Jusepe de Ribera - Jusepe de Ribera

Autoportrét Jusepe de Ribera vyryl Hamlet Winstanley

Jusepe de Ribera ( Valencie:  [josep ðe riˈβeɾa] ; 17. února 1591 (bap.) - 2. září 1652) byl španělský malíř a grafik Valencie, Tenebrist , také známý jako José de Ribera a Josep de Ribera . Jeho současníci a raní spisovatelé jej také nazývali Lo Spagnoletto („Malý Španěl“). Ribera byl předním malířem španělské školy, ačkoli jeho zralá práce byla provedena v Itálii.

Raný život

Ribera se narodil v Xàtiva poblíž Valencie ve Španělsku jako druhý syn Simóna Ribery a jeho první manželky Margarity Cucó. Pokřtěn byl 17. února 1591. Jeho otec byl možná ševcem nebo ševcem, možná ve velkém. Jeho rodiče ho zamýšleli pro literární nebo naučenou kariéru, ale on tato studia zanedbával a údajně se vyučil u španělského malíře Franciska Ribalty ve Valencii, ačkoli žádný důkaz o tomto spojení neexistuje. Touha studovat umění v Itálii se dostal do Říma přes Parmu , kde namaloval svatého Martina a žebráka , nyní ztraceného, ​​pro kostel San Prospero v roce 1611. Podle jednoho zdroje si ho kardinál všiml kreslit z fresek na fasádě římského paláce a ubytoval ho. Římští umělci mu dali přezdívku „Lo Spagnoletto“.

Studie postav

Jeho raní životopisci ho obecně řadí mezi stoupence Caravaggia . Z jeho raných let přežilo velmi málo dokumentace, přičemž vědci spekulovali o přesném čase a trase, kterou přišel do Itálie. Ribera začal žít v Římě nejpozději v roce 1612 a je doloženo, že do roku 1613 nastoupil na Akademii svatého Lukáše . Nějaký čas žil na Via Margutta a téměř jistě se stýkal s dalšími Caravaggisti, kteří se v té době hrnuli do Říma, jako jako Gerrit van Honthorst a Hendrick ter Brugghen , mimo jiné utrechtští malíři působící v Římě do roku 1615. V roce 1616 se Ribera přestěhovala do Neapole , aby se vyhnula jeho věřitelům (podle Giulia Manciniho , který ho popsal jako žijícího nad poměry navzdory vysokému příjem). V listopadu 1616 se Ribera oženil s Caterinou Azzolino, dcerou neapolského malíře sicilského původu Giovanni Bernardina Azzolina , jehož spojení v neapolském uměleckém světě pomohlo etablovat Riberu na počátku jako hlavní osobnost, jejíž přítomnost měla mít trvalý dopad na umění města.

Neapolské období

Království Neapole byl tehdy součástí španělské říše, a vládne následnictví španělského Místokráli. Ribera se přestěhoval do Neapole natrvalo v polovině roku 1616. Jeho španělská národnost ho spojila s malou španělskou vládnoucí třídou ve městě a také s vlámskou kupeckou komunitou z jiného španělského území, která zahrnovala významné sběratele a obchodníky s uměním. Ribera začal své dílo podepisovat jako „Jusepe de Ribera, español“ („Jusepe de Ribera, Španěl“). Dokázal rychle upoutat pozornost místokrále, nedávno dorazil také Pedro Téllez-Girón, 3. vévoda z Osuny , který mu dal řadu významných provizí, které ukazovaly na vliv Guida Reniho .

Období poté, co byl Osuna v roce 1620 odvolán, se zdálo být obtížné. Několik obrazů přežilo v letech 1620 až 1626; ale to bylo období, ve kterém byla vyrobena většina jeho nejlepších tisků. Jednalo se alespoň částečně o pokus přilákat pozornost širšího publika než Neapol. Jeho kariéra se zvedla koncem 20. let 20. století a poté byl přijat jako přední malíř v Neapoli. Roku 1626 obdržel Řád Krista Portugalska od papeže Urbana VIII .

Hlava svatého Jana Křtitele , 1644. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid.

Ačkoli se Ribera do Španělska nikdy nevrátil, mnoho z jeho obrazů si vzali zpět vracející se členové španělské vládnoucí třídy, například vévoda z Osuny, a jeho lepty do Španělska přivezli překupníci. Jeho vliv lze vidět v dílech Velázqueza , Murilla a většiny dalších španělských malířů té doby.

