Johann Kuhnau -Johann Kuhnau

Kuhnauův portrét z ručně kolorovaného vydání jeho Neue Clavier-Übung z roku 1689, erster Theil

Johann Kuhnau ( německy : [ˈkuːnaʊ] ; 6. dubna 1660 – 5. června 1722) byl německý polyhistor , dnes známý především jako skladatel . Byl také aktivní jako romanopisec , překladatel , právník a hudební teoretik a dokázal spojit tyto aktivity se svými povinnostmi ve svém oficiálním postu Thomaskantora v Lipsku , který zastával 21 let. Hodně z jeho hudby, včetně oper , mší a jiných rozsáhlých vokálních děl, je ztracen. Jeho pověst dnes spočívá na jeho biblických sonátách , souboru programových klávesových sonát vydaných v roce 1700, ve kterých každá sonáta podrobně zobrazuje konkrétní příběh z Bible . Po jeho smrti, Kuhnau byl následován jako Thomaskantor Johann Sebastian Bach .

Životopis

Mnoho biografických informací o Kuhnau je známo z autobiografie publikované Johannem Matthesonem v roce 1740 v jeho Grundlage einer Ehrenpforte . Kuhnauův protestantský rod byl původem z Čech a jmenoval se Kuhn. Kuhnau se narodil v Geising , dnešní Sasko . Jeho hudební nadání se projevilo brzy a kolem roku 1670 byl poslán do Drážďan , aby tam studoval u dvorních hudebníků. Během příštího desetiletí studoval hru na klávesové nástroje a skladbu hudby, stejně jako francouzštinu a italštinu. V roce 1680 dorazila do Drážďan odnož velkého moru ve Vídni a Kuhnau se vrátil domů. Následně studoval hudbu na Johanneu v Žitavě a poté práva na univerzitě v Lipsku . Během svých univerzitních let byl mimořádně činný jako skladatel a interpret. V roce 1684 byl ve svých 24 letech jmenován varhaníkem lipského Thomaskirche .

V roce 1688 Kuhnau dokončil svou disertační práci a začal vykonávat advokacii. Stále pracoval jako varhaník a pokračoval ve skládání. V roce 1689 vydal svou první sbírku klávesových děl, následovaly tři další v letech 1692, 1696 a 1700. Během 90. let 17. století přeložil řadu knih do němčiny z italštiny a francouzštiny, dokončil a vydal svůj nejznámější román satirický Der musicalische Quack-Salber (1700) a svůj volný čas věnoval studiu různých předmětů, jako je matematika , hebrejština a řečtina . V roce 1701 vystřídal Johanna Schelleho jako Thomaskantor a udržel si pozici až do své smrti. Bohužel, ačkoli byl úspěšný v režii mnoha hudebních aktivit v Thomaskirche a vyučování na Thomasschule , začal Kuhnau trpět špatným zdravím. Učenec Willi Apel poznamenal, že tato práce pro něj byla „stejně otravná a obtížná jako pro jeho nástupce JS Bacha “. Nejen zdravotní potíže, ale také snahy konkurenčních hudebníků a skladatelů, jako byl Georg Philipp Telemann a Kuhnauův student Johann Friedrich Fasch , podkopaly jeho aktivity jako Kantor.

Kuhnau zemřel v Lipsku 5. června 1722. Z manželství z roku 1689 po něm zůstaly tři dcery. Mezi jeho žáky patřil nejen Fasch, ale také Johann David Heinichen a Christoph Graupner .

Hudba

Rytina frontispisu Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien , „Šest biblických Sconatas“ vydané nakladatelstvím Kuhnau a vytištěné Immanuelem Tietzem v roce 1710. V idealizovaném hudebním sále je vpravo vidět dámu, která hraje na domácí varhany s heslem Dum ludo alludo, bible u zdi vzadu. Vlevo je klavichord, který ukrývá ocas cembala.

