John Everett Millais - John Everett Millais

„John Millais“ přeadresuje tady. Pro umělce a přírodovědce viz John Guille Millais .
Pro francouzského malíře 19. století Millet, viz Jean-François_Millet .

Vážený pane

John Everett Millais

Bt PRA
Millais - Self -Portrait.jpg
Autoportrét od Millaise, 1881.
narozený ( 1829-06-08 )8. června 1829
Southampton , Hampshire , Anglie
Zemřel 13.srpna 1896 (1896-08-13)(ve věku 67)
Kensington , Londýn , Anglie
Národnost britský
Vzdělávání Královská akademie umění
Známý jako Malba, kresba, grafika
Pozoruhodná práce
 Ofélie ; Kristus v domě svých rodičů
Hnutí Prerafaelitské bratrstvo
Manžel / manželka
​
( M.  1855)
Děti 8, včetně Johna Guille Millaise

Sir John Everett Millais, první Baronet , PRA ( UK : / m ɪ l eɪ / MIL -ay , USA : / m ɪ l eɪ / mi- AY , 08.6.1829 - 13 srpna 1896) byl anglický malíř a ilustrátor který byl jedním ze zakladatelů Prerafaelitského bratrstva . Byl zázračným dítětem, které se ve věku jedenácti let stalo nejmladším studentem, který vstoupil do škol Královské akademie. Bratrstvo prerafaelitů bylo založeno v jeho rodinném domě v Londýně na Gower Street 83 (nyní číslo 7). Millais se stal nejslavnějším představitelem stylu, jeho obraz Kristus v domě jeho rodičů (1849–50) vyvolal značnou kontroverzi a vytvořil obraz, který by mohl sloužit jako ztělesnění historického a přírodovědného zaměření skupiny, Ofélie , v letech 1851–52.

V polovině padesátých let 19. století se Millais vzdálil od prerafaelitského stylu, aby ve svém umění vytvořil novou formu realismu. Jeho pozdější práce byly nesmírně úspěšné, což z Millaise učinilo jednoho z nejbohatších umělců své doby, ale někteří bývalí obdivovatelé včetně Williama Morrise to považovali za výprodej (Millais notoricky dovolil, aby jeden z jeho obrazů byl použit k sentimentální reklamě na mýdlo). Zatímco tito a kritici počátku 20. století, kteří četli umění optikou modernismu, pohlíželi na většinu své pozdější produkce jako na chtíč, tato perspektiva se v posledních desetiletích změnila, protože jeho pozdější díla začala být vnímána v kontextu širších změn a pokročilé tendence v širším uměleckém světě konce devatenáctého století a nyní je lze považovat za prediktivní pro umělecký svět současnosti.

Millaisův osobní život také hrál významnou roli v jeho pověsti. Jeho manželka Effie byla dříve vdaná za kritika Johna Ruskina , který podporoval Millaisovu ranou práci. Zrušení manželství Ruskin a Effie následné manželství s Millais někdy byly spojeny s jeho změnou stylu, ale ona se stala silným propagátorem jeho díla a oni pracovali ve shodě s cílem zajistit provize a rozšířit své sociální a intelektuální kruhy.

Raný život

Fotografie Millaise, c. 1854

Millais se narodila v Southamptonu v Anglii v roce 1829 v prominentní rodině z Jersey . Jeho rodiče byli John William Millais a Emily Mary Millais (rozená Evermy). Většinu svého raného dětství strávil v Jersey, kterému si po celý život zachoval silnou oddanost. Autor Thackeray se ho jednou zeptal „když Anglie dobyla Jersey“. Millais odpověděl: „Nikdy! Jersey dobylo Anglii.“ Rodina se přestěhovala do Dinan v Bretani na několik let v jeho dětství.

