Hubert J. Foss - Hubert J. Foss

Hubert James Foss
Rodné jméno Hubert James Foss
narozený 2. května 1899
Croydon
Původ Londýn
Zemřel 27 května 1953 (1953-05-27) (ve věku 54)
Zaměstnání (s) Umělec, skladatel a editor
Nástroje Klavír
Související akty První hudební editor, Oxford University Press

Hubert James Foss (2. května 1899 - 27. května 1953) byl anglický pianista , skladatel a první hudební editor (1923–1941) pro Oxford University Press (OUP) v Amen House v Londýně. Jeho práce v tisku byla hlavním faktorem při propagaci hudby a hudebníků v Anglii mezi světovými válkami , zejména Ralpha Vaughana Williamse , prostřednictvím vydávání a povzbuzování k provádění jejich děl. Při této práci udělal z hudebního oddělení OUP významného vydavatele hudby na počátku a v polovině dvacátého století.

Život a kariéra

Foss se narodil v Croydonu na jihu Londýna , nejmladší ze třinácti dětí Fredericka Fosse (1850–1968), právního zástupce, a Anne Penny Bartrumové (1853–1924). Otec jeho otce, Edward Foss (1787–1870), byl také právníkem a historikem a autorem životopisů anglického práva a soudnictví. Fossova starší sestra Josephine (1877–1983) sloužila jako misionářka a učitelka angličtiny v Asii a Africe.

Fossovo nadání pro hudbu i jazyk vedlo k jeho vysokoškolskému vzdělání na Bradfield College v těchto oblastech i v dramatu. Po krátké vojenské službě na konci první světové války nastoupil na různá pracovní místa v různých učitelských a novinářských pozicích. Během této doby se oženil (1921) se svou první manželkou Kate Frances Carter Pageovou (1900–1952), ale manželství trvalo jen asi dva roky. To bylo také v roce 1921, že byl najat Humphrey S. Milford z londýnské pobočky OUP (nejprve v Amen Corner, od roku 1924 v Amen House) jako obchodní zástupce ve vzdělávání. V diskusi o předchůdcích hudebního oddělení v jeho historii tisku Sutcliffe říká, že Foss „se nijak zvlášť nezajímal o vzdělání: vášnivě se zajímal o hudbu ... Milford měl osobní a obchodní vztahy s katedrálními varhaníky a hymnology. A také měl Huberta Fosse. “

Fossova zkušenost ve vzdělávání a jeho hudební nadání a zájem se spojily s Milfordovými, když Foss v roce 1922 přinesl Milfordovi návrh série nebo sbírky esejů o slavných skladatelích, které by napsaly známé současné hudebníky a muzikologové. Původně koncipovaná čistě jako vzdělávací kniha pro vysílací, nahrávací a koncertní publikum, mohla být katalyzátorem (Milfordova motivace není jasná), aby Milford zahájil v londýnských kancelářích vytvoření nového oddělení pro vydávání hudby. Navrhovaná sbírka se nakonec stala prvním dílem třídílného Dědictví hudby ; ale po vydání nového oddělení série Oxford Choral Songs (1923 a dodnes v publikaci) nové oddělení Milford udělal z Fossa interního editora série. Jeho práce tam očividně tak zaujala Milforda, že později v tomto roce byl Foss jmenován vedoucím katedry s titulem hudební editor. Foss se v tomto období zaměřil také na typografický design hudebních publikací OUP.

Foss, pracující s charakteristickou energií a podnikavostí, brzy rozšířil hudební dílo londýnské pobočky z původního koncernu s hymnaly a hudební výchovou do všech odvětví hudební publikace a propagace. Rychle uzavřel smlouvy o prodeji s vydavateli v jiných zemích a dokonce i ve Spojených státech (s Carl Fischer Music ), kde měla OUP vlastní newyorské vydavatelství. Cestoval také po Evropě a do Spojených států jako člen Mezinárodní společnosti pro současnou hudbu (ISCM), jejíž mezinárodní festival OUP se konal v roce 1931. Kromě toho udržoval vlastní skladatelské a klavírní dílo, často doprovázel své druhé manželka, sopranistka Dora Maria Stevens (1893–1978), s níž se oženil v roce 1927.

