John Romita starší - John Romita Sr.

John Romita starší
John Romita Sr, 2006.jpg
Romita v roce 2006
narozený ( 1930-01-24 )24. ledna 1930 (věk 91)
Brooklyn , New York City , USA
Oblasti Penciller , roztírací
Pseudonymy John Romita
Pozoruhodné práce
The Amazing Spider-Man , The Punisher
Ocenění Inkpot Award 1979
Will Eisner Award Hall of Fame 2002
Inkwell Awards Joe Sinnott Hall of Fame 2020
Manžel / manželka
Virginie Bruno
( m.  1952)
Děti 2, včetně Johna Romity Jr.

John Romita V. ( / r ə m I t ə / ; narozený 24 ledna 1930) je americký komiksový umělec nejlépe známý pro jeho práci na Marvel Comics " The Amazing Spider-Man a pro co-vytváření postav, včetně Punisher a Wolverine . V roce 2002 byl uveden do Síně slávy komiksů Will Eisner . Romita je otcem Johna Romity Jr. , také komiksového výtvarníka a manžela Virginie Romity, po mnoho let Marvelova provozního manažera.

Kariéra

Časný život a kariéra

Romita se narodila a vyrůstala v Brooklynu v New Yorku , jako syn Marie a Victora Romity, pekaře, se třemi sestrami a bratrem. Je italského původu. Vystudoval Manhattan ‚s School of Industrial umění v roce 1947 poté, co se zúčastnil po dobu tří let poté, co strávil deváté třídy v Brooklynu na střední škole . Mezi jeho instruktoři byli ilustrátor knihy Howarda Simon a časopis ilustrátor Ben Clements a jeho vlivy zahrnovaly komiks umělců Noel srpy , Roy Crane , Milton Caniff a později Alex Toth a Carmine Infantino , stejně jako komerčních ilustrátorů Jon Whitcomb , Coby Whitmore a Al Parker .

Romita vstoupila do komiksového průmyslu v roce 1949 v seriálu Famous Funnies . „Steven Douglas tam nahoře byl dobrodincem všech mladých umělců,“ vzpomínala Romita. „První příběh, který mi dal, byl milostný příběh. Bylo to strašné. Všechny ženy vypadaly jako vyhublé muže a on si to koupil, nikdy nekritizoval a řekl mi, abych dál pracoval. Zaplatil mi za to dvě stě dolarů a nikdy to nezveřejnil. - a oprávněně “.

Romita pracoval u společnosti New York City Forbes litografie v roce 1949, vydělávat $ 30 za týden, když komiksová roztíraící mu Lester Zakarin, přítel z vysoké školy, kterého běžel do vlaku metra, nabízeny buď $ 17 nebo $ 20 a stránku nakreslete 10stránkový příběh pro něj jako uncredited ghost artist . „Myslela jsem si, že je to směšné! Na dvou stránkách mohu vydělat více peněz, než kolik jsem obvykle vydělal celý týden! Tak jsem to prožil a pak jsem pro něj pokračoval ve strašidlech“, vzpomínala Romita. „Myslím, že to byl kriminální příběh mafiánů z 20. let 20. století“. Práce byla pro Marvelův předchůdce 1940, Timely Comics , který pomohl dát Romitě příležitost setkat se s šéfredaktorem a uměleckým ředitelem Stanem Lee . Romita ghost-tužkou pro Zakarin na Trojan Comics " zločinem Smashers a jiné tituly, případně podpisem nějaké "Zakarin a Romita".

Atlas Comics

Captain America #78 (září 1954). Cover art od Romity.

Spolupráce skončila počátkem roku 1951, kdy byl Romita povolán do americké armády . Před uvedením převzal iniciativu a ukázal ukázky umění základnímu uměleckému řediteli na Governors Island v New York Bay , který zařídil, aby tam byl umístěn, aby dělal rozvržení náborových plakátů, jakmile Romita absolvovala základní školení ve Fort Dix , New Jersey. . Romita byla po sedmi nebo osmi měsících povýšena na desátníka; teď mu bylo dovoleno žít z postu, pronajal si byt v Brooklynu.

