John de Critz - John de Critz
John de Critz nebo John Decritz (1551/2 - 14. března 1642 (pohřben)) byl jedním z řady malířů vlámského původu působících na anglickém královském dvoře za vlády Jakuba I. Anglie a Karla I. Anglie . Od roku 1603 zastával post seržanta Paintera u krále, nejprve společně s Leonardem Fryerem a od roku 1610 společně s Robertem Peake starším .
Rodina
Otcem Johna de Critze byl Troilus de Critz, zlatník z Antverp . De Critz se narodil v Antverpách . Jeho vlámští rodiče ho přivedli jako chlapce do Anglie z Antverp během španělského pronásledování protestantů v habsburském Nizozemsku . Vyučil se výtvarníkem a básníkem Lucasem de Heere , rovněž z Antverp, který možná učil členy rodiny Gheeraertů a také Roberta Peakeho . De Critz se etabloval jako nezávislý umělec koncem 1590s.
Sestra Johna de Critze Magdalena se provdala za Marcuse Gheeraertsa mladšího , dalšího vlámského dvorního malíře, který také mohl být žákem de Heere. De Critz byl následován jako Serjeant Painter jeho syn John the Younger (nar. Před 1599), který byl zapojen do práce po mnoho let - jeho otec zemřel asi v 90. letech. John the Younger byl zabit krátce nato v bojích v Oxfordu . Mezi další malíře z rodiny patří synové Johna staršího Emmanuela (1608–65), který také pracoval pro dvůr, a Thomas (1607–53), kterému je nyní připisováno mnoho portrétů jejich tradescanských vztahů. Thomas také pracoval pro korunu v letech 1629 až 1637. Oliver de Critz (1626–51) byl synem Johna mladšího jeho třetí manželkou; jeho portrét v Ashmolean Museum může být autoportrét.
Život a práce jako Serjeant Painter
John de Critz byl jmenován Serjeant Painter ke králi v roce 1603. De Critzovy povinnosti jako Serjeant Painter zahrnovaly vytváření portrétů, restaurování dekorativních detailů, malování a cechování královských kočárů a bár a individuální úkoly jako malování značek a písmena na královském slunečním číselníku. „Statečně“ maloval i pro dvorské masky a dramatické spektakulární hry, které vyžadovaly propracované kulisy a scénické efekty.
Post serjeant-malíře vznikl jmenováním Johna Browna v letech 1511–12 a posledním známým držitelem byl James Stewart, o kterém nejsou po roce 1782 k dispozici žádné záznamy, i když není jasné, zda byl tento post skutečně někdy zrušen . Patent vydaný dne 7. května 1679 pro Roberta Streatera uvádí seznam předchozích malířů-malířů, včetně „John Decreetz & Robert Peake“ jako spoluvlastníků tohoto postu. De Critz dostal post v roce 1603, ale je poprvé popsán jako sdílení kanceláře s Leonardem Fryerem, který jej zastával od roku 1595. Robert Peake starší byl jmenován společně s de Critzem v roce 1607 nebo 1610. Platba de Critzovi v roce 1633 ukazuje, že mu bylo vyplaceno držitele 40 liber ročně.
Role seržantského malíře byla při definování povinností pružná: zahrnovala nejen malování původních portrétů, ale i jejich reprodukce v nových verzích, které mají být zasílány jiným soudům. Král Jakub, na rozdíl od Alžběty, byl výrazně proti tomu, aby seděl pro svůj portrét. V srpnu 1606 bylo de Critzovi vyplaceno 53-6s-8d £ za celovečerní portréty Jamese, Anny Dánské a prince Jindřicha, které měl poslat rakouskému arcivévodovi . Seržanti kopírovali a restaurovali portréty jiných malířů a prováděli dekorativní úkoly včetně scénické malby a malování bannerů.
