Isaac Albéniz - Isaac Albéniz

Isaac Albéniz
Isaac Albéniz, 1901.jpg
Albéniz u klavíru, 1901
narozený
Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual

( 1860-05-29 )29. května 1860
Camprodon , Katalánsko , Španělsko
Zemřel 18. května 1909 (1909-05-18)(ve věku 48)
Cambo-les-Bains , Francie
Odpočívadlo Hřbitov Montjuïc
obsazení klavírista, skladatel
Aktivní roky 1864–1909

Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual ( španělská výslovnost:  [iˈsak alˈβeniθ] ; 29. ​​května 1860 - 18. května 1909) byl španělský virtuózní pianista , skladatel a dirigent . Je jedním z nejvýznamnějších skladatelů postromantické éry, který měl také významný vliv na jeho současníky a mladší skladatele. On je nejlépe známý pro jeho klavírní díla založená na španělských lidových hudebních idiomů.

Přepisy mnoha jeho skladeb, například Asturias (Leyenda) , Granada , Sevilla , Cadiz , Córdoba , Cataluña , Mallorca a Tango in D , jsou důležitými skladbami pro klasickou kytaru, ačkoli pro kytaru nikdy neskládal. Osobní doklady Albéniz jsou uloženy mimo jiné v Biblioteca de Catalunya .

Život

Albéniz se svou dcerou Laurou

Albéniz se narodil v Camprodonu v provincii Girona Ángelovi Albénizovi (celnímu úředníkovi) a jeho manželce Marii de los Dolores Pascual a byl zázračným dítětem, které poprvé vystoupilo ve čtyřech letech. V sedmi letech, poté, co si zjevně vzal lekce od Antoina Françoise Marmontela , složil přijímací zkoušku na klavír na Conservatoire de Paris , ale byl odmítnut, protože byl považován za příliš mladého. Než dosáhl 12 let, podnikl mnoho pokusů o útěk z domova.

Jeho koncertní kariéra začala v devíti letech, kdy jeho otec objel Isaaca i jeho sestru Clementinu po celém severním Španělsku. Oblíbeným mýtem je, že ve dvanácti letech se Albéniz uložil na loď směřující do Buenos Aires . Poté se ocitl na Kubě , poté ve Spojených státech, koncertoval v New Yorku a San Francisku a poté cestoval do Liverpoolu , Londýna a Lipska . V 15 letech již koncertoval po celém světě. Tento příběh není zcela falešný, Albéniz cestoval po světě jako umělec; doprovázel ho však jeho otec , který jako celník musel často cestovat. To lze doložit porovnáním Isaacových koncertních termínů s cestovním itinerářem jeho otce.

V roce 1876, po krátkém pobytu na lipské konzervatoři , odešel studovat na Královskou konzervatoř v Bruselu poté, co mu osobní sekretář krále Alfonsa Guillermo Morphy získal královský grant. Hrabě Morphy velmi myslel na Albéniza, který později věnoval Sevillu Morphyho manželce, když měla premiéru v Paříži v lednu 1886.

V roce 1880 Albéniz odjel do Budapešti , Maďarsko, studovat u Franze Liszta , aby zjistil, že Liszt byl ve Výmaru v Německu.

V roce 1883 se setkal s učitelem a skladatelem Felipem Pedrellem , který ho inspiroval k napsání španělské hudby, jako je Chants d'Espagne . První věta (Preludium) této sady, později retitledovaná po skladatelově smrti jako Asturie (Leyenda) , je nyní součástí repertoáru klasické kytary , přestože byl původně složen pro klavír. Mnoho dalších Albénizových skladeb také přepsal na kytaru Francisco Tárrega . Na univerzitě v Barceloně v roce 1888 sponzoroval výrobce klavírů Érard sérii 20 koncertů s Albénizovou hudbou.

