Kvílení a jiné básně -Howl and Other Poems

První vydání ( Pocket Poets Series from City Lights Books )

Howl and Other Poems je básnická sbírka Allena Ginsberga vydaná 1. listopadu 1956. Obsahuje Ginsbergovu nejslavnější báseň „ Howl “, která je považována za jedno z hlavních děl Beat Generation a také „ Supermarket in California “,„ Transcription of Organ Music “,„ Sunflower Sutra “,„ America “,„ In the Baggage Room at Greyhound “a některé z jeho dřívějších děl. Za tisk sbírky byl vydavatel Lawrence Ferlinghetti , další známý básník, zatčen a obviněn z obscénnosti. Dne 3. října 1957 soudce Clayton W. Horn shledal Ferlinghetti nevinným z obvinění z obscénnosti a bylo vytištěno dalších 5 000 výtisků textu, aby byla uspokojena poptávka veřejnosti, která vzrostla v reakci na publicitu kolem procesu. „Howl and Other Poems“ obsahuje dvě nejznámější básně z Beat Generation, „Howl“ a „A Supermarket in California“, které byly přetištěny v jiných sbírkách, včetně Nortonovy antologie americké literatury .

Sbírka byla původně věnována Lucienovi Carrovi, ale na Carrovu žádost bylo jeho jméno později odstraněno ze všech budoucích vydání.

Historie publikace

Lawrence Ferlinghetti nabídl zveřejnění „Howl“ prostřednictvím City Lights brzy poté, co slyšel Ginsberga provést jej v Six Gallery Reading . Na Ferlinghettiho to tak zapůsobilo, že poslal Ginsbergovi odkaz, v němž odkazoval na odpověď Ralpha Walda Emersona na Leaves of Grass : „Zdravím vás na začátku skvělé kariéry. Kdy dostanu rukopis?“ Původně Ginsberg a Ferlinghetti předpokládali, že „Howl“ bude dostatečně dlouhý na to, aby zabrali celou knihu, ale později se rozhodli přidat nějaké podobné básně, které Ginsberg v té době dokončil.

"Jiné básně"

Ginsbergova sláva přitáhla pozornost osobností, jako je Bob Dylan . Tato fotografie Dylana a Ginsberga byla pořízena v roce 1975

Ačkoli „Howl“ byla určitě Ginsbergova nejslavnější báseň, sbírka obsahuje mnoho příkladů Ginsberga na jeho vrcholu, z nichž mnohé si získaly téměř stejnou pozornost a chválu jako „Howl“. Mezi tyto básně patří:

"Amerika"

Amerika “ je báseň v konverzační formě mezi vypravěčem a Amerikou. Když vypravěč říká „Stává se mi, že jsem Amerika“, následuje slovy „znovu mluvím sám se sebou“. Tón je obecně humorný a často sarkastický, i když je téma často dost vážné. Odkazuje na několik hrdinů a mučedníků významných hnutí, jako je dělnické hnutí. Patří mezi ně: Leon Trockij , Scottsboro Boys , Sacco a Vanzetti a Wobblies ( členové průmyslových pracovníků světa ). Ten zahrnuje několik akcí z osobní význam, včetně strýce Maxe přijde z Ruska, William S. Burroughs žijících v Tangeru, a jak jeho matka, Naomi, vezme ho na setkání komunistických, když mu bylo sedm let. „Ameriku“ lze považovat za pokračování experimentu, který zahájil dlouhou řadou a pevnou základnou „Howl“. Ginsberg řekl: "Co se stane, když smícháte dlouhé a krátké řady, přičemž jediným pravidlem zůstává jediný dech? Nevěřil jsem zatím volnému letu, a tak jsem se vrátil na pevnou základnu, abych udržel tok, 'Ameriku'."

„Supermarket v Kalifornii“

„Supermarket v Kalifornii“ je krátká báseň o snovém setkání s Waltem Whitmanem , jedním z největších Ginsbergových idolů. Obraz Whitmana je v kontrastu se světskými obrazy supermarketu, kde se často používá jídlo pro sexuální hříčky. Odkazuje na Federica Garcíu Lorcu, jehož „Óda na Walta Whitmana“ byla inspirací při psaní „Howl“ a dalších básní. V souvislosti se svými experimenty s „Howl“ Ginsberg říká: „Mnoho z těchto forem se vyvinulo z extrémního rapsodického kvílení, které jsem kdysi slyšel v blázinci. Později mě napadlo, jestli by bylo možné psát dlouhé tiché lyrické básně pomocí dlouhé řady. Podivná nová chata v Berkeley a Supermarket v Kalifornii (napsáno tentýž den) padly na místo o rok později. Ne záměrně jsem v průběhu skladeb jednoduše následoval svého anděla “.