Když Romita nebyla ve službě, mohla opustit základnu a jít na Manhattan. V polovině roku 1951 vzpomínal v roce 2002: „Jednoho dne jsem šel do města na oběd. Zastavil jsem se u Stan Lee [v kanceláři Empire State Building , kde se Timely Comics od té doby vyvinulo v Atlas Comics ], a jeho sekretářka vyšel ven ... a já řekl: 'Stan neví, jak se jmenuji, ale pracoval jsem pro něj více než rok.' Byl jsem v uniformě! Určitě mu řekla tohle GI ... chce to udělat komiks. Řekla: „Stan řekl, že tady je čtyřstránkový sci-fi příběh.“ Napsal jsem to tužkou a bojoval s prvním natíráním. To byl první příběh, který jsem udělal sám. Tehdy jsem dělal westerny a válečné příběhy “.

Romita pokračovala v kreslení široké škály hororových komiksů , válečných komiksů, romantických komiksů a dalších žánrů pro Atlas. Jeho nejprominentnějším dílem pro společnost bylo oživení hitu Timelyho Captain America v letech 1950- v Young Men #24–28 (prosinec 1953-červenec 1954) a Captain America #76–78 (květen – září 1954). . Romita navíc vykreslí jednu ze svých prvních původních postav, M-11 Human Robot, v pětistránkovém samostatném sci-fi příběhu ve hře Hrozba #11 (květen 1954). Přestože nebyl představen jako pokračující postava, byl M-11 vzkříšen o desetiletí později jako člen týmu superhrdinů Agents of Atlas .

Byl hlavním umělcem jedné z prvních sérií s černou hvězdou „Waku, princ z Bantu“ - kterou vytvořil spisovatel Don Rico a výtvarník Ogden Whitney v souhrnném názvu Jungle Tales #1 (září 1954). Pokračující krátký film hrál afrického náčelníka v Africe, bez pravidelně vystupujících kavkazských postav. Romita uspěla Whitney s problémem #2 (listopad 1954).

Romantický komiksový komiksový komiks DC

V polovině padesátých let Romita pokračovala na volné noze pro Atlas a pracovala na uncredited pro DC Comics, než přešla do práce výhradně pro DC v roce 1958. Jeho první známou prací pro společnost je předběžně identifikovaný tužkový kredit na obálce romantického komiksu Secret Srdce č. 58 (říjen 1959), a, nepochybně, tužky pro sedmistránkový příběh „I Know My Love“, natřený Bernardem Sachsem , v Heart Throbs #63 (leden 1960). Mezi další tituly, k nimž přispěl, patří Falling in Love , Girls 'Love Stories , Girls' Romances a Young Love .

„Sledoval jsem styl DC [house],“ vzpomínal v roce 2002. „Často měli první stránku mých příběhů udělat jiný umělec. Nakonec jsem se stal jejich romantickým přebalem“. On by „ swipe termín“ -AN umělců za použití stávajících pracovat jako modely, běžná praxe mezi nováčky-z filmu destilačních az Milton Caniff kresleného seriálu Terry a piráti . Bernard Sachs a Sy Barry nabarvili některé Romitiny romantické práce, ale „koncem padesátých a na začátku šedesátých let jsem barvil své vlastní věci“.

Krátce nato však začala popularita romantických komiksů klesat a v roce 1965 DC „přestala kupovat jakékoli nové [romantické] umění“, vzpomínala Romita. „Měli velký soupis příběhů, pokračovali v tom a dotiskli. Ostatní oddělení mě prostě nikdy nepoužila. Ani já jsem se jim do tváře netlačil.“ Romitovou poslední známou DC příběhovou prací bylo šestistránkové „My Heart Tricked Me“, napuštěné Sachsem, v Girls 'Romances #121 (prosinec 1966), ačkoli jeho spotové ilustrace, některé nebo všechny dotisky dřívější práce, pokračovaly objevit se na jednostránkovém „tipu na krásu“ a dalších výplňových stránkách, stejně jako na stránkách s písmeny, počátkem roku 1970, stejně jako příležitostně přetištěný příběh.

