 2010. https://archive.org/details/PimpsAndFerretsCopyrightAndCultureInTheUnitedStates1831-1891
- Brendan Scott, „Copyright ve světě bez tření“, první pondělí , svazek 6, číslo 9 (září 2001), http://firstmonday.org/issues/issue6_9/scott/index.html .
- Charles Forbes René de Montalembert , The Monks of the West from St Benedict to St Bernard , William Blackwood and Sons, London, 1867, Vol III.
- Augustine Birrell , Sedm přednášek o právu a historii autorského práva v knihách , Rothman Reprints Inc., 1899 (1971 dotisk).
- Drahos, P. with Braithwaite, J., Information Feudalism , The New Press, New York, 2003. ISBN 1-56584-804-7 (hc.)
- Paul Edward Geller, mezinárodní autorské právo a praxe , Matthew Bender. (2000).
- Nová mezinárodní encyklopedie
- Computer Associates International, Inc. v. Altai, Inc. , 982 F.2d 693 (2d Cir. 1992)
- Armstrong, Elizabeth. Před autorským právem: francouzský systém privilegovaných knih 1498-1526 . Cambridge University Press (Cambridge: 1990)
- Siegrist, Hannes, The History and Current Problems of Intellectual Property (1600–2000) , in: Axel Zerdick ... (eds.), E-merging Media. Komunikace a mediální ekonomika budoucnosti, Heidelberg 2004, s. 311–329.
- Gantz, John a Rochester, Jack B. (2005), Piráti digitálního tisíciletí , Upper Saddle River: Financial Times Prentice Hall; ISBN 0-13-146315-2
- Löhr, Isabella, Intelektuální spolupráce v nadnárodních sítích: liga národů a globalizace práv duševního vlastnictví , in: Mathias Albert ... (eds.), Nadnárodní politické prostory. agenti - struktury - setkání, Frankfurt/Main 2009, s. 58–88.
- Ronan Deazley, Martin Kretschmer a Lionel Bently (eds) Privilege and Property: Esays on the History of Copyright . Open Book Publishers (Cambridge: 2010). ISBN 978-1-906924-18-8
- Selle, Hendrik; „Otevřený obsah? Starověké myšlení o autorských právech“, Revue international de droit de l'Antiquité 55 (2008) 469–84.
externí odkazy
- Primární zdroje o autorských právech (1450–1900) (britské, francouzské, německé, italské a americké dokumenty)
- Mezinárodní autorská a sousedská práva: Web Bernské úmluvy a Beyond Companion s historickými dokumenty souvisejícími s mezinárodním autorským právem