Jean Arthur - Jean Arthur

Jean Arthur
Jean Arthur - podepsáno.jpg
Reklamní fotografie, polovina 30. let minulého století
narozený
Gladys Georgianna Greene

( 1900-10-17 )17. října 1900
Zemřel 19.června 1991 (1991-06-19)(ve věku 90)
obsazení Herečka
Aktivní roky 1923–1975
Manžel / manželka
Julian Anker
( M.  1928; zrušit.  1928)

Frank Ross Jr.
( M.  1932; div.  1949)

Jean Arthur (narozená Gladys Georgianna Greene ; 17. října 1900 - 19. června 1991) byla americká broadwayská a filmová herečka, jejíž kariéra začala v němých filmech ve 20. letech 20. století a trvala až do počátku 50. let 20. století.

Arthur měl celovečerní role ve třech filmech Franka Capry : Mr. Deeds Goes to Town (1936), You Can't Take It With You (1938) a Mr. Smith Goes to Washington (1939), filmy, které bojovaly za "hrdinku všedního dne" ". Arthur byl nominován na Oscara za nejlepší herečku v roce 1944 za svůj výkon v The More the Merrier (1943).

James Harvey ve své historii romantické komedie napsal: „Nikdo nebyl s komedií screwball ztotožňován blíže než Jean Arthur. Byla její součástí natolik, jak ji definovala její hvězdná osobnost, až se zdá, že samotný styl šroubování bez ní téměř nepředstavitelné. “ Byla nazývána „typickou vedoucí komediální ženou“. Její poslední film, výkon byl non-komediální, hraje manželku hospodář v George Stevens ‚s Shane v roce 1953.

Arthur byl stejně jako Greta Garbo v Hollywoodu dobře známý svou skutečnou averzí k publicitě; nikdy nepodepisovala ani neposkytovala rozhovory. Časopis Life v článku z roku 1940 poznamenal: „Vedle Garba je Jean Arthur hollywoodskou vládnoucí tajemnou ženou.“ Kromě zpětného rázu z rozhovorů se vyhýbala fotografům a odmítala se stát součástí jakékoli propagace.

Raný život

Arthur se narodil Gladys Georgianna Greene v Plattsburgh, New York , k protestantským rodičům, Johanna Augusta Nelson (1871-1959) a Hubert Sidney Greene (1863 - 1944). Gladysovi luteránští prarodiče z matčiny strany se po občanské válce přistěhovali z Norska na americký západ . Její kongregacionalističtí předkové z otcovy strany se ve druhé polovině 16. století přistěhovali z Anglie na Rhode Island . Během devadesátých let 19. století Nathaniel Greene pomohl založit město St. Albans ve Vermontu , kde se 1. září 1863 narodil jeho pravnuk Hubert Greene.

Johanna a Hubert se vzali 7. července 1890 v Billings v Montaně. Tři starší bratři Gladys - Donald Hubert Greene (1890–1967), Robert Brazier Greene (1892–1955) a Albert Sidney Greene (1894–1926) —byli narozený na Západě. Kolem roku 1897 přestěhoval Hubert svoji manželku a tři syny z Billings do Plattsburghu, aby mohl pracovat jako fotograf ve Woodward Studios na Clinton Street. Johanna porodila mrtvě narozená dvojčata 1. dubna 1898.

O dva a půl roku později Johanna porodila Gladys Georgiannu. Produkt kočovného dětství, budoucí Jean Arthur, žil občas v Saranac Lake, New York ; Jacksonville na Floridě , kde George Woodward, Hubertův zaměstnavatel v Plattsburghu, otevřel druhé studio; a Schenectady, New York , kde Hubert vyrostl a kde stále žilo několik členů jeho rodiny. Greenesové žili a vypínali ve Westbrooku v Maine v letech 1908 až 1915, zatímco Gladysin otec pracoval v Lamson Studios v Portlandu, Maine . Po přestěhování v roce 1915 do New Yorku se rodina usadila ve čtvrti Washington Heights - na 573 West 159. ulici - na horním Manhattanu a Hubert pracoval ve fotografickém studiu Ira L. Hill na Páté třídě.

Gladys odešla ze střední školy v jejím juniorském ročníku kvůli „změně rodinných poměrů“. Předvedla mnoho ze svých pozdějších filmových rolí a během první světové války a po ní pracovala jako stenografka na Bond Street na dolním Manhattanu . Na draftu se zaregistrovali jak její otec (ve věku 55 let, tvrdí, že je mu 45), tak sourozenci. Její bratr Albert zemřel v roce 1926 na následky respiračních poranění utrpěných při útoku hořčičným plynem během první světové války.

