Krádež muzea Isabella Stewart Gardner -Isabella Stewart Gardner Museum theft

Prázdný rám visící na zdi mezi několika portréty
Rám, který kdysi obsahoval Rembrandtovu Bouři na Galilejském jezeře (1633)

V časných ranních hodinách 18. března 1990 bylo z Muzea Isabelly Stewart Gardner v Bostonu ukradeno třináct uměleckých děl . Stráže připustily dva muže vydávající se za policisty, kteří reagovali na výzvu k narušení, a zloději strážce svázali a během příští hodiny vyplenili muzeum. Případ je nevyřešený; nebylo zatčeno a nebylo nalezeno žádné dílo. Ukradená díla byla FBI a obchodníky s uměním oceněna na stovky milionů dolarů . Muzeum nabízí odměnu 10 milionů dolarů za informace vedoucí k obnově umění, což je největší odměna, kterou kdy soukromá instituce nabídla.

Ukradená díla původně obstarala sběratelka umění Isabella Stewart Gardner (1840–1924) a byla určena k trvalému vystavení v muzeu se zbytkem její sbírky. Mezi nimi byl Koncert , jeden z pouhých 34 známých obrazů od Johannese Vermeera , který je považován za nejcennější nenalezený obraz na světě. Chybí také Bouře na Galilejském jezeře , jediná Rembrandtova přímořská krajina. Další obrazy a náčrtky od Rembrandta, Edgara Degase , Édouarda Maneta a Goverta Flincka byly ukradeny spolu s relativně bezcennou orlicí a čínským gu . Odborníci byli zmateni výběrem uměleckého díla, protože hodnotnější díla zůstala nedotčena. Sbírka a její uspořádání jsou trvalé, takže prázdné rámy zůstávají viset jak na poctu chybějícím dílům, tak jako zástupné symboly pro jejich návrat.

FBI se domnívá, že loupež naplánovala zločinecká organizace. Případ postrádá silné fyzické důkazy a FBI se při shromažďování informací do značné míry spoléhala na výslechy, tajné informátory a štiplavé operace. Zaměřili se především na bostonskou mafii , která byla v tomto období uprostřed vnitřní války gangů. Jedna teorie je ta gangster Bobby Donati organizoval to vyjednávat pro jeho caporegime je propuštění z vězení; Donati byl zavražděn rok po loupeži. Jiné účty naznačují, že obrazy byly ukradeny gangem v bostonské čtvrti Dorchester , i když odmítají, že by se na nich podíleli, i když některé z nich uvěznila operace bodnutí. Všichni popřeli jakékoli znalosti nebo poskytli vodítka, která byla neplodná, přestože jim byla nabídnuta odměna, snížené tresty odnětí svobody a dokonce i svoboda, pokud poskytli informace vedoucí k obnovení umění.

Pozadí

Muzeum Isabelly Stewart Gardner bylo postaveno pod vedením sběratelky umění Isabelly Stewart Gardner (1840–1924), aby zde bylo umístěno její osobní umělecká sbírka. Muzeum se otevřelo veřejnosti v roce 1903 a Gardner pokračovala v rozšiřování sbírky a její aranžování až do své smrti v roce 1924. Muzeum opustila s dotací 3,6 milionu dolarů a její závěť stanovila, že uspořádání uměleckých děl by nemělo být měněno a žádné předměty se neměly prodávat ani kupovat do sbírky.

V 80. letech 20. století muzeu docházely finanční prostředky. Tato finanční zátěž zanechala muzeum ve špatném stavu; postrádal systém klimatizace a pojistku a potřeboval základní údržbu budovy. Poté, co FBI v roce 1982 odhalila spiknutí bostonských zločinců s cílem vykrást muzeum, muzeum přidělilo finanční prostředky na zlepšení bezpečnosti. Mezi tato vylepšení patřilo šedesát infračervených detektorů pohybu a uzavřený televizní systém sestávající ze čtyř kamer umístěných po obvodu budovy. Uvnitř nebyly instalovány žádné kamery, protože správní rada se domnívala, že instalace takového zařízení v historické budově by byla příliš nákladná. Bylo také najato více hlídačů. Navzdory těmto bezpečnostním vylepšením bylo možné policii do muzea přivolat pouze pomocí tlačítka na bezpečnostním pultu. Jiná muzea v té době měla bezpečnostní systémy, které vyžadovaly, aby noční hlídači každou hodinu telefonovali policii, aby ukázali, že je vše v pořádku.

Nezávislý bezpečnostní poradce zkontroloval provoz muzea v roce 1988 a zjistil, že jsou na stejné úrovni jako většina ostatních muzeí, ale doporučil zlepšení. Bezpečnostní ředitel Muzea výtvarných umění v Bostonu také navrhl bezpečnostní vylepšení muzea. Kvůli finanční zátěži muzea a přání Isabelly Stewart Gardner proti jakékoli větší rekonstrukci správní rada tato bezpečnostní vylepšení neschválila. Představenstvo také zamítlo žádost bezpečnostního ředitele o vyšší platy strážných ve snaze přilákat kvalifikovanější uchazeče o toto místo. Současní strážci byli placeni mírně nad minimální mzdou. Bezpečnostní chyby muzea byly mezi strážemi veřejným tajemstvím.