Vstup do Marvel Comics

Ještě předtím, než byl publikován jeho konečný původní příběh DC, se Romita již vrátila na volné noze k tomu, co se nyní stalo Marvel Comics . Jeho první práce pro Marvel byla barvení obálky Jacka Kirbyho a interiérových tužek Dona Hecka na superhrdinském týmovém komiksu The Avengers #23 (prosinec 1965).

Romita většinu svého úsilí zaměřila na nalezení práce s reklamním scénářem . Místo ve velké reklamní agentuře BBDO získal prostřednictvím svého přítele Al Normandie, jednoho z uměleckých ředitelů firmy . „Chtěli mi zaplatit 250 dolarů týdně. Na romantice [komiksu] jsem vydělal jen něco málo přes 200 dolarů týdně, ale jen tím, že jsem se zabil“ s dlouhou pracovní dobou. „Přišlo mi velmi těžké přicházet s novými nápady. ... Řekl jsem tedy:‚ Pokud budu dělat nějaké komiksy ... budu dělat jen barvení ... ‘“

Redaktor Marvel Stan Lee však slyšel o Romitině odchodu z DC a požádal ho, aby ho viděl. Na „tříhodinovém obědě“, vzpomněla si Romita, Lee slíbil, že pokud Romita přijde pracovat pro Marvel, vyrovná agenturní plat a poskytne mu flexibilitu pracovat doma nebo v kanceláři v kterýkoli daný den podle Romitina uvážení. Ačkoli Romita cítila, že už nechce tužkou , ve prospěch toho, že je pouze roztírač, ho Lee brzy nalákal jinak:

Natankoval jsem pro Stan práci Avengers a řekl jsem mu, že chci jen inkoustovat. Cítil jsem se, jako bych byl po osmi letech romantické práce vyhořel jako tužka. Už jsem nechtěl tužkou; ve skutečnosti jsem už nemohl pracovat doma - nemohl jsem se ukázňovat. Řekl: „Dobře,“ ale když měl první šanci, ukázal mi tento příběh Daredevila, který někdo začal a nelíbilo se mu to, a chtěl, aby to udělal někdo jiný. [Ukázal mi úvodní stránku Dicka Ayerse pro odvážlivce [a] zeptal se mě: „Co bys dělal s touto stránkou?“ Ukázal jsem mu na pauzovacím papíru, co budu dělat, a pak mě požádal, abych nakreslil Daredevila tak, jak bych to udělal já. Udělal jsem velkou kresbu Daredevila ... jen velkou kresbu házejícího Daredevila na papír. A Stan to miloval.

Romita zahájila krátký výlet na Daredevila počínaje záležitostí č. 12 (leden 1966), zpočátku se zaměřovala na dynamické rozložení Jacka Kirbyho jako prostředek k učení stylu Marvelova příběhu. Prodeje posílené; zatímco titul měl menší náklad než vlajkové lodě Marvel The Amazing Spider-Man a Fantastická čtyřka , krátce měl nejvyšší procento tržeb společnosti ve srovnání s tiskem. Ukázalo se také, že je odrazovým můstkem pro Romitinu podpisovou, roky trvající tužku na Amazing Spider-Man . „Stan Lee chtěl, abych pro mě udělal dvoudílný příběh Daredevila [problémy č. 16–17, květen – červen 1966] se Spider-Manem jako hostující hvězdou, abych viděl, jak jsem s postavou zacházel“.

