Telecine - Telecine

Spirit DataCine 4K s otevřenými dveřmi

Telecine ( / t ɛ l ə s ɪ n / nebo / ˌ t ɛ l ə s ɪ n / ) je proces přenosu filmu na videu a provádí se v barevné sady . Termín je také používán k označení zařízení používaného v postprodukčním procesu. Telecine umožňuje sledování filmu zachyceného původně na filmovém plátně pomocí standardního video zařízení, jako jsou televize , videorekordéry (VCR), DVD , Blu-ray Disc nebo počítače . Zpočátku to umožňovalo televizním vysílacím společnostem produkovat programy využívající film, obvykle 16mm zásobu , ale přenášet je ve stejném formátu a kvalitě jako jiné formy televizní produkce. Telecine dále umožňuje filmovým producentům , televizním producentům a filmovým distributorům pracujícím ve filmovém průmyslu vydávat své produkce na video a umožňuje producentům používat zařízení pro produkci videa k dokončení svých filmových projektů. Ve filmovém průmyslu se také označuje jako TK , protože TC se již používá k označení časového kódu . Skenery filmových filmů jsou podobné telecínům.

Historie telecine

S příchodem populární televizní televize si producenti uvědomili, že potřebují víc než živé televizní programování. Pokud by se obrátili na materiál pocházející z filmu, měli by přístup k bohatství filmů vytvořených pro kino kromě zaznamenaných televizních programů na film, které by bylo možné vysílat v různých časech. Rozdíl ve snímkových frekvencích mezi filmem (obvykle 24 snímků/s) a televizí (30 nebo 25 snímků/s, prokládaný ) však znamenal, že pouhé přehrávání filmu do televizní kamery by vedlo k blikání.

Původně byl kineskop používán k záznamu obrazu z televizního displeje na film, synchronizovaný s rychlostí skenování TV. To by pak bylo možné znovu přehrát přímo do videokamery a znovu zobrazit. Neživé programování lze také natáčet pomocí stejných kamer, mechanicky upravovat jako obvykle a poté přehrávat pro televizi. Jelikož film běžel stejnou rychlostí jako televize, blikání bylo odstraněno. Různé displeje, včetně projektorů pro tyto „filmy s rychlostí videa“, diaprojektorů a filmových kamer, byly často spojeny do „ filmového řetězce “, což provozovateli vysílání umožnilo rozeznat různé formy médií a přepínat mezi nimi pohybem zrcadla nebo hranolu. Barva byla podporována použitím vícetrubkové videokamery, hranolů a filtrů k oddělení původního barevného signálu a přivádění červené, zelené a modré do jednotlivých zkumavek.

To však stále ponechávalo film natočený na snímkové kině jako problém. Zjevným řešením je jednoduše zrychlit film tak, aby odpovídal snímkovým frekvencím televize, ale to je, alespoň v případě NTSC , očím a uším poměrně zřejmé. Tento problém však není obtížné vyřešit; řešením je pravidelné přehrávání vybraného snímku dvakrát. U NTSC lze rozdíl v snímkových frekvencích korigovat zobrazením každého čtvrtého snímku filmu dvakrát, ačkoli to vyžaduje, aby byl zvuk zpracováván samostatně, aby se zabránilo efektům „přeskakování“. Pokročilejší technikou je použít níže rozebraný „2: 3 pulldown“, který promění každý druhý snímek filmu na tři pole videa, což má za následek o něco plynulejší zobrazení. PAL používá podobný systém „rozbalování 2: 2“. Během období analogového vysílání se však film s 24 snímky za sekundu zobrazoval o něco rychleji rychlostí 25 snímků za sekundu, aby odpovídal videosignálu PAL. Výsledkem byl zlomkově vyšší zvukový doprovod a výsledkem bylo, že hrané filmy měly o něco kratší dobu trvání, protože byly zobrazeny o 1 snímek za sekundu rychleji.

