Johann Caspar Kerll - Johann Caspar Kerll

Portrét, vytvořený kolem roku 1685–1688 během jeho pobytu v Mnichově.

Johann Caspar Kerll (9. dubna 1627 - 13. února 1693) byl německý barokní skladatel a varhaník . On je také známý jako Kerl, Gherl, Giovanni Gasparo Cherll a Gaspard Kerle.

Narozený v Adorf v voličstva Saska jako syn varhaníka, Kerll ukázal vynikající hudební schopnosti v raném věku, a byl učen Giovanni Valentini , dvorního kapelníka u Vídně . Kerll se stal jedním z nejuznávanějších skladatelů své doby, známým jako nadaný skladatel a vynikající učitel. Pracoval ve Vídni , Mnichově a Bruselu a také hodně cestoval. Mezi jeho žáky patřili Agostino Steffani , Franz Xaver Murschhauser a možná Johann Pachelbel a jeho vliv lze vidět v dílech Händela a Johanna Sebastiana Bacha : Händel si často vypůjčoval témata a fragmenty hudby z Kerllových děl a Bach uspořádal hnutí Sanctus z Kerllovy Missy. superba jako BWV 241, Sanctus D dur.

Ačkoli byl Kerll známým a vlivným skladatelem, mnoho jeho děl je v současné době ztraceno. Ztráty jsou zvláště výrazné vokální hudbě, chybí všech 11 známých oper a 24 nabídek. Přežívající dílo ukazuje Kerllovo zvládnutí italského koordinovaného stylu použitého téměř ve všech jeho masách a jeho vysoce rozvinutou kontrapunktickou techniku. Byl ovlivněn Heinrichem Schützem v jeho duchovní vokální hudbě a Girolamem Frescobaldim v klávesových dílech.

Život

Kerll byl synem Caspar Kerll a Catharina Hendel (ženatý 1626). Narodil se v roce 1627 v Adorfu , kde jeho otec působil jako varhaník Michaeliskirche (jmenován po stavbě varhan u Jacoba Schädlicha). Caspar Kerll pravděpodobně vyučoval hudbu svému synovi, který zjevně prokázal výjimečné hudební schopnosti; od roku 1641 již komponoval a někdy později, na počátku 40. let 16. století, byl poslán do Vídně studovat u Giovanniho Valentiniho , dvorního kapelníka a skladatele. Kerllova profesionální kariéra začala ve Vídni, kde působil jako varhaník, a pokračoval přibližně v letech 1647/8, kdy jej rakouský arcivévoda Leopold Wilhelm (tehdejší guvernér španělského Nizozemska ) zaměstnal jako komorní varhaník pro nový rezidenční palác v Bruselu .

Během následujících několika let byla Kerll nějak schopna spojit cestování s prací v Bruselu, aniž by ztratila práci. Nejprve ho Leopold Wilhelm poslal do Říma studovat u Giacoma Carissimiho . To bylo kolem 1648/9; Kerll se pravděpodobně setkala s Johann Jakobem Frobergerem a mohla s ním studovat. Po krátkém návratu do Bruselu odešel v zimě 1649–1650 znovu na cestu do Drážďan . Zúčastnil se také svatby španělského Filipa IV. A Marie-Anny z Rakouska , několikrát navštívil Vídeň v letech 1651 a 1652 a strávil nějaký čas v Göttweigu a na Moravě . Abraham van den Kerckhoven nahradil Kerll, když byl pryč, a nakonec následoval jej v roce 1655, kdy Kerll odešel.

V únoru 1656 Kerll přijal dočasný post místopředsedy kapelníka u mnichovského soudu podle kurfiřt Ferdinand Maria . V březnu vystřídal Giovanniho Giacoma Porra jako soudního kapelníka. Kerllova sláva začala rychle růst, protože dostával stále důležitější úkoly. Obzvláště důležitá z nich je jeho opera Oronte (nyní ztracená), která slavnostně otevřela mnichovskou operu v lednu 1657, a vokální mše složená v roce 1658 pro korunovaci císaře Leopolda I. ve Frankfurtu .

