I due Foscari -I due Foscari

Kvůli Foscari
Opera od Giuseppe Verdiho
I due Foscari-Hayez-1859-detail.png
Libretista Francesco Maria Piave
Jazyk italština
Na základě Historická hra Lorda Byrona ,
Dva Foscari
Premiéra
3. listopadu 1844 ( 1844-11-03 )

I due Foscari (Dva Foscari) jeoperave třech aktech odGiuseppe VerdiitalskéholibretopodleFrancesco Maria Piave, vychází z historického hry 1821, The Two Foscari odLord Byron.

Po svém úspěchu u Ernaniho obdržel Verdi provizi od římského Teatro Argentina a začal pracovat s Piave při zvažování dvou témat, z nichž jedním se nakonec stala tato opera. I due Foscari dostal své premiérové ​​představení v Římě dne 3. listopadu 1844 a byl obecně docela úspěšný, i když ne v měřítku Ernaniho , který zůstal Verdiho nejpopulárnější operou až do Il trovatore v roce 1853.

Historie složení

Giuseppe Verdi

Po Ernanim zvažoval Verdi velké množství projektů do budoucna a hra Byron byla jedním z nich. Foscari byl dokonce zvažován již v roce 1843, když ho oslovila La Fenice v Benátkách, ale byl odmítnut jako nevhodný, protože příběh zahrnoval kritiku akcí Benátské republiky, které mohly být urážlivé pro velké rodiny, které vládly republika, včetně existující rodiny Foscari.

Ve stejné době skladatel přijal provizi od Teatro Argentina v Římě a uvažoval o tématu Lorenzina de'Medici, na kterém Piave již začal pracovat. Verdi povzbudil libretistu, aby pokračoval ve své práci a poté dílo předložil římským úřadům, ale jako zálohu napsal: „Ale jen kdyby to policie nedovolila, budeme muset vymyslet rychlou alternativu a navrhuji Dva Foscari . Děj se mi líbí a obrys už je v Benátkách. “ Zdá se, že Verdi to již dříve zaslal La Fenice, a proto povzbudil Piave, aby na tom zapracovala, „ale držte se pevně Byrona“, poznamenal.

Jak se ukázalo, de Medici libreto bylo odmítnuto Teatro Argentina a já kvůli Foscari byl nahrazen. To poskytlo Verdimu příležitost znovu si přečíst Byronovu hru, a tím došel k poznání (což vyjádřil v dopise Piave), že libretista by se raději NEMAL „držet blízko Byrona“: „... hra nemá tak divadelní vznešenost, jaká je pro operu nezbytná; tak si udělejte hlavu a zkuste najít něco, co udělá trochu rozruch, zejména v prvním dějství “a pokračuje zdůrazněním, že„ je to skvělé téma, delikátní a plný patosu "." Spíše nižší klíč původního díla tedy vyčníval v přímém kontrastu k opeře, ve které byla následována. Jak však poznamenává muzikolog Roger Parker , zdá se, že se Verdi "soustředil spíše na osobní konfrontace než na velké scénické efekty “.

Po obdržení libreta do poloviny května poslal skladatel libretistovi během několika měsíců dlouhou sérii dopisů, v nichž ho poučil o mnoha bodech, kde bylo zapotřebí změn. Odhalily „míru, do jaké Verdi zasáhl při tvorbě libreta, značnou část rozsáhlé struktury opery diktovaly jeho stále naléhavější divadelní instinkty“. S hudbou dokončenou v létě jsem Foscari dostal premiéru v Římě dne 3. listopadu 1844.

Historie výkonu

19. století

Sopranistka Marianna Barbieri-Nini, první Lucrezia
Tenor Giacomo Roppa, první Jacopo

Reakci na premiéru zmírnilo několik prvků, které Verdi nemohl ovlivnit, včetně nedávného růstu cen sedadel ze strany vedení a poměrně nevýrazné kvality hlasů umělců. Ale přijetí, které skladatel dostal od vedení, bylo velmi nadšené, stejně jako u některých novinářů, zejména kritika Rivisty di Roma, který poznamenal, že „ještě více než v Ernani se Verdi snažil setřást ze svého dřívějšího způsobu, návrat k pramenům vášně a náklonnosti “.

Do 60. let 19. století byla opera v Itálii k vidění nejméně ve 22 městech, včetně Livorna, Terstu, Neapole, Parmy, Bergama, Teatro Carignano v Turíně, Bologni, Catanii, Florencii, Cremoně, Miláně a Modeně v sezóně 1846. . Objevil se v Barceloně v roce 1845 (červenec), v Lisabonu a Paříži v roce 1846, ve Venezii a Prato v roce 1847 a v Palermu a Teatro Regio (Turín) mezi lety 1850 a 1851.