"Slunečnicová sútra"

„Slunečnicová sútra“ je popisem pobytu u Jacka Kerouaca na železničním dvoře, objevu slunečnice pokryté špínou a sazemi ze železničního dvora a následného odhalení, že se jedná o metaforu celého lidstva: „nejsme naše kůže špíny. " To souvisí s jeho vizí/sluchovou halucinací básníka Williama Blakea při čtení „Ach, slunečnice“: „Blake, moje vize“. (Viz také řádek v Howl: „Blake-light tragedies“ a odkazy v jiných básních). Téma básně je v souladu s Ginsbergovým odhalením v jeho původní vizi Blakea: zjevení, že celé lidstvo bylo propojeno. (Viz také řádek v poznámce pod čarou k vytí: „Svět je svatý!“). Struktura této básně se vztahuje k „vytí“ jak při používání dlouhé řady, tak při opakování „kopu do oční bulvy“ (parataktické juxtapozice) na konci. Ginsberg říká v souvislosti se svým myšlenkovým pochodem po experimentech „Howl“, „A co báseň s rytmickou sílící silou, která se rovná Howl bez použití opakující se základny k jejímu udržení? Slunečnicová sútra ... to mě překvapilo, jedna dlouho kdo. "

„Přepis varhanní hudby“

„Transcription of Organ Music“ je popisem tichého okamžiku v jeho nové chalupě v Berkeley , téměř prázdné, ještě není úplně nastaveno (například Ginsberg je příliš chudý na to, aby získal telefonní službu). Báseň obsahuje opakované obrazy otevírání nebo otevírání: otevřené dveře, prázdné zásuvky, otevírající se květiny, otevřené lůno, vedoucí k obrazu celého světa, který je „otevřený přijímání“. „HP“ v básni je Helen Parkerová, jedna z prvních Ginsbergových přítelkyň; krátce spolu chodili v roce 1950. Báseň končí na whitmanovskou notu vyznáním jeho touhy, aby se lidé „poklonili, když ho uvidí“ a řekli, že je „obdařen poezií“ a viděl tvůrce. Může to být považováno za aroganci, ale Ginsbergovy arogantní výroky lze často číst jako jazýček na jazyku (viz například „Jsem Amerika“ z „Ameriky“ nebo pozdější báseň „Ego Confessions“). To by však mohl být další příklad toho, že se Ginsberg pokouší o osobnost Walta Whitmana (Whitman, který se například nazýval „kosmem“ částečně proto, aby ukázal propojenost všech bytostí), která by se v pozdějších desetiletích stala tak nedílnou součástí jeho obrazu. Ginsberg to říká o svém myšlenkovém rámci při skládání „Transkripce varhanní hudby“ v souvislosti s rozvíjením svého stylu po experimentech s „Howl“: „Co kdybych prostě napsal, v dlouhých jednotkách a přerušovaných krátkých řádcích, spontánně zaznamenávajíc prozaické reality smíšené s emocionálními vzestupy, solitéry? Přepis varhanní hudby (smyslná data), podivné psaní, které přechází od prózy k poezii a zpět, jako mysl “.

Další básně

  • „V zavazadlovém pokoji u Grey Hound“
  • Některá vydání obsahují také dřívější básně, například: „Píseň“, „In Back of the Real“, „Wild Orphan“, „An Asphodel“ atd.

Kritika

V americkém Scream , Jonah Raskin zkoumá Ginsberga „konspirační“ témata v Vytí , což naznačuje, že Ginsberg, více než kterýkoliv jiný 20. století americký básník, který se používá literatura ventilovat své kritice americké vlády v léčbě lidí a ďábelské akce CIA během studené války . Ginsberg tvrdil, že CIA byla částečně zodpovědná za jeho odmítnutí vydavateli, obvinění, které Raskin naznačuje, mohlo mít své opodstatnění, i když neexistoval žádný hmatatelný důkaz podporující teorii. Po projednání problému se samotným Ginsbergem Raskin píše:

Kdo byli intelektuálové sponzorovaní CIA? Zeptal jsem se Ginsberga, když jsme mluvili v Marinu v roce 1985. Lionel Trilling, Norman Podhoretz a Mary McCarthy, odpověděl. V jeho očích přispěli k nezdravému klimatu studené války stejně jako kulturní komisaři za železnou oponou.