Kuhnauova pověst dnes spočívá na čtyřech sbírkách hudby pro klávesové nástroje, které vydal v letech 1689–1700. Obzvláště důležitý je poslední díl s názvem Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien a známý jako Biblické sonáty. Obsahuje šest sonát, z nichž každá nastiňuje biblický příběh v několika kontrastních větách:

  • Boj mezi Davidem a Goliášem
  • Saulovu melancholii vyléčila hudba, kterou David hrál na harfu
  • Jakubova svatba
  • Ezechiášova nemoc a obnova
  • Gideon, Spasitel Izraele
  • Jakubova smrt a pohřeb

Kuhnau využívá širokou škálu hudebních prostředků k zobrazení sledu událostí (troubení trubek, mrštění Davidova kamene atd.), stejně jako psychologických stavů postav (např. strach Izraelitů před bitvou nebo Ezechiášova radost). zatemněný vzpomínkou na jeho nemoc). Tato zařízení se neomezují pouze na změny textury či harmonie, ale zahrnují i ​​citace z protestantských chorálů (modlitba Izraelitů vychází z Lutherova Aus tiefer Not schrei ich zu dir ) a imitace operních árií (Gideonův strach).

Ostatní klávesová díla Kuhnaua ukazují rozmanitý přístup k formě. Dvě části jeho Clavier-Übung obsahují 7 apartmánů . První je pouze v hlavním režimu a druhý je pouze v vedlejším režimu. Suity téměř vždy začínají předehrou a pokračují obvyklým pořadím tanců – allemande , courante , sarabande , gigue – příležitostně s menuetem nebo árií umístěnou mezi tance. Kuhnauova preludia jsou téměř vždy ve dvou sekcích: preludium a fuga (nebo fugato sekce), doplněné o protipředměty, které Kuhnau zmiňuje v předmluvě. Kuhnauova Sonáta B dur , připojená k Neuer Clavier-Übung, anderer Theil , byla nějakou dobu považována za nejstarší známou klávesovou sonátu. Pozdější výzkumy ukázaly, že šlo spíše o první klávesovou sonátu vydanou v Německu a že Kuhnau jednoduše dodržoval konvenci pojmenování zavedenou současnými zahraničními skladateli. K problematice se v předmluvě vyjádřil sám skladatel:

Připojil jsem také Sonátu B dur , která by se měla líbit i amatérům. Proč by člověk nemohl poskytnout takové kusy pro keyboard, které jsou poskytovány pro jiné nástroje? Ve skutečnosti žádný nástroj nedokázal zpochybnit pověst dokonalého klavíru.

Třetí svazek s názvem Frische Clavier Früchte obsahuje šest sonát po vzoru italských komorních sonát. Podle hudebních autorů Miltona Crosse a Davida Ewena je vydání díla „důležitou událostí v hudební historii“, protože jde o jeden z prvních vážných pokusů o skládání děl pro klávesové nástroje kromě varhan. Používá se široká škála forem a textur: dokonce i úvodní pohyby sahají od miniatur podobných tokátám až po plnohodnotné chaconnes . Kuhnauův přístup k epizodám mnoha fug této sbírky byl jedním vědcem nazván „možná jeho primárním přínosem k historickému vývoji fugy jako rozšířené formy“. Frische Clavier Früchte byl Kuhnauovo nejoblíbenější dílo za jeho života, bylo pětkrát přetištěno (včetně jedné posmrtné publikace).

Hodně z Kuhnauovy vokální hudby je ztraceno, včetně opery ( Orpheus ), nastavení pašijí podle svatého Marka (Marcus -Passion ), třísborového Te Deum a nejméně dvou nastavení mše . Dochované kantáty jsou harmonicky a melodicky jednoduché, přesto výrazné. Na rozdíl od těch jeho předchůdců v Thomaskirche mají Kuhnauovy kantáty jednotný přístup k formě: většina začíná instrumentální sekcí následovanou obměnou árií a recitativů . Vánoční kantátu Uns ist ein Kind geboren , dříve připisovanou Bachovi jako BWV 142 , s největší pravděpodobností složil Kuhnau.

