John Grierson - John Grierson

John Grierson (CBE)
John Grierson (vpravo) s bolivijským filmařem Jorge Ruizem v roce 1955
John Grierson (vpravo) s bolivijským filmařem Jorge Ruizem v roce 1955
narozený John Grierson 26. dubna 1898 Deanston , Stirling , Skotsko
( 1898-04-26 )

Zemřel 19. února 1972 (1972-02-19)(ve věku 73)
Bath, Somerset ,
Anglie
obsazení Dokumentarista

John Grierson CBE (26. dubna 1898 - 19. února 1972) byl průkopnický skotský dokumentarista, často považován za otce britského a kanadského dokumentárního filmu . V roce 1926 Grierson razil termín „dokument“ v recenzi Moana Roberta Flahertyho .

Raný život

Grierson se narodil ve staré školní budově v Deanstonu poblíž Doune ve Skotsku učiteli Robertu Morrisonu Griersonovi z Boddamu poblíž Peterhead a Jane Anthony, učitelce z Ayrshire . Jeho matka, sufražetka a horlivá aktivistka Labouristické strany , často usedla do křesla na volebních schůzkách Toma Johnstona .

Rodina se přestěhovala do Cambusbarronu ve Stirlingu v roce 1900, když byly děti ještě malé, poté, co byl Griersonův otec jmenován ředitelem školy Cambusbarron. Když se rodina přestěhovala, John měl tři starší sestry, Agnes, Janet a Margaret, a mladšího bratra Anthonyho. John a Anthony byli zapsáni do Cambusbarronovy školy v listopadu 1903. Jeho sestra Margaret zemřela v roce 1906; rodina se však stále rozrůstala, když John získal tři mladší sestry, Dorothy, Ruby a Marion.

Oba rodiče odmalička prosazovali svého syna v liberální politice, humanistických ideálech a kalvinistických morálních a náboženských filozofiích, zejména v názorech, že vzdělání je zásadní pro svobodu jednotlivce a že tvrdá a smysluplná práce je způsob, jak dokázat, že si zasloužíte z pohledu Bůh. John byl zapsán na střední školu v Stirlingu v září 1908 a ve škole hrál fotbal a ragby.

první světová válka

V červenci 1915 Grierson opustil školu s celkovou známkou předmětu 82%; Před měsícem seděl John na stipendijním vyšetření v Gilmorehillu, protože jeho rodiče chtěli, aby následoval své starší sestry, Janet a Agnes, aby šel na univerzitu v Glasgow . Výsledky pro stipendijní zkoušku byly zveřejněny až v říjnu 1915; Grierson požádal o práci u munice v Alexandrii ; budova munice byla původním domovem společnosti Argyll Motor Company, která na začátku dvacátého století postavila ve Skotsku první kompletní motorový vůz.

Grierson byl druhým jménem na seznamu stipendistů a získal stipendium Johna Clarka, které bylo možné vydržet čtyři roky. Grierson vstoupil na univerzitu v Glasgow v roce 1916; byl však nešťastný z toho, že jeho úsilí pomoci v první světové válce bylo pouze díky práci na munici. Grierson se chtěl připojit k námořnictvu; jeho rodina z otcovy strany dlouho udržovala majáky a John měl mnoho vzpomínek na návštěvu majáků a pobyt u moře. Šel do Crystal Palace v Londýně trénovat s Royal Naval Volunteer Reserve . Ve svém náborovém dopise ke svému věku přidal rok, aby se mohl zúčastnit.

Dne 7. ledna 1916 byl Grierson poslán na bezdrátovou telegrafní stanici v Aultbea , Cromarty , jako obyčejný telegrafista, ale byl 2. června 1916 povýšen na telegrafistu. 23. ledna 1917 se stal telegrafistou na minolovce HMS Surf a sloužil tam až do 13. října 1917. Následující den nastoupil do HMS Rightwhale , kde byl 2. června 1918 povýšen na vedoucího telegrafisty a zůstal na lodi, dokud nebyl demobilizován. Grierson odešel ze svého pobytu v námořnictvu s britskou válečnou medailí a medailí vítězství .

