Il teatro alla moda -Il teatro alla moda
Il teatro alla moda (Módní divadlo) je satirický pamflet, ve kterém jeho autor, benátský skladatel Benedetto Marcello (1686–1739), vydává své kritické názory na prostředí italské operní série v prvních desetiletích osmnáctého století. Poprvé vyšlo anonymně v Benátkách koncem roku 1720.Marcelloprakticky každý aspekt operní série a jejího sociálního prostředí nemilosrdně kritizuje: umělost zápletek, stereotypní formát hudby, extravagantní scénografie a mašinérie, neschopnost a skladatelství a básníci, marnost a vulgárnost zpěváků, avidita impresária, neschopnost hudebníků.
Celý název zní „MÓDNÍ DIVADLO - NEBO - bezpečná a snadná ZPŮSOB správného skládání a provedení italských OPERAS v moderním stylu, - ve kterém - je poskytována užitečná a nezbytná rada libretistům, skladatelům, hudebníkům obou pohlaví, Impresarios, performerům , Inženýři a malíři scén, komiksové postavy, krejčí, stránky, tanečníci, propagátoři, copylisti, ochránci a MATKY zpěvaček virtuózek a další lidé patřící k divadlu. “ Ve skutečnosti je Il teatro alla moda psáno jako řada kapitol, kde ironicky dostávají rady různé osoby činné v operních produkcích, aby splnily „moderní zvyky“ a bizarní požadavky takových divadelních událostí.
Kromě názvu obsahuje frontispis několik narážek na známé protagonisty tehdejšího benátského divadla. Název vydavatele „Aldiviva Licante“ například prostřednictvím anagramů odkazuje na Antonia Vivaldiho , tehdy velmi slavného operního skladatele, i na zpěvačku Caterinu Canteli .
Text Il teatro alla moda zobrazuje několik pozoruhodných rysů. Za prvé ukazuje určitou váhavost v přístupu k jejímu tématu - pravděpodobně vyplývající z Marcellovy osobní rozpolcenosti ohledně operní hudby jako kritiky i skladatele. Například věnování je „autorem knihy jejímu skladateli“. Kromě toho vystavuje řadu surrealistických prvků, které vyvrcholily v poslední kapitole „The Raffle“ (pravděpodobně organizovaná matkou mladé zpěvačky), kde ceny zahrnují „plné šaty moderního básníka v horečce - barevná stromová kůra, zabalená do metafor, překladů, hyperbolů "a" pera, které psalo Il teatro alla moda . " Tisk doprovází tyto zvláštnosti chaotickým používáním kurzívy a normální typografie a velkých písem.
Přeložené výňatky (typografie zachována)
„K básníkům - zaprvé, moderní básník by neměl číst a nikdy by neměl číst starověké autory, latinské nebo řecké . A to proto, že starověcí Řekové nebo Latinci nikdy nečetli moderní .“
„Hudebním skladatelům - Moderní hudební skladatel by neměl mít žádné znalosti o pravidlech dobrého složení, kromě jistého principu univerzální praxe ... Neměl by rozumět numerickým hudebním proporcím , ani optimálnímu účinku opačných návrhů , ani špatný vztah of Tritones a vylepšených intervalech .“
„Pro zpěváky - Není nutné, aby VIRTUOSO umí číst , psát nebo mít dobrou výslovnost samohlásek a jednoduchých a dvojitých souhlásek, nebo rozumět smyslu slov atd., Ale je lepší, když se mýlí Smysly, dopisy, slabiky atd. Za účelem provádění ozdob, trylek, Appoggiature, velmi dlouhých kadencí atd. Atd. “
„Matkám zpěvaček - Když se dívky mají konkurz s Impresario, oni (matky), se bude pohybovat v ústech s nimi , budou vyzváni jim obvyklé ozdoby a trylky a požádal o stáří Virtuosa , sníží dolů nejméně o deset let . “
Další čtení
- Benedetto Marcello, Il Teatro alla Moda (Castelvecchi, Roma, 1993).
- Eleanor Selfridge-Field, Marcello, Sant'Angelo a Il Teatro alla Moda , L. Bianconi a G. Morelli, eds. Antonio Vivaldi. Teatro musicale, cultura e società , sv. II (Olschki, Firenze, 1982).
- Celý anglický překlad lze najít v Reinhardu G. Paulym, „Satira Benedetta Marcella v opeře z počátku 18. století“, Musical Quarterly 34/2 (1948): 222-33 (úvod), 34/3 (1948): 371- 403 (Překlad, první část), 35/1 (1949): 85-105 (Překlad, druhá a poslední část).