Byl vylíčen jako sobecká ochrana jeho prosperity a je pokládán za náčelníka takzvané Neapolské kabaly , jeho abettery byl řecký malíř Belisario Corenzio a neapolský Giambattista Caracciolo .

Říká se, že tato skupina měla za cíl monopolizovat neapolské umělecké zakázky, pomocí intrik, sabotáže probíhající práce a dokonce osobních výhrůžek násilí odplašit mimo konkurenty, jako jsou Annibale Carracci , Cavalier d'Arpino , Reni a Domenichino . Všichni byli pozváni na práci do Neapole, ale místo našli nehostinné. Kabala skončila v době Domenichino smrti v roce 1641.

Mezi Riberiny žáky patřili vlámský malíř Hendrick de Somer , Francesco Fracanzano , Luca Giordano a Bartolomeo Passante . Následoval ho Giuseppe Marullo a ovlivnil malíře Agostino Beltrano , Paolo Domenico Finoglio , Giovanni Ricca a Pietro Novelli .

Pozdější život

Asi v roce 1644 se jeho dcera provdala za španělského šlechtice v administrativě, který brzy poté zemřel. Od roku 1644 se zdá, že Ribera trpěl vážným špatným zdravotním stavem, což výrazně snížilo jeho schopnost pracovat, ačkoli jeho dílna nadále produkovala díla pod jeho vedením. V letech 1647–1648, během povstání Masaniella proti španělské nadvládě, se cítil na několik měsíců nucen vzít s sebou svou rodinu do útočiště v paláci místokrále. V roce 1651 prodal velký dům, který vlastnil mnoho let, a když 2. září 1652 zemřel, měl vážné finanční potíže.

Práce

V jeho dřívějším stylu, založeném někdy na Caravaggiovi a někdy na zcela rozmanité metodě Correggia , lze vysledovat studium španělských a benátských mistrů. Spolu se svými mohutnými a převládajícími stíny si zachoval od prvního do posledního velkou sílu v místním barvení. Jeho formy, i když obyčejné a někdy hrubé, jsou správné; dojem z jeho děl ponurý a zarážející. Měl radost z předmětů hrůzy. Na počátku třicátých let minulého století se jeho styl změnil od silných kontrastů temnoty a světla k rozptýlenějšímu a zlatavějšímu osvětlení, jak lze vidět v The Clubfoot z roku 1642.

Salvator Rosa a Luca Giordano byli jeho nejvýznamnějšími následovníky, kteří mohli být jeho žáky; další byli také Giovanni Do , vlámský malíř Hendrick de Somer (v Itálii známý jako „Enrico Fiammingo“), Michelangelo Fracanzani a Aniello Falcone , který byl prvním významným malířem bojových figur.

Kristus mezi lékaři , c. 1613

Mezi hlavní díla Ribery lze jmenovat Svatý Januarius vycházející z pece v neapolské katedrále; Snímání z kříže v Certosa, Naples; Klanění pastýřů (pozdní práce; 1650) v Louvru ; Umučení svatého Bartoloměje v Museu Nacional d'Art de Catalunya , Barcelona ; a Pieta v sakristii San Martino v Neapoli. Jeho mytologická témata jsou často stejně násilná jako jeho mučednická smrt: například Apollo a Marsyas s verzemi v Bruselu a Neapoli nebo Tityos v Pradu . Prado vlastní padesát šest obrazů a dalších šest připsat Ribera vedle jedenáct kreseb, jako Jákobova snu (1639); Louvre obsahují čtyři jeho malby a kresby sedm; Národní galerie, Londýn , tři; a The Real Academia de Bellas Artes de San Fernando vlastní pěkný soubor pěti obrazů včetně Nanebevzetí Marie Magdalény z El Escorial a raného Ecce Homo nebo Hlava svatého Jana Křtitele . Popravil několik jemných mužských portrétů a autoportrét. Svatý Jeroným Psaní v Pradu mu nyní připsal Gianni Papi, odborník na Caravaggia . Byl významným leptem , nejvýznamnějším španělským grafikem před Goyou , produkoval asi čtyřicet tisků, téměř všechny ve 20. letech 19. století. Mučednictví svatého Filipa (1639; často popisován jako svatý Bartoloměj , umučený podobným způsobem, ale nyní uznávaný jako svatý Filip) je v Prado v Madridu.