University of Glasgow

Grierson se vrátil na univerzitu v roce 1919; vstoupil do Fabianovy společnosti v roce 1919 a rozpustil ji v roce 1921. Nový univerzitní klub práce byl iniciován Johnem a také Kritickým klubem; nechal také poezii publikovat v časopise Glasgow University od listopadu 1920 do února 1923. Grierson obdržel v akademickém roce 1919–20 Buchanovu cenu v běžné třídě anglického jazyka, cenu a prvotřídní certifikát obdržel také v akademický rok 1920–21 v běžné třídě morální filosofie a v roce 1923 absolvoval magisterské studium angličtiny a morální filozofie.

V roce 1923 získal Grierson stipendium Rockefeller Research Fellowship ke studiu ve Spojených státech na University of Chicago a později na Columbii a University of Wisconsin – Madison . Jeho výzkum focus byla psychologie of propaganda -The dopadem tisku, filmu a dalších hromadných sdělovacích prostředků na formování veřejného mínění. Griersona zajímala zejména populární přitažlivost a vliv „žlutého“ (bulvárního) tisku a vliv a role těchto časopisů na vzdělávání nových amerických občanů ze zahraničí.

Sociální kritik

Ve své recenzi Robert Flaherty ‚s filmem Moana (1926) v New York Sun (8. února 1926), Grierson napsal, že měl 'dokumentární' hodnotu. Ve své eseji „První principy dokumentu“ (1932) Grierson tvrdil, že principy dokumentu spočívají v tom, že potenciál kinematografie pro pozorování života lze využít v nové umělecké formě; že „původní“ herec a „původní“ scéna jsou lepšími průvodci při interpretaci moderního světa než jejich fikční protějšky; a že materiály „takto odebrané ze surového“ mohou být skutečnější než hraný článek. V tomto ohledu se Griersonovy názory shodují s pohrdáním sovětského filmaře Dzigou Vertovem k dramatické fikci jako „buržoaznímu přebytku“, i když s podstatně jemnější. Griersonova definice dokumentu jako „tvůrčího zpracování aktuálnosti“ získala určité přijetí, přestože představuje filozofické otázky o dokumentech obsahujících inscenace a rekonstrukce.

Jako mnoho sociálních kritiků té doby, Grierson byl hluboce znepokojen tím, co považoval za jasné ohrožení demokracie. V USA se setkal s výrazným sklonem k politické reakci, protidemokratickým náladám a politické apatii. Četl a souhlasil s knihou novináře a politického filozofa Waltera Lippmanna Veřejné mínění, která obviňovala erozi demokracie částečně na skutečnosti, že politické a sociální složitosti současné společnosti ztěžovaly, ne -li nemožné, veřejnosti porozumět a reagovat k otázkám zásadním pro udržení demokratické společnosti.

Podle Griersona bylo možné proti těmto problémům čelit zapojením občanů do jejich vlády takovým poutavým vzrušením, které generoval populární tisk, což zjednodušovalo a dramatizovalo veřejné záležitosti. To bylo během této doby, že Grierson vyvinul přesvědčení, že filmy mohou hrát ústřední roli v podpoře tohoto procesu. (Bylo navrženo [kým?], Že některé Griersonovy představy o společenském a politickém využití filmu byly ovlivněny čtením Leninova psaní o filmu jako o vzdělání a propagandě.)

