Domácí nahrávání - Home recording
Domácí nahrávání je praxe nahrávání zvuku v soukromém domě místo profesionálního nahrávacího studia . Studio založené pro domácí nahrávání se nazývá domácí studio nebo projektové studio . Domácí nahrávání je široce praktikováno hlasovými herci, vypravěči, zpěváky, hudebníky, hostiteli podcastů a tvůrci dokumentů na všech úrovních úspěchu. Náklady na profesionální audio zařízení neustále klesaly s pokrokem technologie v průběhu 21. století, zatímco informace o záznamových technikách se staly snadno dostupnými online. Tyto trendy vedly ke zvýšení popularity domácího nahrávání a posunu v nahrávacím průmyslu směrem k nahrávání v domácím studiu. COVID-19 pandemii a její příbuzné lockdowns za následek dramatické globální nárůst počtu lidí, kteří pracují z domova celém roce 2020, což je předpokládané odborníci zůstat trvalé posun v oblasti zvukového záznamu, když se pandemické konců.
Studiové vybavení
Až do pozdních 1970, hudba mohla být zaznamenán na nekvalitních magnetofonů nebo na velkých, nákladných kotouč-k-navinout páskových strojů. Vzhledem k jejich vysoké ceně a specializované povaze byly kotoučové kotoučové stroje praktické pouze pro profesionální studia a bohaté umělce. V roce 1979 Tascam vynalezl Portastudio , malý čtyřstopý stroj zaměřený na spotřebitelský trh. S tímto novým produktem se staly široce dostupné malé vícestopé magnetofony a jejich popularita rostla v 80. letech. V 90. letech byly analogové páskové stroje nahrazeny digitálními rekordéry a počítačovými pracovišti digitálního zvuku (DAW). Tato nová zařízení byla navržena pro převod zvukových stop na digitální soubory a pro záznam souborů na magnetickou pásku (například ADAT ), pevný disk , kompaktní disk nebo flash ROM .
Způsob, jakým místnost zní nebo se ozývá, se může dramaticky změnit, jak je míchána, psána a nahrávána hudba. Neošetřené místnosti mají nerovnoměrnou frekvenční odezvu, což znamená, že veškerá přijímaná rozhodnutí o mixování jsou založena na zvuku, který je „barevný“, protože mixéry zvuku nemohou přesně slyšet, co se hraje. Akustické panely a basové pasti mohou zlepšit zvuk v místnosti.
Dopad na profesionální nahrávací studia
Profesionální nahrávací studia byla v posledních dvou desetiletích silně ovlivněna růstem technologie domácího studia. Pokrok v této technologii spolu se středním až nízkým rozpočtem začínajících a dokonce i zavedených umělců vyřadil z provozu mnoho komerčních studií. Mnoho profesionálních inženýrů se přestěhovalo z těchto komerčních studií do svých domovů, aby mohli pracovat se svými klienty za dostupnější cenu. Umělci také založili svá domácí studia, aby si sami nahrávali a produkovali vlastní materiály a nemuseli se vypořádat s vysokými rozpočty a nákladným časem ve studiu. Nedostatek prodeje alb v posledních letech a velké nahrávací společnosti snižující své rozpočty na financování svých umělců a producentů, kteří nahrávali v těchto špičkových studiích, také způsobily značné škody. Některá ikonická studia hudby byla kvůli těmto okolnostem nucena nadobro zavřít dveře. Seznam těchto studií patří hitu Factory , který se nachází v New Yorku a domů do alb, jako Born v USA od Bruce Springsteena a Graceland od Paula Simona a Sony Music Studios , který byl také umístěn v New Yorku a kde Nirvana nahrála svou relaci MTV Unplugged. Další studio, které bylo nuceno zavřít, bylo Olympic Studios v Londýně, kde byla nahrána díla Erica Claptona , Jimiho Hendrixe a The Rolling Stones .
I když jsou tato komerční studia schopna produkovat kvalitní nahrávky pro umělce, kteří do nich nahrávají, mnoho nahrávacího softwaru používaného v domácích studiích dokáže napodobit to, co dokážou konzoly a magnetofony. Jak uvádí Los Angeles Times, podle NAMM, obchodní skupiny pro maloobchodníky a výrobce hudby: „Celkový trh s počítačovou hudbou vzrostl z prodeje necelých 140 milionů dolarů v roce 1999 na téměř půl miliardy dolarů v roce 2008“. Zatímco tedy prodej alb v posledním desetiletí významně poklesl, což přinutilo nahrávací studia snížit náklady, výrazně se zvýšil také prodej počítačového softwaru a technologií souvisejících s hudbou. Maureen Droney, vrchní ředitelka křídla producentů a inženýrů Recording Academy, promluvila s Los Angeles Times a zamyslela se nad tím, čím se v dnešním hudebním průmyslu nahrávací studia stala, s následujícím prohlášením: „V některých ohledech jsme se dostali do úplného kruhu ... Vrátili jsme se zpět k tomu, že jsme malí a podnikatelští. Lidé stále hledají komerční studia, když mají co nabídnout, co doma dělat nemohou. Ale podnikání nahrávacího studia jako tak začalo tím, že lidé začínají v malém , funky studia, často v ložnicích a garážích. “