Druh modré -Kind of Blue

Typ modré
Detailní záběr na Davise v profilu při hře na trubku
Studiové album od
Vydáno 17. srpna 1959 ( 1959-08-17 )
Zaznamenáno 2. března a 22. dubna 1959
Studio Columbia 30th Street (New York)
Žánr Modální jazz
Délka 45:44 _ _
Označení Kolumbie
Výrobce Irving Townsend
Chronologie Milese Davise
Miles Davis a moderní jazzoví obři
(1959)
Kind of Blue
(1959)
Jazzová skladba
(1959)

Kind of Blue je studiové album amerického jazzového trumpetisty, skladatele a kapelníka Milese Davise . Nahráno bylo 2. března a 22. dubna 1959 v Columbia's 30th Street Studio v New Yorku a 17. srpna téhož roku vyšlo u Columbia Records . Při nahrávání vedl Davis sextet se saxofonisty Johnem Coltranem a Julianem „Cannonball“ Adderleym , pianistou Billem Evansem , baskytaristou Paulem Chambersem a bubeníkem Jimmym Cobbem , přičemž v jedné skladbě se objevilnový pianista Wynton Kelly – „Freddie Freeloader “ – místo Evanse.

Částečně ovlivněn Evansem, který se k souboru připojil v roce 1958, se Davis dále odklonil od svého raného stylu hard bopu ve prospěch většího experimentování s hudebními režimy , jako na jeho předchozím albu Milestones (1958). Založil Kind of Blue výhradně na modalitě , dal každému interpretovi sadu stupnic, které zahrnovaly parametry jejich improvizace a stylu, a následně větší tvůrčí svobodu s melodiemi; Coltrane později rozšířil tento modální přístup ve své vlastní sólové kariéře.

Kind of Blue je mnohými kritiky považována za největší jazzovou nahrávku, Davisovo mistrovské dílo a jedno z nejlepších alb všech dob. Jeho dopad na hudbu, včetně jazzu, rocku a klasických žánrů, vedl spisovatele k tomu, že je také považují za jedno z nejvlivnějších alb, jaké kdy bylo natočeno. Album bylo jednou z padesáti nahrávek vybraných v roce 2002 Kongresovou knihovnou k přidání do National Recording Registry a v roce 2003 se umístilo na 12. místě v seznamu 500 největších alb všech dob časopisu Rolling Stone . V roce 2019 bylo album Kind of Blue certifikováno 5× platinovou platinou asociací Recording Industry Association of America (RIAA) za dodávky nejméně pěti milionů kopií, což z něj dělá nejprodávanější jazzové album všech dob.

Pozadí

Davis v roce 1955

Koncem roku 1958 zaměstnával trumpetista Miles Davis jednu z nejuznávanějších a nejziskovějších hard bopových kapel. Baskytarista Paul Chambers byl s kapelou od jejího začátku v roce 1955; altsaxofonista Julian „Cannonball“ Adderley se přidal koncem roku 1957 a tenorsaxofonista John Coltrane se vrátil na začátku roku 1958. Bubeník Jimmy Cobb nahradil Phillyho Joe Jonese v květnu 1958 a pianista Wynton Kelly nahradil Billa Evanse v listopadu 1958.

Davisova kapela hrála směs popových standardů , blues a bebopových originálů od skladatelů jako Charlie Parker , Thelonious Monk , Dizzy Gillespie , Davis a Tadd Dameron . Stejně jako u veškerého jazzu založeného na bebopu i Davisovy skupiny improvizovaly na akordové změny dané písně. Davis byl jedním z mnoha jazzových hudebníků, kteří byli s bebopem stále nespokojeni, a jeho stále složitější změny akordů považovali za překážku kreativity.

V roce 1953 klavírista George Russell publikoval svůj Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization , který nabízel alternativu k improvizaci založené na akordech. Jeho koncept opustil tradiční vztahy dur a moll a zavedl myšlenku jednoty akord/stupnice a byl první teorií, která prozkoumala vertikální vztah mezi akordy a stupnicemi, a jedinou původní teorií pocházející z jazzu. Tyto poznatky pomohly vést cestu k modálnímu jazzu . Pod vlivem Russellových nápadů Davis realizoval svou první modální skladbu s titulní skladbou svého studiového alba Milestones (1958). Davis, spokojený s výsledky, připravil celé album založené na modalitě. Evans, který studoval u Russella, ale opustil skupinu Davis, aby se mohl věnovat své kariéře, byl povolán zpět do projektu.

