Hyperprostor -Hyperspace

Další použití viz Hyperprostor (jednoznačnost) .

2
3
Efekt pruhovaných hvězd byl původně použit v Dark Star (1974) a stal se populárním filmovým zobrazením cestování hyperprostorem.
Prostorové anomálie v beletrii

Černé díry ve fikci • Přenosná díra • Teleportace ve fikci • Červí díry ve fikci • Hvězdná brána • Warp pohon • Hyperprostor • Cestování časem ve fikci

Sf-userbox.png Portál sci-fi

Hyperprostor (také nulspace , subspace , overspace , jumpspace a podobně) je koncept ze sci-fi týkající se vyšších dimenzí a metody mezihvězdného cestování rychleji než světlo (FTL) , která se také příležitostně objevuje ve vědeckých pracích v souvisejících souvislostech. Jeho použití ve sci-fi vzniklo v časopise Amazing Stories Quarterly v roce 1931 a během několika desetiletí se stalo jedním z nejpopulárnějších tropů sci-fi, popularizovaného použitím v dílech autorů jako Isaac Asimov a EC Tubb .a mediální franšízy jako Star Wars .

Jedním z hlavních důvodů popularity konceptu je zákaz cestování rychleji než světlo v běžném prostoru, který hyperprostor umožňoval spisovatelům obejít. Ve většině prací je hyperprostor popisován jako místo vyšší dimenze, jehož prostřednictvím lze tvar našeho trojrozměrného prostoru deformovat, aby se vzdálené body přiblížily k sobě, podobně jako u konceptu červí díry ; nebo paralelní vesmír umožňující zkratky , kterým lze cestovat. Obvykle to lze procházet – proces často známý jako „skákání“ – pomocí zařízení známého jako „hyperdrive“, vysvětlené pomocí vědy o gumách . Mnoho děl spoléhá na hyperprostor jako vhodný nástroj na pozadí umožňující cestování FTL nezbytné pro děj, přičemž malá menšina z něj činí ústřední prvek jejich vyprávění. I když se nejčastěji používá v kontextu mezihvězdného cestování, menšina děl se zaměřuje na jiné dějové body, jako jsou obyvatelé hyperprostoru, hyperprostor jako zdroj energie nebo dokonce místo posmrtného života .

Pojem

Zmačkaný kus papíru
Dvourozměrný objekt deformovaný ve třetím rozměru, díky kterému se body, které jsou na jeho povrchu daleko od sebe, přibližují k sobě nebo se dokonce dotýkají.

Základním předpokladem hyperprostoru je, že obrovské vzdálenosti vesmírem lze rychle překonat pomocí jakési zkratky. K vysvětlení této zkratky se používají dva běžné modely: skládání a mapování. Ve skládacím modelu je hyperprostor místem vyšší dimenze, jehož prostřednictvím lze deformovat tvar našeho trojrozměrného prostoru a přibližovat vzdálené body k sobě; obyčejná analogie popularizovaná Robertem A. Heinleinem Starman Jones (1953) je zmačkání dvourozměrného papíru nebo látky ve třetí dimenzi, čímž se body na jejich povrchu dotýkají. V mapovacím modelu je hyperprostor paralelní vesmír mnohem menší než ten náš (ale nemusí mít nutně stejný tvar), do kterého lze vstoupit v bodě odpovídajícím jednomu místu v běžném prostoru a vystoupit v jiném bodě odpovídajícím jinému místu po cestování a mnohem kratší vzdálenost, než by bylo nutné v běžném prostoru. Věda ve sci-fi to přirovnává k možnosti vstoupit na mapu světa na svém aktuálním místě, projít se po mapě na jiný kontinent a pak z mapy sestoupit, abyste se ocitli na novém místě – a poznamenává, že hyperprostorová „mapa “ mohl mít výrazně komplikovanější tvar, jako v Noční procházce Boba Shawa (1967).

Hyperprostor je obecně považován za smyšlený koncept, neslučitelný s naším dnešním chápáním vesmíru (zejména s teorií relativity ). Někteří autoři sci-fi se pokusili o kvazi-vědecká vědecká vysvětlení tohoto konceptu. Pro ostatní je to však jen pohodlný MacGuffin umožňující cestování rychleji než světlo nezbytné pro jejich příběh, aniž by porušoval zákazy FTL cestování v běžném prostoru stanovené známými fyzikálními zákony.

Terminologie

Termín „hyperprostor“ vznikl v matematických textech 19. století v kontextu vícerozměrného prostoru a stále se v tomto kontextu příležitostně používá v akademických pracích, popularizovaných mimo jiné populárně vědeckou knihou teoretického fyzika Michio Kaku Hyperspace ( 1994 ).Prostředky pro přístup k hyperprostoru se často nazývají „hyperpohon“ a navigace v hyperprostoru se obvykle nazývá „skákání“ (jako v „loď nyní proskočí hyperprostorem“).