V posledních desetiletích byl telecine především procesem ukládání filmu na rozdíl od filmu vzduch-vzduch. Změny od 50. let se týkaly především vybavení a fyzických formátů; základní koncept zůstává stejný. Domácí filmy původně na film mohou být přeneseny na videokazetu pomocí této techniky a není neobvyklé najít telecinované DVD, kde byl zdroj původně nahrán na videokazetu nebo natočen na film a poté upraven na pásku. Filmy a televizní pořady, které byly původně natočeny a upraveny na film nebo digitálně, jsou běžněji ukládány na DVD při jejich nativní snímkové frekvenci s příznaky, které říkají přehrávači DVD, aby provedl pulldown za běhu.

Rozdíly snímkové frekvence

Nejsložitější částí telecine je synchronizace mechanického pohybu filmu a elektronického video signálu. Pokaždé, když video (tele) část telecine odebírá světlo elektronicky, filmová (cine) část telecine musí mít rám v dokonalé registraci a připravený k fotografování. To je relativně snadné, když je film fotografován se stejnou snímkovou frekvencí, jakou bude vzorkovat videokamera, ale pokud to není pravda, je pro změnu snímkové frekvence vyžadován důmyslný postup.

Aby se předešlo problémům se synchronizací, zařízení vyšší třídy nyní používají spíše skenovací systém než jen systém telecine. To jim umožňuje skenovat odlišný snímek digitálního videa pro každý snímek filmu, což poskytuje vyšší kvalitu, než by byl schopen dosáhnout telecine systém.

K podobným problémům dochází při použití vertikální synchronizace, aby se zabránilo trhání obrazovky , což je jiný problém, ke kterému dochází při neshodách snímků za sekundu.

Roztažení 2: 2

V zemích, které používají video standardy PAL nebo SECAM , je film určený pro televizi fotografován rychlostí 25 snímků za sekundu. Video standard PAL vysílá rychlostí 25 snímků za sekundu, takže přenos z filmu na video je jednoduchý; pro každý snímek filmu je zachycen jeden snímek videa.

2-2pulldown.svg

Divadelní prvky původně fotografované rychlostí 24 snímků/s jsou zobrazeny rychlostí 25 snímků/s. I když to obvykle není na obrázku zaznamenáno (ale může to být znatelnější při rychlosti akce, zvláště pokud byly záběry natočeny pod klikou), 4% zvýšení rychlosti přehrávání způsobí mírně znatelné zvýšení zvukové výšky o přibližně 0,707 půltónů , což je někdy korigováno pomocí Pitch Shifteru , ačkoli Pitch Shift je nedávnou novinkou a nahrazuje alternativní metodu telecine pro 25 snímků/s formátů.

Pulldown 2: 2 se také používá k přenosu pořadů a filmů, fotografovaných rychlostí 30 snímků za sekundu, jako Friends a Oklahoma! (1955), na video NTSC , které má snímací frekvenci ~ 59,94 Hz. To vyžaduje zpomalení rychlosti přehrávání o desetinu procenta.

Ačkoli 4% zvýšení rychlosti je standardem již od počátků televize PAL a SECAM, v poslední době si oblíbila nová technika a výsledná rychlost a výška telecinované prezentace jsou totožné s původním filmem. Tato metoda rozbalování se někdy používá k převodu materiálu 24 snímků/s na 25 snímků/s. Obvykle se jedná o přenos filmu na PAL bez výše uvedeného 4% zrychlení. U filmu rychlostí 24 snímků/s připadá na každých 25 snímků videa PAL 24 snímků filmu. Aby se tento nesoulad ve snímkové frekvenci vyrovnal, musí být 24 snímků filmu rozděleno do 50 polí PAL. Toho lze dosáhnout vložením rozbalovacího pole každých 12 snímků, čímž se efektivně rozloží 12 snímků filmu na 25 polí (nebo „12,5 snímků“) videa PAL. Použitá metoda je rozbalovací nabídka 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 3 (Euro) (viz níže). Tato metoda se zrodila z frustrace z rychlejších a vyšších zvukových stop, které tradičně doprovázely filmy přenesené pro publikum PAL a SECAM. Několik filmů se tímto způsobem začíná telecinovat. Je zvláště vhodný pro filmy, kde má soundtrack zvláštní význam.