David Bergman v Camp Grounds popisuje Ginsberga jako básníka, který, aniž by řešil potřebu přímo podporovat homosexuální komunitu, použil „komicky karnevalový“ tón k vykreslení obrazu situace, které homosexuál ve společnosti 20. století čelí. Jak básník v „Supermarketu v Kalifornii“ oslovuje obchodníka s potravinami slovy „Jsi můj anděl?“, Bergman navrhuje, aby otázky byly rétorické a měly poukázat na vztah mezi básníkem a populární kulturou tím, že využil trh jako „ symbol maloburžoazní společnosti “.

Gary Snyder , který cestoval s Ginsbergem a byl přítomen během prvních veřejných čtení Howla , uvedl, že báseň trpěla tím, že byla míněna jako osobní prohlášení. Ve svých dopisech Snyder tvrdil, že báseň obsahovala opakování známých dualismů, které v jiných dobách Ginsberg během éry nebyly přítomny. V rozhovoru publikovaném 12. února 2008 však Snyder diskutoval o prospěšných aspektech básně a jejím odrazu společnosti, jak se zdálo Ginsbergovi i veřejnosti: „V textu už byl hodně doma a jasně hovořil - jak všichni mohli vidět- na stav lidí “.

Literární kritička Diana Trilling kritizovala Ginsberga spolu se svým publikem tím, že navrhla, aby Howl a další Ginsbergova díla představovala nezralý pohled na moderní společnost. Trillingovi, publikum a Ginsberg sdíleli vztah, který měl s literaturou pramálo společného, ​​a ona píše, že „nevkusnost“ básní svědčí o tom, že byly vytvořeny tak, aby se vztahovaly spíše k cynické populární kultuře než k poskytování umělecké výpovědi. Spolu s ostatními v generaci Beatů přitahovala popularita Howla kritiku tónu a stylu beatnických básníků. Norman Podhoretz, v článku z roku 1958 s názvem „The Know-Nothing Bohemians“, píše, že „čistou pravdou je, že primitivismus Beat Generation slouží především jako zástěrka anti-intelektualismu tak zahořklého, že obyčejné Američany nenávist vůči eggheads se zdá být pozitivně benigní “.

Viz také

Reference

  1. ^ a b c Morgan, Bill a Joyce Peters. Howl on Trial . (2006) s.xiii
  2. ^ Barry Miles. Ginsberg: Biografie . Virgin Publishing Ltd., 2000. 0753504863. str. 194
  3. ^ Miles, str. 190.
  4. ^ Upravil Matt Theado. Beats: Literární reference . Carroll & Graf Publishers, 2003. ISBN  0-7867-1099-3 . str. 242
  5. ^ a b c Ginsberg, Allen ; Hyde, Lewis (1984). „Poznámky napsané k konečně vytí vytí“. O poezii Allena Ginsberga . University of Michigan Press . p. 82. ISBN 0-472-06353-7.
  6. ^ Ginsberg, Allen. „Poznámky napsané na závěr záznamu‚ Howl. ‘“ Úmyslná próza: Vybrané eseje 1952-1995. Ed. Bill Morgan. NY: Harper Collins, 2000
  7. ^ a b Raskin, Jonah. Americký výkřik . U of California P. (2006) s. xiii.
  8. ^ Bergman, David. Camp Grounds .U of Mass P (1983) s. 104
  9. ^ Snyder, Gary. qtd v Strange Prophecies Anew od Tony Trigilio. s. 49-50
  10. ^ Snyder, Gary. Qtd v "Gary Snyder na stopování a" Howl "v Reed". Jeff Baker. Oregonský . 12. února 2008.
  11. ^ Trilling, Diana. qtd. v Marnotratných synech od Alexandra Blooma. Oxford UP (1986) s.302
  12. ^ Podhoretz, Norman. „Češi nic nevědí“. Partisan Review XXV Ed. 2 (1958)

externí odkazy