Záznam

Kind of Blue byl nahrán na třístopou pásku ve dvou relacích v 30th Street Studio Columbia Records v New Yorku . 2. března 1959 byly nahrány skladby „ So What “, „ Freddie Freeloader “ a „ Blue in Green “ pro první stranu původního LP a 22. dubna byly nahrány skladby „ All Blues “ a „Flamenco Sketches“. nahrané, tvořící druhou stranu.

Jak bylo Davisovým zálibou, nevyžadoval téměř žádné zkoušení a hudebníci vůbec netušili, co mají nahrát. Jak je popsáno v původních poznámkách od pianisty Billa Evanse, Davis dal kapele pouze náčrtky stupnic a melodických linek, na kterých bylo možné improvizovat. Jakmile byli hudebníci shromážděni, Davis dal stručné instrukce pro každý kus a pak se pustil do nahrávání sextetu ve studiu. Zatímco výsledky byly působivé s tak malou přípravou, přetrvávající legenda, že celé album bylo nahráno na jeden průchod, je nepravdivé. Pouze "Flamenco Sketches" přinesly kompletní záběr na první pokus. Tento záběr, který není předlohou, byl přidán do reedice CD alba v roce 1997 jako bonusová skladba. Vydaných pět hlavních záběrů bylo jedinými dalšími úplnými záběry; byla nahrána vložka pro konec „Freddie Freeloader“, ale nebyla použita pro vydání nebo pro vydání Kind of Blue před reedicí v roce 1997.

Pianista Wynton Kelly možná nebyl šťastný, když viděl muže, kterého nahradil, Billa Evanse, zpátky na svém starém místě. Snad aby utišil pocity pianisty, nechal Davis hrát Kellyho místo Evanse na albu s nejvíce blues orientovaným číslem, „Freddie Freeloader“. Živé album Miles Davis v Newportu 1958 dokumentuje tuto kapelu. Nahrávka z Newport Jazz Festivalu z 3. července 1958 však odráží kapelu v jejím hardbopovém pojetí, bez ohledu na přítomnost Billa Evanse jen šest týdnů po jeho krátkém působení v Davisově kapele, spíše než modální přístup Kind of Blue .

Výrobní úvěr

Kind of Blue produkoval Columbia štábní producent Irving Townsend . V průběhu let však došlo ke zmatkům a Davisův následný producent Teo Macero získal částečné nebo plné uznání. "V případě Kind of Blue to byli dva producenti: Teo Macero a Irving Townsend," řekl jazzový historik Eric Nisenson . "Role Macera však byla jednoznačně role učedníka a pozorovatele." Natáčení bylo také citováno společností Nisenson jako Macerova první zkušenost s „výškami a pády práce s Milesem“. Z Macerových vlastních vzpomínek, jeho účast na nahrávce zahrnovala "zaškatulkování] každého, aby mezi hudebníky byla fyzická blízkost, ne jako dnes, kdy jsou hudebníci rozprostřeni všude možně." Podle High Fidelity , „ačkoli jeho role v Kind of Blue byla sporná“, nahrávka byla „pořízena pod záštitou“ Macera. Nicméně je to Townsendův hlas, který je slyšet na nahrávkách ze zasedání, který se stal Davisovým producentem po odchodu George Avakiana a Cala Lampleyho . Macero neprodukoval Davise, dokud Townsend převzal produkční povinnosti na západním pobřeží pro Columbia Records, když Macero zaujal jeho místo. Macerova první Davisova produkce byla jeho další nahrávka Sketches of Spain .

Původní LP neuvedl producenta. První vydání s producentským kreditem bylo CD z roku 1987, na kterém se podílelo pouze Macero. To však bylo omylem; Macero produkoval pouze tuto reedici, nikoli sessions pro původní album. Reedice MiniDisc z roku 1997 připsala Townsend i Macero, ale následující reedice z let 1997, 1999, 2004, 2008 a 2015 správně uváděly pouze Townsend.