Když televizní stanice v regionu NTSC vysílá film nebo pořad, který používá tisk/verzi PAL, ale je vysílán ve formátu NTSC, někdy neprovedou správnou konverzi PAL na NTSC nebo je to provedeno nesprávně. To způsobí, že se program mírně zrychlí a/nebo bude znít výškově, vzhledem k vyšší rychlosti PAL 576 řádků/50 Hz oproti formátu NTSC 480 řádků/~ 59,94 Hz.

Mainframe Entertainment použil pro své televizní pořady nový postup. Jsou vykresleny přesně 25 000 snímků za sekundu; pak se pro distribuci PAL/SECAM použije běžný rozbalovací soubor 2: 2, ale pro distribuci NTSC se 199 polí z každých 1001 opakuje. To přináší obnovovací frekvenci z 25 snímků na přesně 60 000/1 1001 nebo ~ 59,94 polí za sekundu, bez jakékoli změny rychlosti, doby trvání nebo výšky zvuku.

Roztažení 2: 3

V USA a dalších zemích, kde televize používá vertikální frekvenci skenování 59,94 Hz , je video vysíláno rychlostí ~ 29,97 snímků/s. Aby byl pohyb filmu přesně vykreslen na videosignálu, musí telecine použít k převodu z 24 na ~ 29,97 snímků/s techniku ​​zvanou pulldown 2: 3 , také známou jako pulldown 3: 2 .

Termín „pulldown“ pochází z mechanického procesu „tahání“ (fyzického pohybu) filmu směrem dolů v části filmu transportního mechanismu, aby se postupovalo z jednoho rámce do druhého opakující se rychlostí (nominálně 24 snímků/s) . Toho je dosaženo ve dvou krocích. Prvním krokem je zpomalení pohybu filmu o 1/1 000 až 24 000/1001 (~ 23,976) snímků/s. Rozdíl v rychlosti je pro diváka nepostřehnutelný. U dvouhodinového filmu se doba přehrávání prodlouží o 7,2 sekundy. Pokud musí být celková doba přehrávání zachována přesná, lze každých 1000 snímků vynechat jeden snímek.

Druhým krokem rozbalovací nabídky 2: 3 je distribuce snímků kina do video polí. Při rychlosti 23,976 snímků/s existují čtyři snímky filmu na každých pět snímků videa 29,97 snímků/s:

Tyto čtyři snímky jsou „roztaženy“ do pěti využitím prokládané povahy 60 Hz videa. Pro každý snímek ve skutečnosti existují dva neúplné obrázky nebo pole , jedno pro liché řádky obrázku a jedno pro sudé řádky. Existuje tedy deset polí pro každé čtyři filmové rámy, které se nazývají A , B , C a D . Telecine střídavě umisťuje rámeček A přes dvě pole, rámeček B přes tři pole, snímek C přes dvě pole a rámeček D přes tři pole. Může být zapsán jako AABBBCCDDD nebo 2-3-2-3 nebo jednoduše 2–3. Cyklus se zcela opakuje po odhalení čtyř filmových rámců:

32pulldown.svg

Vzor 3: 2 je identický se vzorem uvedeným výše, kromě toho, že je posunut o jeden snímek. Například cyklus, který začíná filmovým rámem B, poskytuje vzor 3: 2: BBBCCDDDAA nebo 3-2-3-2 nebo jednoduše 3–2. Jinými slovy, mezi vzory 2-3 a 3-2 není žádný rozdíl. Ve skutečnosti je zápis „3-2“ zavádějící, protože podle standardů SMPTE je pro každou sekvenci filmu se čtyřmi snímky první snímek naskenován dvakrát, ne třikrát.

Výše uvedená metoda je „klasická“ 2: 3, která byla použita dříve, než vyrovnávací paměti snímků umožnily pojmout více než jeden snímek. Preferovaná metoda provedení 2: 3 vytvoří pouze jeden špinavý rámeček z každých pěti (tj. 3: 3: 2: 2 nebo 2: 3: 3: 2 nebo 2: 2: 3: 3); zatímco tato metoda má mírně větší chvění , umožňuje snadnější konverzi (špinavý rámeček lze zrušit bez ztráty informací) a lepší celkovou kompresi při kódování. Vzorek 2: 3: 3: 2 podporuje videokamera Panasonic DVX-100B pod názvem „Advanced Pulldown“. Všimněte si, že v prokládaném zobrazení, jako na CRT, jsou zobrazena pouze pole - žádné rámce, proto žádné špinavé rámečky. Při jiných způsobech zobrazení prokládaného videa se mohou objevit špinavé snímky.