Objevující se Griersonův pohled na film byl jako forma sociální a politické komunikace - mechanismus sociální reformy, vzdělávání a možná i duchovního pozvednutí. Jeho pohled na hollywoodskou tvorbu filmů byl podstatně méně sangvinický:

„Ve věku, kdy víry, loajalita a cíle byly více než obvykle podkopávány, představuje duševní únava-nebo je to duchovní únava-velký faktor v každodenní zkušenosti. Náš kinematograf nic jiného než zneužívá příležitost. On také více či méně otevřeně, je droga podomní obchodník.“

Filmový kritik

Vynořující se a otevřená Griersonova filmová filozofie v té době upoutala pozornost newyorských filmových kritiků. Byl požádán, aby napsal kritiku za New York slunce . At the Sun , Grierson psal články o filmové estetice a recepci publika a vytvořil široké kontakty ve filmovém světě. Podle populárního mýtu Grierson v průběhu tohoto psaní napsal termín „dokument“ písemně o filmu Roberta J. Flahertyho Moana (1926): „Samozřejmě , že Moana je vizuálním popisem událostí v každodenním životě polynéského mládí a jeho rodiny, má dokumentární hodnotu. “

Během této doby se Grierson také podílel na zkoumání filmového průmyslu v jiných zemích. Možná se podílel na zajištění uvedení přelomového filmu Sergeje Eisensteina The Battleship Potemkin (1925) pro americké publikum poprvé. Eisensteinovy ​​střihové techniky a filmové teorie, zejména použití montáže, by měly na Griersonovu vlastní tvorbu významný vliv.

Filmař

Grierson se vrátil do Velké Británie v roce 1927 vyzbrojen smyslem, že film by mohl být zařazen, aby se vypořádal s problémy Velké hospodářské krize a vybudoval národní morálku a národní konsensus. Filmování pro Griersona bylo vznešené povolání; filmař patriot. V tom všem bylo víc než jen málo elitářství, postoj, který se odrážel v mnoha Griersonových diktách té doby: „Vyvolení mají svoji povinnost“. „Dívám se na kino jako kazatelna a používám ho jako propagandista.“

V USA se Grierson setkal s průkopnickým dokumentaristou Robertem Flahertym . Grierson si Flahertyho nesmírně vážil za jeho přínos dokumentární formě a jeho pokusy použít kameru k oživení životů běžných lidí a každodenních událostí. Méně chvályhodné bylo podle Griersona Flahertyho zaměření na exotické a daleké kultury. („Hlubším způsobem“, napsal Grierson z Flaherty, „žijeme a prosperujeme každý z nás tím, že toho druhého odsoudíme“. Podle Griersona by se film měl soustředit na každodenní drama obyčejných lidí. Jak napsal Grierson do svých deníků: „Dávejte si pozor na konce země a na exotiku: drama je na dosah ruky, ať jsou kdekoli slumy, kde je podvýživa, kde je vykořisťování a krutost.“ "'Držíš své divochy na dalekém místě, Bobe; jdeme za divochy z Birminghamu,' řekl jsem, řekl jsem mu to docela brzy. A udělali jsme to.")

Empire Marketing Board

Po svém návratu do Anglie byl Grierson dočasně zaměstnán jako asistent filmového ředitele Empire Marketing Board (EMB), vládní agentury, která byla založena v roce 1926 na podporu britského světového obchodu a britské jednoty v celé říši . Jednou z hlavních funkcí EMB byla propagace, kterou rada dosahovala prostřednictvím exponátů, plakátů a publikací a filmů. Právě v kontextu této státem financované organizace začal „dokument“, jak ho známe dnes.

Na konci roku 1929 Grierson a jeho kameraman, Basil Emmott dokončil svůj první film Drifters , který napsal, produkoval a režíroval. Film, který následuje po hrdinské práci sleděňů ze Severního moře , byl radikálním odklonem od všeho, co vyrobil britský filmový průmysl nebo Hollywood. Velká část jeho inovací spočívá v neomalené odvážnosti přenést kameru na drsná místa, jako je malá loď uprostřed vichřice, a přitom ponechat relativně méně zinscenovaných akcí. Volba tématu byla vybrána méně z Griersonovy zvědavosti než ze skutečnosti, že zjistil, že finanční tajemník učinil z odvětví sleďů svého koníčka. Film měl premiéru v soukromém filmovém klubu v Londýně v listopadu 1929 na dvojím účtu s Eisensteinovým-v té době kontroverzním-filmem The Battleship Potemkin (kterému bylo v Británii do roku 1954 zakázáno obecné uvedení) a sklidil velkou chválu od jeho sponzorů i tisku. . Film byl uveden od 9. prosince 1929 v Stoll v Kingsway a poté byl promítán po celé Británii.