První představení ve Velké Británii byla uvedena v Londýně v Divadle Jejího Veličenstva dne 10. dubna 1847. V USA byla opera poprvé uvedena v Bostonu dne 10. května 1847. Paříž viděla produkci v prosinci 1846 v Théâtre des Italiens , a to převzalo několik velkých italských operních domů.

20. století a dále

V moderní době získal Foscari řadu inscenací. Tam byl závan po druhé světové válce (Vídeň, Barcelona, Londýn, Leningrad, New York), a po La Fenice inscenace v roce 1957 s Leyla Gencer pod Tullio Serafin , Piero Cappuccillim vedl mnoho vystoupení po Itálii na konci tohoto desetiletí a během dalšího, s produkcí Říma 1968 v Metropolitanu a v Chicagu. V roce 1977 byl proveden v Barceloně Liceu s Vicente Sardinero a Pedro Lavirgen .

La Scala ji představila v roce 1988, také s Renato Brusonem , verzí, která je k dispozici na DVD. To bylo provedeno Teatro di San Carlo v Neapoli v roce 2000 a zaznamenáno na DVD. Královská opera uvedla operu v červnu 1995 s hlavními rolemi Vladimir Černov a June Anderson . Florida je Sarasota Opera je zahrnuta v březnu 2008 jako součást jeho ‚Verdi cyklu‘. Byl představen v sezónách 2008/09 La Scaly a Bilbao Association of Lovers of Opera (ABAO) v Bilbau ve Španělsku.

Běžná byla také představení koncertní opery. Opera Orchestra of New Yorku představil koncertě verzím třikrát: první v říjnu 1981 s Renato Bruson v hlavních rolích; druhý v dubnu 1992 s Vladimírem Černovem jako Dogeem; a třetí v prosinci 2007, s Paolo Gavanelli jako Doge.

Los Angeles Opera představila novou výrobu v září 2012, s generálním ředitelem společnosti a tenor Plácido Domingo zpívá barytonista roli Francesco Foscari poprvé. Představení řídil hudební ředitel společnosti James Conlon . Inscenaci režíroval Thaddeus Strassberger při svém debutu pro losangelskou společnost.

Dnes je Foscari pravidelně uváděn jak v inscenovaných inscenacích, tak v koncertních verzích.

Role

Barytonista Achille De Bassini, první Francesco. (Litho: Josef Kriehuber , 1854)
Role Typ hlasu Premiéra, 3. listopadu 1844
(Dirigent: -)
Francesco Foscari , benátský doge baryton Achille De Bassini
Jacopo Foscari, jeho syn tenor Giacomo Roppa
Lucrezia Contarini, manželka Jacopa Foscariho soprán Marianna Barbieri-Nini
Jacopo Loredano, člen Rady deseti bas Baldassare Miri
Barbarigo, senátor tenor Atanasio Pozzolini
Pisana, přítel a důvěrník Lucrezie mezzosoprán Giulia Ricci
Obsluha Rady deseti tenor
Služebník Doge bas
Členové Rady deseti a junty, služky Lucrezie, benátské dámy, dav a maskovaní muži a ženy; Jailors, Gondoliers, Pages a dva synové Jacopa Foscariho

Synopse

Francesco Maria Piave, libretista opery
Místo: Benátky
Čas: 1457

1. dějství

Scéna 1: Před radní komorou Dóžecího paláce

Členové Rady deseti čekají na vstup do sněmovny Rady, aby se pokusili o případ Jacopa Foscariho, syna Dóže, který byl obviněn z vraždy. Po příjezdu Loredana (Jacopoova zapřisáhlého nepřítele) a jeho přítele Barbariga oznámí, že Doge již vstoupil do sněmovny. Všichni vstoupí do sněmovny.

Poté, co se nedávno vrátil z exilu, je Jacopo přiveden z vězení a vyjadřuje svou lásku k opětovnému vidění Benátek: Dal più remoto esilio / „Z nejvzdálenějšího místa vyhnanství“. Když byl Jacopo povolán ke vstupu do Sněmovny a řekl mu, že může očekávat, že Rada bude milosrdná, vybuchne vzteky: Odio solo ed odio atroce / „Pouze nenávist, krutá nenávist, je uzavřena v jejich prsou“. Vejde do komnaty.

Scéna 2: Sál v paláci

Lucrezia Contarini, Jacopoova manželka, se od svých dam čeká, že proces probíhá v sále Rady. Rychle požaduje vidět Doge, Jacopoova otce, ale řekne se jí, že by se měla modlit za Jacopovu svobodu. Naštvaně prosí nebe, aby bylo milosrdné: Tu al cui sguardo onnipossente / „Ty, pod jehož všemohoucím pohledem se všichni lidé radují nebo pláčou“. Její kamarádka Pisana vstupuje v slzách; předává zprávu, že Jacopo byl odsouzen k dalšímu vyhnanství, a to vyvolává další zuřivý výbuch Lucrezie: La clemenza! s'aggiunge lo scherno! / „Jejich milost? Nyní přidávají urážku!“. Pisana a dámy ji prosí, aby věřila v Boží milosrdenství.