Kariéra

Němý film

Cameo Kirby reklama z 8. července 1923 Film Daily

Nově pojmenovaná Jean Arthur, kterou objevila společnost Fox Film Studios, když na počátku dvacátých let dělala komerční modelování v New Yorku, získala roční smlouvu a debutovala v němém filmu Cameo Kirby (1923), který režíroval John Ford . Údajně převzala své umělecké jméno od dvou svých největších hrdinů, Johany z Arku (Jeanne d'Arc) a krále Artuše . Studio v té době hledalo nové americké miláčky s dostatečným sexappealem, aby zaujalo publikum Jazz Age . Arthur byl přestavěn na takovou osobnost, buben .

Reklama na chrám Venuše z Filmového deníku z 8. července 1923

V návaznosti na malou roli v Cameo Kirby získala svou první ženskou hlavní roli v Chrámu Venuše (1923), bezzápletkovém příběhu o skupině tančících nymf. Nespokojený s nedostatkem hereckého talentu, režisér filmu Henry Otto nahradil Arthura herečkou Mary Philbinovou během třetího natáčecího dne. Arthur souhlasil s režisérem: „Uvnitř nebyla jiskra. Choval jsem se jako mechanická osobnost panenky. Myslel jsem, že jsem zneuctěn na celý život.“

Arthur plánoval nadobro opustit kalifornský filmový průmysl, ale neochotně zůstal kvůli její smlouvě a místo toho se objevil v komediálních šortkách. Navzdory nedostatku požadovaného talentu měla Arthur ráda herectví, které vnímala jako „outlet“. Aby získala slávu, zaregistrovala se v městském adresáři v Los Angeles jako operátorka přehrávače fotografií a také se objevila v propagačním filmu pro nový noční klub Encino, ale bezvýsledně.

Bylo by lepší, kdybych plakal před producenty. Naštvat se a rozžvýkat scenérii není špatný nápad. Od té doby, co jsem tady, jsem se musel naučit být jiným člověkem. Každý, kdo to v Hollywoodu vydržel čtyři roky, se musí v sebeobraně změnit ... Ach, teď jsem z toho těžký. Nečekám nic. Trvalo mi však dlouho, než jsem překonal naděje a víru v sliby lidí. To je na tom podnikání to nejhorší, každý je tak dobrý promisor.

—Arthur komentuje její neúspěšnou filmovou kariéru v roce 1928.

Změna nastala, když se jednoho dne objevila na akci Action Pictures, která produkovala B Westerns , a svou přítomností zapůsobila na svého majitele Lestera F. Scotta mladšího. Rozhodl se využít šanci na zcela neznámou a ona byla během dvou let obsazena do více než 20 westernů. Arthur obdržel pouze 25 dolarů za obrázek a trpěl obtížnými pracovními podmínkami: „Filmy se obvykle natáčely na místě, často v poušti poblíž Los Angeles, pod spalujícím sluncem, kvůli kterému se hrdla svlékala a make-up běžel. Tekoucí voda nikde být k nalezení, a dokonce ani stavení nebylo luxusem, který vždy byl. Doplňky na těchto filmech byli často skuteční kovbojové, drsní muži, kteří byli zvyklí to hrubovat a kteří pro ty, kteří nebyli, měli jen malé využití. “ Filmy byly středně úspěšné v druhořadých středozápadních divadlech, ačkoli Arthur nedostal žádnou oficiální pozornost. Kromě objevit se ve filmech o akčním Pictures v letech 1924 až 1926 pracovala v nějakém nezávislém westernech, včetně The Drug Store Cowboy (1925), a westernů pro chudoby Row , stejně jako s uncredited bitovou roli v Buster Keaton ‚s sedm Chances (1925).