Pavoučí muž

Důvodem vyzkoušení bylo rostoucí odcizení mezi spolutvůrci Spider-Mana Stanem Lee a Stevem Ditkem . Když Ditko náhle opustil Marvel po dokončení filmu The Amazing Spider-Man #38 (červenec 1966), Lee dal úkol Romitě. Následovalo Romitino vydání Daredevila s osmi vydáními , titulní stránka následujícího vydání #20 (září 1966) a náhodný Hulk a dva příběhy Captain America (v Tales to Astonish #77, březen 1966 a Tales of Suspense #76– 77, duben – květen 1966). Zatímco Romitino zobrazení Spider-Mana se nakonec stalo maskotem společnosti a definitivním pohledem na širokou veřejnost, umělec měl obavy:

Doufal jsem proti, věřte nebo ne. Lidé se smějí, když to říkám, ale já jsem nechtěl dělat Spider-Mana. Chtěl jsem zůstat na Daredevilu. Jediný důvod, proč jsem udělal Spider-Mana, byl ten, že se mě Stan zeptal a já cítil, že bych měl pomoci, jako dobrý voják. Nikdy jsem se na Spider-Manovi necítil dobře roky. ... Cítil jsem se povinen [napodobit] Ditka, protože ... Byl jsem přesvědčen, ve své vlastní mysli, že se vrátí ve dvou nebo třech číslech. ... Nemohl jsem uvěřit, že chlap odejde od úspěšné knihy, která byla druhým nejvyšším prodejcem v Marvelu. ... Po šesti měsících, když jsem si uvědomil, že to není dočasné, jsem se konečně přestal pokoušet [napodobit] Ditko. ... Dělal jsem tyto stránky s devíti panely a tenkou čáru a dělal jsem Petera Parkera bez jakékoli kostní struktury-přesně jako to dělal Ditko, pomyslel jsem si.

Lee později poznamenal, že tento přechod ve stylu Romity ve skutečnosti vyšel ve prospěch série, protože postupně odstavil čtenáře od vzhledu Ditko a nakonec umožnil Romitě pracovat ve stylu, ve kterém nejvíce vynikal. Romita převzala The Amazing Spider-Man s číslem 39 (srpen 1966). Jeho prvním barvivem na to, co by se stalo vlajkovou lodí Marvelu, byl Mike Esposito , který zpočátku používal pseudonym „Mickey Demeo“, aby zamlčel svému pravidelnému zaměstnavateli, rivalovi DC Comics , že v Marvelu svítí na měsíc. Po třech vydáních se Romita nabarvil na záležitosti #43–48 (listopad 1966 - květen 1967), než se Esposito vrátil - uncredited na vydání #49 (červen 1967), poté jako Mickey Demeo, až nakonec převzal úvěr pod svým vlastním jménem s vydáním #56 (leden 1968). Až na jedno číslo ( #65) napuštěné jeho nástupcem Jimem Mooneym , tým Romita-Esposito pokračoval záležitostí #66 (listopad 1968), která stanovila nový vzhled Spider-Mana. The Amazing Spider-Man byl v době, kdy ho Romita kreslila, druhým nejprodávanějším titulem Marvelu. Do roka předběhla Fantastickou čtyřku a stala se bestsellerem společnosti.

Romita navrhla vzhled Mary Jane Watsonové , vedlejší postavy v sérii Spider-Man, která se později stala romantickým zájmem hlavní postavy. Romita uvedla, že při navrhování Mary Jane „použil jako vodítko Ann-Margret z filmu Bye Bye Birdie , přičemž použil její zbarvení, tvar obličeje, zrzavé vlasy a tvarově přiléhavé krátké sukně“. Mary Jane Watson se poprvé naplno objevila v seriálu The Amazing Spider-Man #42 (listopad 1966), přestože se poprvé objevila v čísle #25 (červen 1965) se zakrytou tváří a zmiňovala se již od #15 (srpen 1964). Peter David v roce 2010 napsal, že Romita „učinila definitivní prohlášení o svém příchodu tím, že vytáhla Mary Jane zpoza nadměrné rostliny v květináči [která zablokovala čtenářům pohled na její tvář v záležitosti #25] a umístila ji na panel v tom, co by okamžitě stát se ikonickým okamžikem. “ Mezi další postavy, které debutovaly v éře Lee-Romita, patří Rhino v #41 (říjen 1966), Shocker v #46 (březen 1967) a Kingpin v #50 (červen 1967). Příběhy Lee a Romity se soustředily na sociální a vysokoškolský život postav, stejně jako na dobrodružství Spider-Mana. Příběhy se staly aktuálnějšími a řešily problémy, jako je vietnamská válka , politické volby a studentský aktivismus .