Nejsilnější vliv na jeho raný život měla „silná osobnost“ jeho matky. Měla velký zájem o umění a hudbu a povzbuzovala umělecký sklon svého syna a podporovala přemístění rodiny do Londýna, aby pomohla rozvíjet kontakty na Královské akademii umění. Později řekl: „Za všechno vděčím své matce.“

Jeho umělecký talent mu v dosud nevídaném věku jedenácti let zajistil místo na Královské akademické škole . Zatímco tam, on se setkal s Williamem Holmanem Huntem a Dante Gabriel Rossetti s kým on tvořil Prerafaelské bratrstvo (známé jako "PRB") v září 1848 ve svém rodinném domě na Gower Street , mimo Bedford Square .

Prerafaelit funguje

Mariana , 1851

Millaisův Kristus v domě jeho rodičů (1849–1850) byl velmi kontroverzní kvůli svému realistickému zobrazení dělnické třídy Svaté rodiny pracující ve špinavé truhlářské dílně. Pozdější práce byly také kontroverzní, i když méně. Millais dosáhl populárního úspěchu s A Huguenot (1851–52), který zobrazuje mladý pár, který se chystá oddělit kvůli náboženským konfliktům. Toto téma zopakoval v mnoha pozdějších pracích. Všechna tato raná díla byla namalována s velkým důrazem na detail, často se soustředila na krásu a složitost přírodního světa. V obrazech, jako je Ofélie (1851–52), vytvořil Millais husté a propracované obrazové plochy založené na integraci naturalistických prvků. Tento přístup byl popsán jako jakýsi „obrazový ekosystém“. Mariana je obraz, který Millais namaloval v letech 1850–51 podle hry Opatření pro míru od Williama Shakespeara a stejnojmenné básně od Alfreda, lorda Tennysona z roku 1830. Ve hře měla být mladá Mariana vdaná, ale byla odmítla její snoubenka, když se její věno ztratilo při ztroskotání lodi.

Tento styl prosazoval kritik John Ruskin , který bránil prerafaelity proti jejich kritikům. Millaisovo přátelství s Ruskinem ho seznámilo s Ruskinovou manželkou Effie . Brzy poté, co se setkali, modelovala pro jeho obraz Řád uvolnění . Když Millais malovala Effie, zamilovali se do sebe. Přestože byla Effie již několik let vdaná za Ruskina, byla stále panna. Její rodiče si uvědomili, že něco není v pořádku, a podala žádost o zrušení .

Kristus v domě svých rodičů nebo v Tesařském obchodě, 1849–50.

Rodina

Foto soubor Millaisovy rodiny kolem roku 1870. Jména v plné velikosti obrázku

V roce 1855, po zrušení jejího manželství s Ruskinem, se Effie a John Millais vzali. On a Effie nakonec měli osm dětí: Everett, narozený v roce 1856; George, narozen v roce 1857; Effie, narozená v roce 1858; Mary, narozená v roce 1860; Alice, narozená v roce 1862; Geoffroy, narozen v roce 1863; Jana v roce 1865; a Sophie v roce 1868. Jejich nejmladší syn John Guille Millais se stal přírodovědcem, umělcem divoké přírody a posmrtným životopiscem Millaise. Jejich dcera Alice (1862-1936), později Alice Stuart-Worsley poté, co se provdala za Charlese Stuarta-Worsleyho , byla blízkým přítelem a múzou skladatele Edwarda Elgara a je myšlenka, že byla inspirací pro témata v jeho houslovém koncertu .

Effiina mladší sestra Sophie Gray seděla pro několik obrázků od Millaise, což vyvolalo určité spekulace o povaze jejich zjevně milujícího vztahu.