Během pobytu v Mnichově se Kerll v roce 1657 oženil s Annou Catharinou Egermayerovou. Pár měl osm dětí, ale pouze jedno z nich, nejmladší syn, se věnovalo hudební kariéře. Mnichovská léta byla pro Kerlla obzvláště důležitá: zjevně ho upřednostňoval Ferdinand Maria, který by poskytoval podporu po zbytek života Kerll; v roce 1664 byl povýšen do šlechtického stavu císařem; v roce 1669 se objevila jeho první publikovaná díla: Delectus sacrarum cantionum , sbírka vokální hudby, a Missa pro defunctis , obě věnované Ferdinandovi Marii. Kerll se vzdal svého postu v Mnichově v roce 1673 z nejasných důvodů - předpokládá se, že došlo k obzvláště vážné hádce s dalšími dvorními hudebníky (italskými zpěváky), kvůli nimž odešel. Kerll však udržoval kontakt s kurfiřtem Ferdinandem Marií až do své smrti.

V roce 1674 se Kerll přestěhoval do Vídně. V roce 1675 mu císař přiznal důchod, který ho v roce 1677 zaměstnal jako jednoho ze svých dvorních varhaníků. Ačkoli se předpokládá, že Kerll mohla pracovat v Stephansdomu , neexistuje žádný důkaz. Pokud by to však udělal, byl by tam jeho zástupcem varhaník Johann Pachelbel . Mor z roku 1679, který si Kerll připomněl v Modulatio organica , sbírce liturgické varhanní hudby, vyústil ve smrt Anny Cathariny. Oženil se s Kunigunde Hilaris v letech 1682/3 a zůstal ve Vídni dalších 10 let, kde přežil tureckou invazi z roku 1683, kterou si také připomněl při hudbě v Missě ve fletu solatium . Několikrát navštívil Mnichov mezi lety 1684 a 1692 a vydal tam své knihy Modulatio organica (1686) a Missae sex (1689 věnované císaři). Na konci roku 1692 se Kerll vzdal své vídeňské pozice a vrátil se do Mnichova, kde krátce nato zemřel.

Vliv

Přestože byl Kerll během svého života uznávaným učitelem, jeho žáci s největší pravděpodobností nezahrnuli žádného významného skladatele, ačkoli Johann Joseph Fux s ním možná nějaký čas studoval. Agostino Steffani je možná jeho nejznámějším žákem. Vliv Kerll na pozdější skladatele je však nepopiratelný. Johann Pachelbel studoval Kerllův styl, což je patrné zejména z jeho varhanních chaconnes, které připomínají Kerlliny ostinátové práce; možná také studoval u Kerll, i když neexistují žádné důkazy. Dva nejvýznamnější němečtí skladatelé pozdně barokní éry, Johann Sebastian Bach a George Frideric Handel , oba studovali práci Kerll: Bach uspořádal Sanctus část Kerll Missa superba v jeho Sanctus D dur ( BWV 241), a Handel často vypůjčené motivy , a někdy i celé kousky, z Kerllových kanzon (téma z Canzony č. 6 je převzato pro Let all the angels of god od Mesiáše , Egypt byl rád, že z Izraele v Egyptě je prakticky podobný Canzone č. 4 atd.).

Funguje

Kerll byl velmi považován za jeho současníky: mnoho z jeho prací byla publikována během jeho celého života. Obzvláště důležité je mnoho tištěných společných mas , sbírka motet a posvátných koncertů s názvem Delectus sacrarum cantionum (Mnichov, 1669) a Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (Mnichov, 1686), která obsahuje liturgickou varhanní hudbu. Kerll nebyl nijak zvlášť plodný skladatel, takže přeživších děl je relativně málo. Hodně z jeho hudby bylo ztraceno, včetně 11 oper (které se během svého života nejvíce proslavil), 25 nabídek, čtyři mše, litánie, komorní sonáty a různá klávesová díla.