Loupež

viz titulek
Gardnerovo muzeum v roce 2018

Předehra

K loupeži došlo v neděli 18. března 1990 v časných ranních hodinách. Zloději byli poprvé svědky kolem 12:30  několika požitkáři na Den svatého Patrika, kteří odcházeli z večírku poblíž muzea. Oba muži byli převlečeni za policisty a zaparkovali v hatchbacku na Palace Road, asi sto stop od bočního vchodu. Svědci se domnívali, že jde o policisty.

Strážci muzea měli tu noc službu Rick Abath, 23 let, a Randy Hestand, 25 let; Abath byl pravidelným nočním hlídačem a Hestand byl na noční směně poprvé. Bezpečnostní politika tvrdila, že jeden strážný hlídkoval na galeriích s baterkou a vysílačkou , zatímco druhý seděl u bezpečnostního pultu. Abath šel na hlídku jako první. Během jeho hlídky se v různých místnostech muzea rozezněly požární hlásiče, ale nepodařilo se mu lokalizovat žádný oheň ani kouř. Abath se vrátil do bezpečnostní místnosti, kde požární ústředna signalizovala kouř v několika místnostech. Předpokládal nějakou poruchu a vypnul panel. Vrátil se na hlídku a než dokončil své obchůzky, rychle se zastavil u bočního vchodu do muzea, nakrátko otevřel boční dveře a zase je zavřel. Neřekl Hestandovi, že to dělá nebo proč. Abath dokončil prohlídku a vrátil se k bezpečnostnímu pultu kolem 1:00  , kdy Hestand zahájil obchůzku.

Stráže jsou utlumené

V 1:20  vyjeli zloději k vedlejšímu vchodu, zaparkovali a došli k bočním dveřím. Zazvonili na bzučák, který je spojil s Abath přes interkom. Vysvětlili Abathovi, že policie vyšetřuje narušení a je potřeba, aby se ozvali. Abath je viděl v uzavřeném televizním okruhu v něčem, co vypadalo jako policejní uniformy. Nebyl si vědom žádného narušení, ale domníval se, že protože byl Den svatého Patrika, možná nějaký hýřivý přelezl plot a někdo to viděl a nahlásil. Abath pustil muže dovnitř v 1:24  .

Zloději byli vpuštěni do uzamčeného foyer, který odděloval boční dveře od muzea. Přistoupili k Abathovi u jeho stolu a zeptali se ho, zda je v muzeu ještě někdo, a aby je přivedl dolů; Abath rádiem zavolala Hestandovi, aby se vrátil k bezpečnostnímu pultu. Abath si všiml, že knír na vyšším muži vypadal falešně. Menší muž řekl Abathovi, že vypadá povědomě, že mohou mít příkaz k jeho zatčení a aby vyšli zpoza stolu a poskytli identifikaci. Abath vyhověla a odstoupila od stolu, kde bylo jediné tlačítko paniky, které zalarmovalo policii. Menší muž přitlačil Abatha ke zdi, roztáhl mu nohy a spoutal ho. Tentokrát do místnosti vešel Hestand a vyšší zloděj ho otočil a nasadil mu pouta. Jakmile byli oba strážci spoutáni, zloději odhalili své skutečné úmysly vyloupit muzeum a požádali stráže, aby jim nedělali žádné problémy.

Zloději oblepili hlavy a oči stráží izolepou. Aniž by se zeptali na cestu, odvedli stráže do suterénu, kde byli připoutáni k parnímu potrubí a pracovnímu stolu. Zloději prozkoumali peněženky stráží a vysvětlili, že vědí, kde bydlí, úřadům nic neříkat a odměnu dostanou zhruba za rok. Zlodějům trvalo méně než patnáct minut, než si stráže podmanili; teď bylo asi 1:35  ráno.

Krádež děl

Rám, který kdysi držel Chez Tortoni

Pohyby zlodějů po muzeu byly zaznamenávány na infračervené detektory pohybu. Kroky v první místnosti, do které vstoupili, v holandské místnosti ve druhém patře, byly zaznamenány až v 1:48.  To bylo 13 minut poté, co dokončili podmaňování stráží, možná čekali, aby se ujistili, že nebyla zalarmována policie.