Různí autoři použili řadu souvisejících pojmů (jako je imaginární prostor, Jarnell intersplit, jumpspace, megaflow, N-Space, nulspace, slipstream, overspace, Q-space, subspace a tau-space), i když žádný nezískal uznání konkurovat hyperprostoru. Některá díla používají více synonym; například ve franšíze Star Trek je samotný termín hyperprostor použit pouze krátce v jediné epizodě („ Coming of Age “) Star Trek: The Next Generation , zatímco související soubor termínů – jako subprostor, transwarp, mycelial síť a proto-warp – se používají mnohem častěji, zatímco většina cestování probíhá pomocí warp pohonu . Hyperprostorové cestování bylo také diskutováno v souvislosti s červími dírami a teleportací , které někteří autoři považují za podobné, zatímco jiní je považují za samostatné koncepty.

Dějiny

Nejčasnější zmínky o hyperprostoru v beletrii se objevily v publikacích, jako je Amazing Stories Quarterly (zde je uvedeno vydání z jara 1931 s Johnem Campbellem Islands of Space ).

Hyperprostor, který se objevil na počátku 20. století, se během několika desetiletí stal běžným prvkem příběhů o mezihvězdných vesmírných cestách ve sci-fi. Nejstarší známé zmínky o hyperprostoru obsahují filmy Kirka Meadowcrofta „Neviditelná bublina“ (1928) a Ostrovy vesmíru (1931) Johna Campbella , přičemž Campbell, jehož příběh byl publikován ve sci-fi časopise Amazing Stories Quarterly , je pravděpodobně první spisovatel, který tento termín použil v souvislosti s cestováním do vesmíru. Podle Historical Dictionary of Science Fiction , první známé použití slova „hyper-drive“ pochází z náhledu na příběh Murraye Leinstera „The Manless Worlds“ v Thrling Wonder Stories 1946.

Další ranou prací s hyperprostorem byla Nelsona Bonda The Scientific Pioneer Returns (1940). Série Nadace Isaaca Asimova , poprvé publikovaná v Ohromující spouštění v roce 1942, představovala Galaktické impérium procházející hyperprostorem pomocí „hyperatomového pohonu“. V Foundation (1951) je hyperprostor popsán jako „...nepředstavitelná oblast, která nebyla ani prostorem, ani časem, hmotou ani energií, něčím ani ničím, člověk by mohl překonat délku Galaxie v intervalu mezi dvěma sousedními časovými okamžiky. " EC Tubb byl připisován tomu, že hrál důležitou roli ve vývoji hyperprostorové tradice; napsal na počátku 50. let řadu vesmírných oper , ve kterých se vesmírné cestování odehrává prostřednictvím tohoto média. Byl také jedním z prvních spisovatelů, kteří zacházeli s hyperprostorem jako s centrální částí zápletky spíše než s pohodlnou pomůckou na pozadí, která jen umožňuje cestování vesmírem rychleji než světlo.

V roce 1963 nazval Philip Harbottle koncept hyperprostoru „příslušenstvím“ žánru sci-fi a v roce 1977 Brian Ash napsal v The Visual Encyclopedia of Science Fiction , že se stal nejoblíbenějším ze všech způsobů cestování rychleji než světlo. . Koncept by následně byl dále popularizován prostřednictvím jeho použití ve franšíze Star Wars .

Ve filmu Temná hvězda z roku 1974 vytvořil návrhář speciálních efektů Dan O'Bannon vizuální efekt, který znázornil přechod do hyperprostoru, kde se hvězdy v prostoru zdánlivě rychle pohybují směrem ke kameře. Toto je považováno za první zobrazení v historii kinematografie lodi, která skočila do hyperprostoru. Stejný efekt byl později použit ve Star Wars (1977) a „star streaks“ jsou považovány za jeden z vizuálních „základů“ série Star Wars .

Charakteristika

Hyperprostor je typicky popisován jako chaotický a matoucí pro lidské smysly; často přinejmenším nepříjemné – přechody do nebo z hyperprostoru mohou způsobit příznaky, jako je například nevolnost – a v některých případech dokonce hypnotické nebo nebezpečné pro něčí zdravý rozum. Vizuálně je hyperprostor často ponechán na fantazii čtenářů nebo je zobrazován jako „vířící šedá mlha“. V některých dílech je tma. Existují výjimky; například Waters of Eternity (1953) Johna Russela Fearna představuje hyperprostor, který umožňuje pozorování pravidelného prostoru zevnitř.