V roce 1927 přitahovala Arthur větší pozornost, když se objevila po boku Mae Buschové a Charlese Delaneye jako zlatokopová sboristka v Lovcích manželů . Následně byla zamilovaná hercem Monty Banksem v Horse Shoes (1927), a to jak komerčním, tak kritickým úspěchem. Byla seslána na Banksovo naléhání a dostala plat 700 $. Dále režisér Richard Wallace ignoroval Foxovo přání obsadit zkušenější herečku přiřazením Arthura k hlavní ženě v The Poor Nut (1927), vysokoškolské komedii, která jí umožnila široké spektrum publika. Recenzent časopisu Variety herečku ve své recenzi nešetřil: „Když se všichni v Hollywoodu chlubí ohromným přetečením okouzlujících mladých žen, které všechny tlučou na režisérské dveře vedoucí k vystoupení v obrazech, zdá se zvláštní, že ze všech těchto vybrali dva ploché exempláře, jako jsou Jean Arthur a Jane Wintonová . Ani jedna z dívek není přítomna na obrazovce. I při nejlaskavějším zacházení s kamerou nejsou zdaleka atraktivní a v jednom nebo dvou bočních záběrech téměř nemožné. “

Lobby karta s Jean Arthurem a Richardem Dixem ve Warming Up (1928)

Arthur, už dost na to, jakým směrem se její kariéra ubírala, vyjádřila touhu po velké přestávce v tehdejším rozhovoru. Byla skeptická, když podepsala malou roli ve Warming Up (1928), filmu produkovaném pro velké studio, Famous Players-Lasky , a představovat hlavní hvězdu Richarda Dixe . Propagován jako první zvukový film studia , získal širokou pozornost médií a Arthur si vysloužil chválu za ztvárnění dcery majitele klubu. Variety prohlásil: „Dix a Arthur jsou navzdory ubohému materiálu skvělí “, zatímco Screenland napsal, že Arthur „je jedním z nejpůvabnějších mladých kissees, kteří kdy sloužili ve filmu Dix. Jean je krásná, nevypadá ani se nechová jako pravidelná filmová hrdinka. Je to milá dívka - ale má své chvilky. “ Úspěch Warming Up vyústil v Arthur byl podepsán ke smlouvě na tři roky se studiem, brzy být známý jako Paramount Pictures , na $ 150 za týden.

Přechod na zvukový film

Okenní plakát k případu The Canary Murder Case (1929)

Se vzestupem vysílaček na konci dvacátých let minulého století byl Arthur jedním z mnoha herců Paramount Pictures, kteří se zpočátku nechtěli přizpůsobit zvukovým filmům. Poté, co si uvědomila, že šílenství zvukových filmů nebylo fází, se setkala se zvukovým koučem Royem Pomeroyem. Její výrazný, hrdelní hlas - kromě nějakého jevištního výcviku na Broadwayi na začátku třicátých let - jí nakonec pomohl udělat z ní hvězdu v vysílačkách, ale zpočátku to bránilo režisérům v jejím obsazení do filmů. V jejích raných vysílačkách tento „hrdelný“ hlas stále chybí a zůstává nejasné, zda se ještě neobjevil, nebo zda jej skryla. Její celovečerní filmovou prvotinou byl případ Canary Murder Case (1929), ve kterém si zahrála po boku Williama Powella a Louise Brookse . Arthur filmem zapůsobil jen na některé a později tvrdil, že v té době byla „velmi chudá herečka ... strašně toužící po zlepšení, ale ... pokud jde o skutečný výcvik, nezkušená“.

V prvních letech mluvení o obrazech byl Paramount známý tím, že zadával broadwayským hercům zkušené vokály a působivé reference na pozadí. Arthur mezi těmito herci nebyl a ona bojovala o uznání ve filmovém průmyslu. Její osobní zapojení do rostoucího výkonného ředitele Paramountu Davida O. Selznicka  - navzdory jeho vztahu s Irene Mayer Selznick  - se ukázalo jako podstatné; byla zapsána na mapu a v roce 1929 byla vybrána jako jedna z dětských hvězd WAMPAS. Po tichém B-westernu s názvem Stairs of Sand (1929) obdržela několik pozitivních oznámení, když hrála hlavní roli v bohaté produkci filmu The Tajemný Dr. Fu Manchu (1929). Arthur dostala více propagačních úkolů, které provedla, ačkoli se jí nesmírně nelíbilo pózování pro fotografy a poskytování rozhovorů.