Po tomto úspěchu se Grierson přesunul z filmové režie do většího zaměření na produkci a administrativu v EMB. Stal se neúnavným organizátorem a náborářem EMB a v letech 1930 až 1933 zařadil do filmové jednotky stáj energických mladých filmařů. Mezi nimi byli filmaři Basil Wright , Edgar Anstey , Stuart Legg , Paul Rotha , Arthur Elton , Humphrey Jennings , Harry Watt a Alberto Cavalcanti . Tato skupina tvořila jádro toho, co se mělo stát známým jako Britské hnutí dokumentárních filmů . Pro jednotku krátce pracoval i samotný Robert Flaherty . V roce 1933 byla rozpuštěna filmová jednotka EMB, oběť ekonomiky z období deprese.

Obecná pošta

Griersonův šéf na EMB se přestěhoval na General Post Office (GPO) jako její první referent pro styk s veřejností s podmínkou, že by s sebou mohl přivést filmovou jednotku EMB. Griersonova posádka byla pověřena ukázkou toho, jak pošta usnadňovala moderní komunikaci a sbližovala národ, což byl úkol zaměřený stejně na pracovníky GPO, jako na širokou veřejnost. Během Griersonovy administrativy produkovala filmová jednotka GPO sérii převratných filmů, včetně Night Mail (r. Basil Wright a Harry Watt , 1936) a Coal Face (r. Alberto Cavalcanti , 1935). V roce 1934 produkoval na Filmové jednotce GPO oceněnou Cejlonskou píseň (r. Basil Wright ), kterou společně sponzorovaly Ceylon Tea Propaganda Bureau a EMB.

V roce 1934 se Grierson plavil na Isabellu Greig z Grantonu, aby natočil Granton Trawler na Viking Bank, která je mezi Shetlandy a norským pobřežím. Záběry z jeho cesty byly předány Edgarovi Ansteyovi , který vytáhl záběry z doby, kdy kamera spadla na palubu lodi, aby vytvořila bouřkovou scénu. Granton Trawler byl Griersonův oblíbený film, viděl to jako poctu Isabelle Greigové, která byla potopena v roce 1941 německými bombami, když vyrazila na ryby a už ji nikdo neviděl. Soukromý život Gannets byl také natočen na Isabellu Greig; film byl natočen na Grassholmu, kde Grierson natáčel zpomalenou sekvenci gannetů potápějících se po rybách, které trvalo pouhé jedno odpoledne natáčení poblíž Bass Rock ve Firth of Forth. Soukromý život Gannetů pokračoval v získávání Oscara v roce 1937.

Grierson nakonec začal být neklidný, protože musel pracovat v byrokratických a rozpočtových mezích vládního sponzorství. Grierson odstoupil z GPO dne 30. června 1937, což mu poskytlo více času věnovat se svým vášním a svobodu vyjádřit svůj názor na problémy po celém světě. V reakci na to vyhledal soukromé průmyslové sponzorství pro filmovou produkci. Nakonec se mu podařilo přimět britský plynárenský průmysl k upisování ročního filmového programu. Asi nejvýznamnějšími díly z této doby byly Bydlení (r. Arthur Elton , Edgar Anstey , John Taylor a Griersonova sestra Ruby Grierson , 1935).