Pozdější práce

Severozápadní pasáž (1878) Tate Britain, Londýn

Po svatbě začal Millais malovat v širším stylu, který Ruskin odsoudil jako „katastrofu“. To bylo argumentoval, že tato změna stylu vyplynula z Millaisovy potřeby zvýšit jeho produkci podporovat jeho rostoucí rodinu. Nesympatičtí kritici jako William Morris ho obvinili z „vyprodání“, aby dosáhl popularity a bohatství. Jeho obdivovatelé naopak poukazovali na spojení umělce s Whistlerem a Albertem Moorem a vliv na Johna Singera Sargenta . Sám Millais tvrdil, že když se jako umělec stal sebevědomějším, mohl malovat s větší smělostí. Ve svém článku „Myšlenky na naše dnešní umění“ (1888) doporučil Velázqueza a Rembrandta jako vzory pro následování umělců. Obrazy jako The Eve of St. Agnes a The Somnambulist jasně ukazují pokračující dialog mezi umělcem a Whistlerem, jehož dílo Millais silně podporoval. Jiné obrazy konce padesátých a šedesátých let minulého století lze interpretovat jako předvídání aspektů estetického hnutí . Mnozí používají široké bloky harmonicky uspořádaných barev a jsou spíše symbolické než narativní. Od roku 1862 žila rodina Millaisů na 7 Cromwell Place, Kensington, Londýn.

Cherry Ripe (1879), soukromá sbírka

Pozdější práce, od 70. let 19. století, ukazují Millaisovu úctu ke starým pánům, jako jsou Joshua Reynolds a Velázquez. Mnoho z těchto obrazů mělo historické téma. Mezi pozoruhodné z nich patří The Two Princes Edward and Richard in the Tower (1878) líčící knížata ve věži , The Northwest Passage (1874) a Boyhood of Raleigh (1871). Takové obrazy naznačují Millaisův zájem o předměty spojené s britskou historií a rozšiřující se říší. Millais také dosáhl velké popularity svými dětskými obrazy, zejména Bubbles (1886) - známými nebo možná notoricky známými pro použití v reklamě na mýdlo Pears - a Cherry Ripe . Jeho posledním projektem (1896) měl být obraz s názvem „Poslední trek“. Na základě jeho ilustrace pro knihu jeho syna to vylíčilo lovce ležícího mrtvého ve svahu , jeho tělo rozjímalo dvěma přihlížejícími.

Krajiny 1870–1892

Millais později v kariéře.

Jeho mnoho krajinomalby tohoto období obvykle zobrazují obtížný nebo nebezpečný terén. První z nich, Chill October (1870), byl namalován v Perthu , poblíž rodinného domu jeho manželky. Chill October (Sbírka Andrewa Lloyda Webbera ) byla první z rozsáhlých skotských krajin, které Millais během své pozdější kariéry pravidelně maloval. Obvykle podzimní a často bezútěšně nepicturesque, vyvolávají náladu melancholie a pocit pomíjivosti, který připomíná jeho obrazy přírody z pozdějších padesátých let 19. století, zejména Autumn Leaves ( Manchester Art Gallery ) a The Vale of Rest (Tate Britain), ačkoli s malou nebo žádnou přímou symbolikou nebo lidskou aktivitou poukazující na jejich význam.

V roce 1870 se Millais vrátil k úplným krajinářským obrazům a během příštích dvaceti let namaloval řadu scén z Perthshire, kde ho každoročně každoročně od srpna do pozdního podzimu nacházeli na lovu a rybaření. Většina z těchto krajin je podzimních nebo počátečních zimních v sezóně a vykazují bezútěšné, vlhké, vodní bažiny nebo rašeliniště, jezírka a nábřeží. Millais se nikdy nevrátil k krajinomalbě „blade by blade“ , ani k zářivé zeleni své vlastní venkovní práce na počátku padesátých let, přestože zajištěné zvládnutí jeho širšího, volnějšího pozdějšího stylu je stejně tak dosahováno při pečlivém pozorování scenérie. Mnoho z nich bylo namalováno jinde v Perthshire , poblíž Dunkeldu a Birnamu , kde si Millais každý rok na podzim pronajal velké domy k lovu a rybaření. Štědrý večer , jeho první scéna plné sněhu v krajině, namalovaná v roce 1887, byl pohled směřující k Murthly Castle.