Propagační fotografie Clary Bow , Jean Arthur, Jean Harlow a Edny May Oliver pro The Saturday Night Kid (1929)

Prostřednictvím Selznicka získala Arthur svoji „doposud nejlepší roli“ po boku slavného sexuálního symbolu Clary Bowové v raném zvukovém filmu The Saturday Night Kid (1929). U dvou hlavních rolí se předpokládalo, že Arthur má „tu lepší část“, a režisér Edward Sutherland prohlásil: „Arthur byl tak dobrý, že jsme museli stříhat a stříhat, abychom ji neukradli“ od Bowe. Zatímco někteří tvrdili, že Bow Arthurovi vadí, že má „lepší část“, Bow povzbudil Arthura, aby z produkce vytěžil maximum. Arthur později pochválil její pracovní zkušenost s Bowem: "[Bow] byl tak velkorysý, žádná ošklivost ani nic. Byla pro mě úžasná." Film měl mírný úspěch a The New York Times napsal, že by film byl „pouze běžnou záležitostí, nebýt Jeana Arthura, který s velkou dávkou zručnosti hraje kočičí sestru“.

Po roli ve filmu Na půli cesty do nebe (1929) po boku populárního herce Charlese „Buddyho“ Rogerse (jehož Variety se domnívala, že by její kariéra mohla někam směřovat, pokud by získala větší sex -appeal), ji Selznick přidělil hrát manželku Williama Powella v Street of Chance (1930). Na režiséra filmu Johna Cromwella , který herečce doporučil, aby se přestěhovala zpět do New Yorku, nezapůsobila, protože by se do Hollywoodu nedostala. V roce 1930 její vztah se Selznickem skončil, což způsobilo, že její kariéra v Paramountu sklouzla. Po sérii „nezáživných důvtipných rolí“ v průměrných filmech debutovala na jevišti v prosinci 1930 s vedlejší rolí v 10denním produkčním cyklu Jarní písně Pasadena Playhouse . Po návratu do Hollywoodu Arthur viděl, jak se její kariéra zhoršuje, a ona si obarvila vlasy na blond ve snaze zlepšit její image a vyhnout se srovnání s úspěšnější herečkou Mary Brian . Její úsilí se nevyplatilo; když jí v polovině roku 1931 vypršela smlouva na tři roky v Paramountu, dostala propuštění s oznámením od Paramountu, že rozhodnutí bylo způsobeno finančními překážkami způsobenými Velkou hospodářskou krizí .

Obrázky Broadway a Columbia

Na konci roku 1931 se Arthur vrátil do New Yorku, kde agent z Broadwaye obsadil Arthura do adaptace Lysistrata , která byla otevřena v divadle Riviera 24. ledna 1932. O několik měsíců později debutovala na Broadwayi v zahraničních věcech naproti Dorothy. Gish a Osgood Perkins . Ačkoli hra nedopadla dobře a po 23 představeních skončila, kritiky její práce na jevišti zaujala. Dále vyhrála hlavní ženskou roli v seriálu Muž, který si navrátil hlavu , který se otevřel 8. září 1932 v Broadhurst Theatre, a to většinou pro Artuše smíšené výpovědi; negativní recenze na hru způsobily, že produkce byla rychle zastavena. Arthur se vrátil do Kalifornie na prázdniny a objevil se ve filmu RKO The Past of Mary Holmes (1933), jejím prvním filmu po dvou letech.

Zpátky na Broadwayi se Arthur nadále objevoval v malých hrách, kterým se nedostávalo pozornosti. Kritici ji však ve svých recenzích nadále chválili. V tomto období si Arthur pravděpodobně poprvé vytvořil důvěru ve své herecké řemeslo. O kontrastu mezi hollywoodskými filmy a hrami v New Yorku Arthur poznamenal:

Nemyslím si, že Hollywood je místo, kde bys mohl být sám sebou. Jedinec by se měl najít, než přijde do Hollywoodu. Na jevišti jsem se ocitl v jiném světě. Jedinec počítal. Režisér mě povzbudil a já jsem se naučil být sám sebou .... Naučil jsem se čelit publiku a zapomenout na něj. Vidět světlomety a nevidět je; měřit reakce stovek lidí, a přesto se vrhnout tak úplně do role, že jsem jejich reakci nevnímal.

The Curtain Rises , která probíhala od října do prosince 1933, byla Arthurova první broadwayská hra, ve které byla středem pozornosti. S vylepšeným životopisem se vrátila do Hollywoodu na konci roku 1933 a odmítla několik smluvních nabídek, dokud nebyla požádána, aby se setkala s manažerem společnosti Columbia Pictures . Arthur souhlasil, že si zahraje ve filmu Whirlpool (1934), a během produkce jí byla nabídnuta dlouhodobá smlouva, která slibovala finanční stabilitu jak pro její rodiče, tak pro ni. Ačkoli váhal vzdát se své divadelní kariéry, Arthur podepsal smlouvu na pět let 14. února 1934.