Složení

Kind of Blue je založen výhradně na modalitě , lišící se od Davisova dřívějšího hard bopového stylu jazzu s jeho složitým postupem akordů a improvizací . Celé album bylo sérií modálních náčrtů , přičemž každý interpret dostal sadu měřítek, které zahrnovaly parametry jejich improvizace a stylu. Tento nahrávací styl kontrastoval s typickou přípravou poskytnout hudebníkům kompletní partituru nebo u improvizačního jazzu poskytnout hudebníkům akordový postup nebo sérii harmonií .

Modální jazz nebyl pro toto album jedinečný. Sám Davis předtím použil stejnou metodu na svém albu Milestones z roku 1958, '58 Sessions a Porgy and Bess (1958), na kterém použil modální vlivy pro třetí streamové kompozice spolupracovníka Gila Evanse . Modální kompozice se spoléháním na stupnice a mody představovala, jak to Davis nazval, „návrat k melodii“. V rozhovoru s Natem Hentoffem z The Jazz Review z roku 1958 Davis rozvedl tuto formu kompozice na rozdíl od akordové progrese převládající v bebopu a uvedl

Žádné akordy ... vám dává mnohem více svobody a prostoru pro poslech věcí. Když půjdete tímto směrem, můžete pokračovat navždy. Nemusíte se starat o změny a s linkou [melody] zvládnete více. Stává se výzvou vidět, jak melodicky inovativní můžete být. Když vycházíte z akordů, na konci 32 taktů víte, že akordy došly a nezbývá nic jiného, ​​než opakovat to, co jste právě udělali – s obměnami. Myslím, že pohyb v jazzu začíná pryč od konvenčního řetězce akordů ... bude méně akordů, ale nekonečné možnosti, co s nimi dělat.

Bill Evans napsal v poznámkách k LP: "Miles vytvořil tato nastavení jen několik hodin před datem nahrávání." Evans pokračoval úvodem týkajícím se režimů použitých v každé skladbě na albu. „ So What “ se skládá ze dvou režimů: šestnáct taktů prvního, následovaných osmi takty druhého a poté znovu osm prvního. " Freddie Freeloader " je standardní dvanáctitaktová bluesová forma. „ Modrá v zelené “ se skládá z desetitaktového cyklu po krátkém čtyřtaktovém úvodu. „ All Blues “ je dvanáctitaktová bluesová forma6
8
čas
. "Flamenco Sketches" se skládá z pěti stupnic, z nichž každá se hraje "tak dlouho, jak si sólista přeje, dokud nedokončí sérii".

Poznámky k vložce uvádějí Davise jako autora všech skladeb, ale mnoho vědců a fanoušků se domnívá, že Bill Evans napsal část nebo celé "Blue in Green" a "Flamenco Sketches". Bill Evans převzal spoluautorství s Davisem za „Blue in Green“ při nahrávání na jeho album Portrait in Jazz a Davisovo panství uznalo Evansovo autorství v roce 2002.

Recepce a dědictví

Retrospektivní odborné recenze
Recenze skóre
Zdroj Hodnocení
Veškerá hudba
Encyklopedie populární hudby
Entertainment Weekly A+
MusicHound Jazz 5/5
The Penguin Guide to Jazz Recordings
Vidle 10/10
Q
Průvodce alby Rolling Stone
Sputnikmusic 5/5
Tom Hull – na webu A

Od svého vydání 17. srpna 1959 byl Kind of Blue kritiky považován za Davisovo největší dílo. Je to jeho nejuznávanější album a stalo se spolu s Davisovým albem Bitches Brew z roku 1970 jeho nejprodávanější nahrávkou, čímž se stal jedním z nejúspěšnějších jazzových umělců v historii. Hudební spisovatel Chris Morris citoval Kind of Blue jako „destilaci Davisova umění“. Cobb řekl, že album „muselo být vyrobeno v nebi“.

Album Kind of Blue bylo vychvalováno jako jedno z nejvlivnějších alb v historii jazzu. Jeden recenzent to nazval „určujícím momentem hudby dvacátého století“. Několik písní z alba se stalo jazzovými standardy . Kind of Blue se trvale řadí mezi nejlepší alba všech dob. V recenzi alba, AllMusic senior editor Stephen Thomas Erlewine uvedl:

Kind of Blue není pro Milese Davise jen uměleckým vrcholem, je to album, které se tyčí nad svými vrstevníky, nahrávka obecně považovaná za definitivní jazzové album, všeobecně uznávaný standard excelence. Proč má Kind of Blue takovou mystiku? Možná proto, že tato hudba nikdy nedává na odiv svou genialitu. ... Je to vrchol modálního jazzu – tonalita a sóla vycházejí z celkové tóniny, nikoli ze změn akordů, což hudbě dodává jemně proměnlivou kvalitu. ... Může být natažené tvrdit, že pokud nemáte rádi Kind of Blue , nemáte rádi jazz — ale je těžké si ho představit jako něco jiného než základní kámen jakékoli jazzové kolekce.