Jiné vzory rozbalování

Podobné techniky je třeba použít u filmů točených „tichými rychlostmi“ méně než 24 snímků/s, což zahrnuje formáty domácích filmů (standard pro standardní 8mm film byl 16 fps a 18 fps pro super 8 mm film ) a také němý film (který ve formátu 35 mm byl obvykle 16 fps, 12 fps nebo dokonce nižší).

  • 16 snímků/s (ve skutečnosti 15,985) až 30 snímků/s NTSC (ve skutečnosti 29,97): rozbalení by mělo být 3: 4: 4: 4
  • 16 snímků/s na PAL 25: roztažení by mělo být 3: 3: 3: 3: 3: 3: 3: 4 (lepší volbou by bylo spustit film rychlostí 16,67 snímků/s, zjednodušení rozbalování na 3: 3)
  • 18 snímků/s (ve skutečnosti 17,982) na NTSC 30: rozbalování by mělo být 3: 3: 4
  • 20 snímků/s (ve skutečnosti 19 980) na NTSC 30: roztažení by mělo být 3: 3
  • 27,5 snímků/s podle NTSC 30: roztažení by mělo být 3: 2: 2: 2: 2
  • 27,5 snímků/s na PAL 25: roztažení by mělo být 1: 2: 2: 2: 2

Byly také popsány další vzory, které odkazují na převod progresivní snímkové frekvence požadovaný k zobrazení videa 24 snímků/s (např. Z přehrávače DVD) na progresivním displeji (např. LCD nebo plazma):

  • 24 snímků/s až 96 snímků/s (4x opakování snímků): rozbalení je 4: 4
  • 24 snímků/s až 120 snímků/s (5x opakování snímků): rozbalení je 5: 5
  • 24 snímků/s až 120 snímků/s (rozbalení 3: 2 následované 2x prokládáním): roztažení je 6: 4

Telecine chvění

Telecinecký proces „2: 3 pulldown“ vytváří malou chybu ve video signálu ve srovnání s původními snímky filmu, které lze vidět na výše uvedeném obrázku. To je jeden z důvodů, proč filmy prohlížené na typickém domácím zařízení NTSC nemusí vypadat tak hladce jako při sledování v kině a domácím vybavení PAL. Tento jev je zvláště patrný při pomalých, plynulých pohybech kamery, které při telecinaci vypadají mírně trhavě. Tento proces se běžně označuje jako trhání telecinu . O převrácení rozbalovací telecine 2: 3 je pojednáno níže.

Materiál PAL, ve kterém byl aplikován pulldown 2: 3 (Euro), trpí podobným nedostatkem plynulosti, ačkoli tento efekt se obvykle neříká „telecine judder“. Účinně je zobrazen každý 12. filmový rámec po dobu tří polí PAL (60 milisekund), zatímco ostatních 11 snímků je zobrazeno po dobu dvou polí PAL (40 milisekund). To způsobí ve videu mírné „škytnutí“ zhruba dvakrát za sekundu. Je stále více označován jako euro pulldown, protože do značné míry ovlivňuje evropská území.

Reverzní telecine (aka inverzní telecine (IVTC), reverzní pulldown)

Některé DVD přehrávače , zdvojovače řádků a osobní videorekordéry jsou navrženy tak, aby detekovaly a odstraňovaly roztažení 2: 3 z telecinovaných zdrojů videa, a tím rekonstruovaly původní 24 snímků/s filmové snímky. Tuto schopnost má také mnoho programů pro úpravu videa, jako je AVIsynth . Tato technika je známá jako „reverzní“ nebo „inverzní“ telecine. Mezi výhody reverzního telecinu patří vysoce kvalitní neprokládaný displej na kompatibilních zobrazovacích zařízeních a eliminace nadbytečných dat pro účely komprese.