Mnoho příběhů představuje hyperprostor jako nebezpečné, zrádné místo, kde může být vybočení z předem stanoveného kurzu katastrofální. V Tvůrcích map (1955) Fredericka Pohla jsou navigační chyby a nebezpečí hyperprostoru jedním z hlavních prvků určujících děj a v Ohnivý sloup (1955) K. Houstona Brunnera se loď znovu objevuje na Zemi, způsobit katastrofální výbuch. V některých dílech cestování nebo navigace hyperprostorem vyžaduje nejen specializované vybavení, ale i fyzické nebo psychologické úpravy cestujících nebo alespoň navigátorů, jak je vidět v Duna Franka Herberta (1965), The Sundered Worlds (1966) Michaela Moorcocka , Vonda McIntyreovi Aztékové (1977) a The Warm Space (1985) Davida Brina .

Zatímco obecně se sdružil se sci-fi, hyperprostor-jako pojetí existují v některých dílech fantazie , zvláště ti který zahrnovat pohyb mezi různými světy nebo dimenzemi. Takové cestování, které se obvykle provádí spíše portály než vozidly, se obvykle vysvětluje existencí magie .

Použití

Zatímco byl navržen především jako prostředek rychlého cestování vesmírem, příležitostně někteří autoři použili koncept hyperprostoru nápaditějšími způsoby nebo jako ústřední prvek příběhu. V Arthur C. Clarke je “ Technická chyba ” (1950), muž je laterálně obrácený krátkým náhodným setkáním s “hyperprostorem”. V Glory Road (1963) Roberta A. Heinleina a " Nightwings " (1968) Roberta Silverberga se používá pro skladování. V FTA George RR Martina (1974) trvá cestování hyperprostorem déle než v běžném prostoru a ve filmu Johna E. Stitha Redshift Rendezvous (1990) je zvrat v tom, že relativistické efekty se v něm objevují při nižších rychlostech. Hyperprostor je obecně neobydlený, kromě cestovatelů létajících vesmírem. Mezi první výjimky patří Tubbova Dynastie zkázy (1953), Fearnovy Vody věčnosti (1953) a Někdo, kdo mě bude hlídat (1959) od Christophera Grimma , které představují obyvatele hyperprostoru. V The Mystery of Element 117 (1949) od Miltona Smithe se otevírá okno do nové „hyperroviny hyperprostoru“ obsahující ty, kteří již na Zemi zemřeli, a podobně ve filmu Boba Shawa The Palace of Eternity (1969), hyperprostor je forma posmrtného života , kde lidská mysl a vzpomínky sídlí po smrti. V některých dílech je hyperprostor zdrojem extrémně nebezpečné energie, hrozící při špatném zacházení zničit celý svět (např . Eando Binder 's The Time Contractor z roku 1937 nebo Alfred Bester je " The Push of a Finger " z roku 1942). Koncept cestování hyperprostorem neboli skládání prostoru lze použít i mimo cestování vesmírem, například v povídce Stephena Kinga „ Zkratka paní Toddové “ je to prostředek pro starší dámu, jak si vybrat zkratku při cestování mezi dvěma. města.

V mnoha příbězích hvězdná loď nemůže vstoupit nebo opustit hyperprostor příliš blízko k velké koncentraci hmoty, jako je planeta nebo hvězda ; to znamená, že hyperprostor lze použít pouze poté, co se hvězdná loď dostane k vnějšímu okraji sluneční soustavy , takže musí použít jiné způsoby pohonu , aby se dostala na planety az planety. Jiné příběhy vyžadují velmi velké výdaje energie, aby se otevřelo spojení (někdy nazývané bod skoku ) mezi hyperprostorem a pravidelným prostorem; to účinně omezuje přístup do hyperprostoru na velmi velké hvězdné lodě nebo na velké stacionární skokové brány , které mohou otevřít skokové body pro menší plavidla. Příklady zahrnují technologii „skoku“ v Babylonu 5 a hvězdnou bránu ve filmu Arthura C. Clarka 2001: Vesmírná odysea (1968). Stejně jako u samotného konceptu hyperprostoru jsou důvody pro taková omezení obvykle technobláboly , ale jejich existence může být důležitým dějovým prostředkem . Autor sci-fi Larry Niven zveřejnil své názory v tomto smyslu v N-Space . Neomezená technologie FTL by podle něj nekladla žádné limity tomu, co by hrdinové a padouši mohli dělat. Omezení míst, na kterých se loď může objevit, nebo jejich zvýšení předvídatelnosti znamená, že se budou navzájem potkávat nejčastěji na sporných planetách nebo vesmírných stanicích, což umožňuje příběhově uspokojivé bitvy nebo jiná setkání. Na druhou stranu, méně omezený hyperpohon může také umožnit dramatické úniky, když pilot uprostřed bitvy „skočí“ do hyperprostoru, aby se vyhnul zničení. V roce 1999 autor sci-fi James P. Hogan napsal, že s hyperprostorem se často zachází jako s pomůckou umožňující děj, spíše než jako s fascinujícím prvkem, který mění svět, a že neexistují téměř žádná díla, která by pojednávala o tom, jak byl hyperprostor objeven a jak objev následně změnil svět.

Viz také

Poznámky

Reference

Další čtení

externí odkazy