V roce 1958 příchod Ornette Colemana na jazzovou scénu prostřednictvím jeho podzimního pobytu v klubu Five Spot , konsolidovaný vydáním jeho LP The Shape of Jazz to Come v roce 1959, ztlumil počáteční dopad Kind of Blue , což byla náhoda. velmi popudil Davise. Ačkoli Davis i Coleman nabízeli alternativy k přísným pravidlům bebopu, Davis by se nikdy nesmířil s Colemanovými free jazzovými inovacemi, i když do svého skvělého kvintetu z poloviny 60. let začlenil hudebníky vstřícné Colemanovým nápadům a nabídl svou vlastní verzi. "volné" hraní se svými jazz fusion outfity v 70. letech. Vliv Kind of Blue rostl a všichni sidemani z alba dosáhli úspěchu sami. Evans vytvořil své vlivné jazzové trio s basistou Scottem LaFarem a bubeníkem Paulem Motianem ; "Cannonball" Adderley stál na čele populárních skupin se svým bratrem Natem ; Kelly, Chambers a Cobb pokračovali jako cestovní jednotka, nahrávali pod Kellyho jménem a mimo jiné na podporu Coltrana a Wese Montgomeryho ; a Coltrane se stal jedním z nejuznávanějších a nejinovativnějších jazzových hudebníků. Coltrane ještě více než Davis zvolil modální přístup a běžel s ním během své kariéry lídra v 60. letech, přičemž v průběhu desetiletí nechal svou hudbu na Colemanových nápadech.

Jedna z nejuznávanějších nahrávek všech dob, Kind of Blue , se často objevuje na profesionálních seznamech největších alb. V roce 1994 se umístilo na prvním místě v Top 100 jazzových alb Colina Larkina . Larkin to popsal jako „největší jazzové album na světě“. V roce 2002 to byla jedna z 50 nahrávek vybraných ten rok Kongresovou knihovnou k přidání do národního registru nahrávek . Při výběru alba na 12. místě v seznamu 500 nejlepších alb všech dob z roku 2003 a udržení hodnocení v revidovaném seznamu z roku 2012 časopis Rolling Stone uvedl: „Toto malířské mistrovské dílo je jedním z nejdůležitějších, nejvlivnějších a nejoblíbenějších alb v jazz". Hodnocení kleslo na číslo 31 v revidovaném seznamu Rolling Stone v roce 2020. Dne 16. prosince 2009 schválila Sněmovna reprezentantů Spojených států rezoluci k 50. výročí Kind of Blue a „znovu potvrzuje jazz jako národní poklad“. Je součástí knihy z roku 2005 1001 alb, která musíte slyšet, než zemřete , kterou recenzent Seth Jacobson popsal jako „žánr definující moment v hudbě dvacátého století, tečka“. Bylo zvoleno jako 14. místo v žebříčku Colin Larkin 's All Time Top 1000 Albums 3rd Edition (2000). The Penguin Guide to Jazz Recordings uvádí album jako součást své navrhované „základní kolekce“ a také mu uděluje korunu, která označuje nahrávku zvláštního významu. Na základě těchto ocenění a seznamů souhrnný web Acclaimed Music řadí Kind of Blue jako 29. nejuznávanější album v historii.

Kind of Blue zůstává u posluchačů populární. Mezi lety 1991 (kdy Nielsen SoundScan začal sledovat prodeje) a 2016 se alba v USA prodalo 3,6 milionu kopií. V roce 2019 asociace Recording Industry Association of America (RIAA) album certifikovala pětinásobnou platinou , což znamená, že tam bylo nahráno pět milionů kusů.