Když se zloději přiblížili k obrazům v holandském pokoji, začalo pípat zařízení, které by normálně zakoplo, když byl patron příliš blízko obrazu. Zloději to rozbili. Vzali Bouři na Galilejském jezeře a Dámu a pána v černém a hodili je na mramorovou podlahu, která rozbila jejich skleněné rámy. Pomocí čepele rozřezali plátna z nosítek . Ze zdi také odstranili velký Rembrandtův autoportrét, olejomalbu, ale nechali ji opřenou o skříň. Vyšetřovatelé se domnívají, že jej mohli považovat za příliš velký na přepravu, potenciálně proto, že byl namalován na dřevě, nikoli na odolnějším plátně jako ostatní. Místo toho si zloději vzali malý autoportrét velikosti poštovní známky od Rembrandta vystavený pod větším portrétem. Na pravé straně místnosti vyjmuli ze svých rámů Krajinu s obeliskem a Koncert . Poslední kus vytažený z místnosti byl starověký čínský gu .

V 1:51  , zatímco jeden zloděj pokračoval v práci v Dutch Room, druhý vstoupil do úzké chodby zvané Krátká galerie na druhém konci druhého patra. Druhý zloděj se brzy přidal. V této místnosti začali odstraňovat šrouby na rámu s napoleonskou vlajkou, pravděpodobně ve snaze ukrást vlajku. Zdálo se, že to částečně vzdali, protože nebyly odstraněny všechny šrouby, a nakonec vzali pouze odkrytou koncovku orla na vrcholu stožáru. Z místnosti také vzali pět Degasových skic. Posledním ukradeným dílem byl Chez Tortoni z Modrého pokoje v prvním patře. Pohybové detektory muzea během pobytu zlodějů v budově nezaznamenaly žádný pohyb v Modrém pokoji. Jediné kroky, které byly té noci v místnosti zjištěny, byly Abathovy, když předtím dvakrát prošel galerií na své hlídce.

Když se chystali k odchodu, zloději ještě naposledy zkontrolovali stráže a zeptali se, jestli se cítí pohodlně. Poté se přesunuli do kanceláře bezpečnostního ředitele, kde si vzali videokazety, které zaznamenávaly jejich vstup na kamery uzavřeného okruhu, a výtisky dat ze zařízení pro detekci pohybu. Údaje o pohybu byly také zachyceny na pevný disk , který zůstal nedotčen. Rám pro Cheze Tortoniho zůstal na stole ředitele bezpečnosti. Zloději se poté přesunuli, aby umělecká díla z muzea odnesli; boční vchodové dveře byly otevřeny jednou ve 2:40  a znovu naposledy ve 2:45  hod. Loupež trvala 81 minut.

Další směna strážných dorazila později ráno a uvědomila si, že je něco v nepořádku, když nedokázali navázat kontakt s nikým uvnitř, aby je mohli vpustit dovnitř. Zavolali bezpečnostního ředitele, který po vstupu do budovy s klíči nikoho nenašel na hlídce. a zavolal policii. Policie budovu prohledala a našla strážce stále přivázané ve sklepě.

Ukradené umělecké dílo

Bylo ukradeno třináct děl. V roce 1990 FBI odhadla hodnotu úlovku na 200 milionů $ a do roku 2000 tento odhad zvýšila na 500 milionů $. Na konci 21. století někteří obchodníci s uměním navrhli, že by úlovek mohl mít hodnotu 600 milionů $. Je považována za nejcennější muzejní loupež.

Nejcennější díla byla převzata z Holandského pokoje. Mezi nimi byl Koncert holandského malíře Vermeera (1632–75), jeden z pouhých 34 obrazů, které mu byly připisovány . Obraz tvoří polovinu hodnoty zátahu, odhadované na 250 milionů dolarů v roce 2015. Odborníci se domnívají, že se může jednat o nejcennější ukradený předmět na světě. Ve stejné místnosti se zloději zaměřili na díla holandského malíře Rembrandta (1606–69). Mezi ně patřila Bouře na Galilejském jezeře , jeho jediná přímořská krajina a nejcennější z jeho děl ukradených té noci. Od loupeže se jeho hodnota odhaduje na zhruba 140 milionů dolarů. Dalšími pořízenými Rembrandtovými díly byly Dáma a pán v černém a malý autoportrétový lept velikosti poštovní známky. Ten byl předtím ukraden a vrácen v roce 1970. Zloději možná vzali Krajinu s Obeliskem v domnění, že jde o Rembrandta; byla mu dlouho připisována, až byla v tichosti připsána jeho žákovi Govertu Flinckovi (1615–60) několik let před loupeží. Posledním předmětem z Holandského pokoje byla bronzová gu asi 10 palců (25 cm) vysoká. Kádinka, která se tradičně používala k podávání vína ve starověké Číně, byla jedním z nejstarších děl v muzeu, pocházející z dynastie Shang ve 12. století před naším letopočtem. Jeho odhadovaná hodnota je jen několik tisíc dolarů.