Spisy

Titulní strana Kuhnauova satirického románu Der musicalische Quack-Salber

Z mála dochovaných knih a pojednání od Kuhnaua je možná nejdůležitější Der musicalische Quack-Salber ("Muzikál Quack"), satirický román vydaný v roce 1700. Popisuje fiktivní činy Caraffy, německého šarlatána, který se snaží vytvořit jméno pro sebe jako hudebníka tím, že vystupuje jako italský virtuos. Literární kvality románu byly zaznamenány, jeden spisovatel se odvážil označit jej za lingvisticky inovativní a také se ukázalo, že je mimořádně cenným zdrojem pro divadelní praktiky konce 17. století. Známá jsou dvě další Kuhnauova satirická díla: Der Schmid seines eignen Unglückes („Tvůrce vlastního neštěstí“, 1695) a Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen („O chytrém a pošetilém použití pěti smyslů“, 16 ). Některé Kuhnauovy satirické koncepty a obraty příběhu jsou ovlivněny romány Christiana Weise . Kuhnau znal Weise ze svých dob v Žitavě, kde Weise působil jako rektor gymnázia a Kuhnau poskytoval hudbu (nyní ztracenou) pro Weiseovy školní hry.

Kuhnauovo teoretické pojednání Fundamenta compositionis se dochovalo v jediném rukopisu, který obsahuje také anonymní pojednání o dvojitém kontrapunktu ( Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten ) a dva texty Christopha Bernharda ; celý rukopis byl na jednom místě připisován Johannu Sebastianu Bachovi . Bohužel se Fundamenta jeví jako špatná a částečná kopie Kuhnauova originálu. Posledních pět kapitol je přímou kopií z jiného Bernhardova pojednání o invertním kontrapunktu, zatímco diskuse o modech je velmi podobná té ve Waltherově Praecepta der musicalischen Composition (1708), avšak vynechává několik pasáží obsažených ve Waltherovi. Podobnost vyvolala důležitou otázku o Waltherově známém a vysoce uznávaném pojednání: do jaké míry bylo založeno na ztraceném Kuhnauově originále? Nebo si Walther i Kuhnau vypůjčili od jiného spisovatele, v současnosti neznámého?

Kuhnau je autorem nejméně dvou dalších teoretických prací, ale ty jsou známy pouze jménem: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna a De triade harmonica . Jeho názory na hudební módy, solmizaci a další záležitosti jsou zachovány v dopise ze dne 8. prosince 1717, publikovaném Matthesonem v Critica musica v roce 1725. Kromě toho „Biblické sonáty“ obsahují velkou předmluvu, ve které Kuhnau zkoumá myšlenku programu hudba a různé související záležitosti.

Rodina

Kuhnauův synovec Johann Andreas Kuhnau, narozený 1. prosince 1703 v Annabergu , byl jedním z hlavních opisovačů JS Bacha. Od roku 1718 navštěvoval Thomasschule , od roku 1719 studoval na univerzitě v Lipsku . Po roce 1745 zemřel.

Seznam prací

Četná Kuhnauova díla jsou ztracena, včetně jevištních děl, kantát, četných skladeb příležitostné hudby a tak dále. Některé kantáty, árie a ódy přežívají v textových verzích. Ztracena byla také nejméně dvě pojednání: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna a De triade harmonica . Následující seznam obsahuje pouze díla, která existují v kompletní podobě.

Klávesnice

  • Neuer Clavier-Übung, erster Theil , 7 apartmánů (1689)
  • Neuer Clavier-Übung, anderer Theil , 7 suit a 1 sonáta (1692)
  • Frische Clavier Früchte , 7 sonát (1696)
  • Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien , 6 sonát (1700)
  • Preludium G dur, varhany
  • Praeludium alla breve, varhany
  • Fuga G dur, varhany
  • Toccata A dur, varhany