Vliv

Vliv alba sahal za hranice jazzu, protože jím byli ovlivněni hudebníci takových žánrů, jako je rock a klasika , zatímco kritici o něm psali jako o jednom z nejvlivnějších alb všech dob. Mnoho improvizačních rockových hudebníků 60. let odkazovalo pro inspiraci na Kind of Blue spolu s dalšími Davisovými alby, stejně jako Coltraneovými modálními nahrávkami My Favorite Things (1961) a A Love Supreme (1965). Kytarista Duane Allman z Allman Brothers Band řekl, že jeho sólo v písních jako In Memory of Elizabeth Reed , "pochází od Milese a Coltrana, a zejména Kind of Blue . Poslouchal jsem to album tolikrát, že za posledních pár let jsem skoro nic jiného neposlouchal." Klávesista Pink Floyd Richard Wright řekl, že akordové progrese na albu ovlivnily strukturu úvodních akordů k písni „ Breathe “ na albu The Dark Side of the Moon (1973). Spisovatel Ashley Kahn ve své knize Kind of Blue: The Making of a Miles Davis Masterpiece napsal: „ Kind of Blue je i po čtyřech desetiletích po nahrání premiérovým albem své éry, jazzovým i jiným, stále uznávaným jako vrchol hip. Jeho parný klavírní úvod je všeobecně uznáván“. Producent Quincy Jones , jeden z Davisových dlouholetých přátel, napsal: "To [ Kind of Blue ] bude vždy moje hudba, člověče. Hraji Kind of Blue každý den – je to můj pomerančový džus. Pořád to zní, jako by to bylo vyrobeno včera." Pianista Chick Corea , jeden z Milesových akolytů, byl také ohromen jeho majestátem, když později prohlásil: „Jedna věc je hrát melodii nebo hrát hudební program, ale druhá věc je prakticky vytvořit nový jazyk hudby, který je co udělal Kind of Blue ."

Gary Burton z Berklee College of Music poznamenal konzistentní inovaci přítomnou na celém albu a uvedl: "Nebyla to jen jedna melodie, která byla průlomová, byla to celá deska. Když přijdou nové jazzové styly, prvních pár pokusů dělat to jsou obvykle trochu nejisté. Rané nahrávky Charlieho Parkera byly takové. Ale s Kind of Blue [sextet] zní všechny, jako by se do toho naplno pustily." Spolu s Time Out od Dave Brubeck Quartet (1959) a Coltrane's Giant Steps (1960) bylo Kind of Blue často doporučováno hudebními autory jako úvodní jazzové album z podobných důvodů: hudba na obou deskách je velmi melodická a uvolněná kvalita písní umožňuje posluchačům snadno sledovat improvizaci , aniž by museli obětovat umění nebo experimentování. Při vydání sběratelské edice alba k 50. výročí komentátor All About Jazz uvedl: „ Kind of Blue ohlašoval příchod nové revoluční americké hudby, post-bebopového modálního jazzu strukturovaného kolem jednoduchých stupnic a melodické improvizace. Trumpeter/ Lídr a skladatel kapely Miles Davis sestavil sextet legendárních hráčů, aby vytvořil vznešené mistrovské dílo s atmosférou. Padesát let po svém vydání pokračuje Kind of Blue posluchače do vlastní říše a zároveň inspiruje hudebníky k tvorbě k novým zvukům – od akustického jazzu. do postmoderního ambientu – v každém žánru, jaký si lze představit.“ Renomovaný hip-hopový umělec a rapper Q-Tip znovu potvrdil reputaci a vliv alba, když diskutoval o významu Kind of Blue , když prohlásil: „Je to jako Bible – jednu máte doma.“ Zpěvák Bilal to jmenuje mezi svými 25 oblíbenými alby a je pro něj „důležitou deskou“. Album Blue z roku 2014 od Mostly Other People Do the Killing je notovou reprodukcí Kind of Blue .

Hudebníci The Kind of Blue se spolu objevili v dalších zaznamenaných podnicích v průběhu 60. let. Davis se v roce 1958 na Adderleyově albu Somethin' Else objevil vzácně po roce 1953 ; Evans a Adderley spolupracovali na LP posledně jmenovaném Know What I Mean? z roku 1961. Kelly a Chambers podporovali Hanka Mobleyho na Soul Station v roce 1960 a Evans a Chambers hráli na sessions pro The Blues and the Abstract Truth Olivera Nelsona v roce 1961. Rytmická sekce Kelly, Chambers a Cobb podporovala Coltrana pro Coltrane Jazz a jedna skladba na jeho mezníku Giant Steps , ve které se objevil Chambers. Toto trio zůstalo s Davisem pro nahrávky Someday My Prince Will Come a živé sety v Blackhawk a Carnegie Hall .