Když Foss pracoval na rozšíření rozsahu práce hudebního oddělení (přidáním „přibližně 200 titulů ročně“), také strávil mnoho času a energie přeměnou svých prvních spekulativních a podfinancovaných produkcí na pevný základ odměňovaných publikací, které by - nakonec - obojí uhradit Pressu hudbu, kterou již vyrobil, a následně umožnit veřejnosti představit novou hudbu a skladatele. V tom měl Milfordovu podporu, ačkoli Milford řekl, že se přiblížil více než kterýkoli jiný svobodný muž, aby zničil Press.

Mateřský orgán londýnské kanceláře v Oxfordu byl méně sympatický. Potíž spočívala v konceptu OUP, že zatímco oxfordská strana (The Clarendon Press ) jako akademický vydavatel mohla a mohla přijít o peníze, účelem Amen House bylo vydat slušné, ale odměněné knihy. Účetní tradice OUP dále zdůrazňovala předčasný odpis jako ztrátu neprodaných zásob knih, zatímco Foss považoval jeho inventář hudby, knihy o hudbě, performance a „mechanická“ (nahrávací a vysílací) práva a především skladatele, kteří publikovali v Oxfordu vše jako investice. Přidal se k obecným ekonomickým obtížím 30. let, některým problémům v oblasti osobního zdraví a šoku způsobenému přesunem poboček londýnské pobočky do Oxfordu, aby unikl Blitzu a následnému snížení fyzických a finančních zdrojů, tlaku OUP na snížení jeho intenzivního úsilí rozšíření rozsahu hudebního oddělení vedlo k záchvatům deprese a alkoholismu. Foss „po určitých potížích“ (které mohly zahrnovat pokus o sebevraždu) rezignoval v roce 1941.

V následujících letech se energicky věnoval řadě hudebních povolání na volné noze, kde sloužil jako kritik, recenzent, novinář a hlasatel. V tomto posledním byl BBC a dalšími rozhlasovými autoritami během války a po ní vysoce ceněn a vřele jej chválil. Nadále působil jako redaktor a kompilátor článků a prací o hudbě a její analýze a hodnocení a také publikování vlastních děl. V pozdních válečných letech začal Foss studovat Ralpha Vaughana Williamse, ke kterému sám skladatel přispěl „Hudební autobiografií“. Foss byl požádán, aby převzal redakci The Musical Times, když po operaci utrpěl mrtvici. Zemřel ve věku 54 let ve svém domě v Londýně.

Foss byl přežit jeho druhou manželkou a dětmi z obou jeho prvního a druhého manželství.

Vlivy a souvislosti

Stejně jako ostatní v podobných pozicích (například John W. Campbell, Jr. , vlivný redaktor časopisu Astounding Science Fiction / Analog ), měl Foss primární vliv v hudbě jako vývojář hudby a hudebníků. V tomto musí být primárním příkladem Ralph Vaughan Williams , jehož většinu hudby v různých formách OUP původně publikoval a stále produkuje. K dalším skladatelům, pro něž Press vytvořil odrazový můstek k dlouhé a úspěšné kariéře, patří William Walton , Edmund Rubbra a Peter Warlock (z nichž Foss a jeho první manželka znali již v raných životech). Hinnells píše, že „Foss měl pozoruhodné ucho pro práci nové, mladší generace“, a Fossova ochota riskovat při vydávání takových tehdy neznámých umělců přispěla k tomu, že byli předvedeni před anglickou veřejnost své doby. Foss však nesprávně vyhodnotil alespoň jednoho předního britského skladatele: Benjamina Brittena . Po zpracování některé z Brittenovy staré hudby se Foss „v rozhodnutí, které později OUP velmi litoval, rozhodl nepokračovat jako jeho vydavatel.“

Foss přivedl na výběr a produkci hudby celou svou sadu talentů. Wright cituje Fosse, který říká, že „literární stránka písně má stejně důležitou roli jako muzikál a od nikoho nelze očekávat, že bude zpívat slova podřadné postavy.“ Jeho umělecké a typografické dovednosti se projevily vznikem výrazných a jedinečných obalů, uměleckých děl a rozvržení pro každou z jeho „stájí“ skladatelů, pomocí nichž lze vizuálně identifikovat kopie jejich hudby. To potěšilo jeho skladatele a také působilo jako marketingový nástroj pro prodej nebo pronájem jejich hudby. (Jeho design pro zveřejnění Constant Lambert to Rio Grande je stále považován za vynikající příklad hudebního tisku.)