Dva muži při pohledu na filmový plakát na stole na pozadí filmových plakátů
John Grierson (vlevo), předseda válečné informační rady, setkání s Ralphem Fosterem, vedoucím grafiky, National Film Board of Canada, aby prozkoumala sérii plakátů vyrobených National Film Board of Canada

Kanada

V roce 1938 byl Grierson pozván kanadskou vládou ke studiu filmové produkce země. Grierson se plavil na konci května 1938 pro Kanadu a dorazil 17. června. Grierson se setkal s předsedou vlády Williamem Lyonem Mackenzie Kingem a také hovořil s mnoha důležitými osobnostmi po celé Kanadě, všichni souhlasili s významem filmu při snižování sekcionismu a při podpoře vztahu Kanady mezi domácím a zahraničím. Vedoucí filmového úřadu pro Kanadu Frank Bagdley neocenil Griersonovo hodnocení a kritiku filmů, které předsednictvo natočilo, a sice že se příliš soustředili na Kanadu jako místo na dovolenou. Grierson přednesl svou zprávu o vládní filmové propagandě a slabých stránkách, které našel v kanadské filmové produkci; jeho návrh byl vytvořit národní koordinační orgán pro výrobu filmů. Zkrácená verze zprávy běžela na 66 stran, která byla připravena do srpna v Londýně. Grierson se vrátil do Británie, ale 14. října 1938 byl pozván zpět do Kanady; vrátil se v listopadu.

National Film Board of Canada and Warart Information Board

V roce 1939 Kanada vytvořila Národní filmovou komisi, která se později stala Národní filmovou radou Kanady . Návrh zákona o vytvoření Národní filmové rady vypracoval Grierson; návrh zákona byl představen v březnu 1939 a královský souhlas dostal 2. května 1939. Grierson byl jmenován prvním komisařem Národní filmové rady v říjnu 1939. Když Kanada v roce 1939 vstoupila do druhé světové války , zaměřila se NFB na výrobu propagandistických filmů, z nichž mnohé režíroval Grierson. Například zachycené záběry německé válečné činnosti byly začleněny do dokumentů, které byly distribuovány do tehdy neutrálních Spojených států.

Grierson truchlil nad smrtí své sestry Ruby v roce 1940; byla na City of Benares, zatímco evakuovala děti do Kanady. Město Benares bylo torpédováno a ze 406 na palubě přežilo pouze 248. Grierson odstoupil ze své funkce v lednu 1941, během svého roku jako komisař v Národní filmové radě bylo vyrobeno 40 filmů, rok před tím, než filmový úřad natočil pouze jeden a půl. Pro národní filmovou radu byla učiněna doporučení pro budoucí běh a Grierson byl přesvědčen, aby na změny dohlížel dalších šest měsíců.

Během druhé světové války byl Grierson konzultantem premiéra Williama Lyona Mackenzie Kinga jako ministr válečné informační rady . Zůstal v Národní filmové radě a podařilo se mu splnit své povinnosti vůči válečné informační radě také prostřednictvím svých zástupců, kteří mu s úkolem pomáhali. Grierson byl požádán, aby si udržel svou dvojí roli až do ledna 1944, nicméně v roce 1943 rezignoval, protože práce, o jejíž dokončení byl požádán, byla dokončena, pokud jde o něj. Než skončil s válečným informačním úřadem, Griersonovi byla také nabídnuta role předsedy Canadian Broadcasting Corporation, ale odmítl to, protože věřil, že by mu to dalo příliš mnoho moci.

Dne 26. února 1942 se Grierson zúčastnil Oscarů a cenu převzal jménem Národní filmové rady za Churchillův ostrov . Grierson také předal cenu za nejlepší dokument, poprvé, kdy tuto cenu udělila Akademie. Po náletu Dieppe se objevily zprávy, že Kanaďané, kteří byli zajati jako váleční zajatci, byli na Hitlerův rozkaz spoutáni. Grierson navrhl, aby Filmová rada prostřednictvím filmu ukázala, jak se s kanadskými válečnými zajatci zachází v Kanadě. Ham Wright režíroval film ukazující zajaté německé námořníky; hrát fotbal, užívat si jídla a vypadat zdravě. Byla vyrobena pouze jedna kopie filmu, který byl odeslán švýcarskému červenému kříži, který jej záměrně nechal padnout do německých rukou. Grierson se měl později dozvědět, že Hitler film skutečně sledoval, a nařídil kanadským válečným zajatcům, aby byli propuštěni z pout.