V roce 1935, ve věku 34 let, Arthur hrál po boku Edwarda G. Robinsona v gangsterské frašce The Whole Town's Talking , kterou režíroval také Ford, a její popularita začala stoupat. Bylo to poprvé, co Arthur ztvárnil tvrdě vařenou pracující dívku se zlatým srdcem, což je typ role, se kterou bude spojena po zbytek své kariéry. Bavila ji herecká zkušenost a práce naproti Robinsonovi, který ve svém životopise poznamenal, že to byla „radost pracovat a vědět“ Arthur. V době vydání filmu byly její vlasy, přirozeně brunetové v celé její tiché filmové části, odbarveny na blond a většinou zůstaly tak. Byla známá tím, že manévrování bylo fotografováno a natáčeno téměř výhradně zleva; Arthur cítil, že její levice je její nejlepší strana, a tvrdě pracoval, aby ji udržel v popředí. Režisér Frank Capra si vzpomněl na popis producenta Harryho Cohna na nevyrovnaný profil Jeana Arthura: „polovina jeho anděla a druhá polovina koně“.

Několik jejích dalších filmů, Party Wire (1935), Public Hero No. 1 (1935) a If You Could Only Cook (1935), neodpovídalo úspěchu Mluvení celého města , ale všechny přinesly herečce pozitivní recenze. Kritik Andre Sennwald ve své recenzi pro The New York Times ocenil Arthurův výkon ve hře Public Hero č. 1 a napsal, že „je stejně osvěžující změnou od rutinní dívky, jako je Joseph Calleia ve svém vlastním oddělení“. Další kritik napsal o svém výkonu v If You Could Only Cook, že „[ona je] vynikající, protože bez námahy přechází z okouzlující komedie do krásné romantiky“. Díky jejímu nyní zjevnému vzestupu ke slávě dokázal Arthur vytěžit z Harryho Cohna několik smluvních ústupků, například schválení scénáře a režiséra a právo natáčet filmy pro jiná studia.

Zlom v Arthurově kariéře nastal, když si ji Frank Capra vybral jako hlavní roli ve filmu Mr. Deeds Goes to Town (1936). Capra si ji všiml při každodenním spěchu z filmu Whirlpool v roce 1934 a přesvědčil Cohna, aby ji Columbia Studios podepsala pro svůj další film jako tvrdá novinářka, která se zamiluje do venkovského milionářského milionáře. Ačkoli několik kolegů později připomnělo, že Arthur byl během výroby znepokojen extrémní trémou, pan Deeds byl kriticky oslavován a přivedl ji k mezinárodní slávě. Jen v roce 1936 vydělala 119 000 dolarů, více než prezident USA a hráč baseballu Lou Gehrig .

Se slávou přišla také pozornost médií, něco, co Arthur velmi neměl rád. Nenavštěvovala žádná společenská setkání, jako například formální večírky v Hollywoodu, a při práci s tazatelem se chovala obtížně. Byla pojmenována americká Greta Garbo - která byla také známá svým samotářským životem - a časopis Movie Classic o ní v roce 1937 napsal: „Když Garbo v rozhovorech hovořil nahlas, přijímal tisk a dokonce vítal příležitostnou příležitost říci své slovo ve veřejných tiscích nyní dlaň nepolapitelnosti mezi obrazovkovými hvězdami patří Jean Arthurovi. “

Gary Cooper jako Wild Bill Hickok a Jean Arthur jako Calamity Jane ve filmu The Plainsman (1936)

Arthurův další film byl Bývalá paní. Bradford (1936), na hostování do RKO Pictures , ve kterém hrála po jeho naléhání po boku Williama Powella, a doufala, že si poté vezme dlouhou dovolenou. Cohn ji však přispěchal do dalších dvou inscenací, Dobrodružství na Manhattanu (1936) a More Than a Secretary (1936). Ani jeden film nepřitahoval velkou pozornost.

Dále znovu bez přestávky, byla reteamed s Cooperem, hrát Calamity Jane v Cecil B. DeMille ‚s The Plainsman (1936) o dalším úvěru, tentokrát pro Paramount Pictures. Arthur, který byl po Mae Westovou druhou volbou De Milleho , popsal Calamity Jane jako její doposud oblíbenou roli.