Ex libris Isaac Albéniz od Ismaela Smithe, kolem roku 1921

Vrchol Albénizovy koncertní kariéry je považován za rok 1889 až 1892, kdy absolvoval koncertní turné po celé Evropě. Během devadesátých let žil Albéniz v Londýně a Paříži. Pro Londýn napsal několik hudebních komedií, které ho upozornily na bohatého Francise Money-Couttse, 5. barona Latymera . Money-Coutts ho pověřil a poskytl mu libreta pro operu Henry Clifford a pro plánovanou trilogii artušovských oper. První z nich, Merlin (1898–1902), byl považován za ztracený, ale nedávno byl rekonstruován a proveden. Albéniz nikdy nedokončil Lancelota (pouze první dějství je dokončeno, jako vokální a klavírní partitura), a nikdy nezačal Guinevere , poslední část.

V roce 1900 začal trpět Brightovou nemocí a vrátil se k psaní klavírní hudby. V letech 1905 až 1908 složil své poslední mistrovské dílo Iberia (1908), sadu dvanácti klavírních „dojmů“.

V roce 1883 se skladatel oženil se svou studentkou Rosinou Jordanou. Měli dvě děti, které se dožily dospělosti: Laura (malíř) a Alfonso (který na začátku 20. století hrál za Real Madrid, než se vydal na dráhu diplomata). Další dítě, Blanca, zemřelo v roce 1886 a další dvě děti zemřely v dětství. Jeho pravnučkou je Cécilia Attias , bývalá manželka Nicolase Sarkozyho .

Albéniz zemřel na onemocnění ledvin 18. května 1909 ve věku 48 let v Cambo-les-Bains v Labourdu v jihozápadní Francii. Jen několik týdnů před jeho smrtí udělila francouzská vláda Albénizovi Čestné legie , jeho nejvyšší vyznamenání. On je pohřben na Hřbitov Montjuic , Barcelona .

Hudba

Raná díla

Albénizova raná díla byla většinou hudba „ salonního stylu “. Albénizova první publikovaná skladba, Marcha Militar , se objevila v roce 1868. Řada děl napsaných před tím je nyní ztracena. Pokračoval ve skládání v tradičních stylech od Jean-Philippe Rameaua , Johanna Sebastiana Bacha , Ludwiga van Beethovena , Frédérica Chopina a Franze Liszta až do poloviny 80. let 19. století. Napsal také nejméně pět zarzuelas , z nichž všichni kromě dvou jsou nyní ztraceni.

Asi nejlepším zdrojem děl je sám Albéniz. On je citován jako komentující jeho dřívější období funguje jako:

Je mezi nimi pár věcí, které nejsou úplně bezcenné. Hudba je trochu infantilní, prostá, temperamentní; ale nakonec lidé, naši španělští lidé, jsou něco z toho všeho. Věřím, že lidé mají pravdu, když je nadále přesouvá Córdoba, Mallorca , copla Sevillanas , Serenata a Granada . U všech nyní poznamenávám, že existuje méně hudební vědy, méně velkých myšlenek, ale více barev, slunečního světla a chuti oliv. Ta hudba mládí s jejími malými hříchy a absurditami, které téměř poukazují na sentimentální afektovanost ... mi připadá jako řezby v Alhambře , ty zvláštní arabesky, které svými otáčkami a tvary nic neříkají, ale které jsou jako vzduch, jako slunce, jako kosi nebo jako slavíci jeho zahrad. Jsou cennější než všechno ostatní v maurském Španělsku, které, i když se nám to nemusí líbit, je skutečné Španělsko.

Střední období

Albéniz , kresba Ramona Casase ( MNAC )

Na konci 80. let 19. století je v Albénizově hudbě evidentní silný vliv španělského stylu. V roce 1883 se Albéniz setkal s učitelem a skladatelem Felipe Pedrellem. Pedrell byl vůdčí osobností ve vývoji nacionalistické španělské hudby. Ve své knize The Music of Španělska , Gilbert Chase popisuje Pedrell vliv na Albéniz: „Co Albéniz odvozen od Pedrell byl především duchovní orientace, realizace nádherných hodnot spojených s španělské hudby.“ Felipe Pedrell inspiroval Albéniz k psaní španělské hudby, jako je Suite española , op. 47, známý svou jemnou, složitou melodií a prudkými dynamickými změnami.