Reverzní telecine je klíčová při získávání filmového materiálu do digitálního nelineárního střihového systému, jako je Lightworks , Sony Vegas Pro, Avid nebo Final Cut Pro , protože tyto stroje vytvářejí negativní seznamy střihů, které odkazují na konkrétní snímky v původním filmovém materiálu. Když je do těchto systémů přijímáno video z telecine, operátor má obvykle k dispozici „telecine stopu“ ve formě textového souboru, který dává shodu mezi video materiálem a originálem filmu. Alternativně může přenos videa zahrnovat markery telecinní sekvence "vypálené" do video obrazu spolu s dalšími identifikačními informacemi, jako je časový kód.

Je také možné, ale obtížnější, provádět reverzní telecine bez předchozí znalosti o tom, kde každé pole videa leží v rozevíracím vzoru 2: 3. To je úkol, kterému čelí většina spotřebitelského vybavení, jako jsou zdvojovače linek a osobní videorekordéry. V ideálním případě je třeba identifikovat pouze jedno pole, zbývající po vzoru v kroku zámku. Rozbalovací vzor 2: 3 však nemusí nutně zůstat konzistentní v celém programu. Úpravy prováděné na filmovém materiálu poté, co prochází pulldownem 2: 3, mohou do vzoru vnést „skoky“, pokud není dbáno na zachování původní sekvence snímků (k tomu často dochází při úpravách televizních pořadů a reklam ve formátu NTSC). Většina algoritmů reverzního telecinu se pokouší sledovat vzor 2: 3 pomocí technik analýzy obrazu, např. Hledáním opakovaných polí.

Algoritmy, které provádějí odstranění rozbalování 2: 3, obvykle také provádějí úkol prokládání . Je možné algoritmicky určit, zda video obsahuje rozbalovací vzor 2: 3 nebo ne, a selektivně provést buď reverzní telecine (v případě videa získaného z filmu), nebo bob-prokládání (v případě nativních zdrojů videa).

Hardware Telecine

Skener létajícího bodu

Části skeneru létajících bodů : (A) katodová trubice (CRT); (B) filmové letadlo; (C) & (D) dichroická zrcadla ; Fotonásobiče (E), (F) & (G) citlivé na červenou, zelenou a modrou barvu

Ve Spojeném království společnost Rank Precision Industries experimentovala se skenerem létajícího bodu (FSS), který invertoval koncept skenování pomocí katodové trubice (CRT) pomocí televizní obrazovky. CRT vysílá elektronový paprsek velikosti pixelu, který je převeden na fotonový paprsek prostřednictvím luminoforů potahujících obálku. Tato světelná tečka je poté zaostřena čočkou na emulzi filmu a nakonec zachycena snímacím zařízením. V roce 1950 byl v BBC Lime Grove Studios instalován první monochromatický telecine s bodovým létáním . Výhodou FSS je, že barevná analýza se provádí po skenování, takže nemůže dojít k žádným registračním chybám, jaké mohou produkovat zkumavky vidicon, kde se skenování provádí po oddělení barev - umožňuje také použití jednodušší dichroiky.

V telecine v létajícím bodovém skeneru (FSS) nebo katodové trubici (CRT) je světelný paprsek velikosti pixelu promítán exponovaným a vyvinutým filmovým filmem ( negativním nebo pozitivním) a sbírán speciálním typem fotoelektrického článku známý jako fotonásobič, který převádí světlo na elektrický signál. Paprsek světla „skenuje“ filmový snímek zleva doprava, aby zaznamenal informace o horizontálním rámečku. Svislé skenování rámečku je pak provedeno pohybem filmu za paprsek CRT. V barevném telecinu světlo z CRT prochází filmem a je odděleno dichroickými zrcadly a filtry do červených, zelených a modrých pásů. Fotonásobiče nebo lavinové fotodiody převádějí světlo na oddělené červené, zelené a modré elektrické signály pro další elektronické zpracování. Toho lze dosáhnout v „reálném čase“, 24 snímků za sekundu (nebo v některých případech rychleji). Rank Precision- Cintel představil řadu „ telegramů “ FSS „Mark“. Během této doby byly také provedeny pokroky v CRT, se zvýšeným světelným výkonem produkujícím lepší poměr signálu k šumu a umožňující použití negativního filmu.