Romita, stále častěji vyzývaná k uměleckým opravám a opravám a ke komunikaci s umělci pro stále zaneprázdněného redaktora Leeho, se stala de facto uměleckým ředitelem Marvelu . Romita omezila své pracovní vytížení Spider-Man a začala dělat pouze rozvržení, s hotovými tužkami od Don Hecka nebo Jima Mooneyho pro téměř každé číslo za rok a půl (#57–75, únor 1968-srpen 1969 ). Romita poté ustoupila pro šest čísel, kreslila pouze obálky, zatímco John Buscema vyložil problémy #76–81 (září 1969 - únor 1970), které ostatní měli dokončit.

Tyto kroky ke snížení Romitiny pracovní zátěže Spider-Man měly smíšené výsledky, vzpomínala Romita v roce 2001 a řekla: „Stan se mě vždy snažil zrychlit. Nějakou dobu měl Don Heck tužkou nad mými poruchami ... Potom, když měl Don dokončil tužky, [Lee] by mi zavolal, abych opravil cokoli ... co se mu nelíbilo. I když to bylo napuštěné inkoustem, nechal mě změnit to, co inkoust udělal. Řekl jsem mu: „Tohle bylo měl mi ušetřit čas, ale není! ' “. Romitina prvotní jízda na titul, naváděná třemi dalšími umělci, trvala záležitostí #95 (duben 1971). Gil Kane následoval jej jako Spider-Man je pravidelný penciler přes záležitost #105 (únor 1972). Romita poté zahájila druhý stint, dělala úplné tužky pro záležitosti #105–115 a #119 (únor – prosinec 1972, duben 1974) a poskytovala příležitostné barvení a většinu přebalu alba prostřednictvím čísla #168 (květen 1977). Romita navrhla spisovateli Gerrymu Conwayovi, aby vedlejší postava Gwen Stacy zemřela rukama Zeleného goblina v " The Night Gwen Stacy Died " v záležitosti #121 (červen 1973). Její zánik a Goblinova zjevná smrt o jeden problém později vytvořily příběhový oblouk široce považovaný za nejvýraznější v historii Spider-Mana.

Romita ve svém původním seriálu The Amazing Spider-Man přispěla více než 50 obálkami a téměř nepřerušeným příběhem nebo plným tužkovým uměním pro 56 čísel a 21stránkovým příběhem v The Amazing Spider-Man Annual #3 (listopad 1966), obálky ročenek s #5–7 a obálky a příběhy pro dvě čísla názvu časopisu The Spectacular Spider-Man (červenec a listopad 1968), která sama o sobě činila 110 příběhů stránek, což odpovídá pěti a půl problémům.

Historik komiksů a umění Daniel Herman hodnotil Romitinu práci Spider-Mana,

Romitina transformace postavy předefinovala vzhled postavy a vzala pás jiným směrem. To z něj také udělalo hvězdného umělce ve světě komiksů. Problém byl v tom, že Romita vzala Spideyho od kořenů a pevně ho zasadila do hlavního proudu ... Zaměstnanci Marvelu by vtipkovali, že Romita „vzala Spider-Mana do centra“. Romita znovu objevila postavu a umožnila [Spider-Manovi] oslovit širší publikum, i když odstranil vlastnosti, které z pásu udělaly neskutečný standout.

Romita byla umělkyní komiksového časopisu Spider-Man od jeho uvedení na trh 3. ledna 1977 až do konce roku 1980. Během této doby pokračoval ve své roli uměleckého ředitele Marvelu a očekával, že pás nevydrží.