Kromě španělského ducha vneseného do Albénizovy hudby začlenil i další vlastnosti. Pola Baytelman ve své biografii Albéniz rozeznává čtyři charakteristiky hudby ze středního období takto:

1. Taneční rytmy Španělska, kterých je celá řada. 2. Použití cante jondo , což znamená hluboký nebo hluboký zpěv. Je to nejvážnější a nejpohyblivější odrůda flamenca nebo španělské cikánské písně, která se často zabývá tématy smrti, úzkosti nebo náboženství. 3. Použití exotických měřítek spojených také s hudbou flamenka. Phrygian režim je nejvíce prominentní v Albeniz hudbě, ačkoli on také používal Liparské a mixolydian režimy , stejně jako měřítko celého tónu . 4. Přenos kytarových idiomů do psaní na klavír.

Po jeho manželství se Albéniz usadil v Madridu ve Španělsku a v relativně krátkém období produkoval značné množství hudby. V roce 1886 napsal více než 50 klavírních skladeb. Albénizský životopisec Walter A. Clark říká, že skladby z tohoto období byly nadšeně přijaty na mnoha skladatelových koncertech. Chase popisuje hudbu z tohoto období,

Vezmeme -li si kytaru jako svůj instrumentální vzor a čerpáme inspiraci převážně ze zvláštních rysů andaluské lidové hudby‍ - „ale bez použití skutečných lidových témat“ - „Albéniz dosahuje stylizace španělských tradičních idiomů, která, i když je důkladně umělecká, dává podmanivý dojem spontánní improvizace. .. Córdoba je dílem, které nejlépe reprezentuje styl Albéniz v této době, se svou strašidelně krásnou melodií, postavenou proti štiplavým disonancím oškubaného doprovodu napodobujícího noty maurských guslasů . Tady je opojná vůně jasmínů mezi kymácejícími se palmami, snová fantazie andaluských „ arabských nocí “, ve kterých Albéniz rád nechal působit svoji představivost.

Pozdější období

Zatímco Albénizův korunní úspěch, Iberia , byl napsán v posledních letech jeho života ve Francii, mnoho z jeho předchozích prací je známých a velmi zajímavých. Pět skladeb v Chants d'Espagne ( Písně Španělska , publikované v roce 1892) je solidním příkladem kompozičních myšlenek, které zkoumal ve „středním období“ svého života. Tato sada ukazuje, co autor životopisu Albéniz Walter Aaron Clark popisuje jako „první výkvět svého jedinečného tvůrčího génia“ a počátky kompozičního zkoumání, které se stalo charakteristickým znakem jeho pozdějších děl. Toto období je také jeho operní díla- Merlin , Henry Clifford , a Pepita Jiménez . Mezi jeho orchestrální díla tohoto období patří Španělská rapsodie (1887) a Katalánsko (1899), věnovaná Ramonovi Casasovi , který v roce 1894 namaloval svůj celovečerní portrét.

Dopad

Albéniz jako jeden z předních skladatelů své éry má hluboký vliv na současné skladatele i na budoucnost španělské hudby. V důsledku jeho delšího pobytu ve Francii a přátelství, které si vytvořil s mnoha tamními skladateli, ovlivnila jeho skladatelská technika a harmonický jazyk začínající mladší skladatele, jako jsou Claude Debussy a Maurice Ravel . Jeho aktivity jako dirigenta, performera a skladatele významně zviditelnily španělskou hudbu v zahraničí a povzbudily španělskou hudbu a hudebníky ve vlastní zemi.

