Dvanácti taktové blues - Twelve-bar blues
Na dvanáct-bar blues (nebo blues změny ) je jednou z nejvýznamnějších akordu v populární hudbě . Blues průběh má charakteristickou podobu v textech , fráze , akordové struktury a doby trvání . Ve své základní podobě je převážně založen na akordech klíče I , IV a V. Zvládnutí blues a změn rytmu jsou „kritické prvky pro budování jazzového repertoáru“.
Standardní průběhy
V tónině C je jedna základní bluesová posloupnost ( E zespodu) následující. (Nejběžněji používané vzory naleznete níže v části „Variace“.)
|
|
|
Funkce akordu | Číslo |
Římská číslice |
|
---|---|---|---|
Tonikum | T | 1 | Já |
Subdominant | S | 4 | IV |
Dominantní | D | 5 | PROTI |
Akordy mohou být také zastoupeny několika různými systémy notace, jako je notový záznam a elektronická hudba. Základní příklad postupu by vypadal takto, pomocí T k označení tonika , S pro subdominant a D pro dominantní a představující jeden akord . V římské číselné analýze se tonikum nazývá I, subdominantní IV a dominantní V. (Tyto tři akordy jsou základem tisíců popových písní , které tak často mají bluesový zvuk i bez použití klasické dvanáctky -bar forma.)
Pomocí uvedených notací lze výše popsaný akordový průběh znázornit následovně.
|
|
První řádek má čtyři takty , stejně jako zbývající dva řádky, celkem tedy dvanáct taktů. Vokální nebo úvodní fráze , ačkoli často přicházejí ve třech, se neshodují s výše uvedenými třemi řádky nebo sekcemi. Toto překrývání mezi seskupením doprovodu a vokálu je součástí toho, co vytváří zájem o dvanácti taktové blues.
Variace
„ WC Handy ,„ otec blues “, kodifikoval tuto bluesovou formu, aby pomohl hudebníkům komunikovat změny akordů.“ Je možné mnoho variací. Délka sekcí se může lišit, aby se vytvořilo blues s osmi pruhy nebo se šestnácti pruhy .
Shuffle blues
V původní podobě pokračoval dominantní akord desátým taktem; později se vzor „shuffle blues“ V – IV – I – I „shuffle blues“ stal standardem ve třetí sadě čtyř taktů:
Já | Já | Já | Já |
IV | IV | Já | Já |
PROTI | IV | Já | Já |
Rychle do čtyř
Společná variace quick to four nebo quick-change (nebo quick four ) používá subdominantní akord ve druhém pruhu:
|
Sedmé akordy
Sedmé akordy se často používají těsně před změnou a lze přidat další změny. Složitější příklad může vypadat takto, kde „7“ označuje sedmý akord:
Já | IV | Já | Já 7 |
IV | IV 7 | Já | Já 7 |
PROTI | IV | Já | V 7 |
Bebop blues
Bebop blues je:
Já 7 | IV 7 | Já 7 | v 7 I 7 |
IV 7 | ♯ IV o 7 | Já 7 | V/ii ♭ 9 |
ii 7 | V 7 | I 7 V/ii ♭ 9 | ii 7 V 7 |
Tento postup je podobný jako Charlie Parker ‚s‚ Nyní je čas ‘,‚ Billieho Bounce ‘, Sonny Rollins je‘ Tenor Madness ", a mnoho dalších platební bilance melodie. "Je BOP sólisty klišé arpeggiate tuto strunu [A 7 ♭ 9 ( V / II = VI 7 ♭ 9 )] od 3 až do ♭ 9 ".
Menší blues
K dispozici je také menší dvanácti taktové blues, například „ Equinox “ Johna Coltrana a „ Mr. PC “. Akord na stupni páté stupnice může být dur (V 7 ) nebo moll (v 7 ). Hlavní a vedlejší mohou být také smíchány dohromady, což je charakteristický znak hudby Charlese Browna .
i 7 | i 7 | i 7 | i 7 |
iv 7 | iv 7 | i 7 | i 7 |
♭ VI 7 | V 7 | i 7 | i 7 |
Zatímco blues je nejčastěji považován za sekční strofickou formu se vzorem verš-chorus , může být také považován za rozšíření variačního chaconne postupu. Van der Merwe (1989) se domnívá, že je částečně vyvinut konkrétně od amerického Gregoryho Walkera , ačkoli konvenční účet by považoval hymny za to, že poskytly postup opakujících se akordů nebo harmonické vzorce blues.
Viz také
Reference
Prameny
- Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker (2003). Hudba: V teorii a praxi, sv. Já , sedmé vydání. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- Covach, John. „Forma v rockové hudbě: Primer“, ve Steinu, Deborah (2005). Poutavá hudba: Eseje v hudební analýze . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-517010-5 .
- Panenka, Christopher (2009). „Transformace v rockové harmonii: vysvětlující strategie“ . Gamut (2): 1–44.
- Jackson, Fruteland (2002). Začíná kytara Delta Blues . Alfred Publishing. ISBN 978-0-7390-3006-6 .
- Gerow, Maurice a Tanner, Paul (1984). Studie jazzu , Dubuque, Iowa: William C. Brown Publishers, s. 37, citovaný v Baker, Robert M. (2005).
- Greene, Ted (1971/1992). Chord Chemistry: For Guitar . Alfredova hudba. ISBN 9781457455292 .
- Kernfeld, Barry, ed. (2007). „Bluesová progrese“. The New Grove Dictionary of Jazz; . 2. vydání. Oxford, Velká Británie: Oxford University Press.
- Middleton, Richard (1990/2002). Studium populární hudby . Philadelphia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- Národní kytarová dílna (2003). Elektrická baskytara pro kytaristy . Alfred Publishing. ISBN 0-7390-3335-2 .
- Spitzer, Peter (2001). Příručka teorie jazzu . Mel Bay. ISBN 978-0-7866-5328-7 .
- Thomas, John (2002). Voice Leading for Guitar: Moving Through the Changes . Berklee Press. ISBN 0-634-01655-5 .
- van der Merwe, Peter (1989). Počátky populárního stylu . Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 . Citováno v Middleton (1990).