Scéna 3: Mimo sál Rady

Rada deseti opouští komoru a prohlašuje, že důkazy byly zjevně dostatečné k usvědčení Jacopa a že jejich činy budou považovány za spravedlivé a spravedlivé.

Scéna 4: Dogeův soukromý pokoj

Doge, Francesco Foscari, vstoupí a unaveně se posadí. Vyjadřuje úzkost nad tím, co se stalo jeho synovi, ale jako jeho otec cítí, že nemůže nic udělat, aby ho zachránil: O vecchio cor che batte / „Ach starodávné srdce, které mi bije v prsou ...“. V slzách přichází Lucrezia, a když se pokouší odsuzovat jednání Rady, Francesco jí připomene jeho postavení zastánkyně benátského práva. Naštvaně odsuzuje zákon jako naplněný pouze nenávistí a pomstou a požaduje, aby jí vrátil jejího manžela: Tu pur lo sai che giudice / „Ty to víš až příliš dobře“. Scéna končí tím, že Doge běduje nad hranicemi své moci a konflikty mezi tím, že je vládcem i otcem, zatímco Lucrezia nadále požaduje jeho pomoc. Pohled na jeho slzy jí dává určitou naději.

2. dějství

Disegno per copertina di libretto, drawing for I due Foscari (undated).

Scéna 1: Státní vězení

Jacopo je ve vězení sám a běduje nad svým osudem. Představuje si, že na něj útočí Carmagnola , slavný kondotér (voják), který byl popraven v Benátkách ( Non maledirmi o prode / „Mocný válečník, neproklínej mě“, a omdlí. Stále v deliriu zjišťuje, že je Lucrezia s ním ; řekne mu o rozhodnutí Rady a potrestání dalšího vyhnanství. Snaží se však udržet nějakou naději naživu a slibuje, že se k němu v případě potřeby připojí v exilu.

Doge přijde a prohlásí, že navzdory skutečnosti, že byl nucen jednat přísně, miluje svého syna. Jacopo je potěšen - Nel tuo paterno amplesso / „V otcově objetí je můj smutek utišen“ - ale dále ho znepokojuje tvrzení Doge, že jeho povinnost musí převážit nad láskou k jeho synovi.

Přijíždí Loredano, aby oznámil oficiální verdikt a připravil Jacopa na jeho odchod. Je pohrdavý prosbami Foscari a nařizuje svým mužům, aby odstranili Jacopa ze své cely. V závěrečné trojici Jacopo, Doge a Lucrezia vyjadřují své protichůdné emoce, a když je Jacopo odveden, otec a snacha odcházejí společně.

Scéna 2: Komora Rady

Loredano je neústupný: nebude slitování a Lucrezia a její děti nebudou moci doprovázet Jacopa při jeho vyhnání. Doge si stěžuje na svou neschopnost pomoci, protože v roli Doge jednal, jak musel, před otcovou rolí. Lucrezia vstupuje se svými dvěma dětmi. Jacopo je obejme, zatímco Lucrezia prosí radní bezvýsledně. Jacopo je odvezen.

3. dějství

Scéna 1: Piazetta San Marco

Poslední setkání Jacopa Foscariho a jeho rodiny před odchodem do exilu , Francesco Hayez , 1838–40

Zatímco lidé, kteří se shromáždili, vyjadřují svou radost ze toho, že jsou spolu, Loredano a Barbarigo čekají na kuchyň, která odveze Jacopa do exilu. Je vyveden, následován manželkou a Pisanou a vyjadřuje své city k Lucrezii: All'infelice veglio / „Nešťastná žena, nešťastná skrze mě samotného“. Společně v obrovském počtu sborů vyjadřují své pocity Jacopo, Lucrezia, Pisana, Barbarigo, Loredano a Benátčané. Jacopo začíná: Ó padre, figli, sposa / „Otec, děti, manželka , loučím se s tebou na poslední rozloučenou“ a scéna končí tím, že Jacopo doprovodil do kuchyně, zatímco Lucrezia omdlela v Pisanině náručí.

Scéna 2: Dóžecí palác

Smutkem zasažený Doge vyjadřuje své pocity- Egli ora parte! („Teď jde!“) - a představuje si sám sebe ve stáří. Barbarigo mu přináší důkaz, že jeho syn je ve skutečnosti nevinný, zatímco Lucrezia přichází oznámit Jacopovu smrt: Più non vive ... l'innocente / „Už není ... nevinný“. Když odchází, sluha oznámí, že Rada deseti se chce setkat s Dóžem.