V Krátké galerii bylo ukradeno pět skic francouzského umělce Edgara Degase (1834–1917). Každý z nich byl vyroben na papíře o velikosti menší než čtvereční stopa a byl vyroben pomocí tužek, inkoustů, lazur a dřevěného uhlí . Mají relativně malou hodnotu ve srovnání s ostatními ukradenými díly, dohromady v hodnotě pod 100 000 $. Také byla pořízena 10 palců vysoká (25 cm) finišer francouzského císařského orla z rohu zarámované vlajky pro Napoleonovu císařskou gardu . Jen za informace vedoucí k vrácení finále je odměna 100 000 USD. Zlodějům to možná připadalo jako zlato. Chez Tortoni francouzského malíře Édouarda Maneta (1832–1883) byl převzat z Modrého pokoje; byl to jediný předmět vytažený z prvního patra.

Eklektická směs položek mátla odborníky. Zatímco některé obrazy byly cenné, zloději minuli další cenná díla od Raphaela , Botticelliho a Michelangela a nechali je nerušeně, zvolili si relativně bezcenné předměty, jako je gu a závěr. Zloději nikdy nevstoupili do třetího patra, kde visel Tizianovo Znásilnění Evropy , jeden z nejcennějších obrazů ve městě. Výběr děl a brutální způsoby, jak zloději s uměleckým dílem nakládali, vedly vyšetřovatele k přesvědčení, že zloději nebyli odborníci pověření krádeží konkrétních děl.

Vzhledem k tomu, že Gardnerova závěť nařídila, že by se v její sbírce nemělo nic přesunout, prázdné rámy pro ukradené obrazy zůstávají viset na příslušných místech v muzeu jako zástupné symboly pro jejich potenciální vrácení. Kvůli nízkým finančním prostředkům muzea a chybějící pojistce ředitel požádal o pomoc aukční síně Sotheby's a Christie's , aby do tří dnů vypsaly odměnu 1 milion dolarů. Ta byla zvýšena na 5 milionů dolarů v roce 1997. V roce 2017 byla zdvojnásobena na 10 milionů dolarů s datem vypršení platnosti stanoveným na konec roku. Tato odměna byla prodloužena po přívalu tipů od veřejnosti. Je to největší odměna, kterou kdy soukromá instituce nabídla. Odměna je za „informace, které vedou přímo k obnovení všech [jejich] položek v dobrém stavu“. Federální žalobci uvedli, že kdokoli, kdo věci ochotně vrátí, nebude stíhán. Promlčecí lhůta uplynula i v roce 1995, takže zloděje ani nikoho, kdo se na krádeži podílel, nelze trestně stíhat.

První zájemci a zájemci

viz titulek
Policejní náčrtky zlodějů

Federální úřad pro vyšetřování převzal okamžitou kontrolu nad případem s odůvodněním, že umělecké dílo by pravděpodobně mohlo překročit státní hranice. Vyšetřovatelé označili případ za jedinečný pro nedostatek silných fyzických důkazů. Zloději po sobě nezanechali stopy ani vlasy a není jednoznačné, zda otisky prstů zanechané na místě pocházely od zlodějů nebo zaměstnanců muzea. FBI provedla v následujících letech nějakou analýzu DNA, protože pokrok v této oblasti rostl. Některé důkazy se mezi jejich spisy ztratily. Strážci a svědci na ulici popsali jednoho zloděje jako asi 5 stop 9 palců (1,75 m) až 5 stop 10 palců (1,78 m) v jeho pozdních 30 letech se střední postavou a druhého jako 6 stop 0 palců (1,83 m) na 6 stop 1 palec (1,85 m) v jeho raných 30 letech s těžší postavou.

Rick Abath

Bezpečnostní strážce Rick Abath byl vyšetřován brzy kvůli jeho podezřelému chování v noci, kdy došlo ke krádeži. Když byl Abath na hlídce, krátce otevřel a zavřel boční dveře, což je pohyb, o kterém se někteří domnívají, že mohl být signálem pro zloděje zaparkované venku. Abath řekl úřadům, že to dělal běžně, aby se ujistil, že dveře jsou zamčené. Jeden z Abathových kolegů řekl novinářům, že kdyby Abath běžně otevíral dveře, jak tvrdí, nadřízení by to viděli na počítačových výtiscích a zastavili by to. Další podezření vyvolaly detektory pohybu muzea, které během 81 minut, kdy byli zloději v muzeu, nezaznamenaly žádný pohyb v Modré místnosti (ve které sídlil Chez Tortoni ). Jediné kroky v místnosti té noci byly Abathovy během jeho bezpečnostní hlídky. Bezpečnostní konzultant zkontroloval zařízení detektoru pohybu několik týdnů po krádeži a zjistil, že funguje správně. Abath trvá na své nevině a agent FBI dohlížející na případ v prvních letech dospěl k závěru, že stráže byly příliš neschopné a pošetilé na to, aby zločin dotáhli.

V roce 2015 FBI zveřejnila bezpečnostní video z muzea v noci před krádeží, které ukazuje, jak Abath bzučí do muzea s neznámým mužem, aby si promluvil u bezpečnostního pultu. Abath vyšetřovatelům řekl, že si na incident nepamatuje ani muže nepoznává, a tak FBI požádala veřejnost o pomoc. Přistoupilo několik bývalých strážců muzea a řekli, že ten cizinec je Abathův šéf, zástupce šéfa bezpečnosti muzea.