Problém skenerů létajících bodů byl rozdíl ve frekvencích mezi rychlostmi televizního pole a snímkovými frekvencemi filmu. To nejprve vyřešil Mk. I Polygonální hranolový systém, který byl opticky synchronizován na televizní snímkovou frekvenci rotujícím hranolem a mohl být spuštěn při jakékoli snímkové frekvenci. To bylo nahrazeno Mk. II Twin Lens a poté kolem roku 1975 u Mk. III Hopping Patch (skokové skenování). Mk. Řada III postupovala od původního prokládaného skenování „jump scan“ k Mk. IIIB, který používal progresivní skenování a obsahoval převodník digitálního skenování (Digiscan) pro výstup prokládaného videa. Mk. IIIC byl nejoblíbenější ze série a používal Digiscan příští generace plus další vylepšení.

Série „Mark“ byla poté nahrazena Ursou (1989), první v jejich řadě telecínů schopných produkovat digitální data v barevném prostoru 4: 2: 2. Ursa Gold (1993) to zvýšil na 4: 4: 4 a poté Ursa Diamond (1997), který do systému Ursa začlenil mnoho vylepšení třetích stran. Cintel C-Reality společnosti Cintel a ITK Millenium létající bodový skener jsou schopny provádět HD i Data.

Line CCD

Části snímače CCD: (A) xenonová žárovka; (B) filmové letadlo; (C) & (D) hranoly a/nebo dichroická zrcadla; (E), (F) & (G) CCD citlivé na červenou, zelenou a modrou barvu.

Společnost Robert Bosch GmbH , Fernseh Div. , Která se později stala BTS Inc.  - Philips Digital Video Systems, Thomson 's Grass Valley a nyní je DFT Digital Film Technology, představila první CCD telecine na světě (1979), FDL-60 . FDL-60 navržen a vyroben v Darmstadt západním Německu , byl první všichni solid state telecine.

Rank Cintel (ADS telecine 1982) a Marconi Company (1985) na krátkou dobu vyrobily CCD Telecines. Telecomu Marconi model B3410 se během tříletého období prodalo 84 kusů a bývalý technik Marconi je stále udržuje.

V telecine CCD telecine s připojeným nábojem je „bílé“ světlo prozářeno exponovaným filmovým obrazem do hranolu, který odděluje obraz do tří základních barev, červené, zelené a modré. Každý paprsek barevného světla je pak promítán na jiný CCD, pro každou barvu jeden. CCD převádí světlo na elektrické impulsy, které elektronika telecine moduluje na video signál, který lze poté zaznamenat na videokazetu nebo vysílat.

Shadow telecine system, produkoval Grass Valley (dříve Thomson , pocházel z vynálezů společnosti Bosch-Fernseh ), instalovaný v DR , Dánsko

Philips-BTS nakonec vyvinul FDL 60 na FDL 90 (1989) / Quadra (1993). V roce 1996 společnost Philips ve spolupráci se společností Kodak představila Spirit DataCine (SDC 2000), který byl schopen skenovat filmový obraz v rozlišení HDTV a blížit se 2K (1920 Luminance a 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB. S možností datového Duch DataCine může být použit jako filmový filmového skeneru vysílající 2K DPX datové soubory , jako je 2048 × 1556 RGB. V roce 2000 společnost Philips představila Shadow Telecine (STE) , levnou verzi Spirit bez dílů Kodak. Spirit DataCine, Cintel 's C-Reality a ITK Millenium otevřely dveře k technologii digitálních meziproduktů , kde nástroje telecine nebyly použity pouze pro video výstupy, ale mohly být nyní použity pro data s vysokým rozlišením, která by byla později zaznamenána zpět ven na film . Technologie digitálního filmu DFT, dříve Grass Valley Spirit 4K/2K/HD (2004), nahradila datový model Spirit 1 a používá CCD řadiče 2K i 4K. (Poznámka: SDC-2000 nepoužíval barevné hranoly a/nebo dichroická zrcátka.) DFT odhalil svůj nový skener na NAB Show 2009 , Scanity . Scanity využívá pro extrémně rychlé a citlivé skenování filmu technologii senzoru integrace s časovým zpožděním (TDI). Vysokorychlostní skenování 15 snímků/s @ 4K; 25 snímků/s @ 2K; 44 snímků/s @ 1K.