Klávesová hudba

Přežívající klávesová hudba je obsazena v typickém jihoněmeckém stylu kombinujícím přísný německý kontrapunkt s italskými styly a technikami; Frescobaldi a zejména Froberger byli nejdůležitějšími vlivy. Většina Kerllových klávesových děl je hratelná jak na varhany, tak na cembalo , výjimkou jsou čtyři taneční suity složené pro cembalo a dvě varhanní toccatas : Toccata quarta Cromatica con Durezze e Ligature a Toccata sesta per il pedali . Částečnou chronologii lze stanovit pomocí Kerlllova (neúplného) katalogu jeho vlastních děl, který je obsažen v 1686 Modulatio organica (jedná se o nejstarší dochovaný tematický katalog děl konkrétního skladatele): uvádí 22 kusů, z nichž 18 vzniklo do roku 1676 nejpozději. Nejstarší známá skladba od Kerll, Ricercata à 4 v A (také známá jako Ricercata in Cylindrum phonotacticum transferanda ), byla publikována v roce 1650 v Římě.

Kerll Osm toccaty (to odpovídá osmi režimů kostela ) střídají mezi volnými a přísných contrapuntal sekcí, někdy v kontrastních metrech. Při častém používání 12/8 gigue like zakončení je podobná Froberger je tokaty. Čtyři taneční suity také připomínají Frobergerovy suity, přesto dvě z nich obsahují variaci. Kerll's canzonas sestávat, typicky pro čas, z několika fugal sekcí; některé mají také toccata-like proškolení vložené do vývoje kadencí. Přežijí dvě ostinátová díla, passacaglia a chaconne, postavené na sestupném basovém vzoru; passacaglia je možná nejznámější Kerllovo dílo.

Dva nejznámější kousky klávesnice od Kerll jsou programové, popisné kousky. Battaglia je popisný kus C dur, přes 200 barů dlouhý, s četnými opakováními fanfárových témat, je také přičítán Juanovi Bautistovi Cabanillesovi . Capriccio sopra il Cucu je založen na napodobování volání kukačky , které je v díle slyšet více než 200krát. Je modelován podle Frescobaldiho díla založeného na stejné myšlence Capriccio sopra il cucho , ale je strukturálně a harmonicky složitější. Myšlenka opakování konkrétního tématu v Kerllově hudbě dosáhne svého extrému v Magnificat tertii toni , kde předmět fugy sestává ze šestnácti opakovaných E.

Vokální a komorní hudba

Kerll napsal četná díla, která nebyla klávesová, zejména během mnichovských let: zatímco on oživoval soubor dvorní kaple mnichovského dvora, musel skládat spoustu komorní hudby a všechny opery (kolem 10 nebo 11) byly také složeny v Mnichově, počínaje Oronte z roku 1657. Kerllova komorní tvorba zahrnuje canzonu pro dvě housle , violu da gamba a basso continuo a tři sonáty. Většina vokálních děl využívá pokročilou techniku koncertů ; zádušní mše Missa pro defunctis od roku 1669, zaznamenal pět hlasů bez doprovodu, je výrazná výjimka. Díla Delectus sacrarum cantionum , moteta a posvátné koncerty pro 2–5 hlasů jsou dílčími skladbami střídajícími napodobující psaní a volné, vysoce zdobené části. Připomínají kousky Heinricha Schütze z Kleine geistliche Concerte .

Šest přežívajících mas bylo během Kerllina života publikováno jako Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (Mnichov, 1689). Komplexní imitativní kontrapunkt, který dominuje Kerllově komorní hudbě, je také přítomen ve většině jeho posvátných vokálních děl: v Missa non sine quare končí každý pohyb velkou fugou, podobná technika je vidět u Missa Renovationis (která je téměř výhradně založena na pěti tématech) Používá se pro hnutí Kyrie), kde se každé dělení hmoty uzavírá také velkou manželskou částí. Stretto záznamy vysoce chromatického tématu v dílech, jako je Missa in fletu solatium, vedou k silným disonancím (dotyčná mše připomínající události tureckého obléhání, která stála Kerllina přítele Alessandra Pogliettiho , jeho život, obsahuje část Continuo, která obsahuje „ "vyhnout se souhláskám" varování skladatele).