Whitey Bulger

Whitey Bulger byl během éry jedním z nejmocnějších zločineckých bossů v Bostonu a vedl Winter Hill Gang . Tvrdil, že loupež neorganizoval, a ve skutečnosti vyslal své agenty, aby se pokusili zjistit, kdo to udělal, protože loupež byla spáchána na jeho "práce" a on chtěl být poctěn.

Agent FBI Thomas McShane vyšetřoval Bulgera, aby zjistil jeho zapojení. Zjistil, že Bulgerovy silné vazby s bostonskou policií by mohly vysvětlit, jak zloději získali legitimní policejní uniformy, nebo možná, že skutečná policie byla uspořádána, aby loupež zvládla. Bulger také měl vztahy s Irskou republikánskou armádou (IRA). McShane identifikoval falešné spuštění požárního poplachu před loupeží jako „vizitku“ IRA a konkurenčních Ulsterských dobrovolnických sil (UVF). Obě organizace měly v té době své agenty v Bostonu a obě v minulosti prokázaly schopnost odhalit umělecké loupeže. McShaneovo vyšetřování Bulgera a IRA nepřineslo žádné důkazy, které by je spojovaly s krádeží. Podle Charley Hill, vysloužilého vyšetřovatele umění a starožitností pro Scotland Yard, Bulger předal Gardnerova díla IRA a jsou s největší pravděpodobností v Irsku.

1994 dopis muzeu

V roce 1994 obdržela ředitelka muzea Anne Hawleyová anonymní dopis od někoho, kdo tvrdil, že se pokouší vyjednat navrácení uměleckého díla. Pisatel vysvětlil, že byli vyjednavačem třetí strany a neznali totožnost zlodějů. Vysvětlili, že umělecké dílo bylo ukradeno, aby se snížil trest odnětí svobody, ale jak příležitost pominula, nebyl již motiv si umělecké dílo ponechat a chtěli vyjednat jeho navrácení. Spisovatel vysvětlil, že umělecké dílo bylo drženo v „země jiného než zvykového práva“ za klimatických podmínek. Chtěli imunitu pro sebe a všechny ostatní zúčastněné a 2,6 milionu dolarů za vrácení uměleckého díla, které by bylo zasláno na offshore bankovní účet ve stejnou dobu, kdy bylo umění předáno. Pokud by muzeum mělo zájem o vyjednávání, mělo by vytisknout kódovanou zprávu v The Boston Globe . Aby spisovatel získal důvěryhodnost, sdělil informace, které v té době znalo pouze muzeum a FBI.

Hawley cítil, že to byl silný náskok. Kontaktovala FBI, která pak kontaktovala Globe a kódovaná zpráva byla vytištěna 1. května 1994, vydání The Boston Globe . Hawley o několik dní později obdržel druhý dopis, ve kterém pisatel uznal, že muzeum má zájem o vyjednávání, ale že se začali bát toho, co vnímali, bylo masivní vyšetřování federálními a státními úřady s cílem zjistit jejich identitu. Spisovatel vysvětlil, že potřebují čas na zhodnocení svých možností, ale Hawley už o spisovateli nikdy neslyšel.

Brian McDevitt

Brian McDevitt byl podvodník z Bostonu, který se v roce 1981 pokusil vyloupit The Hyde Collection v Glens Falls ve státě New York. Oblékl se jako řidič FedEx , nosil pouta a lepicí pásku a plánoval ukrást Rembrandta. Byl také známým fanouškem vlajky a odpovídal popisu většího lupiče, až na jeho prořídlé zrzavé vlasy. Tyto paralely s případem Gardnera fascinovaly FBI, takže s ním koncem roku 1990 provedli rozhovor. McDevitt popřel jakoukoli účast a odmítl podstoupit test na detektoru lži . FBI sebrala jeho otisky prstů, které se neshodovaly s žádným z těch na místě činu. McDevitt se později přestěhoval do Kalifornie a ošidil svou cestu k televiznímu a filmovému psaní. Zemřel v roce 2004.

Vyšetřování bostonské mafie

Gang Merlino

FBI oznámila významný pokrok ve vyšetřování v březnu 2013. Oznámila „s vysokou mírou sebevědomí“, že identifikovala zloděje, o nichž se domnívala, že byli členy zločinecké organizace se sídlem ve středním Atlantiku a Nové Anglii . Také cítili „se stejnou důvěrou“, že umělecké dílo bylo přepraveno do Connecticutu a Philadelphie v letech po krádeži, s pokusem o prodej ve Filadelfii v roce 2002. Jejich znalosti o tom, co se stalo poté, jsou omezené a požádali veřejnost o pomoc k nalezení a vrácení uměleckého díla. V roce 2015 FBI uvedla, že oba zloději byli mrtví. Ačkoli FBI veřejně neidentifikovala žádné osoby, zdroje obeznámené s vyšetřováním uvedly, že byli spojeni s gangem z Dorchesteru . Gang byl loajální k bossovi bostonské mafie Franku Salemmovi a provozoval své operace v autoservisu, který provozoval zločinec Carmello Merlino.

