Přestávka - Intermission
Přestávka , také známý jako interval v britské a indické angličtině, je vybrání mezi částmi výkonu nebo výroby, jako je například pro divadelní hry , opery , koncert , nebo promítání filmu . To by nemělo být zaměňováno s entr'acte (francouzský: “mezi akty”), který, v 18. století, byl zpívaný, tančil, mluvený, nebo hudební představení, které se vyskytuje mezi jakýmikoli dvěma akty, které nesouvisí s hlavním představení, a to se tak ve světě opery a hudebního divadla stalo orchestrálním představením, které se rozprostírá mezi přestávkami a bez přestávky vede do dalšího dějství.
Jean-François Marmontel a Denis Diderot oba považovali přestávku za období, ve kterém se akce ve skutečnosti nezastavila, ale pokračovala mimo jeviště. „Interval je odpočinkem pro diváky; ne pro akci,“ napsal Marmontel v roce 1763. „Postavy se považují za herce, které pokračují v intervalu od jednoho aktu k druhému.“ Přestávky však nejsou jen dramatické pauzy, které jsou součástí podoby dramatické struktury. Existují také ze světských důvodů, jako je například to, že je pro diváky těžké soustředit se déle než dvě hodiny v kuse a herci a umělci (v každém případě pro živá akční vystoupení) si musí odpočinout. Poskytují také příležitost pro scénické a kostýmní změny. Místa výkonu využívají k prodeji jídla a pití.
Psychologicky přestávky umožňují divákům pozastavit pozastavení nevěry a vrátit se do reality a jsou obdobím, během něhož mohou zapojit kritické schopnosti, které pozastavili během samotného představení.
Hry
Termín „Broadwayský měchýř“ pojmenovává „údajnou potřebu Broadwayského publika močit každých 75 minut“. Broadway Bladder a další úvahy (například kolik příjmů by divadlo ztratilo v baru, pokud by nebyly přestávky), určují umístění přestávek v rámci představení a jejich existenci v představeních, jako jsou hry, které nebyly napsány / vytvořeny s ohledem na přestávky.
William Shakespeare
Hry Williama Shakespeara byly původně určeny pro divadelní představení bez přestávek. Umístění přestávek v těchto hrách v moderních představeních je tedy záležitostí režiséra hry. Recenzent Peter Holland analyzoval umístění přestávek v roce 1997:
- Z Zimní pohádka poznamenal, že to tam bylo „jako přirozený zlom jako kdokoli může přát“ před projevu době jako sbor, a že on nikdy neviděl výrobu, která umístěn jiný než v tomto bodě přestávku.
- Produkce Trevora Nunna Opatření pro míru v roce 1991 je uvedena jako příklad přestávek umístěných uprostřed scény. Zastavila se v polovině scény 1 aktu 3 a přesunula některé řádky z pozdější scény do doby před přestávkou.
- Vystoupení krále Leara , jak poznamenal, často staví přestávku „nepřiměřeně pozdě“, po oslepení Gloucesteru.
- Výroba modelu Julius Caesar z roku 1991, kterou režíroval Stephen Pimlott, je označována za pozoruhodnou pro svou mimořádnou délku přestávky. Pimlott umístil přestávku po 1. dějství, scéna 1, poté, co akce opustila Řím. To umožnilo zasáhnout scenérii. Trvalo však někdy až čtyřicet minut, než scéna odstranila scénu, která zahrnovala „mohutnou sadu sloupů a dveří“ navrženou Tobiasem Hoheiselem , období, které bylo delší než zbývající délka představení, asi třicet pět minut.
Mnoho moderních inscenací Shakespearových her se tak vyhýbalo zavedení přestávky a místo toho se rozhodlo je provést přímo, jak bylo původně zamýšleno.
Kabuki
Přestávky v divadle Kabuki mohou trvat až hodinu. Protože to často vede k tomu, že se lidé vracejí na svá místa několik minut po obnovení představení, dramatici obvykle začnou psát „výplňové“ scény pro začátky aktů, které obsahují postavy a dialog, které nejsou pro celkový příběh důležité.