Seznam prací

Publikováno během skladatelova života

  • Ricercata 4 v A pro klávesový nástroj - publikováno v Athanasius Kircher ‚s Musurgia universalis (Řím, 1650)
  • Delectus sacrarum cantionum (Mnichov, 1669), 26 motetů pro 2–5 hlasů
  • Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (Mnichov, 1686), verifikace Magnificat pro varhany pokrývající všech osm církevních režimů
  • Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (Mnichov, 1689), sbírka koncertních mší

Přežívající v rukopisech

Hlasitý

  • Missa a 3 chori
  • Missa cujus toni
  • Missa nigra
  • Missa pro defunctis (1669)
  • Missa quasi modo genita
  • Missa Quid vobis videtur (1670)
  • Missa superba (1674)
  • Missa volante
  • 3 masy bez názvu pouze s pohyby Kyrie a Gloria, 1 masa bez názvu pouze s pohyby Sanctus
  • 16 posvátných děl o latinských textech, 3 o německých textech
  • Pia et fortis mulier S Natalia S Adriani martyris coniuge expressa , školní hra (Vídeň, 1677)
  • sekulární kantáta o německém textu
  • sekulární duet o italském textu

Klávesnice

  • 11 toccatas (8 samostatný cyklus, 3 další v jiném zdroji)
  • 6 canzonas
  • 5 veršů
  • 4 apartmá
  • 2 předehry

Kromě nich přežívá sortiment dalších klávesových nástrojů: chaconne, passacaglia, battaglia, Capriccio sopra il cucu a árie se dvěma variantami.

Ostatní instrumentální

  • Canzona pro dvě housle, violu da gamba a basso continuo
  • 2 sonáty pro dvě housle, violu da gamba a basso continuo
  • Sonata modi dorii pro dvě housle, violu da gamba a basso continuo
  • Sonáta pro dvě housle, dvě violy a basso continuo

Ztracená díla

  • 25 nabídek
  • 11 oper
  • 4 masy
  • Další díla, včetně litanie a sonát

Seznam oper

  • Oronte (Alcaini, 1657)
  • Applausi Festivi (1658)
  • Ardelia (1660)
  • Erinto (1661)
  • Antiopa giustificata (1662)
  • L'amor della patria superiore al 'ogn' altro (1665)
  • Atalanta (1667)
  • Amor tiranno ovvero Regnero innamorato (1672)

Reference

  • Mattheson, Johann . Der Vollkommene Capellmeister Johanna Matthesona: Revidovaný překlad s kritickým komentářem , Theosophical Classics Series, UMI Research Press (leden 1981). ISBN  0-8357-1134-X
  • Rampe, Siegbert; Rockstroh, Andreasi. „Johann Kaspar Kerll“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians .
  • Walther, Johann Gottfried. Musicalisches Lexicon oder Musicalische Bibliothec. Neusatz des Textes und der Noten , Bärenreiter (1. června 2001). ISBN  3-7618-1509-3

Poznámky

  1. ^ Harris, C. David & Giebler, Albert C. (2001). „Kerll, Johann Caspar“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.Okrúhly prsteň s kvetinovým vzorom.
  2. ^ Léon Berben, poznámky k nahrávce na CD „Johann Capsar Kerll, Giovanni Valentini - varhanní díla žáka a učitele (Kerll -„ Scaramuza “)“, AEOLUS AE-10441
  3. ^ David R. Fuller, recenze „Johann Caspar Kerll, The Collected Works for Keyboard. Edited by C. David Harris. („ The Art of the Keyboard, “2. New York: The Broude Trust, 1995.)“ a “ Johann Caspar Kerll, Four Suites. Editoval C. David Harris. („The Art of the Keyboard“, 2A. New York: The Broude Trust, 1991.)). Journal of Seventeenth-Century Music, Volume 3, No. 1 (1997) http://sscm-jscm.press.uiuc.edu/jscm/v3/no1/Fuller.html Archived 2006-09-02 at the Wayback Machine , odst. 6.1.

externí odkazy