Merlinovi spolupracovníci se možná dozvěděli o slabinách muzea poté, co to gangster Louis Royce nacpal už v roce 1981. Se svým společníkem vymyslel plány, jak zapálit dýmovnice a vrhnout se do galerií uprostřed zmatku. V roce 1982, když tajní agenti FBI vyšetřovali Royce a jeho spolupracovníky kvůli nesouvisející krádeži umění, dozvěděli se o svém zájmu vyloupit Gardnerovo muzeum a varovali muzeum před plánem gangu. Royce byl v době loupeže ve vězení. Royce se o svůj plán podělil s ostatními a věří, že loupež nařídil nebo sdílel s někým jiným spolupracovník Stephen Rossetti.

Robert Guarente a Robert Gentile

Mezi těmi spojenými s gangem Merlino byli Robert Guarente a Manchester, Connecticut , gangster Robert Gentile. Guarente zemřel na rakovinu v roce 2004, ale jeho vdova Elene v roce 2010 řekla FBI, že její manžel dříve vlastnil některé obrazy. Tvrdila, že když její manžel onemocněl rakovinou na počátku roku 2000, dal obrazy pohanům do úschovy. Gentile obvinění popřel a tvrdil, že mu nikdy nebyli vydáni a nevěděl nic o jejich pobytu. Federální úřady obvinily Gentile z drogových obvinění v roce 2012, pravděpodobně ve snaze donutit Gentileho k získání informací o Gardnerových dílech. Podrobil se testu na detektoru lži, který ukázal, že lhal, když popíral jakékoli znalosti o krádeži nebo umístění uměleckého díla. Nežid tvrdil, že mluvil pravdu, a požadoval opakování testu. Během opakovaného testu řekl, že mu Elene jednou ukázala chybějící Rembrandtův autoportrét, kterému polygrafický přístroj naznačil, že mluvil pravdu. Pohanův právník cítil, že pravdivost pohanských tvrzení byla ovlivněna velkou přítomností federálních agentů, a požádal o menší schůzku v naději, že pohana přiměje mluvit upřímně. Na intimnějším setkání Gentile tvrdil, že nemá žádné informace.

O několik dní později vtrhla FBI do Gentileova domu v Manchesteru s příkazem k domovní prohlídce. FBI našla tajný příkop pod falešnou podlahou v přístřešku na dvorku, ale zjistila, že je prázdný. Nežidův syn vysvětlil, že příkop se před několika lety zaplavil a jeho otec byl rozrušený tím, co tam bylo uloženo. Ve sklepě našli kopii Boston Herald z března 1990, která hlásila krádež, spolu s kusem papíru, na kterém bylo uvedeno, za co by se který kus mohl prodat na černém trhu. Kromě toho nebyly nalezeny žádné přesvědčivé důkazy, které by naznačovaly, že ty obrazy někdy měl. Nežid šel na 30 měsíců do vězení za drogy. Pokud věděl informace o krádeži, v žádném okamžiku se nerozhodl je sdílet, což by mu snížilo trest nebo ho osvobodilo z vězení. Poté, co se dostal z vězení, mluvil s investigativním reportérem Stephenem Kurkjianem a tvrdil, že ho obvinila FBI. Vysvětlil, jak uvěznění poškodilo jeho finance a osobní život. Vysvětlil také, že seznam nalezený v jeho sklepě sepsal zločinec, který se snažil zprostředkovat vrácení děl z Guarente, a mluvil s Gentilem jako prostředníkem. Když se Gentile zeptal, co mohlo být v příkopu, nemohl si vzpomenout, ale věřil, že to mohly být malé motory.

David Turner

David Turner byl dalším společníkem Merlina. FBI ho začala vyšetřovat v roce 1992, když jim zdroj řekl, že Turner měl k obrazům přístup. Merlino byl téhož roku zatčen za obchodování s kokainem a řekl úřadům, že může obrazy vrátit za nižší trest odnětí svobody. Požádal Turnera, aby vystopoval obrazy; Turnerovi se to nepodařilo, i když slyšel, že jsou v kostele v jižním Bostonu . Další spolupracovník zatčený při drogovém žihadle řekl úřadům o Turnerově zapojení do několika vloupání, ale nikdy se nezmínil o loupeži Gardnera. Na základě rozhovorů s Merlinem po jeho propuštění z vězení v polovině 90. let úřady zjistily, že Merlino nikdy neměl přímý přístup k obrazům, ale možná by mohl zprostředkovat jejich návrat.