S podporou Milforda Foss rozšířil a prohloubil rozsah hudebního vydávání OUP od omezeného počtu zpěvníků a vzdělávacích not pro komplexní soupis oper, orchestrálních děl, komorních skladeb, sborových a vokálních děl a klavírních skladeb, spolu s výrobními zařízeními a distribuční kanály. Vzdělávací práce byly zvýšeny a rozšířeny, paralelně se zvýšenou vládní podporou hudebního vzdělávání. „Největší část jeho vydávání tvořily vzdělávací a výukové práce. Produkovalo hudební kurzy na všech úrovních pro školy, učebnice pro hudební vysoké školy a vysoké školy pedagogické a pro univerzity.“

Foss navíc hrál hlavní roli v uznání tohoto odvětví v dlouhodobých výhodách příjmu, které lze získat pronajmutím partitur a dílů pro velká hudební díla (na rozdíl od pokusů o jejich prodej ve velkém množství, když byla neznámá nebo nejistá poptávka) a získání výkonu a mechanických práv. To se stalo stále důležitějším s růstem rádia a reprodukované hudby. Foss, OUP a Vaughan Williams byli mezi těmi, kteří se původně postavili proti společnosti PRS ( Performing Right Society ), protože pravděpodobně kvůli svým honorářům brzdí hudební výkon. Jejich pozice se však změnila v důsledku snižování výnosů z hudebních publikací a zvyšování příjmů z vysílání a OUP vstoupil do PRS v roce 1936.

Jako hudební editor Foss rozšířil OUPovo vydávání knih o hudbě, hudební analýze a hudebním ocenění. V návaznosti na již zavedenou tradici OUP pro tisková díla v sériích zahájil Foss sérii brožur Hudební poutníci s autory jako CS Terry o dílech Bacha a Cecila Graye o symfoniích Sibelia. Ještě další série, Oxford Church Music, poskytla levná, ale přesná vydání staré i současné hudby pro církve a školy; tato série pokračuje dodnes.

Kromě článků a prezentací, které by později tvořily základ pro jeho vlastní studia Vaughana Williamse, Waltona a dalších, redigoval mnoho spisů sira Donalda Toveyho . Foss shledal Toveyho „fascinujícím, inspirativním a vyčerpávajícím“, podle Hinnella; ale „Foss byl připočítán jako jediný muž, kterému se podařilo vyrobit [Toveyho] šest svazků Esejů v hudební analýze “. Byl to také Foss, kdo během posledních let jako kritik a hlasatel povzbuzoval a podporoval Percyho Scholese ; a právě Fossovi Scholes přinesl první vydání The Oxford Companion to Music v roce 1938. Pozdní v životě přeložil Foss životopis Léona Vallasa Césara Francka . Ve stejném období přispěl mnoha „poznámkami k nahrávce“ pro dlouhé přehrávání diskových nahrávek.

V průběhu let v Amen House se Foss seznámil s básníkem a spisovatelem teologie Charlesem Williamsem . Williams a Frederick Page pak byli redaktory tisku a mezi všemi třemi muži bylo velké přátelství. Bylo to pro dvě Williamsovy „Amen House Masques“ (v letech 1927 a 1929), kde Foss napsal hudbu a uspořádal tance, které předváděli někteří zaměstnanci při slavnostních příležitostech na počest Milforda a zaměstnanců Amen House. Williams a Foss přibližně ve stejnou dobu spolupracovali na krátké eseji „Význam v poezii a hudbě“, která vyšla v časopise Hudba a dopisy .

Většina Fossových vlastních hudebních skladeb jsou krátké formy: písně, klavírní skladby a komorní hudba. Jak lze očekávat u člověka, který prosazoval anglickou tradici, jeho díla často zahrnují lidovou píseň a alžbětinské vlivy. Vyhnul se tedy atonálním nebo „špičatým“ prvkům; Fossova hudba „často zahrnovala složité chromatické harmonie, ale jeho melodické linie zůstaly lyrické.“ Mezi nejpozoruhodnější patří jeho příspěvky (společně s Vaughanem Williamsem a Clive Careym ) o klavírních doprovodech pro lidové písně z Newfoundlandu, které shromáždil Maud Karpeles ; a jeho Sedm básní Thomase Hardyho pro barytonové sólo, pánský sbor a nástroje.