Horace Walpole poskytl informace o některých úkolech, které de Critz vykonal ve svých anekdotách malířství v Anglii , které úzce založil na poznámkách George Vertue , který se setkal se známými de Critze a jeho rodiny. Walpole citoval z útržku papíru, „memoranda ve vlastní ruce“, na které de Critz psal účty za dokončené zakázky. Na jedné straně byl jeho účet za práci na slunečním ciferníku:
Několikrát oyling a pokládání s fayre bílým kamenem pro sluneční dyall naproti nějaké části ubytování krále a královny, přičemž jeho linie byly kresleny v několika barvách, písmena směřující k lukům pozlaceným jemným gouldem, stejně jako sláva a scrowly pozlacené jemnými gouldy, na které je vepsán počet a čísla upřesňující planetární houfnice; podobně určitá písmena černě informují o tom, v které části kompasu má slunce kdykoli svítit; celé dílo bylo obkrouženo pražcem namalovaným na způsob kamene, doplňující mírou celého bylo šest nohou.
Na druhé straně je požadavek na platbu za práci na královské bárce:
John De Critz demaundeth příspěvek na tyto parcely Worke následující, viz. Za oplácení, osvěžení, umytí a lakování celého těla tajné bárky Jeho Veličenstva a za opravu jemných gouldových a faire barev mnoha a jejich různorodých částí, pokud jde o státní chaire, dveře a většinu starožitností o oknech, které bene gallovaly a znehodnocovaly, dvě postavy u vchodu byly nejvíce nové barevné a malované, Merkur a lev, kteří jsou připevněni k jeho zádům, a řada člunů byla na několika místech splacena jak gouldem, tak barvami, stejně jako taftarily v horní části člunu v mnoha částech pozlacené a poseté fayre byse. Dvě postavy spravedlnosti a statečnosti jsou konec [ sic ] zcela nové, namalované a pozlacené. Hranice na vnější straně hlavní části byla nová s faire bílou a přeložená zelenou barvou podle dosavadního zvyku-a pro zálivkování a vybarvování celého počtu oares pro řadovou bárku bylo šestatřicet.
Konečný účet Johna de Critze za malování těchto člunů a jejich řezbářských prací Maximiliana Colta v roce 1621 přesáhl 255 liber. Walpole poznamenal, že John de Critz namaloval pozlacený „střední díl“ na strop v paláci Oatlands , opravoval obrázky a zdobil královské vozy: „Johnovi De Critzovi, seržantovi-malíři, za malování a zlacení dobrým zlatem tělo a kočáry dva vozy a jeden kočár a další nezbytnosti, 179 l, 3 s, 4 d . anno 1634. "
De Critz pozlátil mramorovou figurínu Maximiliana Colta pro hrob Alžběty I. , dokončený v roce 1606, který namaloval Nicholas Hilliard . Všechny stopy malby a zlacení nyní zmizely. Později téhož roku namaloval a pozlatil hrobku princezny Sophie . V roce 1611 vyzdobil krb pro „únavnou komnatu“ Anny Dánské, její šatnu v Somerset House , různými druhy mramorování a imitace kamene a v roce 1614 maloval černobílý mramor v kapli v Oatlands .
Walpole o de Critzovi řekl, že „jeho život má být sbírán spíše z kancelářských knih než z jeho děl nebo jeho pověsti“; a srovnávací všednost některých úkolů, kterých se zhostil, vedla ke zlehčování umělecké role seržanta-malíře. Historik umění William Gaunt popisuje de Critzovu roli jako „hlavně kutila“. Burlington Magazine editorial poznamenal: „Mnoho snadné zábavy byl prohrábla instituci Serjeant malířů, protože to musel starat o úkoly, jako je vyloženě domě-malování, malování čluny a trenéry, poskytování bannerů a streamery a tak dále “.
Není jistě známo, kde v Londýně měl de Critz ateliér, ale před svou smrtí v roce 1642. se přestěhoval do farnosti St Martin-in-the-Fields . Ve své závěti uvedl, že předtím žil třicet let farnost svatého Ondřeje, Holborn . George Vertue zaznamenal, že v de Critzově domě v Austin-bratrech byly tři pokoje plné královských obrazů. De Critz byl zapsán do seznamu dotací pro farnost svatého hrobu bez Newgate v roce 1607 a znovu v roce 1625; a protože tato farnost sousedí se svatým Ondřejem, Holbornem, možná měl svůj ateliér v svatém hrobě. Zemřel v Londýně v roce 1642; přesné datum není známo.