Umělecký ředitel Marvel Comics

Poté, co v roce 1972 převzal šéfredaktor a umělecký ředitel Stan Lee pozice vydavatele a prezidenta, povýšil Romitu na pozici uměleckého ředitele v červenci 1973 poté, co Romita byla v této pozici neoficiálně, ale ve štábu od roku 1972. V této funkci přinejmenším koncem osmdesátých let hrála Romita hlavní roli při definování vzhledu Marvel Comics a při navrhování nových postav. Mezi postavami, které navrhl nebo pomohl navrhnout, jsou Punisher , Wolverine , Luke Cage , Bullseye , Tigra a Brother Voodoo . V roce 1976 provedla Romita uncredited umělecké opravy na velkoformátovém, prvním mezipodnikovém crossoveru DC/Marvel , Superman vs. Amazing Spider-Man , přes tužky Rosse Andrua . Později téhož roku Romita napustila tužku Jacka Kirbyho na Bicentennial Battles kapitána Ameriky , jednorázový příběh publikovaný v nadměrném formátu pokladnice .

TV Guide (17. dubna - 3. května 2002): Cover by John Romita Sr.

Pozdější kariéra

Romita debutovala novým kapitánem Marvelem Monicou Rambeau v seriálu The Amazing Spider-Man Annual #16 (1982) a poprvé se objevil ve filmu Hobgoblin ve filmu The Amazing Spider-Man #238 (březen 1983). Byl jedním ze šesti pencilerů na Peteru Parkerovi, Spectacular Spider-Man #121 (prosinec 1986), a nakreslil devítistránkový příběh „Pamatuji si Gwen“ v The Amazing Spider-Man #365 (srpen 1992, 30. výročí) a osmistránkový záložní příběh v hlavní roli s hrdinou a vedlejší postavou Prowlerem v Peter Parker, Spectacular Spider-Man Annual #13 (1993).

Oba nakreslili a namalovali 10stránkový záložní příběh „The Kiss“ -flashback, ve kterém Peter Parker (Spider-Man) a jeho přítelkyně Gwen Stacy sdílejí svůj první polibek-ve Webspinners: Tales of Spider-Man #1 (Jan. 1999). Nakreslil alternativní vesmírnou verzi postav Spider-Man v jednorázovém Spidey: A Universe X Special (2001) a v milníku The Amazing Spider-Man #500 nakreslil poslední čtyři stránky 38stránkového příběhu. (Prosinec 2003). Romita nakreslila jednu ze čtyř obálek k vydání TV Guide z 27. dubna - 3. května 2002 .

Romita navíc přispěla k mulčování pro více umělců při vzpomínkových problémech. Udělal panel v Captain America vol. 3, #50 (únor 2002), v hlavní roli prvního marvelovského superhrdiny, kterého nakreslil; část Iron Man vol. 3, #40 (květen 2001), ačkoli hrdina nebyl jednou z umělcových podpisových postav; panel pro Daredevil vol. 2, #50 (říjen 2003); a několik stránek s Karen Page v Daredevil sv. 2, #100 (říjen 2007), provedeno ve stylu romantických komiksů , které nakreslil o desítky let dříve. Romita tužkovala a natírala kryt Daredevila sv. 2, #94 (únor 2007) ve stejném romantickém komiksovém stylu. Následující rok nakreslil variantní kryt své podpisové série pro The Amazing Spider-Man #568 (říjen 2008), přičemž to udělal znovu s #642 (listopad 2010).

Romitův obrázek Spider-Mana a Hulkův obraz nakreslený Richem Bucklerem a namalovaný Romitou patřil mezi sadu pamětních razítek „Marvel Super Heroes“ vydaných americkou poštovní službou 27. července 2007.

Od roku 2013 slouží ve Výboru pro výplaty charitativní organizace v oblasti komiksů The Hero Initiative .

Stan Lee vyzpovídal Romitu a jeho syna pro dokumentární seriál The Comic Book Greats .

Ocenění

Romita obdržel Cenu kalamář v roce 1979 a byl uveden do Will Eisner Award síně slávy v roce 2002. Romita byl uveden do kalamáře ocenění Joe Sinnott síně slávy v roce 2020.

Osobní život

John Romita Sr. si vzal dětství miláček Virginia Bruno v listopadu 1952, který také pracoval na zaměstnance v Marvel od roku 1975 do roku 1996. Žili v Brooklyn ‚s Bensonhurstu okolí až do roku 1954, kdy koupil dům v Queens sousedství Queens Village . O několik let později se rodina přestěhovala do Bellerose v New Yorku na Long Islandu .