Navzdory jeho tvrzením o nevině se FBI domnívá, že mohl být jedním ze zlodějů. Důkazy naznačují, že si odjel na Floridu vyzvednout objednávku na kokain jen několik dní před loupeží a záznamy o kreditní kartě naznačují, že tam zůstal přes noc loupeže, ale někteří vyšetřovatelé se domnívají, že to mohl být Turnerův pokus vytvořit si alibi . FBI si myslí, že tím druhým zlodějem byl jeho přítel a spolupracovník Merlina George Reissfelder. Zemřel v červenci 1991. V jeho bytě ani v domech přátel a příbuzných nebyly nalezeny žádné stopy, ale jeho sourozenci si vzpomínají na obraz podobný Chezu Tortonimu v jeho ložnici. Vyšetřovatelé se domnívají, že vypadá podobně jako štíhlejší muž na policejních náčrtech.

V roce 1999 FBI zatkla Turnera, Merlina, Rossettiho a další v den, kdy plánovali vyloupit trezor Loomis Fargo . Když FBI předvedla Turnera k výslechu, řekli mu, že mají informace, že se podílel na loupeži Gardnera, a že pokud obrazy vrátí, nechají ho jít. Úřadům řekl, že neví, kdo obrazy ukradl, ani kde by mohly být ukryty. Ve svém soudním procesu v roce 2001 tvrdil , že FBI nechala spiknutí Loomise Farga pokračovat, aby na něj mohla tlačit kvůli informacím o Gardnerových obrazech. Porota ho shledala vinným a byl poslán do vězení. Turner znal Gentile přes Guarente a v roce 2010 napsal Gentileovi dopis, v němž se zeptal, zda by mohl zavolat Turnerově bývalé přítelkyni, aby pomohla získat Gardnerovy obrazy. Ve spolupráci s FBI mluvil Gentile s Turnerovou přítelkyní a ta mu řekla, že Turner chce, aby si promluvil se dvěma svými bývalými přáteli odsouzenými v Bostonu. FBI chtěla, aby se Gentile s muži setkal a poslal s ním tajného agenta FBI, ale Gentile nechtěl dále spolupracovat. Turner byl propuštěn v listopadu 2019, měsíc po Stephenu Rossettim. Merlino zemřel ve vězení v roce 2005.

Bobby Donati

Bobby Donati na nedatované fotografii

Zločinec Bobby Donati byl zavražděn v roce 1991 uprostřed války gangů v rámci zločinecké rodiny Patriarca . Jeho podíl na krádeži Gardner byl podezřelý poté, co známý novoanglický zloděj umění Myles J. Connor Jr. mluvil s úřady. Connor byl v době loupeže ve vězení, ale věřil, že hlavními strůjci byli Donati a zločinec David Houghton. Connor spolupracoval s Donati v minulých uměleckých loupežích a tvrdil, že oba obsadili Gardnerovo muzeum, kde se Donati zajímal o finále. Connor také tvrdil, že ho Houghton po loupeži navštívil ve vězení a řekl, že to on a Donati zorganizovali a hodlali použít obrazy, aby dostali Connora z vězení. Pokud je to pravda, pravděpodobně si tento nápad vypůjčili od Connora, když v minulosti vrátil umění ke snížení trestů. I když vzhled Donatiho a Houghtona neodpovídal popisu svědků, Connor navrhl, že pravděpodobně najali nižší gangstery, aby provedli loupež. Stejně jako Donati, i Houghton zemřel do dvou let po loupeži, i když spíše na nemoc než na vraždu. Connor řekl vyšetřovatelům, že by mohl pomoci při vrácení Gardnerových děl výměnou za odměnu muzea a jeho svobodu. Když vyšetřovatelé nevyhověli Connorovým požadavkům kvůli nedostatku důkazů, navrhl, aby si promluvili se zločincem a obchodníkem se starožitnostmi Williamem P. Youngworthem.

FBI podle Connorova vedení zahájila případ Youngwortha a provedla v 90. letech razie v jeho domě a obchodech se starožitnostmi. Razie upoutaly pozornost novináře Toma Mashberga, který s Youngworthem začal v roce 1997 mluvit o krádeži. Jedné noci v srpnu 1997 zavolal Youngworth Mashbergovi a řekl mu, že má důkaz, že může Gardnerovy obrazy vrátit za správných podmínek. Té noci Youngworth vyzvedl Mashberga z kanceláří Boston Herald a odvezl ho do skladu v Red Hook v Brooklynu . Youngworth ho zavedl dovnitř do skladovací jednotky s několika velkými válcovými trubkami. Vyjmul jeden obraz z tuby, rozvinul ho a ukázal Mashbergovi pod baterkou. Mashbergovi to připadalo jako Bouře na Galilejském moři . Všiml si praskání podél plátna a okraje byly oříznuty způsobem odpovídajícím zprávám muzea, stejně jako Rembrandtův podpis na kormidle lodi. Mashberg psal o svém zážitku v Boston Herald , přičemž vynechal detaily, aby skryl Youngworthovu identitu a umístění obrazu. Oznámil, že jeho „informátor“ (pravděpodobně Youngworth) mu řekl, že loupež vytáhlo pět mužů a identifikoval dva: Donati byl jedním z lupičů a Houghton byl zodpovědný za přesun umění do bezpečného domu. FBI objevila umístění skladu o několik měsíců později a provedla v něm razii, ale nic nenašla.