Albénizova díla se stala důležitou součástí repertoáru klasické kytary, z nichž mnohé byly přepsány Francisco Tárrega , Miguel Llobet a další. Asturias (Leyenda) Zejména je slyšet nejčastěji na kytaru, jako je Granada , Sevilla , Cadiz , Katalánsko , Córdoba , Mallorca , a Tango D . Gordon Crosskey a kubánský kytarista Manuel Barrueco provedli sólové kytarové úpravy všech osmi vět v Suite española . Výběry z Iberie se jen zřídka pokoušely na sólové kytaře, ale byly velmi efektivně provedeny kytarovými soubory, jako například vystoupení Johna Williamse a Juliana Breama z úvodního „Evokace“ Iberie . The Doors začlenili „Asturias“ do své písně „Spanish Caravan“; také, Iron Maiden je “ To Tame a Land ” používá úvod kusu pro most písně. Více nedávno, kytarová verze Granada funguje jako něco jako milostné téma ve filmu Woodyho Allena z roku 2008 Vicky Cristina Barcelona .

Téma z Asturie bylo začleněno nebo upraveno v několika soundtrackech, včetně hororového filmu Mirrors z roku 2008 , který složil Javier Navarrete , nebo televizní show Netflix Godless , kterou složil Carlos Rafael Rivera .

V roce 1997 byla založena Fundación Isaac Albéniz s cílem propagovat španělskou hudbu a hudebníky a působit jako výzkumné centrum pro Albéniz a španělskou hudbu obecně.

Ulice v Quito , Ekvádor , je pojmenoval podle něj.

Ve filmu

Film o jeho životě s názvem Albéniz byl natočen v roce 1947. Byl vyroben v Argentině.

Reference a zdroje

Reference

Prameny

  • Barulich, Frances (a další). „Albéniz, Isaac“. Grove Music Online . Oxford Music Online.
  • Chase, Gilbert (1959). Hudba Španělska . New York: Dover Publications.
  • Clark, Walter Aaron (2002). Isaac Albéniz: Portrét romantika (revidované vydání.). New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-925052-3.
  • Henley, Darren; Lihoreau, Tim (2010). A – Z hudby Classic.fm: Perfektní společník do světa klasické hudby . London: Vivat Direct Limited (obchodování jako Reader's Digest). ISBN 978-0-276-44605-4.
  • Montoya, Leydy (17. dubna 2019). „Isaac Albéniz“ . historia-biografia.com . Citováno 17. září 2020 .