Po válce se Národní filmová rada zaměřila na produkci dokumentů, které odrážely životy Kanaďanů. Národní filmová rada získala uznání po celém světě za produkci kvalitních filmů, z nichž některé získaly Oscary . Národní filmová rada se stala jedním z největších filmových studií a byla respektována po celém světě za to, čeho dosáhla; měla vliv zejména v Československu a Číně.

V prosinci 1943 byl Grierson zvolen Stálým filmovým výborem Národní rady pro kanadsko-sovětské přátelství, aby se stal čestným předsedou. Jedním z úkolů Národní filmové rady, který Grierson důrazně prosazoval, aby vyráběné filmy byly ve francouzštině i angličtině. Prosadil také francouzskou jednotku v National Film Board.

Grierson se soustředil na produkci dokumentárního filmu v New Yorku poté, co v srpnu 1945 rezignoval na svůj post; jeho rezignace měla nabýt účinnosti v listopadu 1945. V roce 1946 byl Grierson požádán, aby vypovídal v rámci vyšetřování Gouzenkovy aféry ohledně komunistických špiónů v Národní filmové radě a Informační radě za války, šířily se zvěsti, že byl vůdcem špionážní prsten během svých kanceláří u kanadské vlády, pověst popřel. Kvůli pověstem nebyly projekty, které se Grierson pokoušel dát dohromady, zadány a bylo mu zakázáno zaujmout důležité místo v OSN .

Komise pro svobodu tisku

Grierson byl jmenován zahraničním poradcem Komise pro svobodu tisku v prosinci 1943, kterou zřídila Chicagská univerzita . Grierson byl schopen významně přispět k výboru, který zahrnoval Robert M. Hutchins , William E. Hocking , Harold D. Lasswell , Archibald McLeish a Charles Merriam . V roce 1947 byl vydán svobodný a zodpovědný tisk .

UNESCO

Griersonovi bylo koncem roku 1946 nabídnuto místo vedoucího informací v UNESCO ; zúčastnil se první generální konference UNESCO od 26. listopadu do 10. prosince v Paříži. Měl nápad na kurýr Unesco, který byl vydán v několika jazycích po celém světě, nejprve jako bulvární tisk a později jako časopis. Grierson byl pozván na otevření Mezinárodního filmového festivalu v Edinburghu v roce 1947, od 31. srpna do 7. září. Na začátku roku 1948 rezignoval na svou funkci ředitele pro masové komunikace a veřejné informace, v dubnu odešel, aby se vrátil do Británie.

Ústřední informační kancelář

V únoru 1948 byl Grierson jmenován správcem filmových operací Ústředního úřadu informací, aby koordinoval práci Crown Film Unit a divize filmů a převzal celkovou odpovědnost za plánování, produkci a distribuci vládních filmů. Dne 23. června 1948 přijal čestný titul LL.D z University of Glasgow. Odešel v roce 1950 kvůli finančním omezením dokumentů, které si přál natočit.

Skupina 3

Grierson byl jmenován do funkce výkonného producenta skupiny 3 na konci roku 1950; byl to filmový produkční podnik, který obdržel půjčky vládních peněz prostřednictvím National Film Finance Corporation . Natáčeli v Southall Studios v západním Londýně, ale později se přestěhovali do Beaconsfield Studios . Skupina 3 měla mít nepřetržitou produkci od roku 1951 do roku 1955, kdy přestala vyrábět filmy, organizace vykázala ztrátu přes 400 000 liber, protože výroba filmů obvykle probíhala po stanovenou dobu, a také bylo obtížné sehnat filmy uvedené v kina.