John Everett Millais od JP Mayall od Artists at Home , hlubotisk, publikováno 1884, Oddělení obrazových sbírek , Národní galerie umělecké knihovny, Washington, DC

Ilustrace

Millais byl také velmi úspěšný jako knižní ilustrátor, zejména pro díla Anthonyho Trollope a básně Tennysona . Jeho komplexní ilustrace v podobenství Ježíše byly publikovány v roce 1864. Jeho otec-in-law zadala vitraže založených na nich Kinnoull farního kostela , Kinnoull . Poskytl také ilustrace pro časopisy, jako například Dobrá slova . Jako mladý muž Millais často chodil na skicování expedic do Kestonu a Hayes. Zatímco tam namaloval nápis na hostinec, kde bydlel, poblíž Hayesova kostela (citováno v Chums Annual, 1896, strana 213).

Akademická kariéra a baronetáž

Millais byl zvolen jako přidružený člen Královské akademie umění v roce 1853 a brzy byl zvolen řádným členem Akademie, ve které byl prominentním a aktivním účastníkem. V červenci 1885 mu královna Viktorie vytvořila baronet z Palace Gate ve farnosti St Mary Abbot , Kensington , v hrabství Middlesex a Saint Ouen , na ostrově Jersey , čímž se stal prvním umělcem, který má být oceněn s dědičným názvem . Po smrti lorda Leightona v roce 1896 byl Millais zvolen prezidentem Královské akademie. Zemřel později ve stejném roce na rakovinu hrdla . Byl pohřben v kryptě katedrály svatého Pavla . Navíc, mezi 1881 a 1882, Millais byl zvolen a choval se jako prezident Royal Birmingham Society of Artists .

Dědictví

Portrét Effie Millais (1873), Perth Museum and Art Gallery

Když Millais zemřel v roce 1896, princ z Walesu (později se stal králem Edwardem VII ) předsedal památnému výboru, který zadal sochu umělce. Socha od Thomase Brocka byla instalována v přední části Národní galerie britského umění (nyní Tate Britain) v zahradě na východní straně v roce 1905. 23. listopadu toho roku ji Pall Mall Gazette nazval „svěží sochou“ "představující muže v charakteristickém postoji, ve kterém jsme ho všichni znali." V roce 1953, Tate režisér Norman Reid se pokusil její výměnu provést Auguste Rodin je Jan Křtitel , a v roce 1962 znovu navrhla jeho odstranění, volat svou přítomnost ‚pozitivně škodlivé.‘ Jeho úsilí zmařil majitel sochy, ministerstvo práce . Vlastnictví bylo převedeno z ministerstva na anglické dědictví v roce 1996 a jimi zase na Tate. V roce 2000, za ředitele Stephena Deuchara, byla socha odstraněna ze strany budovy, aby přivítala návštěvníky zrekonstruovaného vchodu na Manton Road. V roce 2007 byl umělec předmětem velké retrospektivy v londýnském Tate Britain, kterou navštívilo 151 000 lidí. Expozice poté putovala do Van Goghova muzea v Amsterdamu, následovala místa ve Fukuoka a Tokiu v Japonsku a vidělo ji celkem přes 660 000 návštěvníků.

Millaisův vztah s Ruskinem a Effiem byl předmětem několika dramat, počínaje němým filmem Láska Johna Ruskina z roku 1912. Nechyběly divadelní a rozhlasové hry ani opera. 2014 filmu, Effie Gray , napsaný Emma Thompson , představoval Tom Sturridge jako Millais. Prerafaelité byli náměty dvou dobových dramat BBC . První s názvem The Love School byla uvedena v roce 1975 a v hlavní roli Peter Egan jako Millais. Druhým byli Zoufalí romantici , ve kterých Millaise hraje Samuel Barnett . Poprvé byl vysílán na BBC 2 v úterý 21. července 2009.

Galerie

Poznámky a reference

Další čtení

Externí video
Millais dante.jpg
ikona videa Millaisova Mariana
ikona videa Sir John Everett Millais Kristus v domě jeho rodičů
ikona videa Sir John Everett Millais's Ophelia
ikona videa Millais ' The Vale of Rest , vše ze Smarthistory

externí odkazy

Kulturní kanceláře
Předchází
 Předseda Královské akademie
1896 		Uspěl
Baronetage Spojeného království
Nové stvoření Baronet
 (Palace Gate a St Ouen)1885–1896
Uspěl
Everett Millais