Další čtení

  • Alarcón Hernández, Joana; a kol. Isaac Albéniz, umělci i různí . Barcelona: Museu Diocesà de Barcelona, ​​2009. ISBN  9788493689551 (v katalánštině)
  • Albéniz, Isaac. Chants d'Espagne , G. Henle Verlag, Berlin, 2004. (ve francouzštině)
  • Albéniz, Isaac. Impresiones y hnačios de viaje . [Madrid]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  847506311X (ve španělštině)
  • Amat Cortes, Joan. Isaac Albéniz, un català universal . [Barcelona]: Cevagraf, DL 1998. (v katalánštině)
  • Aviñoa, Xosé. Albéniz . Madrid; Barcelona [atd.]: Daimon, policajt. 1986. ISBN  9686024867
  • Aviñoa, Xosé. La música i el Modernisme . Barcelona: Curial, 1985. (Biblioteca de cultura catalana (Curial Edicions Catalanes); 58). ISBN  8472562530 (v katalánštině)
  • Aviñoa, Xosé. Modernisme i Modernistes - Musica i Modernisme: Definició i Període . Lunwerg editores, 2001. (v katalánštině)
  • Baytelman, Pola. Isaac Albéniz: Chronologický seznam a tematický katalog jeho klavírních děl , Harmonie Park Press, Michigan 1993.
  • Clark, Walter Aaron. Isaac Albéniz: Průvodce po výzkumu , Garland Publishing Inc. New York & London, 1998.
  • Ericourt, Daniel; Erickson, Robert. P. MasterClasses ve španělské klavírní hudbě , Hinshaw Music, Chapel Hill v Severní Karolíně, 1984.
  • Gauthier, André. Albéniz . Madrid: Espasa Calpe, 1978. (Clásicos de la música). ISBN  8423953300 (ve španělštině)
  • Guerra y Alarcón, Antonio. Isaac Albéniz. Nejvýznamnější biotechnologické společnosti s významnou klavíristou . [Sl]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN  8475063128 (ve španělštině)
  • Heras, Antonio de las. Vida de Albéniz . Barcelona: Ediciones Patria, [1942]. (ve španělštině)
  • Iglesias, Antonio. Isaac Albéniz: su obra para piano . 2 sv. Madrid: Alpuerto, DL 1987. ISBN  8438101208 (ve španělštině)
  • Jean-Aubry, G. „Isaac Albéniz 1860–1909“, v The Musical Times , sv. 58, č. 898, Musical Times Publications Ltd., prosinec 1917, str. 535–538. JSTOR  909551
  • Kalfa, Jacqueline. Isaac Albéniz (1860–1909): la vocation de l'Espagne . Paris: Séguier, 2000. (Carré Musique; 4). ISBN  2840491826 (ve francouzštině)
  • Marco, Thomasi. Španělská hudba ve dvacátém století . 1993.
  • Martorell, Oriol; Valls, Manuele. Síntesi històrica de la música catalana . Sant Cugat del Vallès: Els llibres de la frontera, 1985. (v katalánštině)
  • Montero Alonso, José. Albéniz, España en „suite“ . Madrid: Editorial Silex, 1988 (ve španělštině)
  • Morales, Luisa; Clark, Walter A. Antes de Iberia: de Masarnau a Albéniz: actas del Symposium FIMTE 2008 = Pre-Iberia: from Masarnau to Albéniz: sborník z FIMTE Symposium 2008 . Garrucha: Leal; [Granada]: Centro de Documentación Musical de Andalucía, cop. 2009. (řada FIMTE; 3). ISBN  9788461353316
  • Pedrell, Felip. Concierto de Albéniz . Madrid: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (ve španělštině)
  • Pérez Senz, Javier. Isaac Albéniz, 1860–1909. Centy anys: un geni romàntic . Barcelona: Institut de Cultura, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació, 2008. (Quaderns de l'Auditori; 7). (v katalánštině, španělštině a angličtině)
  • Reverter, Arturo. Albéniz-Arbós, historia de una amistad . Madrid: Scherzo, 1989. (ve španělštině)
  • Romero, Justo. Isaac Albéniz . Barcelona: Península, 2002. (Guías Scherzo; 14). ISBN  8483074575 (ve španělštině)
  • Ruiz Albéniz, Victor. Isaac Albéniz . Madrid: Comisaría General de Música, 1948. (ve španělštině)
  • Salazar, Adolfo. „Isaac Albéniz y los albores del renacimiento musical en España“, en Revista de Occidente , t. 12 (Madrid, 1926), s. 99–107. (ve španělštině)
  • Sempronio. Retrats de Ramon Casas . Barcelona: Edicions Polígrafa, 1970. (v katalánštině)
  • Torres, Jacinto. Las claves Madrileñas de Isaac Albéniz . Imprenta Artesanal de Madrid, 2009. (ve španělštině)
  • Torres Mulas, Jacinto. Islámský albánský hudební soubor . Madrid: Instituto de Bibliografía Musical, DL 2001. ISBN  978-84-607-2854-2 (ve španělštině)
  • Villalba, Luisi. Největší skladatel-pianista . Madrid: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (ve španělštině)
  • Albéniz: edición conmemorativa del centenario de Isaac Albéniz 1909–2009 . [Madrid]: Ministerio de Cultura, Sociedad Cultural de Conmemoraciones Culturales, DL 2009. (ve španělštině)
  • Albéniz: leyendas y verdades: Conde Duque. Sala de las Bóvedas del 11 de noviembre de 2009 al 31 de enero de 2010 . Madrid: Centro Cultural del Conde Duque. Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2009. ISBN  9788496102514 (ve španělštině)

externí odkazy