Noh
V divadelní tradici Noh jsou mezihrou mezi první a druhou polovinou představení mezihry zvané nakairi, během nichž herci kjógenu shrnují děj nebo jinak podporují akci prostřednictvím představení známých jako aikyogen. Tyto mezihry také dávají hlavním aktérům šanci změnit kostýmy a odpočinout si.
Filmy
Přestávky v raných filmech měly praktický účel: byly potřebné k usnadnění výměny kotoučů . Když se 12. července 1912 v Lyceum Theatre v New Yorku otevřela Les Amours de la reine Élisabeth ( Lásky královny Alžběty ) v hlavní roli Sarah Bernhardtové , film se čtyřmi kotouči byl uveden ve čtyřech dějstvích s přestávkou u každého výměna kotouče.
Technologie se zlepšovala, ale jak se filmy postupně prodlužovaly, přestávka splňovala další potřeby. Poskytlo divákům dech a poskytlo vedení divadla příležitost nalákat patrony na svůj ziskový stánek . Známý animovaný hudební snipe z roku 1957 navrhl před hlavní funkcí v divadlech a během přestávky při vjezdech „ pojďme všichni do haly, abychom si dali lahůdku “. Během trendu 3D filmů na počátku 50. let byly přestávky nutností, protože i když mnoho divadel používalo dva projektory, které mohly přeskočit přestávku přesunem z jednoho kotouče na druhý, 3D filmy vyžadovaly použití obou projektorů - jednoho pro každý stereoskopický obraz - a proto bylo zapotřebí přestávka na výměnu kotoučů na obou projektorech.
Vestavěná přestávka byla vyřazena z hollywoodských filmů; oběť požadavku zabalit více projekcí, pokroky v technologii projektorů, díky nimž jsou kotoučové přepínače buď nepostřehnutelné, nebo neexistují (například digitální projekce , ve které kotouče neexistují).
Indické kino
Navzdory postupnému ukončování přestávek na Západě zůstávají v Indii převládající, zejména u bollywoodských filmů. Existuje hromadná neochota zrušit přestávky, protože přinášejí kinům velký příjem prostřednictvím zákazníků, kteří si v těchto obdobích kupují občerstvení. Indické filmy jsou také obvykle delší ve srovnání s filmy z jiných částí světa. Hindské filmy Sangam a Mera Naam Joker měly po dvou přestávkách. Velmi málo indických filmů bylo promítáno bez přestávek, včetně Dhobi Ghat , Delhi Belly , That Girl In Yellow Boots a Trapped . Nucené přestávky jsou běžné během projekcí západních filmů v Indii.
Bollywoodské filmy uváděné v kinech ve Velké Británii také běžně obsahují přestávky, ale ve Spojených státech a Kanadě se tyto filmy hrají od začátku do konce bez jakýchkoli mezer mezi nimi. Mnoho bollywoodských filmů vydaných na DVD obsahuje „přestávku“ pro filmové promítání.
Reference
Zdroje
- Andrews, Richard (2011). Přeformulování gramotnosti: výuka a učení v angličtině a jazykových uměních . Jazyk, kultura a výuka. 6 . Taylor & Francis. ISBN 978-0-415-99552-8.
- Brandon, James R., ed. (1992). Kabuki: Pět klasických her . Sbírka reprezentativních děl UNESCO. University of Hawaii Press. ISBN 978-0-8248-1426-7.
- Charlton, David (1986). Grétry a růst Opéra-comique . Příručky k opeře z Cambridge. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-25129-7.
- Dessen, Alan C. (2002). Rescripting Shakespeare: The Text, the Director a Modern Productions . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-00798-6.
- Goodridge, Janet (1999). Rytmus a načasování pohybu ve výkonu: drama, tanec a obřad . Vydavatelé Jessica Kingsley. ISBN 978-1-85302-548-8.
- Holland, Peter (1997). English Shakespeares: Shakespeare na anglické scéně v 90. letech . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56476-2.
- Pavis, Patrice; Shantz, Christine (1998). "PŘESTÁVKA". Slovník divadla: Pojmy, koncepty a analýza . University of Toronto Press. ISBN 978-0-8020-8163-6.