S Jamesem Stewartem v Mr. Smith Goes to Washington (1939)

V roce 1937 se objevila jako pracující dívka, její typická role v komediální hře Mitchella Leisena , Easy Living (1937), s Rayem Millandem . Na to navázala další šroubovací komedií Capra's You Can't Take It with You (1938), která ji spojila s Jamesem Stewartem . Film získal Cenu Akademie za nejlepší film, přičemž Arthur získal nejvyšší ocenění .

Od té doby byla její kasovní přitažlivost tak silná, že byla jednou ze čtyř finalistek role Scarlett O'Hara v Gone with the Wind (1939). Producent filmu David O. Selznick krátce zamiloval Arthura na konci dvacátých let, když byli oba s Paramountem. Arthur se sešel s režisérem Frankem Caprou a Stewartem pro Mr. Smith Goes to Washington (1939), přičemž Arthur byl znovu obsazen jako pracující žena, tentokrát ta, která učí naivního pana Smitha způsoby Washingtonu, DC.

Arthur nadále hrál ve filmech jako Howard Hawks ' Only Angels Have Wings (také 1939), s milostným zájmem Cary Grant , The Talk of the Town (1942), režie George Stevens (s Cary Grantem a Ronaldem Colmanem , spolupracující pro jediný čas, jako Arthurovi dva přední muži), a znovu pro Stevens jako vládní úředník v The More the Merrier (1943), za což byl Arthur nominován na Oscara za nejlepší herečku (prohrál s Jennifer Jonesovou za Píseň Bernadette ). V důsledku sporu se šéfem studia Harrym Cohnem činil její honorář za film The Talk of the Town (1942) pouhých 50 000 dolarů, zatímco její mužští kolegové Grant a Colman dostali každý částku přes 100 000 dolarů.

Arthur zůstal nejlepší hvězdou Columbie až do poloviny čtyřicátých let, kdy opustila studio, a Rita Hayworth převzala roli největšího jména studia. Stevens ji skvěle označil za „jednu z největších komedií, jaké kdy obrazovka viděla“, zatímco Capra jí připisovala „moji oblíbenou herečku“.

Pozdější kariéra

S Alanem Laddem v Shane (1953)

Arthur odešel do důchodu, když jí v roce 1944 vypršela smlouva s Columbia Pictures. Běhala prý ulicemi studia a křičela „Jsem volný, jsem volný!“ Pro příští několik roků, ona odmítla prakticky všechny filmové nabídky, dvě výjimky být Billy Wilder ‚s cizí záležitost (1948), ve kterém ona hrála congresswoman a soupeř Marlene Dietrich a jako manželky hospodář v klasické západní Shane (1953), což se ukázalo jako největší kasovní hit její kariéry. Ten byl její poslední film a jediný barevný film, ve kterém se objevila.

Arturova práce po důchodu v divadle byla přerušovaná, poněkud omezená jejím neklidem a nepohodlí ohledně práce na veřejnosti. Capra tvrdila, že mezi scénami zvracela ve své šatně, ale přesto se objevila pokaždé, aby provedla bezchybný záběr. Podle biografie Johna Ollera, Jean Arthur: Herečka Nobody Knew (1997), Arthur vyvinul jakousi trému přerušovanou záchvaty psychosomatických nemocí . Ukázkovým příkladem byla v roce 1945, když ona byla obsazena v čele s Garson Kanin hry, Born Yesterday . Nervy a nejistota se jí zmocnily a opustila produkci, než se dostala na Broadway, čímž otevřela dveře tehdy neznámé Judy Hollidayové, aby se zúčastnila.

Udělala skóre velký triumf na Broadwayi v roce 1950, hrát v Leonard Bernstein ‚s adaptací Petera Pana , hraje titulní roli, když jí bylo téměř 50. ona řešit roli jejího eponym, Johanka z Arku, ve výrobě je 1954 jevištní of George Bernard Shaw ‚s Saint Joan , ale odešla hru po nervové zhroucení a bitev s režisérem Haroldem Clurman .

Odchod do důchodu

Poté, co Shane a Broadway hráli Johanu z Arku , odešel Arthur na 11 let do důchodu. V roce 1965 se vrátila do showbyznysu v epizodě Gunsmoke . V roce 1966 se extrémně samotářský Arthur ujal role Patricie Marshallové, advokátky , ve svém vlastním televizním sitcomu The Jean Arthur Show , který byl v polovině sezóny zrušen CBS po pouhých 12 epizodách. Ron Harper hrál jejího syna, právníka Paula Marshalla.