Ukazující „pestrou rozmanitost [jeho] vkusu“ přispěl Foss články a dopisy o podnikání a řemesle vydávání a tisku hudby a byl jedním ze zakladatelů Double Crown Club , jídelního klubu předních tiskařů a typografických designérů . Pomáhal také organizovat (londýnský) klub Bach Cantata a režíroval některé z jeho představení.

Skladatel Herbert Howells , který hovořil na Fossově vzpomínkové bohoslužbě v kostele St. John's Wood , St. John's Wood , dne 24. června 1953, uvedl, že [Howells]:

často přemítal o bojích mezi srdcem a myslí, které musely [Huberta] roztrhat při výkonu a odpovědnosti jeho hlavního podniku - budování hudebního oddělení Oxford University Press.… Plody této práce byly bohaté a bohaté.… Srdce a mysl člověka, který řídí hromadění rozsáhlého katalogu, by mělo být podle Prozřetelnosti nelidsky připravené a vyvážené. Pokud by katalog zahrnoval mezi zářivé bohatství zaprášené předměty, potřebujete se divit? Pokud si to, co dnes považujeme za mrtvou váhu, zdálo, že si na jaře zaslouží první příležitost pro mladooké tvůrčí úsilí, musíme si stěžovat? Budeme kritizovat velkorysého ducha muže, který riskoval? Právě jeho velkorysost nás nyní tak podněcuje k obdivu a náklonnosti. A šlo s tím další dvě vlastnosti - odvaha a loajalita….

Na tomto shromáždění jeho přátel je tolik lidí, kteří mohli mluvit přímou autoritou o dalších jeho činnostech a vážených věcech. Ti, kteří byli pět nebo šest let jeho předními spolupracovníky v klubu Bach Cantata, mi řekli o jeho nesobecké práci pro důležitou hudbu této společnosti. Existují nároční hudebníci, kteří o něm nejprve přemýšlejí jako o muži, jehož nastavení Thomase Hardyho odhalilo citlivý tvůrčí dar, který v něm byl. Série vánočních pohlednic s podpisem „Dora a Hubert“ je toho druhu, který si uchováte a poklady: k jejich výběru a tisku a celé prezentaci šla milost a vynikající vkus, který poznačil jeho vliv v mnoha významných produktech Oxford Press. Jeho srdce a mysl byly naladěny na krásu zvuku: jeho oko na krásu vytištěné stránky. Ke vzrušení z psaní básně mohl přidat to, že ji vytiskne se všemi zkušenými dovednostmi rodilého typografa. O malých a velkých věcech se staral o stejnou péči a rozlišovací schopnost ....

Vybraná díla

Knihy a brožury

Autor

  • Hudba v mé době (1933)
  • Příručka koncertníka (1946, 2. vydání 1951)
  • Knihy o hudbě: Průvodce čtenáře (1947)
  • Ralph Vaughan Williams: Studie (1950)
  • Musorgskij (1951?)
  • London Symphony: Portrait of an Orchestra (posmrtné, doplněno N. Godwinem, 1954)

Editor

  • Heritage of Music (editor, 3 svazky; 1927, 1934, 1951)
  • Tovey: Eseje v hudební analýze : Komorní hudba (1944)
  • Tovey: Beethoven (1945)
  • Wood (Sir Henry) : O dirigování: s úvodní poznámkou Huberta Fosse (1945)
  • Tovey: Eseje a přednášky o hudbě (1949)
  • Tovey: Hlavní proud hudby a jiné eseje [ sic ] (1949)
  • Warlock (Heseltine): Frederick Delius : Přetištěno dodatky Anotace a komentáře Huberta Fosse (1952)

Překladatel

  • Léon Vallas : César Franck (1951 tr. La véritable histoire de César Franck , 1950)