Během této doby byla Griersonovi v květnu 1953 diagnostikována tuberkulóza , strávil čtrnáct dní v nemocnici a poté měl rok rekonvalescence ve svém domě, Tog Hill v Calstone . Grierson strávil většinu času korespondencí s režiséry ve skupině 3 a také komentováním skriptů a myšlenek příběhu. Zotavil se dost na to, aby se v dubnu 1954 zúčastnil filmového festivalu v Cannes, kde vzal produkci Muž z Afriky . Na filmovém festivalu v Edinburghu téhož roku se na Griersonovu počest konala večeře na oslavu pětadvaceti let dokumentu.

Filmy Skotského výboru

Grierson se připojil k nově oživenému Výboru pro filmy Skotska v roce 1955, také ve výboru byli Norman Wilson , Forsyth Hardy , George Singleton , CA Oakley a Neil Paterson . V roce 1956 byl Grierson prezidentem poroty filmového festivalu v Benátkách ; byl také prezidentem poroty na filmovém festivalu v Corku a na jihoamerickém filmovém festivalu v roce 1958. V roce 1957 obdržel Grierson zvláštní kanadskou filmovou cenu . Grierson napsal scénář k Velké lodi Seawards , režíroval ji Hilary Harris a v roce 1961 získal Cenu Akademie, což je čin pro výbor Films of Scotland.

Tento nádherný svět

První program This Wonderful World byl vysílán 11. října 1957 ve Skotsku; bylo to na The Culbin Sands, které se zaměřilo na to, jak lesnická komise přesadila šest tisíc akrů lesů podél ústí Findhornu . V sedmnáctém století vtrhl do úst divoký písek a pokryl zemi, úspěšná opětovná výsadba lesa byla pro komisi velkým úspěchem. Tento Wonderful World byl ukazován týdně, jiná témata pro epizod hotelu Leonardo da Vinci , baletní, Král Penguins a Norman McLaren ‚s Boogie Doodle .

Tento Báječný svět se začal vysílat v Anglii v únoru 1959, běžel dalších osm let a v roce 1960 byl v programu Ten Ten pro Spojené království v roce 1960. V roce 1961 byl Grierson jmenován velitelem Řádu Britů Impérium v královniných narozeninách Vyznamenání. V roce 1962 byl členem poroty filmového festivalu ve Vancouveru , během své návštěvy Kanady obdržel také medaili Královské kanadské akademie umění za přínos výtvarnému umění. V roce 1963 byl zaneprázdněn programem This Wonderful World and the Films of Scotland, ale přesto si našel čas zúčastnit se dvacátého pátého výročí National Film Board v Montrealu.

V roce 1965 byl Grierson patronem filmového festivalu Commonwealth, který se toho roku konal v Cardiffu . V roce 1966 mu byla nabídnuta role guvernéra Britského filmového institutu ; pozici však odmítl. This Wonderful World změnil název na John Grierson Presents.

V roce 1967, po návratu z filmového festivalu v Oberhausenu, kde byl čestným prezidentem poroty, Grierson prodělal záchvat bronchitidy, který trval osm dní. Jeho bratr Anthony, který se vyučil lékařem, byl povolán a diagnostikoval Griersonovi rozedmu plic , jeho záchvaty kašle byly důvodem k obavám a byl přijat do Manor Hospital . Grierson se rozhodl přestat kouřit a pít, aby prospěl svému zdraví.

Pozdější život

Grierson otevřel novou základní školu v Cambusbarronu 10. října 1967; den se s ním zúčastnila jeho sestra Dorothy. BBC vyjádřil své přání, aby program o Grierson v roce jeho sedmdesátinám, který se obrátil dolů třikrát v roce jeho sedmdesátinám, Grierson obdržel mnoho poct z celého světa. Byl jmenován čestným členem Asociace kameramanů, televizních a spojeneckých techniků ; stiskl, aby se obřad konal v Glasgowě. Na filmovém festivalu v Edinburghu také obdržel Cenu Zlatého bodláka za mimořádný úspěch v kinematografickém umění.