Davis zpětně

Pozdní v jeho životě, od elektrického období na, Davis opakovaně ignoroval jeho dřívější práci, takový jako hudba Birth of the Cool nebo Kind of Blue . Zůstat statický stylisticky byla podle Davisova názoru špatná volba.

"So What" nebo Kind of Blue , dělali se v té době, ve správnou hodinu, ve správný den a stalo se. Je konec .... To, co jsem hrával s Billem Evansem, všechny ty různé režimy a náhradní akordy, tehdy jsme měli energii a líbilo se nám to. Ale už se na to necítím – je to spíš jako zahřátý krocan.

—  Rozhovor s Benem Sidranem , 1986.

Když Shirley Horn v roce 1990 trvala na tom, aby Davis znovu zvážil hraní jemných balad a modálních melodií svého období Kind of Blue , ohradil se: "Ne, bolí mě z toho rty."

Historie vydání

Obal reedice kompaktního disku Columbia Jazz Masterpieces z roku 1986

Kind of Blue byla vydána jako 12palcová vinylová deska , ve stereo i mono . Došlo k několika reedicím Kind of Blue , s dalšími výtisky v průběhu vinylové éry. Na některých edicích label změnil pořadí dvou skladeb na druhé straně, „All Blues“ a „Flamenco Sketches“. Album bylo během éry kompaktních disků mnohokrát remasterováno , včetně roku 1982 katalogovým číslem CBS/Sony Japan 35DP 62 a reedice Columbia Jazz Masterpieces z roku 1986 . Významný remaster z roku 1992 korigoval původní rychlost nahrávání pro první stranu, což způsobilo, že všechna předchozí vydání byla mírně mimo hřiště . Reedice z roku 1997 přidala alternativní pojetí „Flamenco Sketches“. V roce 2005 vydání DualDisc zahrnovalo původní album, digitální remastering v 5.1 Surround Sound a LPCM Stereo a 25minutový dokument Made in Heaven o vzniku a vlivu Kind of Blue . Kind of Blue byl znovu vydán na vzácné sběratelské CD verzi z 24karátového zlata. Dvoudiskový CD box "50th Anniversary Collector's Edition" byl vydán 30. září 2008 u Columbia and Legacy.

Album bylo vydáno v jiných audio formátech , které jsou dostupné pouze z druhé ruky.

  • Dvoustopá páska s otevřenou cívkou (pouze USA), Columbia GCB 60, ze které byly vynechány „Freddie Freeloader“ a „Flamenco Sketches“, aby se snížily náklady. Tato verze byla na trhu méně než rok a byla přerušena nějakou dobu po červenci 1961 poté, co byly Sketches of Spain vydány pouze jako čtyřstopé. Zvukově byl údajně lepší než čtyřstopý kolega, který jej nahradil. Fáma, že dvoustopá verze byla jediná, která byla vydána správnou rychlostí pro skladby ze strany prvního alba, je falešná. Nebylo vydáno správnou rychlostí.
  • Čtyřstopá páska s otevřeným kotoučem (pouze USA), Columbia CQ 379, jako kompletní pětistopé album. Toto vydání nahradilo dvoustopé vydání a zůstalo v katalogu Columbia několik let. Některé skladby jsou k dispozici na jiných kotoučových páskách vydaných aktuálně v době vydání původního alba nebo po něm, jako je tomu u Various Artists. Žádná vydaná nebyla ve správné rychlosti. „All Blues“ je součástí alba Greatest Hits .
  • Rozhlasová a televizní služba ozbrojených sil 16palcové transkripční disky. Ty jsou monofonní a trať na straně P-6925 označená „Flamenco Sketches“ ve skutečnosti nese „All Blues“. Žádná vydaná nebyla ve správné rychlosti.
  • Philips Compact Cassette verze původního alba před remasterem Jazz Masterpiece a remasteru Jazz Masterpiece z roku 1987. Ani jeden nemá správnou rychlost.
  • MiniDisc , Columbia CM 40579 (USA) z předlohy před rokem 1997, ale ne remaster Jazz Masterpiece. Koncem 90. let, kdy byla ukončena výroba série Jazz Masterpiece, byla nedostupná. Nebylo vydáno správnou rychlostí.