Pulzní LED/spuštěný tři kamerové systémy CCD

S výrobou nových vysoce výkonných LED diod přišly pulzní LED/aktivovaly tři kamerové systémy CCD. Blikáním světelného zdroje LED po velmi krátkou dobu se CCD kamera s plným rámečkem zastaví ve filmu a umožní plynulý pohyb filmu. S CCD videokamerami, které mají spouštěcí vstup, lze nyní kameru elektronicky synchronizovat až do rámování přenosu filmu. Nyní existuje řada maloobchodních a domácích Pulsed LED/spuštěných kamerových systémů. Řada vysoce výkonných vícenásobných červených, zelených a modrých LED diod pulzuje právě tak, jak je rám filmu umístěn před optickou čočkou. Fotoaparát odešle jeden, neprokládaný obraz filmového rámečku do úložiště digitálních snímků, kde je elektronický obraz taktován při zvolené snímkové frekvenci TV pro PAL nebo NTSC nebo jiný standard. Pokročilejší systémy nahrazují řetězové kolo laserovým nebo kamerovým systémem detekce a stabilizace obrazu.

Digitální mezilehlé systémy a virtuální teleciny

Technologie Telecine se stále více spojuje s technologií filmových skenerů ; telecine s vysokým rozlišením, jako jsou ty výše uvedené, lze považovat za skenery filmů, které pracují v reálném čase.

Jak se digitální meziproduktová postprodukce stává běžnější, potřeba kombinovat tradiční telecine funkce vstupních zařízení, převaděčů standardů a systémů pro hodnocení barev nabývá na významu, protože postprodukční řetězec se mění na bezpáskový a bezfilmový provoz.

Části pracovního postupu spojené s teleciny však stále zůstávají a jsou stále více tlačeny na konec postprodukčního řetězce, nikoli na začátek, v podobě systémů digitálního třídění v reálném čase a systémů digitálního intermediálního zvládání, a to stále častěji. běžící v softwaru na komoditních počítačových systémech. Někdy se jim říká virtuální telecine systémy.

Videokamery, které produkují telecinované video a „filmový vzhled“

Některé videokamery a videokamery pro spotřebitele jsou schopné zaznamenávat v progresivním režimu „24 snímků/s“ nebo „23 976 snímků/s“. Takové video má pohybové charakteristiky podobné kinematografii a je hlavní součástí takzvaného „ filmového vzhledu “ nebo „filmového vzhledu“.

U většiny kamer „24 snímků/s“ probíhá virtuální rozbalovací proces 2: 3 uvnitř kamery. Přestože kamera zachycuje na CCD progresivní snímek, stejně jako filmová kamera, ukládá na snímek prokládání, aby jej zaznamenala na kazetu, takže jej lze přehrát na jakékoli standardní televizi. Ne každý fotoaparát takto zvládá „24 snímků/s“, ale většina z nich ano.

Fotoaparáty, které zaznamenávají 25 snímků/s (PAL) nebo 29,97 snímků/s (NTSC), nemusí využívat rozbalovací poměr 2: 3, protože každý progresivní snímek zabírá přesně dvě pole videa. Ve video průmyslu se tento typ kódování nazývá progresivní segmentovaný rámec (PsF) . PsF je koncepčně totožné s rozbalováním 2: 2, pouze neexistuje žádný filmový originál, ze kterého by bylo možné přenášet.

Digitální televize a vysoké rozlišení

Digitální televize a standardy vysokého rozlišení poskytují několik způsobů kódování filmového materiálu. Padesát formátů pole/s, jako je 576i50 a 1080i50, dokáže pojmout filmový obsah pomocí 4% zrychlení jako PAL. Prokládané formáty 59,94 pole/s, jako jsou 480i60 a 1080i60, používají stejnou techniku ​​rozbalování 2: 3 jako NTSC. V progresivních formátech 59,94 snímků/s, jako jsou 480p60 a 720p60 , se celé snímky (spíše než pole) opakují ve vzoru 2: 3, čímž se dosáhne převodu snímkové frekvence bez prokládání a souvisejících artefaktů. Jiné formáty, jako je 1080p24, mohou dekódovat filmový materiál při jeho nativní rychlosti 24 nebo 23,976 snímků/s.