Rada prostřednictvím svého mluvčího Loredana oznamuje, že rozhodla, že se Francesco z důvodu věku vzdá svého postavení Doge. Naštvaně odsuzuje jejich rozhodnutí: Questa dunque è l'iniqua mercede / „To je tedy nespravedlivá odměna ...“. Požádá o přivedení své snachy a postupně odkládá ozdoby své kanceláře. Když Lucrezia vstoupí a osloví ho známým názvem „Prince“, prohlásí „Prince! To jsem byl; teď už nejsem.“ V tu chvíli zazní zvon San Marca, který oznamuje, že byl vybrán nástupce. Francesco si podruhé vybírá mýtné a uvědomuje si, že nastal konec: Quel bronzo feral / „What fatal knell“. Když zvon znovu zvoní, umírá; Loredano poznamenává, že „jsem placen“.

Hudba

„Žádná jiná Verdiho raná opera, kromě Macbetha , tak účinně nesnižuje gordický uzel tradice,“ říká nám Budden.

Co tím myslí? Dále vysvětluje, že „ani jedna z kabalet nezačíná obvyklým instrumentálním očekáváním ... [....] .. čísla jsou svařena dohromady s větší soudržností dokonce než Ernani ... [.... a. ..] .. bodování je citlivější než v kterékoli z dříve napsaných oper a mnoha dalších napsaných po ... „Celkově je Foscari o krok vpřed, než by se na první pohled mohlo zdát.

David Kimbell, který píše v The New Penguin Opera Guide , objasňuje některé z těchto prvků následujícími způsoby:

Každý z principálů - Doge, Jacopo a Lucrezia - má svébytné orchestrální téma, které je provází při každém z jejich nejdůležitějších vystoupení na jevišti. Čtvrté opakující se téma, tentokrát vokálního původu („Silenzio, mistero“), je spojeno s Radou deseti.

Na závěr uvádí, že „tato opera zůstává jedním z nejintimnějších a nejintenzivnějších skladatelových skladatelských skladatelů“, ale je na Rogerovi Parkerovi, aby to celé shrnul:

Asi nejnápadnější je použití opakujících se témat k identifikaci principů. Tyto proto „ leitmotivy “ jsou zde aplikovány příliš přísně .. [...] .. ale samotný experiment je významný, což naznačuje, že Verdi dychtil prozkoumat nové způsoby hudební a dramatické artikulace ... Verdiho povědomí o potenciálu tohoto přidaná dimenze v hudebním dramatu byla rozhodující; od této doby jen zřídka používal místní barvy docela mechanickým způsobem, jaký měl ve svých prvních operách.

Nahrávky

Rok Obsazení
(Francesco Foscari,
Jacobo Foscari,
Lucrezia, Loredano)
Dirigent,
opera a orchestr
Označení
1951 Giangiacomo Guelfi ,
Carlo Bergonzi ,
Maria Vitale ,
Pasquale Lombardo
Carlo Maria Giulini ,
RAI milánského orchestru a sboru
CD: Warner Fonit
Kat: 8573-83515-2
1957 Giangiacomo Guelfi,
Mirto Picchi ,
Leyla Gencer ,
Alessandro Maddalena
Tullio Serafin
Chorus a orchestr La Fenice
CD: MYTO
Kat: MCD00123
1977 Piero Cappuccilli ,
José Carreras ,
Katia Ricciarelli ,
Samuel Ramey
Lamberto Gardelli ,
ORF Symphony Orchestra and Chorus
CD: Philips
Cat: 475-8697
1988 Renato Bruson ,
Alberto Cupido,
Linda Roark-Strummer,
Luigi Roni
Gianandrea Gavazzeni ,
Teatro alla Scala Orchestra a Chorus
(živé nahrávání ze dvou představení v La Scale, 15. a 17. ledna)
DVD: Opus Arte
Cat: OA LS30007 D
2000 Leo Nucci ,
Vincenzo La Scola ,
Alexandrina Pendatchanska ,
Danilo Rigosa
Nello Santi ,
Teatro di San Carlo Orchestra and Chorus
(Audio a video nahrávky představení v Teatro di San Carlo di Napoli, listopad 2000).
DVD: ArtHaus Musik
Kat: 107 001
2009 Leo Nucci,
Roberto de Biasio,
Tatiana Serjan,
Roberto Tagliavini
Donato Renzetti,
Teatro Regio di Parma
(Záznam představení v Teatro Regio)
DVD: C Major
Cat: 721008
2020 Vladimír Stoyanov ,
Stefan Pop ,
Maria Katzarava ,
Giacomo Prestia
Paolo Arrivabeni,
sbor Teatro Regio di Parma ,
Filarmonica Arturo Toscanini
DVD: Dynamic Records
Kat: 57865

Reference

Poznámky

Prameny

externí odkazy