On a jeho manželka mají dva syny, Victor a John Jr. (narozený 17. srpna 1956), kteří šli v jeho šlépějích, aby se sám stal známým komiksovým umělcem.

Bibliografie

DC Comics

Marvel Comics

  • Dobrodružství do podivných světů #21 (1953)
  • All-True Crime #44 (1951)
  • The Amazing Spider-Man #39–58, 67, 72, 82–83, 87–88, 93–95, 106–119, 132, 365, 500 Annual '96 #1 (jako penciller); #89–92, 96, 120–125, 146, 151, 238, 247, 274, 400, Annual #16 (pouze jako roztírací) (1966–2003) (Romita nakreslila dalšíproblémy se stříbrným věkem jako kreslíř pro tužky Don Heck a Jim Mooney .)
  • The Amazing Spider-Man vol. 2, #18 (inker) (2000)
  • The Amazing Spider-Man Special Edition (1982)
  • The Amazing Spider-Man kreslený seriál (1977-1980)
  • Úžasné č. 7, 18, 24, 43, 57, 61 (1951–1957)
  • Mstitelé #23 (roztírací) (1965)
  • Bitva č. 14, 26, 39, 45, 49, 53, 57–59 (1952–1958)
  • Battle Action #20, 22, 25, 27, 29 (1955–1957)
  • Battlefront #6, 10 (1952–1953)
  • Battle Ground #9 (1956)
  • Černý rytíř #4 (1955)
  • Captain America #114, 138–145, 148 (1969–1972)
  • Captain America vol. 3 #50 (mimo jiné umělci) (2002)
  • Captain America Comics #76–78 (1954)
  • Chytil #2 (1956)
  • Boj č. 3, 6 (1952)
  • Commando Adventures #2 (1957)
  • Cowboy Action #10 (1956)
  • Kriminální případy Komiks #7 (1951)
  • Crime Exposed #5 (1951)
  • Daredevil #12-19 (1966)
  • Daredevil vol. 2 #50, 100 (mimo jiné umělci) (2003-2007)
  • Doctor Strange vol. 2 #7 (roztírací) (1975)
  • Droids #1–4 (1986)
  • Fantastická čtyřka #103–106, 108 (1970–1971)
  • Frontier Western #7 (1957)
  • Gunsmoke Western #38 (1956)
  • The Incredible Hulk Annual #17 (1991)
  • Journey into Unknown Worlds #22 (1953)
  • Džungle Akce č. 2–6 (1954–1955)
  • Spravedlnost #42 (1954)
  • Kid Colt Outlaw #70 (1957)
  • Kingpin #1 (1997)
  • Lorna, dívka z džungle #17–26 (1956–1957)
  • Love Romance #35, 37 (1954)
  • Námořní pěchota v bitvě č. 3–4, 19 (1954–1957)
  • Marvel Presents: Guardians of the Galaxy #3 (inkoust, Cover Art) (únor 1976)
  • Marvel Romance Redux: Ale myslel jsem si, že mě miluje #1 (inkoust) (2006)
  • Marvel Romance Redux: Guys & Dolls #1 (roztírací) (2006)
  • Marvel Romance Redux: Love is a Four-Letter Word #1 (2006)
  • Marvel Tales #108 (1952)
  • Marvel Tales vol. 2 #81 (1977)
  • Marvel Treasury Special #2 („Bicentennial Battles Captain America“) (roztírací) (1976)
  • Pánské dobrodružství #22, 24, 28 (1953-1954)
  • Hrozba č. 3, 6, 8, 11 (1953–1954)
  • Moje láska #1–3, 14, 16 (1969–1972)
  • Můj milostný příběh #9 (1957)
  • My Own Romance #36, 40 (1954)
  • Mystery Tales #7, 37, 41 (1953–1956)
  • Mystic #11, 15, 23, 25 (1952–1953)
  • Navy Action #5 (1955)
  • Navy Combat #12 (1957)
  • Náš příběh lásky #1–2, 5 (roztírací) (1969–1970)
  • Outlaw Kid #5 (1955)
  • Questprobe #1 ( roztírací ) (1984)
  • Ringo Kid #11 (1956)
  • Savage Tales ( Femizons ) #1 (1971)
  • Secret Story Romances #16, 18 (1955)
  • Sergio Aragonés Massacres Marvel #1 (roztírací) (1996)
  • Six-Gun Western #1, 4 (1957)
  • Spaceman #1 (1953)
  • The Spectacular Spider-Man #121, Annual #13 (1986-1993)
  • Spectacular Spider-Man časopis #1-2 (1968)
  • Spellbound #13, 24, 26-28 (1953-1956)
  • Spider-Man #57 (penciller) (1995)
  • Spider-Man: The Mutant Agenda #0 (1994)
  • Špionážní případy #5 (1951)
  • Stories of Romance #5, 11 (1956–1957)
  • Strange Tales #4, 35 (1951–1955)
  • Strange Tales of the Unusual #1 (1955)
  • Napětí #20, 25 (1952)
  • Příběhy napětí (Captain America) #76–77 (1966)
  • Tales to Astonish #67 ( Giant Man ); #77 ( Hulk ) (roztírací) (1965-1966)
  • The Tomb of Dracula magazine #2 (inker) (1979)
  • Pravá tajemství #4, 13, 38 (1951–1956)
  • Two Gun Western #8 (roztírací) (1951)
  • Ultimate Spider-Man Super Special #1 (2002)
  • Záhadné příběhy #10 (1953)
  • Záhadný X-Men #177 (roztírací) (1984)
  • Vesmír X: Spidey #1 (roztírací) (2001)
  • Untold Tales of Spider-Man #-1 (1997)
  • Upírské příběhy #2 (1973)
  • Válečná akce #10–11 (1953)
  • War Adventures #7, 9 (1952)
  • Válečné komiksy #10, 16, 20, 29, 40, 42 (1952–1956)
  • Web of Spider-Man #52 (roztírací) (1989)
  • Webspinners: Tales of Spider-Man #1 (1999)
  • Western Kid #1–17 (1954–1957)
  • Western Outlaws #1, 7, 11, 13–14 (1954–1956)
  • Western Outlaws and Sheriffs #70 (1951)
  • Wild Western #24 (1952)
  • Svět tajemství #2 “(1956)
  • Svět napětí #5 (1956)
  • Mladí muži #24–28 (Captain America) (1953–1954)