Posvátný vokál

  • Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel
  • Bone Jesu, chare Jesu
  • Kristus zaostává v Todesbandenu
  • Daran erkennen wir, dass wir in ihm verbleiben
  • Das Alte ist vergangen
  • Ende gut und alles gut
  • Erschrick mein Hertz vor dir
  • Es steh Gott auf (pochybné)
  • Frohlocket, ihr Völker, und jauchzet, ihr Heiden
  • Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil'ge Geist wohn uns bey
  • Gott hat uns nicht gesetzt zum Zorn
  • Gott sei mir gnädig
  • Ich freue mich im Herrn
  • Ich habe Lust abzuscheiden
  • Ich hebe meine Augen auf
  • Ihr Himmel jubilirt von oben
  • In te Domine speravi
  • Laudate pueri
  • Lobe den Herrn meine Seele (2 verze, pro 2 a 5 hlasů)
  • Lobet, ihr Himmel, den Herrn
  • Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben
  • Magnificat
  • Missa brevis
  • Muss nict der Mensch auf dieser Erden
  • Nicht nur allein am frohen Morgen
  • O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 verze, 1 pro 2 hlasy pochybné, 1 pro 4 hlasy)
  • Schmücket das Fest mit Meyen
  • Singet dem Herrn ein neues Lied
  • Spirate Clementes
  • Tristis est anima mea
  • Und ob die Feinde Tag und Nacht
  • Vom Himmel hoch, da komm ich her
  • Byl Gott tut, das ist wohlgetan
  • Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen
  • Welt adieu, ich bin dein müde
  • Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen
  • Wie schön leuchtet der Morgenstern

Světský vokál

  • Ach Gott, wie lästu mich erstarren , árie k pohřbu rektora Titia, Zittau, 19. května 1681

Spisy

  • Divini numinis assistentia, illustrisque jure consultorum in florentissima academia Lipsiensi (disertační práce; Lipsko, 1688)
  • Der Schmid seines eignen Unglückes (román; 1695)
  • Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (román; 1698).
  • Der musicalische Quack-Salber (román; Drážďany, 1700)
  • Fundamenta compositionis (pojednání; 1703)

Poznámky

Reference

  • Apel, Willi . 1972. Historie klávesové hudby do roku 1700 . Přeložil Hans Tischler. Nakladatelství Indiana University Press. ISBN  0-253-21141-7 . Původně vyšlo jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 v Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Becker-Cantarino, Barbara. 2005. Německá literatura 18. století: Osvícení a citlivost , Boydell & Brewer. ISBN  978-1-57113-246-8
  • Buelow, George J. (2001). "Kuhnau [Kuhn, Cuno], Johann" . V Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2. vyd.). Londýn: Macmillan. ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • Zadek, Johne. 1992. Liner notes, Johann Kuhnau: Keyboard Works , Harmonia Mundi HMX 2907360.61
  • Kříž, Milton ; Ewen, David (1962). "Před Bachem". Milton Cross' Encyklopedie velkých skladatelů a jejich hudby . sv. 1. Garden City, New York: Doubleday and Company, Inc. s. 3–12. LCCN  62008097 .
  • Hahn, K. 1956. Johann Kuhnaus "Fundamenta Compositionis" , GfMKB: Hamburg 1956, 103–4.
  • Hardin, James (ed.). 2001. The Camden House Historie německé literatury , Boydell & Brewer. ISBN  978-1-57113-103-4
  • Newman, WS 1953-1954. Kontrolní seznam nejstarší klávesnice "Sonatas" (1641-1738) , Notes, xi (1953-54), 201-211.
  • Rimbach, Evangeline (2005), "Posvátná vokální hudba Johanna Kuhnau", v Messerli, Carlos R. (ed.), Thine the Amen: Essays on Lutheran Church Music in Honor of Carl Schalk , Kirk House Publishers, str. 83 –110, ISBN 1-932688-11-0
  • Rose, Stephene. 2011. Hudebník v literatuře ve věku Bacha , Cambridge University Press. ISBN  978-1-107-00428-3
  • Seares, Margaret. 2014. Pièces de clavecin a Das neu-eröffnete Orchestre Johanna Matthesona: Matthesonův univerzální styl v teorii a praxi . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-1-4724-3846-1
  • Silbiger, Alexander (ed.). 2004. Klávesová hudba před 1700 Routledge. ISBN  978-1-135-92423-2
  • Walker, Paul. 2004. Teorie fugy od věku Josquina do věku Bacha , University Rochester Press. ISBN  978-1-58046-150-4

Další čtení

externí odkazy