Jacques Callot - Jacques Callot

Jacques Callot, Lucas Vorsterman starší po Anthony van Dyckovi

Jacques Callot ( francouzsky:  [ʒak kalo] ; c.  1592 - 1635) byl barokní grafik a kreslíř z Lotrinského vévodství (nezávislý stát na severovýchodní hranici Francie, jihozápadní hranici Německa a překrývající se jižní Nizozemsko). . Je důležitou osobou při vývoji starého mistrovského tisku . Provedl více než 1400 leptů, které zaznamenávaly život jeho období, představovaly vojáky, klauny, opilce, Cikány, žebráky i soudní život. Leptal také mnoho náboženských a vojenských obrazů a mnoho výtisků obsahovalo v pozadí rozsáhlou krajinu.

Život a školení

Velký lov , slavná technická výstava

Callot se narodil a zemřel v Nancy , hlavním městě Lorraine , nyní ve Francii. Pocházel z významné rodiny (jeho otec byl ceremoniářem u vévodského dvora) a v nápisech na svých otiscích se často označuje za šlechtického stavu. V patnácti letech se vyučil zlatníkovi , ale brzy poté odcestoval do Říma, kde se naučil rytí od krajanského Francouze Philippe Thomassina . Pravděpodobně poté studoval lept u Antonia Tempestu ve Florencii , kde žil v letech 1612 až 1621. Přežilo více než 2 000 přípravných kreseb a studií pro tisky, ale nejsou známy žádné jeho obrazy a pravděpodobně se nikdy nevyučil jako malíř.

Během svého působení ve Florencii se stal nezávislým mistrem a často pracoval pro soud v Medici . Po smrti Cosima II de'Medici v roce 1621 se vrátil do Nancy, kde žil po zbytek svého života, později během desetiletí navštívil Paříž a Nizozemsko. Byl pověřen soudy v Lotrinsku, Francii a Španělsku a vydavateli, většinou v Paříži. Ačkoli zůstal v Nancy, jeho tisky byly široce distribuovány po Evropě; Rembrandt byl jejich horlivým sběratelem.

Technické inovace: échoppe, nová tvrdá zem, zastavení

Masakr nevinných, ukazující použití několika zastávek k vytvoření slabších čar vzdáleného pohledu. 13,7 x 10,5 cm

Jeho technika byla výjimečná a pomohly mu důležité technické pokroky, které udělal. Vyvinul échoppe, typ leptací jehly se šikmou oválnou částí na konci, což umožnilo leptačům vytvořit bobtnající linii, jak to rytci dokázali.

Také se zdá, že je zodpovědný za zlepšenou recept na lept důvodu, že potažené destičky a byl odstraněn pro vytvoření obrazu, pomocí loutnové -makers lak , nikoli vzorec na bázi vosku. To umožnilo hlouběji leptat linky, prodlužovat životnost desky při tisku a také výrazně snížit riziko "faul-kousání", takže se kyselina dostane skrz zem na desku tam, kde to není zamýšleno, produkující skvrny nebo skvrny na obrázku. Dříve vždy existovalo riziko kousání, které bránilo tomu, aby rytec investoval příliš mnoho času do jednoho talíře, který riskoval, že bude zničen. Nyní mohli leptači provést velmi podrobnou práci, která byla dříve monopolem rytců, a Callot nové možnosti dobře využil.

Rovněž rozsáhleji a sofistikovaněji využíval několikanásobné „zastavení“, než tomu bylo u předchozích leptačů. Jedná se o techniku, kdy se kyselina nechá lehce rozpustit na celé desce a poté se zastaví ty části díla, které si umělec přeje udržovat mělké, a to tak, že je zakryjete zeminou, než desku znovu koupíte v kyselině. Pečlivým ovládáním tohoto procesu dosáhl nebývalé jemnosti účinků vzdálenosti a světla a stínu. Většina jeho otisků byla relativně malá - na jejich nejdelší dimenzi asi 15 cm.

Jeden z jeho oddaných, pařížský Abraham Bosse, rozšířil Callotovy inovace po celé Evropě prvním vydaným manuálem leptání, který byl přeložen do italštiny, holandštiny, němčiny a angličtiny.

Utrpení války

Jeden z Les Grandes Misères de la guerre

Jeho nejslavnější tisky jsou jeho dvě série tisků, každý na téma „Utrpení a neštěstí války“. Tito jsou známí jako Les Grandes Misères de la guerre , skládající se z 18 výtisků publikovaných během roku 1633, a starší a neúplné Les Petites Misères - s odkazem na jejich velikosti, velké i malé (i když i velká sada má jen asi 8 x 13 cm) . Tyto obrázky ukazují, že vojáci drancovali a pálili si cestu městy, zeměmi a kláštery, než byli různě zatčeni a popraveni svými nadřízenými, lynčováni rolníky nebo přežili, aby žili jako zmrzačení žebráci. Na konci jsou generálové odměněni svým panovníkem. V průběhu roku 1633, v roce, kdy větší soubor byl zveřejněn, Lorraine byla napadena Francouzi během třicetileté války a Callot předloha je ještě poznamenat, s Francisco Goya ‚s Los Desastres de la Guerra ( katastrofami of War ), což bylo ovlivněno Callot - (Goya vlastnil řadu tisků), jako mezi nejmocnějšími uměleckými výroky nelidství války.

Groteskní trpaslíci

Callotova série „Groteskních trpaslíků“ měla inspirovat porcelán Derby a další společnosti k výrobě keramických figurek známých jako „Mansion House Dwarves“ nebo „Grotesque Dwarves“. Bývalý titul pochází od otce a syna, kteří dostali zaplaceno za procházky po Mansion House v Londýně a nosili nadměrné klobouky s reklamami.

Varie Figure Gobbi - Série 21 leptů, 1616

  • Varie Figure Gobbi, Städelsches Kunstinstitut

  • Maskovaný trpaslík se zkroucenými nohami

  • Zmrzačený trpaslík s kapucí

  • Tlustý trpaslík

  • Hrbatý trpaslík

  • Trpasličí trpaslík s Vysokým kloboukem

  • Trpaslík s houslemi

  • Příklad práce Jacquese Callota.

Další pozoruhodná díla

The Fair at Impruneta , 1620
  • Velká série zobrazující postavy komedie dell'arte zvané Balli di Sfessania v jednoduchém karikaturním stylu z jeho let ve Florencii .
  • Seriál o životě Krista a Marie.
  • Seriál o příběhu Marnotratného syna.
  • Obří Tifeo pod horou Ischia (1617).
  • The Fair at Impruneta (1620).
  • Veletrh v Gondreville (1624).
  • Pokušení sv. Antonína (1635, muzeum Fitzwillaim). Pokušení svatého Antonína

Poznámky

Reference

  • Hyatt Mayor, Prints and People, Metropolitan Museum of Art / Princeton, 1971, č. 455–460. ISBN  0-691-00326-2 .
  • DP Becker v KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no 74 (Large Miseries of War), ISBN  0-931537-15-0 .

externí odkazy