Seznam skladeb

První strana
Ne. Titul Spisovatel(é) Délka
1. " Tak co " Miles Davis 9:22
2. " Freddie Freeloader " Davis 9:46
3. " Modrá v zelené " Davis, Bill Evans 5:27
Druhá strana
Ne. Titul Spisovatel(é) Délka
1. " All Blues " Davis 11:33
2. "Flamenco Sketches" Davis, Evans 9:26
  • Strany jedna a dvě byly spojeny jako stopy 1–5 na reedicích CD.
1997 reedice bonusové skladby
Ne. Titul Spisovatel(é) Délka
6. "Flamenco Sketches" ( alternativní záběr ) Miles Davis, Bill Evans 9:32
Bonusové skladby z roku 2008
Ne. Titul Délka
7. "Freddie Freeloader" (studio sekvence 1) 0:53
8. "Freddie Freeloader" ( falešný start ) 1:27
9. "Freddie Freeloader" (studio sekvence 2) 1:30
10. "No a co" (studio sekvence 1) 1:55
11. "No a co" (studio sekvence 2) 0:13
12. "Modrá v zelené" (studio sekvence) 1:58
13. "Flamenco Sketches" (studio sekvence 1) 0:45
14. "Flamenco Sketches" (studio sekvence 2) 1:12
15. "All Blues" (studiová sekvence) 0:18
Bonusový disk 2008
Ne. Titul Spisovatel(é) Délka
1. " Na Green Dolphin Street " Bronislaw Kaper , Ned Washington 9:50
2. "Fran-Dance" Miles Davis 5:49
3. " Stella by Starlight " Victor Young , Ned Washington 4:46
4. " Láska na prodej " Cole Porter 11:49
5. "Fran-Dance" (alternativní záběr) Miles Davis 5:53
6. "No a co" (zaznamenáno v Kurhaus, Haag , 9. dubna 1960) Miles Davis 17:29

Personál

Úvěry jsou převzaty z poznámek k albu .

Grafy

Týdenní grafy

Týdenní graf výkonu pro Kind of Blue
Graf (1959–2021) Špičková
pozice
Belgická alba ( Ultratop Flanders) 21
Belgická alba ( Ultratop Wallonia) 161
Francouzská alba ( SNEP ) 29
Německá alba ( Offizielle Top 100 ) 100
Irská alba ( IRMA ) 42
Italská alba ( FIMI ) 45
Norská alba ( VG-lista ) 40
Portugalská alba ( AFP ) 26
Španělská alba ( PROMUSICAE ) 7
Švédská alba ( Sverigetopplistan ) 58
Švýcarská alba ( Schweizer Hitparade ) 17
britská alba ( OCC ) 63
Britská jazzová a bluesová alba ( OCC ) 1
Americká vinylová alba ( Billboard ) 3

Grafy na konci roku

Graf (2001) Pozice
Kanadská jazzová alba (Nielsen SoundScan) 6
Graf (2002) Pozice
Kanadská R&B alba (Nielsen SoundScan) 63

Certifikace

Kraj Osvědčení Certifikované jednotky / prodej
Austrálie ( ARIA ) 2× platina 140 000 ^
Belgie ( BEA ) Zlato 25 000 *
Dánsko ( IFPI Danmark ) Zlato 10 000dvojitá dýka
Francie ( SNEP ) 2× zlato 200 000 *
Itálie ( FIMI )
prodej od roku 2009
2× platina 100 000dvojitá dýka
Nizozemsko ( NVPI ) stříbrný  
Polsko ( ZPAV ) Platina 20 000dvojitá dýka
Spojené království ( BPI )
vydání z roku 1997
2× platina 600 000dvojitá dýka
Spojené státy americké ( RIAA ) 5× platina 5 000 000dvojitá dýka

* Údaje o prodeji založené pouze na certifikaci.
^ Údaje o zásilkách založené pouze na certifikaci.
dvojitá dýkaÚdaje o prodeji a streamování založené pouze na certifikaci.

Viz také

Reference

Bibliografie

externí odkazy