Pravdivost Youngworthových tvrzení a pravost obrazu, který byl Mashbergovi ukázán, je sporná. Youngworth dodal do Mashbergu třísky barev a federální úřady uvedly, že byly skutečně z Rembrandtovy éry, ale neodpovídaly olejům používaným pro Bouři na Galilejském jezeře . Způsob, jakým Mashberg popsal obraz jako „rozvinutý“, byl také prozkoumán, protože ukradený obraz byl pokryt těžkým lakem, který se nedal snadno válet. Federální úřady a muzeum začaly s Youngworthem spolupracovat poté, co byl Mashbergův příběh zveřejněn, ale Youngworth jednání ztížil. Nebude spolupracovat s úřady, pokud nebudou splněny jeho požadavky, které zahrnovaly plnou imunitu a Connorovo propuštění z vězení. Úřady byly k Youngworthově pravdivosti skeptické a nabídly pouze částečnou imunitu. Právník Spojených států, který na případ dohlíží, nakonec rozhovory s Youngworthem ukončil, pokud neposkytne spolehlivější důkazy, že měl přístup ke Gardnerovým dílům. Youngworth opět poskytl lahvičku s úlomky barvy, údajně z Bouře na Galilejském moři , a 25 barevných fotografií obrazu a Dáma a pán v černém . Společné prohlášení muzea a federálních vyšetřovatelů oznámilo, že čipy nepocházejí od ukradených Rembrandtů, i když se testovaly jako z obrazů ze 17. století a potenciálně by mohly pocházet z Koncertu .

V roce 2014 investigativní reportér Stephen Kurkjian napsal gangsterovi Vincentu Ferrarovi , Donatiho nadřízenému během války gangů, zda má informace o krádeži Gardnera. Zavolal mu spolupracovník z Ferrary, který vysvětlil, že FBI se mýlila, když podezřívala zapojení gangu Merlino, a tvrdil, že Donati zorganizoval loupež. Volající vysvětlil, že Donati navštívil Ferrara ve vězení asi tři měsíce před krádeží, poté, co byl druhý obviněn z vraždy, a řekl Ferrarovi, že udělá něco, aby ho dostal z vězení. O tři měsíce později se Ferrara dozvěděl zprávu o krádeži Gardnera, načež ho Donati znovu navštívil a potvrdil Ferrarovi, že byl zapojen do loupeže. Tvrdil, že pohřbil umělecké dílo a zahájí vyjednávání o jeho propuštění, jakmile vyšetřování vychladne. K jednání nikdy nedošlo, protože Donati byl zavražděn. Kurkjian věří, že Donati byl motivován osvobodit Ferrara z vězení, protože Ferrara ho mohl ochránit ve válce gangů. Přítel Guarente také potvrdil, že Donati zorganizoval loupež a že Donati dal obrazy Guarente, když se začal zajímat o svou vlastní bezpečnost. Donati byl blízkým přítelem Guarente. Ti dva byli viděni v společenském klubu v Revere krátce před loupeží s taškou policejních uniforem.

V populární kultuře

Fiktivní popisy loupeže a toho, co se stalo s obrazy, byly zkoumány v televizních pořadech Blindspot , The Blacklist , The Venture Bros. , Shameless a The Simpsons , stejně jako v románech The Art Forger (2012) od BA Shapiro , Artful Deception (2012). ) od Jamese J. McGoverna, Charlesgate Confidential (2018) od Scotta Von Doviaka, The Hidden Things (2019) od Jamieho Masona , The Mob Zone (2020) od Josepha DeMattea, A Discerning Eye (2020) od Carol Orange, The Secrets of Alias ​​Matthew Goldman (2021) od Susan Grundy, Mister Impossible (2021) od Maggie Stiefvater a The Midnight Ride (2022) od Bena Mezricha .

V epizodě televizního seriálu Monk z roku 2007 lze vidět Vermeerův koncert visící na zdi bytu zloděje umění Hala Tuckera (Andy Richter).

Dne 13. února 2008 odvysílala CNBC epizodu s názvem „Nevyřešeno: 300milionová umělecká loupež“ (Sezóna 2, Epizoda 3) jejich dokumentárního seriálu American Greed .

V říjnu 2020 vydala BBC Four dokument o hledání umění s názvem The Billion Dollar Art Hunt .

V dubnu 2021 vydal Netflix původní čtyřdílný dokumentární seriál o krádeži This Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist .

V HBO Max DC televizním seriálu Harley Quinn , Selina Kyle je zodpovědná za krádež, jak objevil Clayface .

V Cobra Kai sezóně 5, epizoda 10, Rembrandtova bouře na Galilejském moři je viděna viset v bytě Terryho Silvera .

Vysvětlivky

Citace

Obecné a citované odkazy

externí odkazy