V roce 1967 byl Arthur přemluven zpět na Broadway, aby se objevil jako středozápadní panoš, který ve hře The Freaking Out of Stephanie Blake padá se skupinou hippies . William Goldman ve své knize The Season zrekonstruoval katastrofální produkci, která se nakonec během náhledů zavřela, když Arthur odmítl pokračovat.

Arthur se dále rozhodl učit drama, nejprve na Vassar College a poté na North Carolina School of the Arts .

Když žil v Severní Karolíně, v roce 1973 Arthur dělal zprávy na titulní straně tím, že byl zatčen a uvězněn za vniknutí na sousedův majetek, aby utěšil psa, o kterém cítila, že s ním bylo špatně zacházeno. Arthur, který celý život miloval zvířata, řekl, že jim důvěřuje víc než lidem. Byla usvědčena, uložena pokuta 75 $ a podmínka na tři roky.

Po incidentu v první pondělí v říjnu pak Arthur definitivně odešel do důchodu, stáhl se do svého domu u oceánu v karmelském Kalifornii a vytrvale odmítal rozhovory, dokud její odpor nerozbil autor knihy o Capře. Arthur kdysi skvěle řekl, že by si raději nechala podříznout hrdlo, než aby poskytla rozhovor.

Arthur byl demokrat a podporoval kampaně Adlai Stevensona během prezidentských voleb 1952 a Johna F. Kennedyho v roce 1960.

Sňatky

Arthurovo první manželství s fotografem Julianem Ankerem v roce 1928 bylo po jednom dni anulováno . V roce 1932 se provdala za producenta Franka Rosse mladšího. Rozvedli se v roce 1949. Ani v jednom svazu neměla děti.

Smrt

Arthur zemřel na srdeční selhání 19. června 1991, ve věku 90 let. Žádná pohřební služba se nekonala. Byla spálena a její ostatky byly rozptýleny u pobřeží Point Lobos v Kalifornii.

Dědictví

Po její smrti napsal filmový recenzent Charles Champlin do Los Angeles Times následující :

Přinejmenším jednomu teenagerovi v malém městě (i když jsem si jistý, že jsme byli mnozí) Jean Arthur důrazně navrhl, že ideální žena by mohla být - měla by být - souzena podle jejího ducha i podle její krásy ... Pojem žena jako přítelkyně a důvěrnice, stejně jako někdo, komu jste se dvořili a byli jste blázni, někdo, jehož skutečná krása byla spíše vnitřní než vnější, se stala plnohodnotnou možností, když jsme sledovali Jean Arthura.

Za svůj přínos filmovému průmyslu má Jean Arthur hvězdu na hollywoodském chodníku slávy na 6333 Hollywood Blvd. Atrium Jean Arthur bylo jejím darem Monterey Institute of International Studies v Monterey v Kalifornii .

2. května 2015 ji město Plattsburgh v New Yorku poctilo plaketou před domem, kde se narodila (94 Oak Street).

9. října 2019 představila Plattsburgh na zdi za bankovní budovou na ulici Brinkerhoff 30 velkou zakázkovou nástěnnou malbu herečky od umělce Brendona Palmer-Angella.

Jak 2019, Adirondacks Welcome Center poblíž Exit 18 na severních pruzích Northway (I-87) v Queensbury, New York, představovalo pozemní plaketu Jean Arthur, mimo jiné slavných osob spojených s regionem Adirondacks, jako součást chodník slávy Adirondacks, stylem podobný hollywoodskému chodníku slávy v Los Angeles.

Filmografie

Rozhlasová vystoupení

Rok Program Epizoda/zdroj
1937 Rozhlasové divadlo Lux Pan Deeds jde do města
1937 Rozhlasové divadlo Lux Plainsman
1938 Rozhlasové divadlo Lux Sedmé nebe
1939 Rozhlasové divadlo Lux Křídla mají jen andělé
1939 Rozhlasové divadlo Lux Pygmalion
1940 Screen Guild Theatre Jezábel
1941 Rozhlasové divadlo Lux Vzpomeňte si na Noc
1943 Rozhlasové divadlo Lux Talk of the Town
1953 Divadelní cech ve vzduchu Velká prohlídka

Viz také

Reference

Poznámky

Bibliografie

externí odkazy