Dědictví

Ribera práce zůstala v módě po jeho smrti, a to především prostřednictvím hyper-naturalistické zobrazení krutých témat v obrazech takových žáků jako Luca Giordano . Namaloval hrůzy a realitu lidské krutosti a ukázal, že si váží pravdy nad idealismem. Postupné rehabilitaci jeho mezinárodní pověsti pomohly výstavy v Princetonu v roce 1973, jeho tisky a kresby a práce ve všech médiích v Londýně na Královské akademii v roce 1982 a v New Yorku v Metropolitním muzeu umění v roce 1992. Od r. pak si jeho tvorba získala větší pozornost kritiků a vědců. Bohužel kvůli tak dlouhému odlivu zájmu o jeho práci stále chybí kompletní katalogové raisonné jeho díla. Mnoho děl, která mu byla připsána, byla během jeho období nejasností pozměněna, vyřazena, poškozena a zanedbána.

Poznámky

Externí video
José de Ribera 054.jpg
ikona videa Ribera Mučednictví svatého Filipa , Smarthistory
  1. ^ a b Grovier, Kelly. „Ribera: Byla to vize sadisty?“ . Citováno 4. října 2018 .
  2. ^ a b c d Finaldi, Gabriele (1992). „Dokumentární pohled na život a dílo Jusepe de Ribera“. V Pérez Sánchez, Alfonso E .; Spinosa, Nicola (eds.). Jusepe de Ribera 1591–1652 . New York, NY: Metropolitní muzeum umění. p. 3. ISBN 9780870996474.
  3. ^ "Jusepe de Ribera (španělsky / italsky, španělsky / italsky, 1591 - 1652) (Getty Museum)" . J. Paul Getty v Los Angeles . Citováno 4. října 2018 .
  4. ^ a b c d e f g „Informace o umělci“ . www.nga.gov . Citováno 4. října 2018 .
  5. ^ Spinosa, Nicola (2012). „Neapolští malíři v Římě (1600-1630)“. V Rosella Vodret (ed.). Caravaggiov Řím: 1600–1630 (brožováno). Milan: Skira Editore SpA s. 331–343. ISBN 978-88-572-1387-3.
  6. ^ Fernando, Real Academia de BBAA de San. „Borbón, Francisco de Paula Antonio de“ . Academia Colecciones (ve španělštině) . Citováno 28. března 2020 .
  7. ^ Jusepe Ribera na Nizozemském institutu dějin umění (v holandštině)
  8. ^ „Giuseppe Ribera“, v Chisholmu, Hugh, ed. (1911). Encyclopædia Britannica (11. vydání)
  9. ^ [Viz Museo del Prado, Catálogo de las pinturas , 1996, s. 315, Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, ISBN  84-87317-53-7 ]
  10. ^ a b Johnson, Paul. Umění: Nová historie , Weidenfeld & Nicolson, 2003.
  11. ^ "Ixión - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Citováno 28. března 2020 .
  12. ^ a b Fernando, Real Academia de BBAA de San. „Ribera, José - Ecce Homo“ . Academia Colecciones (ve španělštině) . Citováno 28. března 2020 .
  13. ^ „Kajícný svatý Jeroným - Sbírka - Museo Nacional del Prado“ . www.museodelprado.es . Citováno 28. března 2020 .
  14. ^ „Pietà“ . Museo Nacional Thyssen-Bornemisza . Citováno 28. března 2020 .

Reference

  • Hlavní zdroj: Scholz-Hänsel, Michael. (2000). Jusepe de Ribera, 1591–1652 . Kolín nad Rýnem: Könemann. ISBN  3-8290-2872-5

Další čtení

  • Brown, Jonathane. (1973). Jusepe de Ribera: tisky a kresby; [katalog výstavy] The Art Museum, Princeton University, říjen – listopad 1973 . Princeton, New Jersey: Princetonská univerzita. OCLC  781367 standardní práce na jeho výtiscích a kresbách.
  • Sánchez, Alfonso E. Pérez (1992). Jusepe de Ribera, 1591–1652 . Metropolitní muzeum umění . ISBN 9780870996474. [zdroj plného textu]
  • Williamson, Mark A. „Umučení obrazy Jusepe de Ribera: Katarze a transformace“; Disertační práce, Binghamton University, Binghamton, New York 2000 (dostupné online na myspace.com/markwilliamson13732) (nefunkční odkaz)

externí odkazy