Královské portréty a španělské velvyslanectví z roku 1604
.jpg)
Ačkoli de Critz byl plodný malíř, jen málo z jeho děl bylo jasně identifikováno. Alžbětinští a jakobejští portrétní malíři často vytvářeli více verzí nejen svých vlastních obrazů, ale i těch svých předchůdců a současníků, a jen zřídka podepsali svou práci. Portréty různých umělců často sdílejí pózy nebo ikonografické rysy. Ačkoli mnoho obrazů je připisováno de Critzovi, úplné ověření je neobvyklé. Historik umění a kritik Sir John Rothenstein shrnul problémy:
Učinit definitivní přiřazení je obtížný úkol. Je to způsobeno řadou příčin, z nichž nejdůležitější je praxe úspěšných malířů zaměstnávat asistenty. Dalším matoucím faktorem je tendence členů uměleckých rodin k vzájemnému sňatku; Marc Gheeraerts starší a jeho syn a jmenovec, například obě vdané sestry Johna de Critze.
V rámci prosazování politických a dynastických cílů monarchie byly vyžadovány kopie standardních portrétů k prezentaci jako dary a předávání zahraničním ambasádám. De Critz byl pověřen, aby takové portréty, včetně portrétů krále Jakuba, Anny Dánské a prince Jindřicha , za £ 53-s-8d dne 20. srpna 1606 zaslal rakouskému arcivévodovi .
Gustav Ungerer studoval výměnu portrétů, šperků a dalších darů během jednání a oslav, které obklopovaly Londýnskou smlouvu, mírovou smlouvu podepsanou se Španělskem v srpnu 1604 během konference v Somerset House , kdy probíhaly diplomatické výměny miniatur a plné délky portréty se konaly v trvalé show brilantní sebeprezentace. Ungerer pojednává o sporném autorství slavného obrazu dvou sad vyjednavačů sedících naproti sobě u konferenčního stolu, The Somerset House Conference , práce, ve které mohl mít ruku John de Critz, a to buď přímo, nebo jako zdroj pro kopírování figurek.
Obě verze obrazu v National Portrait Gallery a National Maritime Museum , Greenwich jsou podepsány španělským dvorním malířem Juanem Pantoja de la Cruz . Vědci se však neshodují na tom, zda byl umělcem, protože ačkoli podpisy vypadají autenticky, nikdy nebyl v Londýně. Je možné, že buď jde o díla vlámského umělce, případně Fransa Pourbuse , nebo Johna De Critze, nebo byla zkopírována Pantojou od vlámského umělce, který byl v té době v Londýně. Pantoja možná zpracoval podobizny anglických vyjednavačů tím, že „okopíroval tváře delegátů buď z miniatur, nebo ze standardních portrétů, které mu byly dány, nebo strážníkovi v Londýně nebo poslány do Valladolidu ... Jako model zjevně použil Cecilův portrét na konferenci The Somerset House Conference, což byl Cecilův standardní typ portrétu připisovaný Johnu de Critzovi “. Je jistě zaznamenáno, že vůdce anglického vyjednávacího týmu Sir Robert Cecil daroval vůdci španělských vyjednavačů Juanu Fernándezovi de Velascovi, 5. vévodovi z Frías a konstáblu z Kastilie, jeho sériový portrét jako duplikovaný v dílně Johna de Critz. Pantojovo zobrazení Charlese Howarda, hraběte z Nottinghamu , také vypadá, jako by bylo duplikováno ze standardního portrétu. Kromě hlav, obrázek ukazuje známky dílenského malování asistentů, snad odhalující, že bylo vyrobeno mnoho verzí, protože by bylo mnoho požadavků od zúčastněných na duplikáty obrazu pro účely historických záznamů. Obraz v tuto chvíli vrhá světlo na postupný proces vytváření skupinových portrétů.
Viz také
Poznámky a reference
externí odkazy
-
Média související s Johnem de Critzem starším na Wikimedia Commons - 48 děl od Johna de Critze nebo po něm na webu Art UK