Všechny tyto metody kódování se do určité míry používají. V zemích PAL zůstává standardem formát 25 rámců/s. V zemích NTSC většina digitálního vysílání progresivního materiálu 24 snímků/s, standardního i vysokého rozlišení, nadále používá prokládané formáty s rozevřením 2: 3, přestože ATSC umožňuje nativní progresivní formáty 24 a 23 976 snímků/s, které nabízejí nejlepší obraz kvality a účinnosti kódování a jsou široce používány ve výrobě filmů a videa ve vysokém rozlišení. V současné době většina prodejců HDTV prodává LCD televizory v zemích NTSC/ATSC s obnovovací frekvencí 120 Hz nebo 240 Hz a plazmové sady s obnovovací frekvencí 48, 72 nebo 96 Hz. V kombinaci se zdrojem podporujícím 1080p24 (jako většina přehrávačů disků Blu-ray) některé z těchto sad dokážou zobrazit filmový obsah pomocí rozbalovacího schématu celých násobků 24, čímž se vyhnou problémům spojeným s poměrem stran 2: 3. pulldown nebo 4% zrychlení používané v zemích PAL. Například sada 1080p 120 Hz, která přijímá vstup 1080p24, může dosáhnout roztažení 5: 5 pouhým opakováním každého snímku pětkrát, a tudíž nevystavovat obrazové artefakty spojené s telecinálním chvěním.

Gate vazba

Gate vazba, v tomto kontextu známá jako „telecinní vazba“ nebo „telecine wobble“, způsobená pohybem filmu v bráně telecine automatu, je charakteristickým artefaktem telecine skenování v reálném čase. K minimalizaci vazby brány byla vyzkoušena řada technik s využitím jak vylepšení mechanické manipulace s fólií, tak elektronického následného zpracování. Telecíny s řádkovým skenováním jsou méně náchylné na chvění mezi snímky než stroje s konvenčními filmovými branami a stroje, které nejsou v reálném čase, jsou také méně náchylné k vazbě brány než stroje v reálném čase. Některá vazba brány je neodmyslitelnou součástí filmové kinematografie, protože byla zavedena manipulací s filmem v původní filmové kameře: moderní techniky digitální stabilizace obrazu mohou odstranit jak tuto vazbu, tak tkací bránu telecine/scanner.

Měkký a tvrdý telecine

Na DVD může být telecinovaný materiál buď tvrdý telecinovaný, nebo měkký telecinovaný. V případě s pevnou telecinací je video uloženo na DVD při snímkové frekvenci přehrávání (29,97 snímků/s pro NTSC, 25 snímků/s pro PAL) pomocí telecinovaných snímků, jak je uvedeno výše. V případě měkkého telecinu je materiál uložen na DVD rychlostí filmu (24 nebo 23 976 snímků/s) v původním progresivním formátu se speciálními vlajkami vloženými do video proudu MPEG-2, které instruují přehrávač DVD k opakování určitá pole tak, aby bylo během přehrávání dosaženo požadovaného rozbalování. Přehrávače DVD s progresivním skenováním navíc nabízejí výstup při 480 p . Pomocí těchto příznaků lze duplikovat snímky, nikoli pole, nebo pokud to TV podporuje, přehrávat disk nativní rychlostí 24 p.

Disky NTSC DVD jsou často měkké telecinované, přestože existují DVD s nižší pevností a tele telecí. V případě disků PAL DVD s rozbalovací nabídkou 2: 2 rozdíl mezi měkkým a tvrdým telecine mizí a oba lze považovat za stejné. V případě disků PAL DVD využívajících rozevírací poměr 2: 3 lze použít měkké nebo tvrdé telecining.

Blu-ray nabízí nativní podporu 24 snímků/s, což umožňuje kadenci 5: 5 na většině moderních televizorů.

Galerie Obrázků

Viz také

Reference

externí odkazy