Marvel Comics a DC Comics

Poznámky

  1. ^ S problémem č. 73 a poté č. 76–81 poskytla Romita pouze obálky a zevnitř chyběla, přičemž Buscema poskytoval rozvržení pro penciler-inker Mooney. Romita se vrátila s problémem č. 82 a dělala rozvržení pro dokončení Mooney. Romita další problém plně vytetovala a poté se vrátila pouze k rozvržení, které dokončily Buscema, Mooney a Heck různě, přes #87. Následující problém si nakreslil sám. Gil Kane si pak nakreslil čtyřdílný štafetu barvou Romita a pokračoval v kreslení obálek. Romita poté dokončil úvodní problémy s tužkou č. 93–95 (únor – duben 1971)
  2. ^ The Amazing Spider-Man #39–95 (srpen 1967-duben 1971)

Reference

externí odkazy

PředcházetBob
Powell a Wally Wood
Odvážlivec umělec
1966
UspělGene
Colan
Předcházet
Jack Kirby
Příběhy napětí
(funkce „ Captain America “)
umělec

1966
Uspěl
Jack Kirby
PředcházetSteve
Ditko
The Amazing Spider-Man artist
1966–1970
Uspěl
Gil Kane
Předcházet
Jack Kirby
Fantastická čtyřka umělec
1970–1971
Uspěl
John Buscema
PředcházetGene
Colan
Kapitán Amerika umělec
1971–1971
Uspěl
Sal Buscema
Předchází
Gil Kane
The Amazing Spider-Man artist
1972–1973
UspělRosse
Andru