Skladby

  • „As I Walked Forth“ a „ Infant Joy “ (slova Williama Blakea ) (19 ??)
  • Sedm básní Thomase Hardyho (1925)
  • “Sestra je píseň” (Blake) (1925)
  • "Nová paní" ( AE Housman ) (1925)
  • "Carol of Amen House" (Charles Williams) (1927)
  • Šest písní od Shakespeara (1929)
  • „Ó! Viděl jsem, jak růže plácnou“ (příchod balady o anglické severní zemi) (1929)
  • Three Airs pro dva hráče pro housle a klavír (1933)
  • Folk Songs from Newfoundland (ed. M. Karpeles; klavírní doprovod čtyř melodií) (1934)
  • „Pojď spát“ ( John Fletcher ) (1935)
  • „Zimní chorál“ (Richard Watson Dixon) (1937)
  • „Kdybych měl jen dvě malá křídla“ ( Samuel Taylor Coleridge ) (1937)
  • Kniha francouzských písní (výběr EM Stéphan; ar. S klavírními doprovody Foss) (1939)
  • Prince Otto: Románek ve dvou dějstvích: Na základě slavného románu Roberta Louise Stevensona : Kniha a texty od Kenelma Fosse. Hudba Huberta J. Fosse (1945?)
  • „Ukolébavka malého dítěte“ ( Sir Walter Scott ) (1948)
  • Cikán (Foss) (1949)
  • „Výprodej“ ( Sir Philip Sidney ) (1949)
  • „Velikonoční zvěst“ (BH Alexander a stará velikonoční koleda) (1949)

Citace

Obecné zdroje

  • Bosky, Bernadette Lynn. Introduction to Williams, Charles: The Masques of Amen House (viz níže), s. 1–30.
  • Bratman, David . „Hubert J. Foss a hudba masek“. In Williams, Charles: The Masques of Amen House (viz níže), s. 159–164.
  • Colles, HC "Foss, Hubert (James)". Grove's Dictionary of Music and Musicians , sv. 3. Páté vydání. New York: St. Martin's Press, 1954.
  • Colles, HC a Frank Howes. „Foss, Hubert J (Ames)“. The New Grove's Dictionary of Music and Musicians , sv. 6. Druhé vydání. New York: Grove's dictionaries ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
  • Eaglefield, AC „Foss, Hubert James“. Slovník moderní hudby a hudebníků . London: J. M Dent & Sons, Ltd .; New York: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. New York: Da Capo Press ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
  • Foden, Peter a Paul W. Nash. „Mokrá tráva pohostinnosti: Hubert J. Foss jako designér knihy“ v Matrix 14 (1992), s. 139–147.
  • Foss, Hubert J. „Modern Music Printing“, Music and Letters , sv. 4, č. 4 (říjen 1923), s. 340–47.
  • Foss, Hubert J. Hudba v mé době . London: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Foss, Hubert J. „Papír pro tisk“, The Musical Times , sv. 84, č. 1210 (prosinec 1943), s. 381.
  • Foss, Hubert J. Ralph Vaughan Williams: Studie [RVW] . London: George G. Harrap, Ltd, 1952.
  • Frank, Alan. „Hubert Foss“ [nekrolog]. The Musical Times, sv. 94, č. 1325 (červenec 1953), s. 330.
  • Hinnells, Duncane. Mimořádné představení: Hubert Foss a počátky hudebního vydávání na Oxford University Press [AEP] . Oxford: Oxford University Press ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
  • Hinnells, Duncane. „Foss, Huberte Jamesi“. Oxfordský slovník národní biografie (ODNB), sv. 20. New York: Oxford University Press, 2004.
  • Howells, Herberte. „Hubert Foss“. Pamětní projev rpt. in The Musical Times, sv. 94 č. 1326 (srpen 1953).
  • Lloyd, Stephen, Sparkes, Diana, Sparkes, Brian (redaktoři): Music in their Time: The Memoirs and Letters of Dora and Hubert Foss , 2019.
  • Ould, Hermone. „Dva angličtí skladatelé: Hubert Foss a Norman Peterkin“ v Sackbutu , říjen 1930.
  • Oxford University Press. Oxford Music: The First Fifty Years '23 -'73 . London: OUP, 1973.
  • Sutcliffe, Peter. Oxford University Press: Neformální historie . Oxford: The Clarendon Press ( ISBN   0199510849 ), 1978.
  • Williams, Charles . The Masques of Amen House, together with Amen House Poems, and with Selections from the Music for the Masques by Hubert J. Foss . Editoval a komentoval David Bratman, s Úvodem Bernadette Lynn Bosky. Altadena, Kalifornie: The Mythopoeic Press ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
  • Williams, Charles a Hubert J. Foss. „Význam v poezii a hudbě“. Hudba a dopisy, sv. 10, č. 1 (leden 1929), s. 83–90. Článek Katherine Wilsonové, který vedl k této eseji, najdete v předchozím čísle z července 1928, s. 1. 211.
  • Wrighte, Simone. „Oxford University Press and Music Publishing: A 75th Anniversary Retrospective“. Brio 35, 2 (podzim – zima 1998), 90–100.