V lednu 1969 odešel Grierson do Kanady přednášet na McGill University ; zápis do jeho tříd vzrostl na zhruba sedm set studentů. Jednou za čtrnáct dní také přednášel na Carleton University . Na univerzitě Heriot-Watt v Edinburghu dne 8. července 1969 obdržel Grierson čestný doktorát literatury. O několik dní dříve, 4. července 1969, Grierson otevřel skotské muzeum rybolovu v Anstrutheru .

Grierson byl členem poroty kanadských filmových cen v roce 1970. V roce 1971 strávil několik měsíců cestováním po Indii, kde vštěpoval důležitost malých výrobních jednotek po celé zemi. V prosinci 1971 se vrátil do Velké Británie a měl cestovat zpět do Indie; jeho cestu však zdržela indo-pákistánská válka . V lednu 1972 odešel Grierson do nemocnice na zdravotní prohlídku; diagnostikovali mu rakovinu plic a jater a dostal měsíce života. Během svého pobytu v nemocnici trávil čas diktováním dopisů své manželce Margaret a přijímal návštěvy; 18. února však upadl do bezvědomí a 19. dne zemřel. Ve svém přání pohřbu podrobně popsal svou touhu být spálen. Také podle jeho přání byla jeho urna umístěna v moři u Staré hlavy v Kinsale a jeho bratr Anthony, který zemřel v srpnu 1971, nechal současně uložit jeho popel. Malá flotila následovala schopného námořníka , který nesl popel, a když byly urny spuštěny do vody, rybářské lodě spustily sirény.

Griersonův archiv na University of Stirling Archives otevřel Angus Macdonald v říjnu 1977.

Filmografie

Filmografie jako režisér:

Filmografie jako producent/kreativní přispěvatel:

Práce o Griersonovi

Knihy

  • Grierson o dokumentu (ed. Forsyth Hardy , Faber & Faber, 1946)
  • John Grierson: Dokumentární biografie (ed. Forsyth Hardy, Faber & Faber, 1979)
  • John Grierson a Národní filmová rada: Politika válečné propagandy (ed. Gary Evans, University of Toronto Press, 1984)
  • The Colonized Eye: Rethinking the Grierson Legend (ed. Joyce Nelson, Between the Lines, 1988)

Dokumentární filmy

  • V krátkém filmu John Grierson na NFT (1959) připomíná hnutí britského dokumentárního filmu a je zařazen do sady DVD Land of Promise Region 2 (BFI 2008).
  • Hitchcock on Grierson (1965), ve kterém Alfred Hitchcock hovoří o své práci a o tom, jak ho inspirovala.
  • Byl také předmětem 1973 NFB dokumentu, Grierson , produkoval a režíroval Roger Blais .

Ceny pojmenované po Johnu Griersonovi

Ceny dokumentárních filmů Griersona

Ceny Grierson Documentary Film Awards byly založeny v roce 1972 na památku Johna Griersona a v současné době na ně dohlíží The Grierson Trust. Cílem cen je ocenit vynikající filmy, které prokazují integritu, originalitu a technickou dokonalost spolu se společenským nebo kulturním významem . [1]

Ceny Grierson se udělují každoročně v devíti kategoriích:

  • Nejlepší dokument o současném problému
  • Nejlepší dokumentární film o umění
  • Nejlepší historický dokument
  • Nejlepší dokument o vědě nebo přírodním světě
  • Cena Frontier Post za nejzábavnější dokument
  • Nejlepší dramatický dokument
  • Nejlepší mezinárodní filmový dokument
  • Nejlepší nováček
  • Cena správců

jiný

The Canadian Film Awards se představila Grierson Award za „vynikající příspěvek k kanadského filmu v duchu John Grierson.“

Viz také

Reference

Zdroje

externí odkazy

Kulturní kanceláře
Předchází
Nová pozice
Vládní filmový komisař a
předseda Národní filmové rady Kanady

1939-1945
Uspěl
Ross McLean